《情迷畫色》是一部于2009年播出的電視劇，該劇主要由艾丹·特納和塞繆爾·巴奈特等主演，網(wǎng)友們對(duì)這部劇的評(píng)價(jià)也是褒貶不一，一起去看看他們是怎么說的吧！

01

說起拉斐爾前派首先讓人想起米萊斯的《奧菲利亞》

畫奧菲莉亞的人很多，印象深刻的唯有米萊斯，或許正是一反拉斐爾反學(xué)院派而明亮、強(qiáng)聚焦的自然主義風(fēng)格和更富戲劇性的表現(xiàn)手法，用色清新卻滿富憂郁情調(diào)，無法不深入人心。

或者說我本身就是個(gè)骨子里偏愛凄美疼痛悲劇的人，老實(shí)說并不太青睞片中過于“活潑”的敘事手法和類似打破第四堵墻這樣的表現(xiàn)形式。大部分的故事走向和史實(shí)出入不大，但丁·加百列·羅塞蒂，這個(gè)有著詩(shī)人+天使的浪漫名字的才子，學(xué)識(shí)淵博，寫詩(shī)，風(fēng)流且“瘋狂”，讓我想起了另一個(gè)寫詩(shī)的瘋子但丁，故下文均稱羅塞蒂為但丁。但當(dāng)捧腹看完這幫“滿腹激情和男性浪漫”的PRB熙熙攘攘的藝術(shù)探索和名利追求，直到最后麗茲死去的時(shí)候，才愕然醒悟，這根本不是部讓人發(fā)笑的“喜劇”吧？

而麗茲似乎成了真正的奧菲莉亞。奧菲莉亞是莎翁筆下被哈姆雷特拋棄而瘋狂的未婚妻。她們一樣美好而脆弱，一樣是熾熱的情感枯萎而凋零死去。正如蘭波筆下的《奧菲莉亞》：

“正是因?yàn)榇蠛５臐�聲像一片嘶啞的喘息�?/p>

撕碎了你這少女過于仁慈又過于溫柔的心，

正是因?yàn)樗脑碌脑绯恳晃豢⊙派n白的騎士，

一個(gè)可憐的瘋子，默坐在你的雙膝。”

片中最后但丁為麗茲所畫的《貝婭塔·貝婭特麗絲》，遠(yuǎn)處西下的日光一撒而下，依舊一頭紅發(fā)，膚白唇紅，仿佛還是生前柔美姣好的面龐，痛且迷醉。紅鴿口中的罌粟花不正是麗茲本身的寫照？她因罌粟而死也如罌粟花那般艷麗而致命。身后的愛神和但丁，羅塞蒂的牽絆是愛還是地獄？“我要把城市作為背景，并加上兩個(gè)彼此投著敵意目光的但丁和愛神的形象。當(dāng)那只傳播死訊的鳥把那枝罌粟花投入貝婭特麗絲的手中時(shí)，這有多么不幸！”

“我愛奧菲莉婭，四萬個(gè)兄弟的愛加起來也比不上我對(duì)她的愛。”        

像哈姆雷特那一句遲來的真心告白一樣，麗茲也永遠(yuǎn)看不到但丁余生懊悔的愛。

在盛放之際凋零，夭折的玫瑰。

———于奧菲莉亞，于麗茲。

以下是關(guān)于奧菲莉亞和拉斐爾前派的一些番外

花的象征含義（來自百度百科）

《奧菲麗婭》中的很多鮮花——畫中包含的任何一朵——都在戲劇中提到過，或者有著象征意義。米萊斯仔細(xì)觀察了這些遍生于尤厄爾河谷的鮮花，因?yàn)樗�在河邊工作�?個(gè)月的時(shí)間，這些鮮花開放的時(shí)間也是不同的。前景中的烏鴉花，看起來類似毛茛，象征著忘恩或幼稚。奧菲麗婭頭頂?shù)拇沽�象征著被棄的愛。環(huán)繞柳枝的蕁麻表現(xiàn)了痛苦。她右手附近漂浮的雛菊表現(xiàn)清白。奧菲麗婭也在第四幕第五場(chǎng)中提到：“有一朵雛菊。”漂浮在她臉頰、衣裙旁的粉紅玫瑰，以及生長(zhǎng)在河岸上的白色的野玫瑰叫人聯(lián)想到他哥哥叫她“五月的玫瑰”。它們也包含了許多象征意義，例如年輕、愛情和美麗。窒息、死亡和衰落。紫羅蘭花環(huán)圍著奧菲麗婭的脖頸（見第四幕第五場(chǎng)），讓人想到：“我會(huì)給你一些紫羅蘭，只是在我父親去世時(shí)它們都枯萎了：它們說他有一個(gè)好的結(jié)局。”紫羅蘭象征忠誠(chéng)，也象征純潔和英年早逝。

