《逆時營救》是一部由楊冪和霍建華等主演的一部科幻電影，影片劇情豐富曲折，畫面精致，關于這部電影網(wǎng)友們是怎么看的呢？一起來看看吧！

01

身為制作公司的一員，可能會讓這篇小記被斥責為五毛文。我倒更希望是五塊文。

不得不說，做為半路出家進入影視行業(yè)的我而言，混得并不算好，直到今年才有機會接觸到一部成功走上熒幕的院線電影。

講真，大部分制片人導演編劇在開始一個項目時，都絕不會抱著我只是來圈錢的態(tài)度，他們更想要的，是既能出一個牛逼的作品，也能把錢給掙了。

逆時營救上映后的風評確實一般，這是電影本身的不足，同時也是國內(nèi)科幻類型市場的不成熟。鋼鐵俠摘開面具是唐尼的臉，大家都覺得很正常，但摘開后要是劉德華的臉，必然會有些不對勁。

電影尤其還是中國電影，需要一個健康的生長環(huán)境。所有帶龍標的電影，都是遭受過閹割和自我閹割的產(chǎn)品。一部電影的誕生，從籌劃到制作，再到宣傳及最后的上映，期間無數(shù)的環(huán)節(jié)都要經(jīng)歷無數(shù)的博弈。有博弈，自然就有讓步。

對于電影本身的不足，我堅信具備建設性的批評和刁難都是對電影的負責，更是對我們的激勵。普通觀眾在觀影后的吐糟和謾罵，是一個消費者處理自己消費結果的權利，我們只希望能保持不受誘引的客觀，以及對電影不分國籍的公平。

拍一部爛片和拍一部佳作，參與其中的人所付出的艱辛和努力并無二樣。至少，我們真心不是也不會從一開始就在為一部爛片而消耗心血。缺憾和不足，必然是我們下一步的動力所在。

無論如何，今年最澎湃的事就是見證了一部電影誕生的艱難。面向大眾的文化產(chǎn)品往往都是互相妥協(xié)的產(chǎn)品，但并不意味著參與其中的人都是無所謂或者無所畏的。見過制作團隊人員在首映禮上的熱淚奪眶和酒后的滿腔情懷，邁出這一步不代表止步如此，他們永遠都會為下一步的閃光而奮斗不休。

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版權歸作者所有，任何形式轉(zhuǎn)載請聯(lián)系作者。作者：archimboldi（來自豆瓣）來源：https://movie.douban.com/review/8650208/

即使趕上了《變形金剛5》這樣渣的同檔期對手，科幻電影《逆時營救》也沒有創(chuàng)下國產(chǎn)類型片的票房奇跡。

之前《未來警察》《機器俠》到《不可思異》《蒸發(fā)太平洋》一系列所謂的科幻電影，末流商業(yè)片對科幻內(nèi)核的套用和榨取已經(jīng)無所不用其極。演化到《逆時營救》，我終于看到了難能可貴的，以科幻核心架構劇情沖突的類型片。

但它還是沒成功，著急啊。

大多數(shù)的詬病，都集中在bug叢生的劇情層面�！赌鏁r營救》選擇了“時間穿越”和“平行世界”兩個常見的科幻元素，卻用了最復雜和不討巧的“多重干涉”架構。這等于在劇本創(chuàng)作和后期拍攝的細節(jié)執(zhí)行上，給自己挖了一個巨大的坑。不管是口碑還是票房上看，這個坑都遠沒有填滿。

如果我們拉個時空穿越類型科幻片的片單，《蝴蝶效應》《明日邊緣》和《源代碼》這類，僅僅主人公意識和主觀經(jīng)驗上的時間穿越，更容易設置故事情結和電影場景。即人物A穿越時空，回到之前A的身體里，用新的行為來改變事件的行進。這樣即可規(guī)避多條時間線和因果律的限制，僅需要A不斷的行為轉(zhuǎn)變即可。

