《沒關(guān)系是愛情啊》是一部來自韓國的愛情偶像劇，該劇由孔孝真、趙寅成和李光洙等主演，畫面精致唯美，網(wǎng)友們對這部劇的評價吧！一起去看看吧！

01

這真是看過最好看的韓劇了，在我心里，和請回答1988不相上下。

好一段時間對韓劇沒啥感覺了，基本上看幾集就不想看了或看一些片段，沒法堅持看完。直到最近幾天翻到了這部劇，還專門在優(yōu)酷買了會員，熬夜加緊看完了。

首先，這部劇的愛情觀很成熟，愛情不是全部，也不是要為了誰放棄什么，而是因為愛情彼此變得更好，更幸福。沒相愛的時候不接受一味撩騷，而確定關(guān)系后，則勇敢得去愛。關(guān)于做愛這件事，它不是擁有的終點，而只是一件平常事。

而且男女主的演技超自然，無論是哭，笑還是kiss，感覺是我看到的最自然的一部韓劇了。還有，趙寅成，我擦，太魅力了！沒話說……唯一穿西服涼鞋還有氣質(zhì)的男神！

其實如果只是講愛情，我不會有如此高的評價。男主的身份，作家，是我一直向往的。其次，他的經(jīng)歷讓我很感動，他小時候遇到過那么黑暗的事情，家庭暴力（父親和哥哥），為躲避暴打不惜跳到公共廁所的糞池里，那雙腳一直跑沾滿了鮮血。現(xiàn)在想來都很是心疼，他患了精神分裂看到的韓江宇，設計的很巧妙，最后那雙腳點醒了男主，也讓我有心酸的感覺。

精神疾病，趙寅成的確有把那種痛苦演出來了。但思及現(xiàn)實，有多少人受到原生家庭的傷害，而終生受精神疾病的折磨呢？那種痛不是16集的電視所能展現(xiàn)的。

男主有一段話也讓我深有感觸——精神控制！人不過是活在自己精神世界的可憐蟲，已經(jīng)夠可憐了，為什么還要讓自己可憐呢？不如，控制自己的精神，讓自己變得堅強，變得樂觀。我是樂觀，堅強的人！每日這樣對自己說，試圖這樣控制住自己的精神，會讓自己好過點，會讓自己活的有點尊嚴，就這樣做吧。

那只駱駝？？，即使在白天也忘不掉綁住它的繩子。我第一次聽說這樣的故事，可那是真的。你從前的痛不會從你的身上消失，它塑造了你。

其實，患了精神疾病也沒那么可怕，哦，是嗎？對吧。

那又怎樣呢？

孤獨是永恒的話題，但怎樣我們都不該放棄自己，就算全世界的人都在看你的熱鬧，都在對你不聞不問，都在嘲笑你，漠視你。

請，你在睡覺前對自己說聲，晚安，我好愛你。

愛你。

02

《沒關(guān)系是愛情》不能看做是一個簡單的愛情劇，而是醫(yī)學心理劇。有點像希區(qū)柯克的《愛德華大夫》屬于精神分析學派的作品。

海秀代表的是姿色平平，言辭犀利，但又讀過很多書的女高知。她們一般不太會料理家務，個性強，但卻對男人挑剔的很，有一套自己的哲學理論，好辯，銳不可當。外在清高，聲稱不需要愛情，只靠自己。其實內(nèi)心饑渴，極度缺乏滋潤。這樣的人有一部分是來自于重男輕女的家庭，或者單親家庭，缺乏對父親的信任和安全感，所以長大后對異性充滿不信任態(tài)度。不過海秀的情況是由于童年目睹母親出軌，父親腦癱，所以對男女之間的親密行為感到恐懼和反感，但又要求伴侶在精神上的絕對專一和忠貞。

無論你是什么精英？醫(yī)生，律師，建筑師，大學教授，作家，只要你是人，就躲不開七情六欲，所以我們看到身為醫(yī)生的海秀一個人也會躲起來哭，第二天又以最佳的狀態(tài)投入到工作崗位。傷痛留給夜晚的自己去舔，白天別人看到的都是你華貴的袍子，看不到你袍子下的虱子，別人覺得你還賺了，只有你自己苦樂自知。

