《大宅門》是一部于2001年熱播的電視劇，由斯琴高娃、劉佩琦和陳寶國等主演，該片劇情豐富曲折，扣人心弦，畫面色彩鮮明，網(wǎng)友們對這部電視劇的評價也很高，一起去看看吧！

01

重溫經(jīng)典，也了解了一個太過成熟世故乃至于腐朽的社會，二奶奶她精于洞悉社會規(guī)則并為己所用，最終取得了商業(yè)上的成功。劇中的時代跟《紅樓夢》中的時代似乎并無不同，打官司無非官員吃大戶的好時機。要想整垮對手，一味地上下使錢就是。給太監(jiān)買姨太太這種缺德事兒也是不吝去做的。景琦也早早學(xué)會了這些。說實在的我不希望人人都是汲汲于人情練達(dá)，這種東西學(xué)得更多只是在醬缸里蘸染得更深而已。

讀幾千年中國政治史，左右脫不了心術(shù)與陰謀，最聰明的人將腦力耗費在算計與提防、尋靠山、求自保中，豈不虛妄與無趣？要想做成事，就必須得會做人。也就是要走通關(guān)系，要“上面有人”，要不得罪小人，要放下身段與之周旋，必要時也得做些壞事，不打成一片如何能算做“自己人”？費盡周折，這才慢慢掌握一些資源，如果還保有一點做事情的雄心、求圣賢之道的初心、理想主義的信心，在夾縫中做一些求真務(wù)實的工作，那就是青史留名的人物。而如果沒有這個覺悟，所謂“書生氣太重”，定是早早被淘汰出局。除非海瑞大人那樣的猛人，敢拔皇帝龍須，博得天下名的。而更多的人適應(yīng)了游戲規(guī)則，不管是顯規(guī)則還是潛規(guī)則，并將其運用得圓熟，當(dāng)他們掌握權(quán)力時，有多少還能記取初心？貪官污吏們年少時也都是有凌云壯志的。成熟與腐爛之間，也就是一步之遙。

曾記得有人批評名將戚繼光行賄，那是因為他們不知道在中國做點事情有多難。即使鄧小平那樣的偉人，也要常給毛主席寫信表表忠心，再用毛的指示打掩護(hù)，做一些打擦邊球的改革。中國人贊美少年老成——從小就成熟，仿佛未曾單純過，中國人不會輕信美好的許諾，不會率性而為、想什么說什么，信奉中庸之道、不輕易出頭…這些都是殘酷歷史給每個人種下的免疫，那是父母們要教給孩子的生存本領(lǐng)�？墒侨巳诉@樣未免無趣，我倒是很欣賞《大宅門》里的老爺子；甭管什么王爺，砸我的車、殺我的馬就是不行，我就是得讓你們認(rèn)錯！這股子軸勁兒和狂狷氣，因為稀缺而顯得格外可愛——當(dāng)然他得罪了人，連累了全家，他再次用慘痛的代價證明了，“不會做人”是不行的。

我希望我們的后代，長大后可以活得單純，希望他們能夠生活在干凈、公正、平等的環(huán)境里，因而不再需要把所謂“為人處事”看得那么重要，而率真輕松地做想做的事，享受快樂的人生。

02

我不太看國產(chǎn)電視劇的，對于這種大歷史背景下的家庭盛衰帶著些本能的抵觸。我是那一批不敢直面人生、盡可能忽略歷史的懦弱者。但記得有一年假期，百無聊賴地躺在床上看電視，隨便換到的頻道里有這樣一個場景，關(guān)于大院里的故事，在一個大雪紛飛的日子里，男主人快馬加鞭地趕回家，穿著很厚的毛領(lǐng)披風(fēng)，好不神氣立派，他的妻子在為他生一個孩子，相當(dāng)痛苦的過程，男主人疾步趕回家，抱住了他的妻子。

我是為了這一幕來看《大宅門》的，那個年代里有好多關(guān)于深宅大院的故事，我覺得這名字很配那一個場景，就誤以為是了。直到最后看完全集，才發(fā)現(xiàn)是我記岔。九紅出來的時候，那樣子亮麗靈動，我以為我童年時看過的幸福瞬間就是屬于她的了。沒想到，她凄凄慘慘冷冷清清了一輩子。第一部的結(jié)局里，那個別人當(dāng)作英雄的她那甚至不能算作丈夫的男人在做演講，慨慷激昂地感動著自己，講他如何淘氣如何創(chuàng)業(yè)如何維持家業(yè)與臉面，大家又是動容又是感慨，九紅就坐在角落里，靜悄悄地捻著她的佛珠，念呀念呀。國仇家恨，恩愛種種，大家的臉都是情緒的臉。唯有她，如一灘死水，因為，心死了呀。以后他的壯志凌云，他的大義凜然，總之和她，是一點點關(guān)系都沒有了。

