《天才第一季》是一部來自美國的傳記類電視劇，講述天才愛因斯坦如何攻克難關(guān)、一舉破解原子與宇宙的奧秘。網(wǎng)友們對這部劇的評價也很高，一起去看看吧！

01

感謝國家地理，用現(xiàn)代劇再常見不過的時間線交替的手法，把橫空出世的天才的一生拍出了古典史詩式行云流水的美感；當(dāng)然可能還是因為老愛的一生本就像磁場一樣波瀾壯闊，身處的時代本就像星空一樣風(fēng)云變幻。雖然老愛在家庭生活上是個混蛋，但還是感激編劇最后給了孤獨的老頭子一個溫暖的結(jié)局。另外，以往老愛傳記鮮有著墨的前妻米列娃，這次人物形象刻畫得也出彩又令人難忘�？赐晟钌顬槊琢型薷械酵锵О�~~沒有活在能讓女性聰明才干充分發(fā)揮的時代和國度，又在錯誤的時間里沒有愛上對的人，這哪里是“She made her own choice”這么簡單的一句話就解釋得了的？最后再悄悄補一句，居里夫人老人家和愛因斯坦在瑞士雪山里散步的那一段談話，太魔性了，完全顛覆了我這個小時候老老實實看了不下十遍居里夫人傳記的好孩子的世界觀呀

02

看傳記片的感受是，仿佛經(jīng)歷了一段別人所經(jīng)歷的人生�？此麡瞧饦锹�，看他跌宕起伏，看他在平凡的生活中開出一朵花，看他光鮮背后也有不為人知的灰暗角落。愛因斯坦如此，想想那個時代真是迷人，他在研究分子，研究各種晦澀原理，居里夫人夫妻二人在實驗室做實驗，倫琴發(fā)現(xiàn)x射線，菲利普陷入著作被盜，還有好多不熟悉，而沒記錄下來的人，而我們的大中國那時還在水深火熱之中。想想歷史，想想科學(xué)的魅力，這世界真是可愛。

用兩天的時間過完了愛因斯坦的一生。我們看到了他的成就，看到了那個時代所賦予他的際遇與不解，看到他完善的和沒有完善，這就是活生生的生命啊。

03

人們對愛因斯坦其實所知甚少，雖然大家提到愛因斯坦時都會想到相對論，進(jìn)而想到雙子謬論、質(zhì)能方程，對物理學(xué)稍微有些了解的，會提及他的光電效應(yīng)和后半生為之努力的統(tǒng)一場論。但盡管愛因斯坦的名字響徹世界，很多人仍然對這樣一個神奇人物幾乎可以說是一無所知。

迄今為止，在BBC、PBS等所有推出過的有關(guān)愛因斯坦的傳記中，都將他刻畫成了一個神奇的人物，而在僅有的一部影視作品《愛因斯坦與愛丁頓》里，為了著重表現(xiàn)愛因斯坦這一生最光輝的日子，又臉譜化了他。

曾經(jīng)給喬布斯寫過傳記的沃爾特·艾薩克森手里頭也同時有一部《愛因斯坦傳》。近日，國家地理頻道將它改編成了自家有史以來第一部影視劇《天才：愛因斯坦》，這部十集美劇目前只播出了兩集，卻已在豆瓣上拿下8.9的高分。但事實上雖然它有著很大的突破，卻仍然犯了臉譜化的致命傷。

一凡人：愛因斯坦

其實，愛因斯坦并不那么難以理解。不像人類歷史上那些拒人于千里之外的天才，愛因斯坦其實非常平易近人，用和愛因斯坦有過接觸的一位物理學(xué)家亞伯拉罕·派斯的話來說就是：「他清楚地知道，自己在世人眼里是一個傳奇人物，他把這看成是一個生活現(xiàn)實。在他的個性里，絲毫沒有抬高他那神奇地位的東西，他也沒有這個興趣。私下里，如果他覺得有人濫用了他的地位，他會表示厭煩。」

但是在《天才：愛因斯坦》里，編劇將他塑造成了和過去影視作品里的那些天才，如納什、圖靈一樣的偏執(zhí)型人格。

故事開頭第一幕，愛因斯坦和秘書在做愛，這時他是有自己的妻子的，是他的第二任妻子、表妹艾莎，從世俗的眼光中來看這是偷情，然而愛因斯坦毫不在乎，他說：「搬來和我一起住吧，我很愛我的妻子，但一夫一妻制并不合乎常理，不過是宗教統(tǒng)治下的觀念罷了，我親愛的貝蒂，愚昧地相信權(quán)威，才是真理的頭號敵人。」