一切都只是表象。昨天的傷痛會綁住了今天的腳踝 。每個人的人格形成很大一部分來自于童年和家庭的影響。

張宰烈也同樣有著男人無法克服的弱點：自命風流，恃才放曠。自我優(yōu)越感極強，內(nèi)心又很孩子氣。男人嘛，但凡長得有幾分姿色，又有點才氣，都有點自戀，屬于白天高冷走四方，晚上被窩哭成狗的類型，是自卑和自負的結(jié)合體。影片用一個長鏡頭描摹他看女化妝師胸部的特寫，那是男人的欲望啊，不愛就可以有性。性是他們炫耀雄性荷爾蒙的工具，萬花叢中過片葉不沾身，一切盡在掌控之中的大眾情人形象，骨子里不過是一個不修邊幅、頹廢、邋遢的男人。和他同居的女作家一針見血地說我們的關(guān)系就是性伴侶。張宰烈那傲嬌的臉上有一種被刺傷的傷痛，他那高高在上的自尊心一下子被擊打的粉碎，一切的高冷都是偽裝的面具，所以我們看到了他歇斯底里的砸車。那時候我喜歡他，因為那是他最真實的自己。

宰烈也有一個不幸福的家庭，繼父是個家庭暴力制造者。小時候他被繼父追，被繼父打，看著繼父拖著母親的頭發(fā)在田里施暴，自己卻手無縛雞之力，鄰居也不會管，因為這是家務事。15歲的他有一次為了躲避繼父的毆打，跳進了鄉(xiāng)間廁所的糞池里，在那里他發(fā)現(xiàn)媽媽也躲在里面。狼狽的母子兩人同病相憐在河邊洗澡，又被哥哥誤會。從此宰烈就喜歡在衛(wèi)生間睡覺，媽媽即使冬天再冷，也會睡在開著窗子的地板上。因為那里會讓母子倆感覺到安全 。

童年的傷痛在長大后不是消失了，而是隱藏起來了，在一定條件下還會冒出來。一個人的人格一旦形成，改變起來有一定難度，那個負面陰影還時不時會出來作怪，傷害自己傷害別人，仿佛成了戰(zhàn)斗的刺猬。

江宇原來一直是載烈幻覺的產(chǎn)物�？吹浇�宇，就像看到了童年的自己。載烈對江宇的關(guān)懷，是對自己不幸童年的代償。在與幻想中的江宇的繼父扭打的時候，不忘阻止江宇的暴力行為，對著他喊：“帶著媽媽走，快，帶著媽媽走。”潛意識中的他憎恨暴力，討厭懦弱的自己，渴望擁有一個能和媽媽哥哥三人的避風港。

從小遭遇不幸的人，長大也許在某些方面變得很尖銳，在感情上會先發(fā)制人，在感受傷害之前先傷害別人。他們可能最多情也最絕情。

宰烈的哥哥也很可憐，母親在精神間歇性失常的情況下燒掉了房子，謀殺了茍延殘喘的繼父。哥哥以為是弟弟殺的，為弟弟頂罪，弟弟目睹殺人過程，心疼媽媽，為了袒護媽媽所以在法庭上做了偽證。載范21歲坐牢，進監(jiān)獄10個月后頭發(fā)全白了。因為不明繼父被謀殺的真相，載范做了14年牢，哥哥負屈含冤，弟弟內(nèi)疚罹患精神分裂。

宰烈和載范都是家庭暴力的犧牲品，宰烈靠寫極端小說和極限運動來自殘發(fā)泄。載范就是施虐狂，屬于報仇型人格障礙。

用棒子掄，用針扎，雨點般的拳頭砸下來，從小到大，載烈對哥哥的毆打都不會反抗，“不要報警，我們是兄弟，我哥不是壞人。”直到精神分裂自殺傾向嚴重發(fā)病住院，哥哥在病房打他，載烈還像一個小貓一樣蜷縮在地上抱著頭，不還手。

皮亞杰說過，道德教育來自模仿，上行下效，你會從你父母那里學到為人處世的方式。父親是家里的晴雨表，他的喜怒哀樂影響妻子的情緒和孩子的成長。

人總是把自己俊秀的一面給了外人，最丑惡的一面留給家人。就是弗洛伊德筆下的那個“本我”。誰能夠拯救他呢？解鈴還須系鈴人，心病還需心藥醫(yī)，只有愛。愛有很多種，包括親情、友情、愛情。

