《我的快樂家庭》是一部由格魯吉亞、德國和法國三國共同制作的劇情電影，影片劇情跌宕起伏，韻味無窮，網(wǎng)友們對這部電影的評價也還不錯，一起來看看吧！

01

婚姻就是女性的牢籠，當你想用自己的力量獨自逃走的時候，身邊所有的人都一致的行動起來反對你。

母親覺得你敗壞了家風，七大姑八大姨也覺得他們的面子無處安放，孩子們也不理解你。一點點的榨干了你的青春，熱情、吸血鬼一樣的人都是你的親人。你只是想安靜的聽著風聲，吃個下午茶。在陽臺種幾顆可以吃的西紅柿，拿起年輕時候把弄過的吉他，在無人打擾，不需要隨叫隨到的服務(wù)家里人的時候，唱只小曲兒。

丈夫出軌了，并且私生子都已經(jīng)十二三了，你也得不到什么道歉，也要默默的承受，他倒插門在你家，當你獨自出去租房，想有自己清凈的生活，你所有的親戚朋友都站在你出軌丈夫那一邊。

你已經(jīng)無力也不屑于爭個誰是誰非，就想默默的走出這牢籠，呼吸一下自由的空氣，才發(fā)現(xiàn)自己的親哥哥已經(jīng)拜托了鄰居各色大老爺們，宣城你是有夫之婦，要哥幾個幫忙維持那個都未曾謀面的丈夫的夫權(quán)，杜絕你跟其他男人接觸。

知道了吧，天下男人是一家，這是不錯的。哪怕毫無血緣關(guān)系，朋友關(guān)系的陌生男人們都會自覺地成為“朝陽大媽”維護至上的夫權(quán)、男權(quán)。

女孩子們要去去念大學，出國留學看世界，要去工作，去賺錢。不要過早的進入那個婚姻牢籠，你不需要買30只口紅，愉悅自己，三只就夠了。去工作，去投資，去買一個自己的房子，哪怕很小，也給你自己留一個可以藏身的地方，不管你是要結(jié)婚，還是不結(jié)婚。

不需要被洗腦的滿足什么丈夫孩子，大家庭，先讓自己滿意，舒心。不然他們吸起血來，可是用著親人的名義。

02

這部真的非常深得我心啊，也許是細膩的描寫出女人婚後的心態(tài)吧，所以特別的喜歡。

全片以類似手持鏡頭的方式拍攝，給人一種非常舒適又親近的感覺，鏡頭隨時跟著演員移動，觀者就像參與了整個過程。

故事主要述說一個婚後多年的女人Manana是三代同堂家庭的精神支柱。52歲生日時，她向家人宣告準備多時的離家計畫，頭也不回地放下家庭包袱與婚姻生活，展開人生的第二春。

在看這部電影的時候，不知道為什麼我腦中浮現(xiàn)的是楊德昌導演的《海灘的一天》，這兩部都是在描寫「女人」；《海灘的一天》是結(jié)婚不久的30歲女子，《老娘離家記》則是結(jié)婚很久的50歲女人，即使是在不同的年齡，不變的是人終究必須找到“自己”。

本片非常細膩地描寫了婚後女性欲尋求自我卻又必須遷就家庭的無奈與掙扎。

我特別喜歡他以平鋪直敘的方式敘事而非採取具戲劇張力的方式，因為這是每個人特別是女人終究會遇到的，當我在看這部片的時候，我彷彿能看見自己未來的生活，而我告誡自己不要被任何實質(zhì)的物品束縛，我想像Manana一樣，不要猶豫，果斷地去做自己想做的事。

我之所以非常喜歡這部電影，是因為我覺得Manana活出了大部份的女性不敢過的人生，可是事實上沒有任何一個人對除了自己以外的人有絕對的責任，因為別人同樣的也無法對你的人生負完全的責任，我們始終是一個個體、一個人。

Manan雖然離開了家，但她還是和家庭有所聯(lián)繫，只是她多了更多的時間和自己相處。

可以看到當她搬出去自己住的時候，她變得好美，那種美並不是單指氣色變好的外貌，而是由內(nèi)而外散發(fā)的氣質(zhì)與光芒都不一樣了。

Manana不再只是穿著一身黑，她更願意選擇穿亮色系的衣服；她有時間聽聽古典樂、讀讀書、看看窗外搖曳的樹葉；她可以上菜市場認識更多不同的蔬菜、和好久不見的同學聊聊天？？等。