這時，秘書貝蒂說出了一句話，也許是編劇想對愛因斯坦說的：「你認(rèn)為不合常規(guī)的，就是真理嗎？」

全劇開頭第一幕的設(shè)置很明顯有兩層用意。第一是想通過這個小故事來表達(dá)愛因斯坦的感情觀，誠然，愛因斯坦一生中和大量的女性發(fā)生過曖昧甚至性關(guān)系，他也毫不諱言這一點，也許在世俗的眼光中這是難以接受的，但愛因斯坦并不認(rèn)為這一點很難理解；第二是想通過這一個小剖面來展現(xiàn)愛因斯坦這一生的激進(jìn)。

其實如果仔細(xì)思考愛因斯坦在早年的相對論和后半生的量子力學(xué)上所秉持的觀點，就會發(fā)現(xiàn)一件令人吃驚的事：愛因斯坦并不是離經(jīng)叛道的人，而是一個保守主義者。

相對論，看似是對牛頓經(jīng)典力學(xué)和麥克斯韋經(jīng)典電動力學(xué)的反叛，其實如果我們回顧1905年開始愛因斯坦給物理學(xué)界接連丟下幾篇狹義相對論論文后，物理學(xué)界的反應(yīng)時，會發(fā)現(xiàn)物理學(xué)界壓根就沒有我們想象中的那么激動，而是從幾個月后普朗克的一封信開始到后來的不斷深入討論，一切都在正常進(jìn)行——是的，當(dāng)愛因斯坦在他1905年那篇劃時代的論文里提出兩個基本原理后，狹義相對論更多被當(dāng)作是經(jīng)典力學(xué)和經(jīng)典電動力學(xué)的更普遍情況，比如狹義相對論的一系列公司在低速情況下就可以表現(xiàn)為牛頓力學(xué)公式，換句話說，二者是特殊和普遍的關(guān)系。

量子力學(xué)則不然。從一開始的量子態(tài)到后來的概率波函數(shù)，量子力學(xué)始終以摧枯拉朽的態(tài)勢掃蕩了經(jīng)典物理學(xué)的基礎(chǔ)——連續(xù)性和確定性。而愛因斯坦也走到了哥本哈根學(xué)派的對立面，堅守著「上帝不擲骰子」的觀點，和以波爾為首的一眾科學(xué)家唇槍舌戰(zhàn)了后半生。

由此可知，愛因斯坦這一生的科學(xué)觀從來都不激進(jìn)，事實上他也絕非離經(jīng)叛道之人，一次演講中，他反對那種認(rèn)為新原理（即相對論）是一場革命的觀點，他告訴聽眾，它是法拉第、麥克斯韋和洛倫茲工作的直接產(chǎn)物，或在某種意義上說，是那些工作的自然完善。而且， 關(guān)于它，沒有什么特殊的東西，自然也沒有任何有意圖的哲學(xué)的東西。

用亞伯拉罕·派斯的話說就是：「他可能很激進(jìn)，但絕不叛逆。」

從這一點上看，編劇顯然對愛因斯坦的人生性格產(chǎn)生了誤解，進(jìn)而偏差出一個和歷史上表現(xiàn)得不一樣的愛因斯坦。歷史上的愛因斯坦平易近人，常常和人打成一片，劇里面的愛因斯坦卻從小就表現(xiàn)出了自己的獨特性和格格不入。

誠然，有很多天才是孤僻的，但愛因斯坦不是，盡管從各種傳記里能夠看到，愛因斯坦經(jīng)常會「神游太虛」，但他是孤獨卻不偏激，友善卻不張揚。

因此，接下來的故事中，時間線回到了愛因斯坦年輕時代，在那里他因很快解決出了老師的問題而自顧自思考，這本是愛因斯坦的作風(fēng)，但是當(dāng)老師和他有沖突時，他卻變得激動起來，站起身來走向黑板，寫出答案，大步跨出教室。也許編劇是為了凸顯愛因斯坦的天才性質(zhì)，但想必編劇是偷了懶，直接搬運了天才的模板，卻忽視了愛因斯坦之所以是愛因斯坦的原因。