愛不在于能夠欣賞對方多少優(yōu)點，而在于能夠包容對方多少缺點。張宰烈的改變依靠的是愛情的沐浴、友情的鼓勵、親情的釋懷。海秀、趙博士，秀光，雄泰這樣的好朋友都一直關(guān)心他，默默幫助他。

上帝關(guān)上一扇門就會開一扇窗，這個世上一定存在著愛你和關(guān)心你的人。那個愛你的人，可能是父母、師長、朋友、伴侶。也許很平凡，也許就在你身邊，可是他愿意忍受你的壞脾氣，愿意在你傷心流淚的時候聽你傾訴，鼓勵你、安慰你，為你默默付出。他就是那個上帝派到凡間拯救你的天使。他（她）會用自己的愛心、耐心潛移默化地影響著你。在愛的呵護下，你會改變，也許一開始是微乎其微的，但是有一天你發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)離不開他（她），自己生活的習慣已經(jīng)和他（她）很相近，你某些方面變成了他（她）那樣善良的人。請你一定要好好珍惜和感恩，他（她）就是那個接近太陽的人 。

古希臘的柏拉圖在《會飲篇》中借阿里斯托芬之口講述了一個愛的傳說：從前人的形體是一個球體，腰和背都是圓的，每人有四只手、四只腳，頭和頸也是圓的，頭上有兩副面孔，前后方向相反。后來天王宙斯把每個人截成兩半，人的力量削弱了，因此殘缺的自己要找到互補的自己。這世上的一半就會去尋找自己前世的另一半。

在這世上，冥冥之中有一個人，等著我們?nèi)ハ嘤�、相識、相知、相愛，這樣彼此生命才會完整，兩人心氣相投、相互吸引，相呴以濕，相濡以沫。不因為歲月、疾病、死亡、貧窮而離棄，相互偎依，風雨同舟，走完人生的旅途。

缺憾固然存在，但是缺憾也創(chuàng)造了愛的奇跡，何嘗不是另一種圓滿？

喬布斯說：“每個人都是上帝咬過一口的蘋果，殘缺并不可怕，追求理想完美的同時，我們更應該感受生活中無處不在的美好。生命的意義在于過程，經(jīng)歷就是收獲，收獲就是快樂。”

愿每個人都能收獲自己的成長和快樂！找到那個與你一起風雨同舟，并肩同行的人。

03

看劇的精髓只有兩個字：代入。迷上一部電視劇，你會把自己拋到劇中的場景里，想著假如我是劇中的角色，我會怎么選、怎么說、怎么做。什么樣的電視劇讓人喜歡？就是你代入角色了，你想了、選了，然后發(fā)現(xiàn)劇里的角色想得比你還要到位，選得比你更加明智，他們所是的正是你想成為而沒有成為的那個你。

按照這個標準，能讓我喜歡的電視劇已經(jīng)很少了，然而《沒關(guān)系，是愛情啊》還是成功俘獲了我。

喜歡它有以下幾個理由：

一、劇中每一個人都最大限度地保持著自我

人因奉獻和付出而偉大，因保持自我而自由。一種社會主流總是過分地放大前者，而對后者總是不以為意。這是不對的。不管是主角池海秀、張載烈，還是樸光洙和他的吳少女，他們的愛情都是有尊嚴、有自由、堅持平等的。張載烈寫作時候不打擾，池海秀過安息年主動鼓勵，樸光洙拜托池海秀教少女性知識，這里面都能看出對自我的一種尊重，如果沒有“我”了還談什么愛，愛的到底是什么？成全別人的自由，也就是成全愛情。僅從這一點看，這部劇的格調(diào)就已經(jīng)很高了。

二、劇中沒有一個人情商不在線

畢竟是以精神科醫(yī)生為背景的電視劇，角色控制情緒的能力是很強的，情商在線，這也是這部劇最大的一個亮點。張載烈自然不必說，他和樸光洙每一次關(guān)于愛情的對話都有教科書一般的內(nèi)涵，海秀作為醫(yī)生醫(yī)治患者，體現(xiàn)出很高的專業(yè)能力，就是一直傻里傻氣的樸光洙，也時常又讓人驚喜的表現(xiàn)。像得知張載烈病了以后若無其事去他家粘著他，暗地里觀察癥狀和表現(xiàn)，表面傻傻的其實很用心地在記錄，這就很讓人感動。像粗暴任性的張載范，在知道自己最妒忌的弟弟和媽媽在河里玩水的場景發(fā)生在他倆跳進廁所之后，就馬上轉(zhuǎn)變了想法，對媽媽再沒有絲毫的怨恨