還有一些花是米萊斯在現(xiàn)場(chǎng)加進(jìn)去的。繡線菊也許表現(xiàn)了她的死毫無益處。淺藍(lán)的勿忘我生長(zhǎng)在河邊，表達(dá)著與它名字相同的意義。三色紫羅蘭（pansy）漂浮在衣裙的中間，讓人想起奧菲麗婭在野外采集鮮花（“那是為了思考。”）它們象征了思考，而它們也意味著無益的愛（pansy源自法語(yǔ)penses）。三色紫羅蘭一旁的雉眼表達(dá)了悲傷，鮮紅的罌粟帶著黑色的種子表現(xiàn)了長(zhǎng)眠和死亡。起初，米萊斯畫中還包括了一些水仙，不是在尤厄爾看到的，而是后來從倫敦康文特公園買來，因?yàn)樗�覺得畫中需要更多的黃顏色，可他的詩(shī)人朋友坦尼森建議說，它們不合適，它們象征虛假的希望。

《帕爾賽福聶》畫上題詩(shī)：

遠(yuǎn)遠(yuǎn)地，有光，帶來冷冷的歡欣

在墻邊消隱，一閃而不再

終止在深鎖我的宮門

遠(yuǎn)遠(yuǎn)地，厄娜的花兒開放凄涼

悲傷的果子，一旦品嘗，禁梏我終生

遠(yuǎn)遠(yuǎn)地，冥府的天空昏黯

令我顫冷，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地，究竟有多遠(yuǎn)

長(zhǎng)夜從白晝中降臨

遠(yuǎn)遠(yuǎn)地，從我內(nèi)心起了彷徨，撲翅著

異想，噤聽著惆悵

心依舊碎，魂依舊斷

而我性靈的聲音

一聲聲呢喃

唉，可憐你，不幸的帕爾塞福聶

02

對(duì)歷史及藝術(shù)不熟，實(shí)話實(shí)說完全不清楚故事以及人物背景，不過整體上來說還是能看的比較舒服。

故事的時(shí)間是十九世紀(jì)，地點(diǎn)英國(guó)，主要人物為文藝運(yùn)動(dòng)的推動(dòng)畫家以及一個(gè)作為講述者的畫家的跟班兒。

事實(shí)上真正去看的時(shí)候會(huì)發(fā)現(xiàn)，有意思的往往可能並不僅僅是畫家，還有形形色色的其他人。

講述者的Fred崇拜那些藝術(shù)家，尤其Gabriel，他在某門店見到了一位絕色美女，迫不及待的找到了拉斐爾前派兄弟會(huì)，向他們推薦此女子作為模特兒。

畫家的模特並不是一份體面工作，拉斐爾前派兄弟也常常僱妓女作模特，門店做帽子的女孩子顯然有些猶豫，家人也有分歧，F(xiàn)red為了兄弟會(huì)，用母親做擔(dān)保人，懇請(qǐng)衣帽店的紅發(fā)女孩兒為這些畫家做模特。

事實(shí)上，女孩子的姐妹極度反對(duì)她進(jìn)這項(xiàng)職業(yè)，而母親最終同意這項(xiàng)工作的原因是，他們承諾的每小時(shí)一先令的薪水。

藝術(shù)是美好的，現(xiàn)實(shí)是殘酷的，Gabriel勾搭帽子女孩Lizz時(shí)，說她的眼睛裡有某些東西，她想要改變。確實(shí)，她想要改變命運(yùn)，她或許要不起，但是她有夢(mèng)想。只是現(xiàn)實(shí)是殘酷的。

沒有好，壞，對(duì)，錯(cuò)，只是故事就是這麼自然的向某一個(gè)方向發(fā)展。

在這部劇裡，帽子女孩為作畫險(xiǎn)些溺亡，年輕的畫家最先想到的不是對(duì)方的身體狀況，而是自己的畫作。父母親擔(dān)心孩子，但是還是為了金錢再次把女兒送出去。畫家亨特或許潛意識(shí)裡就有性慾的影子，迷戀上妓女，卻妄想把妓女改造成淑女。但是又對(duì)對(duì)方不那麼信任，在拉拉扯扯中，最終玩完。他沉溺享受墮落女人的美色，卻又想把她們變成某種世俗所認(rèn)同的樣子。某作家熱愛藝術(shù)，對(duì)性行為極其排斥，經(jīng)歷了失敗的婚姻，卻又向?qū)Υ�金絲雀一樣找到了教導(dǎo)女人作畫的樂趣，怪異。而Fred，崇拜Gabriel，心水Lizz，但是最終因?yàn)榍优嘲袻izz拱手讓出。Lizz愛上Gabriel，同時(shí)愛上繪畫，但是Gabriel不忠，最終她用大劑量的大麻，結(jié)束了自己的生命。Fred傷心不已，而Lizz的父親卻依然在死後，維護(hù)自己可憐的虛偽的貴族身份。而Gabriel，這個(gè)人啊，自私自利，假話連篇，卻又逍遙自在，彷彿沒有良心。他對(duì)Lizz的死有很大的責(zé)任，但是他在Lizz死後，掘開了她的墓，拿回了自己在下葬時(shí)扔下去的詩(shī)集，僅僅因?yàn)榕笥褌冋J(rèn)為它值得出版。