想起《小團圓》里，拍照時，比比對九莉道，“想你的英雄。” 張小姐寫道，“她當(dāng)即想到之雍，人遠(yuǎn)，視野遼闊，有‘卷簾梳洗望黃河’的感覺。如果一個女子感覺著她愛的人離她越發(fā)遠(yuǎn)了的時候，那便是真的遠(yuǎn)了。” 整部劇我就記下一句臺詞，是七爺一次次讓九紅失望以后，九紅問了他一句，“景琦，你還想我嗎？” 對她那樣的女子，竟不奢望愛不愛的，只是希望他心里劈出小小一塊地，可容她歇息�？墒撬龕鄣氖沁@樣一個薄情的男人，竟連多一點的溫存都不愿給他了。她被欺負(fù)的時候，何曾是想要個擋在她面前的人，可她連站在她身邊、撐住她背后的人都沒有。她孤零零一個人，芳華很是孤單。

七爺愛唱，“你看前面黑洞洞，定時那賊巢穴，待俺趕上前去，殺他個干干凈凈。” 那是一個要往前走的人，身邊的所有不免只是陪伴，是路人，是過客，他在意的是結(jié)局，他是要走到最后的�？墒蔷偶t不是這樣的呀，她看前面黑洞洞，可她不想殺上前去呀。初見時她見七爺爽朗豪氣，誤以為可以替她遮風(fēng)擋雨，她以為她跟著他，就可以免四下流離無枝可棲�？捎鲆娝�，她得到的卻是，身邊也變成一樣的黑洞洞了。

《大紅燈籠高高掛》里的三太太，也是何賽飛演的。我愛看她在院子里唱戲，戲服水袖聲腔走姿，全部有板有眼，她唱，蘇三離了洪同縣。我想，蘇三進(jìn)了大宅門，也還得是蘇三的。院子很大，可作戲臺的時候，其實也就是這么一方天地了，在這方天地里，三太太可守得過太平。就像最后的九紅，在那串佛珠里，可覺得這世界容得下她了？

是這樣子的，我們不夠相信自己，不夠相信自己有能力解救自己，所以常寄希望于他人。這是多錯誤的想法呀，因為沒有一個依靠是可依靠的。不夠相信自己，好歹相信一下佛，書，戲，四處都黑洞洞了，然后躲進(jìn)去，茍延殘喘一下。

我覺得現(xiàn)在的人想法未免太扭曲，總希望有誰誰誰來幫助他們一下。以至于我前段時間看一部老劇，里面母親對出門的孩子說，“人在外，記得自己心疼自己。” 才明白這是正確的生存方式。

你看看玉婷，她是懂得自己心疼自己。嫁給相片有什么不好，相片比真人不好，一輩子不會改變，不會背叛，不會令人失望，她何嘗不是找到了與這個世界和平存在的方式。

格局小怎么了，不是所有人都趕沖上前去，殺出個皆大歡喜的。

03

偶然在B站看到這劇，于是挑著幾集重溫了一遍這劇，下面是我的一些個人感受：

小的時候看這劇，看的是白景琦開掛裝嗶；長大之后再看這劇，看的是人世艱辛。

作者和編劇總讓我們代入主角視角去看世界，于是看到的是白七爺白手起家、大殺四方、霸氣側(cè)漏、各種傳奇。于是看完之后，爽快遠(yuǎn)大于憋屈。——這恐怕也是本劇收視率高的一個原因。

然而要是代入了配角視角，才會發(fā)現(xiàn)，這劇終究是悲劇多過喜劇，憋屈大于舒心，那年頭的大多數(shù)人，始終都無法把握自己的命運。 

以楊九紅為例，即使依附在相對“仁慈”的白老爺身邊，她的生活也簡直就是個悲劇。

她的悲劇，來源于：

1.出身窯姐；

2.受縛于大宅門的家族規(guī)矩，無法扶正，白景琦還可以隨時娶其他老婆；

3.在這個大家族里，大小事務(wù)，皆取決于白景琦的一言堂。

然而倘若換到現(xiàn)代，她的退路其實有很多：

1.楊九紅未必流落風(fēng)塵；

2.即使流落風(fēng)塵，也未必會受到那么大的家族阻力（會有阻力，但絕不會像那個時代那么重）；

3.就算再不濟，她還能離婚自立。

總之，她的悲劇其實早就不單單是她一個人的悲劇，而是所謂時代的悲劇。

在她那個時代，她沒得選。沒得選，身不由己，就是最大的悲劇。

其他配角能分析的也很多，比如香秀的機心、丑角鄭老屁憨厚外表下的不單純之處（細(xì)節(jié)表明了他也在有意無意逢迎著白七爺）、形形色色的各種反派和壞人……實在是太多太多了，這些人我暫時懶得分析下去了（大半夜寫影評太困了）。

總之，換個視角，我看到的是各種配角人物的精彩刻畫，而不單單只是七爺?shù)膫髌妗?/p>

配角形象塑造的成功，或許就是好電視劇區(qū)別于爛電視劇的原因之一。

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