而《逆時營救》用大量的“粒子物理”概念布置的“穿越人工蟲洞”的概念，卻有了“多個A在同一時空并存”的問題。即A有了后1小時50分的經(jīng)驗后，穿越回原來時空，變成該時空的A'。此時的A'與A如何處理？《彗星來的那一夜》中，不同的人物用不同顏色的熒光棒、隨機選擇的“初始物品”作為暗號，而《恐怖游輪》則利用單一女主人視角的封閉式敘事規(guī)避了這一問題。在更加“硬核”的科幻電影《Primer》（中譯《初始者》）中，龐雜到多達9條的時間線羅織了科幻電影史上最復雜的故事邏輯。主人公的對話內(nèi)容、身上物件的小細節(jié)等等，都可以作為尋找故事邏輯的線索。當然，《初始者》這類實驗電影，完全無法套用商業(yè)片的故事邏輯。

所以，當《逆時營救》的劇本選擇了如此錯綜復雜的世界觀后，對科幻內(nèi)核的把握難度可以說比《明日邊緣》類躍升了不止一個層級。三個“夏天”，兩次重要的回溯，都對整個時空敘事產(chǎn)生了摧毀性的影響——既然時間回溯會產(chǎn)生平行世界，為什么最后的夏天，回到的是有第二個和第一個夏天并存的時間？其他的平行世界不存在嗎？既然屢次強化了“平行世界”的概念，《逆時營救》卻依然在一個極其單一的故事邏輯下進行——孩子被綁架，同事被挖走眼球，研究大樓被炸毀……這種時空理念上的錯位，一方面是科幻設定的粗糙，另一方面也是劇作者力不從心的體現(xiàn)。最終呈現(xiàn)到視覺層面，我們只能看到休斯頓影后楊冪同學不斷地變換發(fā)型、衣著和臉上的傷疤，卻用同一套行為邏輯在給整個故事添亂。

經(jīng)典如《回到未來》這類里程碑式科幻巨制，也一樣在規(guī)避因果律這個巨大的，影響到故事合理性的陷阱。深究《逆時營救》的科幻bug已經(jīng)成為各路觀眾聲討該片的一個主要方向。其實作為類型片，有內(nèi)部自洽的情節(jié)和合格的人物動機，就足夠滿足大部分觀眾了。然而這一點上《逆時營救》依舊是車禍級別的遺憾——夏天明明打電話給了被殺的同事，卻完全沒有提醒對方；回到過去后，第一時間不是去讓孩子小心（1小時50分呢，完全可以在綁架發(fā)生之前），而是匆匆忙忙地去取綁匪要的”數(shù)據(jù)“；這些詭異的行為邏輯，可以看出，導演和編劇自己都沒看懂自己的故事板。

相比野心巨大而執(zhí)行孱弱的“科幻觀”，《逆時營救》更大的問題出在電影制作層面。各種蠻擰的故事設定讓許多行為都在時時刻刻導致觀眾出戲，驚悚點設置也過于俗套——《大叔》中盛放眼球的玻璃容器，《閃靈》里的斧子劈木門，《告白》中的爆炸碎片高速鏡頭回放，都是一眼就能認出的“借鑒”，讓人感覺在吃一盤味道欠佳的雜燴。而各種危機事件，則是“需要的時候就出現(xiàn)”，絲毫沒有合理性的設置。夏天可以鏡頭一轉(zhuǎn)就擺脫追捕，隨時出現(xiàn)在霍建華的身邊搭救兒子；保安永遠一臉白癡地不去搜索最明顯的那個角落，垃圾場里為了增加點兒危機感，制造了一個魂斗羅boss 一般的金屬巨爪。以及最為核心的“細胞變異”，只是用動物實驗小小暗示一下，整個篇幅里都沒給后面的兩個夏天制造倒計時危機感。