人至賤，則無敵啊～

03

不可否認(rèn)Desperate Romantics還是挺忠于史實(shí)的，但畢竟是電視劇，難免為了戲劇效果有所夸張或者忽略。

拉斐爾前派這三個(gè)人——BBC還有個(gè)講拉斐爾前派的紀(jì)錄片，Millias那邊的八卦第二集中間那段講的就蠻清楚的。而且今年后半年還有Dakota Fanning老蘿莉出演的《Effie》，講的就是他老婆的事兒，到時(shí)候再說也不遲。至于Hunt，他的八卦雖然也挺勁爆（比如后來娶了自己老婆的妹妹），其實(shí)不如在藝術(shù)史上的成就有趣。后人一般當(dāng)做印象派才開始的創(chuàng)舉性的技巧：在刷白的畫布上作畫，其實(shí)最早的實(shí)踐者是Hunt（比如劇里面那只被嘲諷了的羊，就是用了這種技巧才畫很強(qiáng)烈的光感與spirituality，其實(shí)是拉斐爾前派最重要的作品之一）。順帶一提，雖然劇名叫Desperate Romantics，拉斐爾前派的創(chuàng)作很多時(shí)候是被歸類在Realism里面的，或者是在Romantism的第二階段后期。

所以，最值得八卦的還是劇里的主角，Dante Gabriel Rossetti，還有他的那些女模特兼職情人們，藝術(shù)史上統(tǒng)稱“Fair Ladies”。其實(shí)看Rossetti的畫，明顯能看出來他喜歡的都是很典型的一類女人長(zhǎng)相——不看發(fā)色的話，我常常分不清他畫的到底是哪個(gè)模特，反正就是張鞋拔子臉再加上一大坨頭發(fā)。但毫無疑問，模特中對(duì)他作品、乃至對(duì)整個(gè)拉斐爾前派影響最大的就是Lizzie （Elizabeth） Siddal。

關(guān)于Lizzie的八卦實(shí)在太多了，和當(dāng)時(shí)的藝術(shù)圈、文學(xué)圈都有交叉，有興趣的話也有不少傳記可以讀。就講兩點(diǎn)，一個(gè)是她和Rossetti其實(shí)應(yīng)該是“愛過”的，剛結(jié)婚那段時(shí)間，小兩口天天膩歪在一起反社會(huì)不見人，還給對(duì)方取了粘不拉幾的外號(hào)，"小白鴿"“Gug”“Guggums”什么的，（最后這個(gè)還美名遠(yuǎn)揚(yáng)，人人都知道，F(xiàn)ord Madox Brown還有Richard Aldington什么的都在信里這么叫過Lizzie），Rossetti還給Lizzie畫過數(shù)不勝數(shù)的素描和速寫和油畫，而且都是（按照他那個(gè)鞋拔子臉審美）美化過的，一股子休閑古典的奢華貴婦調(diào)調(diào)，但實(shí)際上Lizzie就是個(gè)一心想嫁給上流社會(huì)最好再能學(xué)到一手藝術(shù)技藝的灰姑娘，給自己的自畫像也沒Rossetti筆下那么好看。

另一個(gè)，則是關(guān)于最后挖墳?zāi)嵌蔚�。這事兒是真的，但Rossetti其實(shí)不是Lizzie一被埋就挖墳的，而是過了整整八個(gè)月。那段時(shí)間Rossetti日子也不好過，老婆死了，丑聞四起，事業(yè)衰退，不僅僅沒人買他的畫，甚至連視力都有嚴(yán)重下降，這簡(jiǎn)直是給一個(gè)畫家的職業(yè)生涯判了死刑。本來在他還活著的時(shí)候，Rossetti作為一個(gè)詩(shī)人比他作為一個(gè)畫家更有名，或許也更有才華，所以他當(dāng)時(shí)就想著趕緊多出點(diǎn)詩(shī)集，賺錢漲名聲。（畢竟那個(gè)時(shí)候，他的后輩，在劇中也有重要戲份的William Morris，寫詩(shī)已經(jīng)要比他有名氣多了。）但他死活也寫不出什么好詩(shī)，就想打埋進(jìn)去那本草稿的主意——Rossetti寫詩(shī)其實(shí)是很認(rèn)真的，往往改個(gè)沒完沒了，到死也沒修好。他默寫了幾首，但最長(zhǎng)、也是他自認(rèn)為最好的那首“Jenny”卻怎么也想不起來，最后無奈之下，再加上前面提到的Ford Madox Brown的鼓勵(lì)，后者還幫他打點(diǎn)好政府關(guān)系好去盜墓而免去牢獄之災(zāi)，就把那本詩(shī)集挖出來了。那首“Jenny”，雖然因?yàn)榉旁诠撞睦锾�久浸水腐爛了不少（這也是和劇里的出入點(diǎn)之一），到最后被修復(fù)的好好的，詩(shī)集出版并大獲成功。