她有更多的時間做自己想做的事。

當然本片的平鋪直敘並不值得我大力推薦這部電影，我之所以非常喜歡是因為本片雖然鼓勵女性活出自己的人生，但他並不否定家庭存在的必要性。

在片尾，Manana的先生Soso來到她的新居幫忙裝修，晚上他們一起吃了飯、聊聊各自最近的生活。

最後兩人望著對方，久而不語。

從這樣的眼神中我覺得，他們其實都沒有因為“分居”而感到孤單，他們依然好好的過著自己的生活，每天依然有喜怒哀樂發(fā)生著。

為什麼Manana可以不顧一切的放下家庭？

為什麼Manana可以去追求一般女性不敢追求的人生？

我想是因為，當Manana在追尋自己理想的人生時，她明白有個家在等她，所以她並不孤單，只是她需要一些時間與自己獨處、充電。

或許《老娘離家記》中Manana的勇敢是我很羨慕的，我希望往後的我能過上和她相似的人生，所以將未來的自己完全投射於她的身上，而我相信我會越來越勇敢，也會以不疾不徐的步伐找到每個時期最好的自己。

非常推薦給結(jié)了婚卻一點一點喪失自己的女性朋友，或者你想帶媽媽來看這部電影也是很適合的。

全片步調(diào)適中，雖然無大起大落，但卻是一部非常舒服的電影。

03

這是今年在香港國際電影節(jié)上看的最后一部，也是我第一次看的格魯吉亞電影。感覺很像羅馬尼亞新浪潮風格，社會背景和人物設(shè)定則跟伊朗電影有不少共通之處。一位中年婦女過著幸福美滿的生活，卻突發(fā)奇想離家出走，搬到新的環(huán)境獨自生活。這故事可供解讀的空間實在不少：格魯吉亞女性的社會地位，家庭中的角色，以及情感上的空虛。盡管這些話題早在蒙吉或者法哈蒂的作品中有過精彩的探討，但是這兩位新銳導演的手法也令人相當驚喜。

整部片子看下來較為輕松，有不少幽默色彩的橋段，例如家庭群戲的處理，爭吵場面悄悄融入喜劇意味，不至于像多蘭那部《只是世界盡頭》那么聒噪與無趣。不過想深一層，這分明是喜劇外殼下包裹著嚴肅的諷刺，令女性地位這個問題更顯深沉而發(fā)人深省。特別是結(jié)尾丈夫被誤會的一幕，畫龍點睛地突出女人離家出走的癥結(jié)所在。

另外，攝影技術(shù)可圈可點，有一場女主角背對著觀眾吃蛋糕喝咖啡的一幕讓我印象深刻，沒有一句臺詞而窗外卻是狂亂的風，女主角的喜悅心情讓我真切地感受到。全賴這位女演員入木三分的演繹，代入感相當強烈。而音樂也運用出色，尤其是同學會那一場，交織出余韻裊裊的意味。

相比之下，這個劇本仍然有不足之處，例如后段揭露出丈夫曾經(jīng)不忠的情節(jié)就顯得過于做作了。然而，作為新導演來看，這部作品的完成度相當高，難怪能讓法國Memento公司買下發(fā)行權(quán)，估計很快就會在法國等歐洲國家上映，會讓更多觀眾留意到格魯吉亞的電影。

04

這個故事很中國哇——祖孫三代一大家擠在一個屋檐下生活，老母操勞兒女廢柴，夾在中間52歲的馬娜娜看似享福（全家人強行為她舉辦生日趴），卻仍是個要被七大姑八大姨排隊數(shù)落的巨嬰。她忍不了自己搬出來，坐在破公寓里永遠開著的窗前愜意吃蛋糕喝咖啡。擁擠的家庭看著就很有壓迫感，吵群架很有看頭

05

上有老下有��；在家里，每天像老媽子出入狹小的空間里解決各種破事；工作上，頭疼的事讓人喘不過氣。八卦的舊友，一兩個總是那么愛管閑事的親戚---所以想找一個人可以呆的地方，聽音樂唱唱歌，享受一人晚餐再小酌兩杯：并不是因為受了什么委屈或者所謂“厭世”，只是還要找到活著的樂趣。

06

婚姻就是女性的牢籠，當你想用自己的力量獨自逃走的時候，身邊所有的人都一致的行動起來反對你。母親覺得你敗壞了家風，七大姑八大姨也覺得他們的面子無處安放，孩子們也不理解你。一點點的榨干了你的青春，熱情、吸血鬼一樣的人都是你的親人。你只是想安靜的聽著風聲，吃個下午茶。在陽臺種幾顆

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相當棒的影片，對于生活中的那種厭倦與絕望，描繪得很是細致。身處一個大家庭中，卻從未有過自己的生活，即使擁有濃濃親情，也渴望著脫離，找到自己獨處的片刻安寧。導演很是內(nèi)斂，沒有刻意卻追求戲劇效果。

08

兼容家庭矛盾、女性困境與自由維度討論卻又都并不典型的復合形態(tài)的戲劇影像。影片在幾次戲劇張力突出的群像表演里，予以展現(xiàn)家庭成員權(quán)力身份的變更，本質(zhì)上可看作是圍繞家庭內(nèi)部人物關(guān)系展開的論述。但情節(jié)相對還不夠密集，情緒也不太強烈，整體偏向不溫不火的小品式的狀態(tài)。

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