演員表演則是本篇最大的災難。在無數(shù)網(wǎng)友調(diào)笑“休斯頓影后”三個楊冪時，你會發(fā)現(xiàn)本片中，楊冪絕對是演得相當不錯了……某外國男演員因為中文口型對不上只能把鏡頭切得極度破碎；霍建華從頭到尾都保持綠葉本色，一張面癱臉以不變應萬變。德高望重的金士杰老師更是晚節(jié)不保，表演風格好像直接從《繡春刀》片場脫了古裝就過來了，魏忠賢妖魔一樣的腔調(diào)和嘴臉絲毫未改。類型片中，演員的表演應該嚴格服務于類型——也就是一群面臨危機的科研人員和幾個搞搞陰謀的恐怖分子。然而，《逆時營救》卻像是一場發(fā)生在未來科技巨塔里的浮夸話劇。

徒有科幻架構，卻在劇本設計、拍攝執(zhí)行上一敗涂地，《逆時營救》相比文章開頭的幾部爛片，算是邁出了不小一步，然而依舊跌倒在了途中。其實作為驚悚片，倒是有個明顯是設計不當?shù)男〖毠?jié)，讓我細思極恐——研究所大樓里發(fā)生殺人案，全樓居然響徹事先錄好的人工語音——“研究所中發(fā)生命案，所有人請勿離開”——好像“您撥打的電話暫時無人接聽”一樣。

你一定不會想在這種機構里工作的，對吧？

03

首先我認為這部電影不錯的，主角演技一般但大致不出戲…作為軟科幻理論還算能接受，通過粒子重組穿越而不是尋秦記中坐著就穿越…

而對于豆瓣上一些吐槽的bug，實際上電影中有交代的，只是作為國產(chǎn)片你們不愿意去看去分析，我來幫你們還原一下。

1.怎么穿越回來的夏天敢去殺之前的自己，不怕同時毀滅嗎？

這是不怕的，因為這是平行空間理論，理論上是獨立存在的不同的夏天，甚至可以有無數(shù)個不同夏天。詳情可以參照李連杰電影the one

2 夏天一個實驗室工作的科研人員怎么有那么好身手，用槍那么6。

片頭就交待了。夏天和兒子沒事就模擬攀巖，還是那種山崖，極限運動稍有了解就知道這項運動對身體素質(zhì)要求極高。用槍其實也交代了，夏天跟兒子視頻通話的時候，她心不在焉的點著自訓槍械系統(tǒng)，說明了，她實在太熟悉這套系統(tǒng)以至于不用看著點都行，平時肯定大量訓練過用槍。

3.短短兩個小時性格差距怎么會變化這么大。

其實第一次穿越性格已經(jīng)產(chǎn)生了變化，沒有之前的驚慌失措，而對于很多細節(jié)都胸有成竹。但是經(jīng)過了一番努力，兒子還是死在自己面前。最愛的人在面前死了兩次，這是劇中對人物性格改變的解釋。我認為說的過去。

4.大廈著火電梯怎么還能用

這種摩天大樓在未來的設計如果著火電梯還是跟現(xiàn)在一樣不能用我才覺得是不現(xiàn)實吧。整棟樓垮塌了而電梯仍舊能運轉(zhuǎn)這才應該是未來世界的樣子吧。

5.霍建華為什么要殺她兒子

我認為是兩層原因。其一就是逼她穿越回去完成試驗，如果還能存活表示試驗成功。其二就是霍建華老婆孩子都死了，對于別人家的小孩有種痛恨，參照孫二娘。

槽點也有，比如夏天從翻車出來居然襯衫還是白的，比如山崖下面沒路沒工具她怎么回到大樓里等等，但是不能解釋為劇情的硬傷，如果是全部韓國人演了這部電影，不知道豆瓣會打到什么分，估計一大片都會說，中國什么時候能拍出這樣的科幻電影��！

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片頭閃現(xiàn)的時候，看到出品是耀萊和嘉行，監(jiān)制是成龍，這也解釋了為啥電影宣傳時成龍大哥會去站臺。我想看來作為科幻類型片是有保證的，說不定還有些小燃爆的動作場面，但我錯了，這是一部再努努力才能及格的粉絲爆米花電影。