當(dāng)時(shí)知道這事兒的人——他哥William Rossetti，F(xiàn)ord Madox Brown， Bell Scott還有Jane Morris——這些人在之后也會(huì)提到，他們都挺支持挖墳的。Rossetti也給自己找借口，說一些“如果Lizzie還活著的話也會(huì)支持我這么做的，因?yàn)樗�就是特別看重這些事兒。要是鬼魂也能動(dòng)，她肯定剛一被埋下去就把這詩(shī)集放到我枕頭邊上了；要是鬼魂也能動(dòng)，她早就把自己的墳?zāi)勾蜷_，不需要我們動(dòng)手了。”這樣的話。不論這話真假，Rossetti其實(shí)也是自知理虧的，這事兒就像鬧鬼一樣纏著他，“Lizzie把墳?zāi)勾蜷_把詩(shī)集放到我枕頭邊上”的想象遠(yuǎn)比任何監(jiān)獄更可怕。一直到死，Rossetti也沒忘了這事兒，他寫到，“無論如何也不要把我埋在Highgate”，而那正是Lizzie埋葬的地方。

至于Rossetti第二個(gè)女人，那個(gè)胖胖的妓女Fanny Cornworth，她其實(shí)就是個(gè)普通的家庭主婦，不是什么妓女。不過老公是個(gè)酒鬼，所以過的也很慘，也是那種被發(fā)掘做模特就感激涕零，以為自己真的從灰姑娘變成白雪公主的女人。她的性格和劇里是很像的，非常生機(jī)勃勃，非常潑辣火爆，但可沒劇里面那股子豁達(dá)苦情，真人成天吃Rossetti的飛醋，鬧得拉斐爾前派內(nèi)部一時(shí)間雞飛狗跳。順帶一提，劇里面Hunt那位Annie Miller也不是什么妓女，就是個(gè)哥們?nèi)�常去的酒館的吧臺(tái)女，Hunt那副非常erotica的the Hireling Shepherd也不真的是她來當(dāng)?shù)哪Ｌ兀�而是找了個(gè)鄉(xiāng)下女工。

劇里面Rossetti的第三個(gè)女人是Jane Morris，前面講到支持Rossetti挖墳的人之一，William Morris的老婆。她性格比較像Lizzie，也是窮人家的姑娘，蒼白安靜，有點(diǎn)憂郁，大名鼎鼎的George Bernard Shaw（就是蕭伯納啦）曾描述她作“the silentest woman [he had] ever met （他所見過的最安靜的女人）”。Rossetti和她搞上的時(shí)候還和Lizzie好著呢，分開了也天天寫信，成天從詩(shī)詞歌賦談到人生哲學(xué)。

最后是主角（？）Fred Waters——不是說他是“Fair Ladies”之一啊——那個(gè)角色是虛構(gòu)的，據(jù)Chloe Johnson的研究，是Frederic George Stephens, William Michael Rossetti（前面提到的他哥）和Walter Deverell的混合體，從名字上也可見一斑。但我個(gè)人覺得至少也有點(diǎn)Ford Madox Brown的影響，因?yàn)樽詈缶蚰鼓嵌蜦red角色的作為和Ford真人的作為是有很多重合的，歷史上就是Ford為了避免給Rossetti帶來丑聞，把Lizzie自殺遺言燒掉了。

話說回來，這個(gè)劇的小細(xì)節(jié)做的真的很好，比如大胖哥William Morris的部分，劇里面有一個(gè)大家一起喝酒的橋段，Rossetti拍了拍Morris的肩膀隨口表?yè)P(yáng)了句“你這個(gè)紋樣畫的很不錯(cuò)啊”，然后Morris一臉“臥槽偶像表?yè)P(yáng)了我的設(shè)計(jì)OMG”的樣子。而實(shí)際上除了寫詩(shī)很贊還很會(huì)搞社會(huì)學(xué)政治學(xué)之外，歷史上Morris的最大成就，就是來自他杰出的書籍圖案紋樣設(shè)計(jì)。你在google圖片搜索搜一下William Morris就知道了。

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