事實上，在大量類似木頭凳、不及格等謠言伴隨著愛因斯坦童年時，有一則故事是真實可靠的，他自己后來也常常給別人講述。中學(xué)時一個老師對他說，如果這個孩子不在他的班上， 他（指老師自己）可能會快樂得多。愛因斯坦回答說他沒有做錯什么事呀，老師說，是的，不錯，但是愛因斯坦坐在最后一排笑瞇瞇的，老師就感覺不到他需要從學(xué)生那里得到的尊敬。這種總是笑瞇瞇的無害形象到老年依然存在，那張著名的吐舌頭照片就是例證。

此外，當(dāng)愛因斯坦寄居在一位瑞典教授家中時，編劇又表現(xiàn)出了愛因斯坦不顧場合、自顧自的人物形象，盡管愛因斯坦離群，但他卻并非不能共情，這是兩碼事。

 當(dāng)然，也許很多人沒有注意到，這段話中編劇透露出愛因斯坦一個從青年時代就樹立好的價值觀：「所有的問題都一定有一個確切的答案�！惯@則價值觀將會伴隨愛因斯坦的一生，并將成為后半生面對著哥本哈根十?dāng)?shù)位物理學(xué)家依然孤軍奮戰(zhàn)的基石。

當(dāng)然我們知道，愛因斯坦是一個社會人物，除了物理學(xué)外，他從小就開始閱讀康德的《純粹理性批判》，小時候就開始拉小提琴，從小就對政治表示厭惡，這些都在劇中有所表現(xiàn)。比如時不時蹦出的哲學(xué)名言，比如閑暇時光就拉起了小提琴，比如對魏瑪共和國看似幼稚實則反感（不見得是深刻）的評論。

 而拋開愛因斯坦的人物性格、人物生平、興趣愛好，他這一生最重要的，也是人類永遠(yuǎn)不能忘記的，必然是他的物理學(xué)貢獻(xiàn)。

二天才：愛因斯坦

從目前流出的兩集來看，導(dǎo)演和編劇在對愛因斯坦的物理學(xué)素養(yǎng)上，是下了一定功夫的。每每遇到有數(shù)學(xué)公式、物理解釋的書或劇，往往都會嚇跑一批觀眾，而如何對一個物理現(xiàn)象進(jìn)行簡要的描述，則成為最重要的部分。

 第一集第六分鐘，愛因斯坦在黑板上寫下他理論中最重要的幾個公式之二——愛因斯坦場方程和洛倫茨方程后，并沒有連篇累牘地進(jìn)行講述，我們大家聽不懂也不愿聽。當(dāng)然相比于國內(nèi)一些影視作品，也許就丟幾個中學(xué)公式了事了。為了讓觀眾能夠迅速進(jìn)入狀態(tài)，編劇讓愛因斯坦講起了時間。

「我們在描述『運動』時，是將其作為時間的函數(shù)來描述的，每秒鐘十米、每小時一百英里，但數(shù)學(xué)上對『速度』的描述是無實際意義的，除非我們可以定義『時間』。時間是普遍存在的嗎？換句話說，是否有聽得見的滴答聲貫穿星系呢？一個大時鐘穩(wěn)步前行，就像莫扎特的節(jié)拍器一樣，沒有，時間并不是絕對的�！�

這段話淺顯易懂，也無意中表現(xiàn)出愛因斯坦對牛頓絕對時空觀的看法，事實上從他小時候獲得一塊懷表，看到上面表現(xiàn)出時間在流逝，拆開后卻發(fā)現(xiàn)只是一堆機(jī)械后，他就開始了對時間只是一種刻度的觀點進(jìn)行了思考。

當(dāng)然，很明顯編劇并不打算只呈現(xiàn)出愛因斯坦相對論方面的貢獻(xiàn)，而是打算對他方方面面的物理觀點都進(jìn)行陳述。第二集第三十五分鐘，當(dāng)他和一個姑娘嬉戲時，他們談道：「……現(xiàn)在將他們置于一個大舞池，同樣是那些人，不多不少，只是現(xiàn)在空間是之前的十倍，人們可以自由地在里面跳舞——體積增大、碰撞減少、壓力變小�！�

 如此形象的比喻通俗易懂地表現(xiàn)出了分子的實在性，并表達(dá)了愛因斯坦對分子問題的關(guān)注，事實上在發(fā)表狹義相對論那篇劃時代論文的同年，愛因斯坦就對分子問題發(fā)表過《分子大小的新測定方法》和《布朗運動的一些檢視》等論文，從而對分子的實在性進(jìn)行了證明。

和愛因斯坦討論的那個姑娘叫做米列娃，后來成為他第一任妻子。

故事里面，米列娃似乎被賦予了更不一般的意義，歷史上對她的記載并不是很多，但故事中給她加了不少戲份，比如身為女性而處處被人歧視，為了提高自己的社會地位而努力增進(jìn)學(xué)業(yè)等，這些都可以說是現(xiàn)在思潮下婦女運動的間接反映。

在劇中，愛因斯坦和米列娃的第一次相遇同樣是物理問題。

課堂上，當(dāng)老師韋伯講到熱的不可逆過程時，說到冰塊融化在自然條件下是不可逆的，米列娃提出了疑問：「如果熱是基礎(chǔ)分子運動的結(jié)果，并且牛頓運動定律是可逆的，那么如何解釋這里的『不可逆』呢？」

 米列娃的這段話吸引到了愛因斯坦的注意，他迅速想到了牛頓力學(xué)里依然有著類似的情況，如果一盒鉛筆從盒子里掉落下去，從數(shù)學(xué)上來看這個過程是可逆的，也就是說鉛筆會回來，但是現(xiàn)實情況卻是截然相反的。從而牛頓力學(xué)和熱力學(xué)之間是存在一定相關(guān)性的。 

 這個問題的思考讓愛因斯坦走進(jìn)統(tǒng)計力學(xué)的大門，1903年，他在一篇論文里給出了不可逆過程的第二定律的證明。相信我們和編劇都無意于去翻閱論文的證明，但從這一系列小細(xì)節(jié)中可以看出來，編劇雖然對愛因斯坦的物理貢獻(xiàn)有所了解，卻也沒有按部就班一個個死板地陳述，而是巧妙地讓這些物理學(xué)想法成為愛因斯坦和他人互動過程中的道具（包括埋下后來愛因斯坦和韋伯交惡的伏筆），既恰到好處地表達(dá)了愛因斯坦的一系列物理學(xué)想法，也進(jìn)一步推動了人物關(guān)系，比起生搬硬造的堆砌來說，要好上很多。

當(dāng)然，更少不了相對論的思想源泉。

第一集第三十七分鐘，愛因斯坦從課堂上的一個問題引申到對時間的思考，而與此同時給他講課的則是后來成為他最喜歡的老師之一的閔可夫斯基，這一場戲同樣是承擔(dān)了兩個作用，一是表現(xiàn)出愛因斯坦對時間的看法，二是讓閔可夫斯基以對愛因斯坦的想象力表示贊譽的形象登場。

「現(xiàn)在，我在想象，這個球在外太空移動，而且周圍沒有恒星或行星，加速度是速度關(guān)于時間的導(dǎo)數(shù)，如果沒有任何物體作為比較，我們怎么知道這個球在移動呢？時間是什么？空間又是什么？……我知道，我該離開了�！箍偸窃谡n堂上胡思亂想的愛因斯坦在陳述了這番觀點后，知道自己可能要被趕出教室了。

然后閔可夫斯基說：「坐下，看來我們將度過非常有意思的一學(xué)年了�！�

 短短一句話，就把閔可夫斯基的形象豐富了起來，然而這樣的豐富是建立在前面數(shù)位老師的基礎(chǔ)上的，從這里我們也能看到，本劇沒有過場戲沒有廢戲，每一出戲都在為主題服務(wù)——盡管關(guān)于愛因斯坦性格的部分值得商榷。

結(jié)語后來的歷程

現(xiàn)在，所有的鋪墊都已完成。我們要做的，就是等待第三集開始，愛因斯坦光輝的完全展現(xiàn)。

那一個奇跡物理年1905，狹義相對論誕生；再過十年，廣義相對論誕生。而后數(shù)十年，則屬于愛因斯坦努力而沒有結(jié)果的后半生。

這樣一個從極度耀眼到徒勞半生的心路歷程，并不能讓人忽略到愛因斯坦的偉大，卻能讓人感受到上帝的不可捉摸。

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