三、劇中的感情都很成熟

沒有哭哭鬧鬧，也沒有尋死覓活，男女主角之間的浪漫不是九十九朵玫瑰這樣俗氣的東西，就連張載烈的奔馳車，也很專門封起來了。池海秀和張載烈感情的演進，靠的不是浮夸表面的東西，而是一些很用心的小細節(jié)上，像張載烈專門把池海秀到家里來弄亂的地方排成照片，這就很好。男女主角之間也常常為了一些小事吵架生氣，但每次都能相互體諒，從對方的角度出發(fā)去解決問題。哪怕是對海秀念念不忘的崔浩，在認清池、張之間是真愛以后，也就是打了一架就放手了，很紳士。沒有那種放棄尊嚴的卑微守候，也沒有傻傻付出的以往情深，展現(xiàn)出的是成熟的大人之間的愛情，這就很好。

四、人與人之間的關(guān)系非常和諧

老實講不想用和諧這個詞，但確實又找不到更合適的詞。首先，池海秀和張載烈之間的關(guān)系是全方位的和諧，從靈魂到肉體。非常贊賞的一點是，能夠非常積極健康地去探討“性”這個問題，把它擺到了一段親密關(guān)系重要位置，同時又很好地處理了精神之戀與肉體之愛的關(guān)系，不會讓人覺得不適，只剩下美好的感覺。此外，朋友之間的相處不僅有有趣的對話交流，還有充分的肢體語言，又不讓人覺得過分、逾矩，雖然成東民和瑞英的關(guān)系有時有點越界，但其他朋友之間的關(guān)系是很健康的，說明大家都是用一種非常陽光的心態(tài)去面對朋友，沒有小里小氣的誤會，讓人覺得喜歡。

五、男女主角用綜合實力贏得人生和愛情

只要有愛情就能出現(xiàn)奇跡這樣的鬼話，反正我是不信的。張載烈的人生跌入了谷底，靠無腦的愛情就能感動上天？要靠什么？還是要靠專業(yè)，要靠科學，要靠一種高水平的、充滿智慧的治療和引導。“所有的幻覺都有其自身的矛盾，找到矛盾就可以打開康復之門”。這樣的一種設置，一聽就覺得很專業(yè)啊。當然，這種專業(yè)不是冷冰冰的醫(yī)生與患者之間的關(guān)系，而是在女主不知流下了多少公升的眼淚、男主被疾病折磨得找不到北之后，在也曾不知所措不能相信現(xiàn)實，在也想過放棄但最終沒有放棄，在兩個人堅強應對、勇敢在一起的基礎之上的，但不能否認的是，這種專業(yè)、科學、理性的精神是非常打動人的。

當然，這部劇也并非十全十美，還是有一些瑕疵存在的。其中最突出的，就是后半段因為劇情需要，把張載烈的病情渲染得比較嚴重，而實際情況可能并非如此，以致快到結(jié)尾的時候轉(zhuǎn)折過于突然。不過，只有16集的劇，劇情需要也只能這么處理。瑕不掩瑜，總體還是好的。

最后，總結(jié)一下。從指導愛情的角度來看，本劇的指導性是有限的。男主這種有錢、有文化、有情商、壞壞的本質(zhì)有很善良，關(guān)鍵是長得帥，這樣的情況你能遇到？女主有點可取性，但那么長的腿，看看誰能比得上？從從人與人相處的角度來講，還是很有可取之處的，最值得學習的，就是溝通、理解、包容，以及一種直來直去的、有愛和諧的人際關(guān)系，這樣的關(guān)系，談戀愛就是需要兩個高情商的人，做朋友就是需要一群高情商的人，不計較、不耍小心眼、不隨隨便便就斷掉關(guān)系，而是有耐心地、誠懇地、沒有太多多余想法得交流、理解、達成共識。在現(xiàn)實生活中，這樣的人實在是太少了，不要說高情商了，善良的人都很少見。

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