電影的一開篇字幕交代背景，故事發(fā)生的城市被模糊，不好的預感隨之而來，楊冪出現(xiàn)，對著鏡頭露出八顆做的不太成功的烤瓷牙微笑，“我好少女啊，你看我開心難過都是醬紫”的os呼之欲出，老戲骨金士杰的出現(xiàn)嚇了我一跳，我絲毫不質(zhì)疑老爺子接這部戲的愿意，藝術家也要吃飯，但拜托能不能演的走心一點~不說舞臺劇，這離《我可能不會愛你》中的表現(xiàn)都差100個李立群好吧，當然這里面逃不開始編劇立人設的鍋。

主演們的人設都是科學家，研究利用蟲洞把人體的例子重組穿越時空回到過去，先不說這個理論是否站得住腳，科幻電影里懷疑這個就沒意思了，在五分鐘的講解之后，故事要開始了……

剛才說過，我看電影是個沒啥邏輯的人，但劇情還能被我一步步猜透可見編劇有多么的套路又不走心，每一個事件的鋪陳表面又蓋的嚴嚴實實，不推敲發(fā)現(xiàn)不了太大問題，也不能讓我大罵腦殘：

1、霍建華很帥很禁欲吧，ok那就讓他演個壞人，壞到孩子都殺（最后交代了他為什么壞，也是簡單粗暴）。

2、剛接到小棕瓶代言的楊冪美顏逆天吧，那就演個單親媽媽吧。救孩子要炸掉大樓還能理解，要是為了小情小愛要炸道德婊們肯定要罵。

3、快結束時劇情一般要有神級大反轉(zhuǎn)吧，那就安插個壞人，一個觀眾“肯定想不到”的壞人（事實上超好猜的好吧）。

4、影片要有搞笑擔當顏值補充，順便楊冪工作室的簽約藝人能捧就捧，于是又在楊冪的同事里塞進了男模劉暢和一個萌妹子。（劉暢的齊劉海小眼睛套頭毛衣小襯衫還是很萌的哈）。

人物就介紹到這，一句話概括劇情就是楊冪為了救被霍建華殺掉的兒子，兩次穿越回過去，形成一個世界有三個大冪冪的故事，最后楊冪殺了楊冪，然后自殺，客觀上救了那個世界的楊冪。

等等？三次穿越？是不是有點耳熟

《羅拉快跑》的一次次穿越層次很清楚，燃爆的音樂加上層層遞進的劇情，讓人熱血沸騰。

《恐怖游輪》的時空變換和朋友之間的互相猜忌讓人隨時保持緊張，不敢放松。

《盜夢空間》的三次穿越不僅小李子顏值演技全在線，還附送巴黎的美麗街景，空間折疊的梗更是愛不釋手。

可惜了~

穿越時空這么多可發(fā)揮余地，編劇就像一個小學生一樣，在暑假開學前一天想起作業(yè)都沒做連夜拼湊，導演也想掙快錢一樣趕緊拍完收工回家（吐槽下導演根本沒聽過哈~）

作為全片的核心，楊冪無疑是最大的賣點和槽點，在她的主導下，四十分鐘后《逆時營救》變成了一部搞笑電影。就從那句“我從幾小時之后來的，那時你死了我也死了”（類似）開始。

演技是要多想多磨的，路人都能看出近幾年楊冪的眼里透漏著疲憊，沒了《神雕俠侶》里的靈氣，最好的演技也還停留在《紅樓夢》里的晴雯，從楊冪高產(chǎn)的一年14部影視劇中都能體諒到大冪冪的“辛苦”白天拍外景戲，晚上拍夜戲，在吃飯的空當還要去拍幾個街拍。走幾個機場，帶幾個貨，哪有時間去研究角色。

但我很奇怪的不討厭她，可能是因為她的努力（不是黑�。�，還有她那演什么都不走心說話做事都不走心的勁兒，同樣是撲克臉，楊冪就比Angelababy強多了，有種混不吝的勁兒，這種勁兒現(xiàn)在在男演員身上都難找，別說女演了。對了，吳亦凡的便秘臉實在是不算有那種勁兒的，每次看到他都渾身膈應。說回楊冪，哪怕努力的方向不對，只要夠努力，就一定會有收獲，只是對于演員楊冪的期待，勸各位還是最好不要有了。

電影嘛，按說100分鐘很長了，好的類型片信息量會巨大到讓你細思恐極，劇情的鋪陳能讓你回想起來毛骨悚然，很顯然《逆時營救》離這兩點要求都差太遠，一部掙快錢的商業(yè)電影，一部賣人設的粉絲電影，如果大冪冪能自己投資掙了錢又能磨練演技那也可喜可賀，但更顯然，顯然后者是做不到了。

最后和各位探討一個問題，走心的商業(yè)片女演員應該是什么樣子的？

我想起在《滾蛋吧腫瘤君》宣傳期的白百何，記者只要認真走心的問到關于熊頓生活的細節(jié)問題，白百何的眼睛就會暗下來，像是盡量不讓自己回想，想聊又不敢聊，幾次聊得深一點的訪談都會控制不住的流淚。我相信，這不是演的，也沒有多少所謂技巧。這，可能也是一個演員塑造角色的初心。

一星給大冪冪手中可以讓天空下雨有彩虹的玩具，

一星給呆萌的劉暢，

一星給國產(chǎn)類型片新嘗試的鼓勵，

三星，不能更多。

05

逆時營救這部電影，在發(fā)布片花之際就進入了我的視線，預告出來的效果以及對應的宣傳有讓我產(chǎn)生想去電影院一看究竟的沖動，當然最不可否認的，是因為楊冪。

楊冪一直是一個很有爭議的存在，暫且不說她本人的爭議性，作為“流量時代的精準捕手”以及“85后尷尬小花的領軍人物”，楊冪擁有粉絲追崇的同時也背負著很多，一舉一動都是焦點。我一直相信她不是沒有演技的，她呈現(xiàn)出來作品的水準與她當時是否足夠認真投入，有很大的關系。她很拼命沒錯，但很多時候，她并沒有把力用在在演技的提升上。當時李少紅導演的評價其實很一針見血，她容易程式化，也容易不走心，理所當然地用固有的方式去表演，而沒有真正地深入人物，這是她最大的毛病。但同時楊冪有一個強項，那便是她很聰明，能給準確地捕捉到角色的本質(zhì)特點，并放大自身與角色相同的特質(zhì)，將人物同化，以楊冪的方式來演繹。每個角色都很適合她，換做別的任何人，可能都做不到她身上的那股勁兒。也許也正因為這一特質(zhì)，要想拍一部大火的流量大女主戲，我第一時間想到的就是楊冪。

好了扯遠了，說回逆時營救這部電影�？赐觌娪昂�，一時難以評價，影片沒有達到預期，但也沒有讓我失望。

電影是建立在現(xiàn)有科技的基礎上的一種半架空，粒子重組、人工蟲洞與平行時空的概念在科技領域具有先導性與爭議性。然而電影其實是套著科幻的外套，講述了一個母子親情的故事，就像楊冪對夏天的定義是一個母親，而不是一個物理科學家一樣，物理科學家只是她的職業(yè)，并通過這個職業(yè)所掌握的科學技術，一次次穿越回去救孩子、愛孩子。

以下涉及劇透，還未觀影的朋友們可跳過。

影片從故事上而言，的確具有很強的可看性，第一個夏天經(jīng)歷了孩子被綁架、同事被殺害、冒險取到數(shù)據(jù)后卻仍然換來孩子被殺害、實驗基地爆炸的結果。絕望的媽媽選擇以自身為樣本穿越回去，回到一小時五十分鐘之前，帶著第一個夏天的記憶來到第二個平行世界，與第一個夏天共存。由于記憶的存在，她可以預先將錯誤避免，并因預知結果而將主動權掌握在自己手中，只盜取空白數(shù)據(jù)模塊并威脅崔琥，救回兒子后進行絕命逃亡，然而事實卻是再一次親眼看到兒子中槍身亡。短時間內(nèi)見證兒子的兩次死亡，母親夏天一定是崩潰的，于是在第三次穿越時，夏天變得異常冷靜異常瘋狂。最終，三個夏天聯(lián)手，最終救回兒子并殺掉崔琥，換來圓滿結局。結局之前，三個夏天的對手戲有驚喜到我，三個夏天只能有一個存在，于是必然要有兩個夏天死去，在這個過程中，三個性格不同但卻又是同一個人的夏天的不同想法與反應，是我在觀影前沒有預料到的。夏天這一次次的穿越目的很明確，就是救兒子，而后來交代的崔琥變態(tài)取數(shù)據(jù)的原因，也是因為親情。不僅如此，故事還讓所長化身為邪惡方的棋子，其黑化動機，也是因為親情。

交代完我看到的大致劇情后，接下來我想從個人觀感的立場上談談幾點問題。

第一點，主題。

故事的主題很明確，主線副線全都是親情，但致命的缺點也是因主題明確而顯得淺顯。

影片很直接地告訴讀者主題是什么，并且以一種直白的方式來體現(xiàn)，讓角色自己在自己部分的結尾講述出來，讓崔琥和所長生命盡頭以自敘的方式，簡單直接地說出自己當時變壞的原因與苦衷，以此來解釋自我并且小范圍地釋懷自我，讓大家覺得他的壞也是出于無奈，有將觀影群眾低齡化的傾向。

主題的深刻并不是一部影片最應該追求的，但主題需要具有一定的潛藏性，需要能夠引發(fā)觀眾思考，而不是簡單的鋪敘。

第二點，故事。

首先得承認，故事的可看性很強，會對接下來的情節(jié)保持期待，但這個力度還不夠。

一次次的穿越都是在建立上一次記憶保留的基礎上的，每次穿越也都是因為孩子。穿越回去之后改變了上一個平行世界的發(fā)生軌跡，但每一次的關鍵推動點都在改變，缺少一個核心關鍵點，每一次的改變都很細碎。故事很簡單，每一次穿越的目的就是為了救兒子，但每一次的拯救除了留有的之前的記憶之外，仿佛是一個存在多個自己的、在同一個地點同一個時空里發(fā)生的新故事�？梢哉f這是每次穿越帶來的改變，但其實也是故事之間的斷片。解決了上一次的危機后又會有新的危機點產(chǎn)生，故事的推進與節(jié)奏做的還不錯，但粘合性偏弱，并且很單薄，其可看元素是用故事中的動作堆疊起來的。

另外我個人有一個疑問，在第一個夏天選擇穿越之后，回到一個小時五十分鐘之前，也就是說第二個夏天在崔琥給定的一個小時的時間之前還有五十分鐘進行預先的安排，也就是她看到向東被害以及采取措施的那部分時間，然而還是失敗了。第二個夏天因營救失敗再次穿越，再回到一個小時五十分鐘之前，產(chǎn)生了第三個夏天，而這一個小時五十分鐘是從她第二次穿越開始計時的。而三個夏天的同時存在的時間，是從第一個夏天穿越開始后的推前一個小時五十分鐘開始計算的，也就是說，第三個夏天出現(xiàn)的時間是第二個夏天的那一個小時五十分鐘里面，換句話說，就是三個夏天共同存在的開始時間，便是從第二個夏天出現(xiàn)開始，而逆時營救本該體現(xiàn)的具體時間追逐以及時間線的長短，影片進行模糊處理了。

第三點，人物本身。

故事的開頭是研究所取得了成功，大家彼此慶祝，這一段可以說是全片最尬，每個人物仿佛都不在狀態(tài)，都在尷尬地慶祝著。也許是因為國內(nèi)影視對科研的探究很少，以至于無法抓住科研人員此刻應該的反應與表現(xiàn)，沒有深刻的共鳴與理解。同時正因為影視中科技性的弱化，故事其實就是架空在科幻之中的親情片。

物理學家的身份只是夏天的職業(yè)，她的本職是媽媽，為了保護兒子，去被動地背叛研究所的工作。她是一個物理學家，但影片中與反派的對抗過程中，采取的是肉搏、飆車等打斗方式，將科幻演變成動作片，除了穿越這一大背景以及所涉及的工作環(huán)境與技術外，其余可以說是跟科技并無太大關聯(lián)。也許這跟電影本身的動作定位有關，附加了科幻元素，但并不主導，如此展現(xiàn)，影片難免會顯得生硬而尷尬，給自己貼了很多標簽，但并不能達到這一預設。

電影的每個人物都帶有自身的情感沖動，所有行動都是圍繞某一中心目的發(fā)散的，但在《逆時營救》中，所有人物有點扁平的片面化，目的性明確且單一，在感情范圍里都有不同程度的缺失。

第四點是我想強調(diào)的，演員與人物。

曾戲謔地說，這部電影有三個女主角，女一二三均是楊冪。夏天在故事中是絕對的主角，所有情節(jié)點與推動點都是圍繞夏天的動機與行動展開的。對于三個夏天，楊冪的完成度很高，但還是很難用“演技炸裂”來形容，甚至在我認為，夏天對她來說，并不能算挑戰(zhàn)，因為楊冪需要展現(xiàn)的是每個人物既定的性格，比如第一個夏天的柔弱，第二個夏天的機智以及第三個夏天的冷漠，而不是性格的轉(zhuǎn)變成過程。但不可否認的是，每一個夏天都經(jīng)歷了一次逆時營救，而這個營救過程，楊冪做得很到位。第一個夏天經(jīng)歷了孩子的死亡與基地的爆炸，于是穿越回去的第二個夏天變得機智冷靜，因為她經(jīng)歷過一次了，她知道應該如何避開錯誤采取行動。第三個夏天經(jīng)歷了兩次孩子的死亡，因絕望而暴躁冷血，用偏激極端的方式再次逆時營救。三個角色是同一個人，但因為屢次的打擊和故事中所說的基因突變，而有很明顯的層次差別，楊冪需要去完成的就是體現(xiàn)出三個自己的差異，在各自的范圍里表現(xiàn)各自的性格特征。

三個夏天的人物設定，本身就給了楊冪很大的表演空間，可是雖說是表演空間大，但其實演員真正能夠發(fā)揮的自由度很小。三個夏天各自有各自的特色，并且因為穿越這一直接的行為，瞬間完成了角色之間的轉(zhuǎn)換，而缺少了推進的過程。雖然每一段故事都是人物的經(jīng)歷，但這個核心轉(zhuǎn)變點并沒有表現(xiàn)出來，而是需要觀眾去自行解釋的。三個夏天的存在，增加了故事的可看性，但同時也分解了夏天這一人物本身的張力，體現(xiàn)的是宣傳所稱的：“三面夏天”，而不是一個完整的夏天。但這是故事結構所致，演員在自己部分的展現(xiàn)還是很完整的，這一點給楊冪好評。但楊冪的臺詞仍然有很大的進步空間，整部影片里臺詞最好的，竟然是豆豆張藝瀚。小孩兒入戲很快，并且在哭腔時候的表現(xiàn)很棒，臺詞很出彩。金士杰老師在本片中的表現(xiàn)有點出乎我的意料，意外的不入戲，霍建華和劉暢是他們自己的正常水平。

雖然前面細數(shù)了那么多影片的不足之處，但不能否認的是，《逆時營救》仍然是國產(chǎn)電影在科幻題材上的一次有利的嘗試。故事情節(jié)以及人物設定存在漏洞與不合理性，但從大方面來看，影片本身的完成度很高，科技元素的應用與可視化的體現(xiàn)還不錯，只是故事這一本質(zhì)內(nèi)核還有提升空間。

總體來說，給楊冪打4星，給影片的國產(chǎn)科幻打4星，給影片本身打3星。

亂七八糟胡說八道完了，夸贊就交給粉絲吧，吐槽居多，還是站在個人觀感角度上，會有主觀傾向。電影的確有很多漏洞，但不至于被狠刷一星。大眾對楊冪的偏見一直存在，被踩被捧都不多我一個，但我愿多給一星，以示鼓勵。

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