《快樂(lè)結(jié)局》是一部來(lái)自歐洲的電影，影片情節(jié)曲折，引人入勝，網(wǎng)友們對(duì)這部影片的評(píng)價(jià)也是褒貶不一，下面讓我們一起來(lái)看看網(wǎng)友們到底是怎么說(shuō)的吧！

一

看過(guò)邁克爾·哈內(nèi)克（以下簡(jiǎn)稱“哈內(nèi)克”）的電影作品的影迷都知道，他的影片充滿了對(duì)人類冷酷的直視或透視，甚至逼視。印象中，哈內(nèi)克是一位從未拍過(guò)喜劇的導(dǎo)演，在他的影片中自然也就很難看到幽默感。

在哈內(nèi)克的最新作品《快樂(lè)結(jié)局》中，我們似乎看到了他一點(diǎn)點(diǎn)的幽默感，而且他還玩起了新媒體——但柔和新潮之下，他的鏡頭仍然對(duì)準(zhǔn)冷漠的人類。

影片開(kāi)始的兩段“直播”，看似無(wú)聊，卻又讓人莞爾。莞爾之后，我們也會(huì)發(fā)現(xiàn)，冷漠新人類——13歲的小女孩伊芙，已經(jīng)悄然進(jìn)入我們的視野。而她的視角，也將成為這個(gè)無(wú)愛(ài)家庭的重要見(jiàn)證。

《快樂(lè)結(jié)局》是一部典型的群戲作品，一個(gè)資產(chǎn)階級(jí)大家庭構(gòu)成了“冷漠的人類”的群像：

退居二線的老爺子一心只想求死，在要求安樂(lè)死被拒之后，他整了一出又一出的鬧劇。

老爺子的女兒經(jīng)營(yíng)著家族的建筑公司，是一個(gè)“女強(qiáng)人”，但她卻培養(yǎng)了一個(gè)爛泥扶不上墻的兒子。

在一次工程事故之后，她的兒子自知接班無(wú)望，便自我沉淪，更在家族事務(wù)中各種搗亂。

老爺子的兒子是知名醫(yī)院的外科主管，離異并與前妻育有一女。

他的再婚妻子美麗溫順，剛生下兒子不久，而他卻又跟一個(gè)提琴演奏家偷情。

他的前妻因大量服用抗抑郁藥而昏迷住院，他只能把13歲的女兒伊芙接回大家庭。

伊芙人小鬼大，她偷看父親的電腦并掌握了他偷情的事實(shí)，她也因此患上了被遺棄妄想癥，最后甚至服藥自殺，幸而被及時(shí)救回。

……

影片人物眾多，多線交錯(cuò)敘事，留白也比較多，觀眾一不留心，就會(huì)錯(cuò)過(guò)一些細(xì)節(jié)，從而影響對(duì)影片的整體理解。

哈內(nèi)克采取了一種碎片化的敘事策略，但每一個(gè)碎片，都能夠在前后文中找到對(duì)應(yīng)的模塊。用心去看，觀眾其實(shí)不難將事件、人物拼貼起來(lái)，最后拼出這個(gè)家庭的家族樹(shù)。

所有的碎片都能夠拼起來(lái)，但拼成完整的圖景后，我們卻發(fā)現(xiàn)，人心都麻木了，正如13歲的小女孩對(duì)自己的父親說(shuō)，我看出來(lái)了，你誰(shuí)都不愛(ài)。

外科醫(yī)生心中無(wú)愛(ài)。

他的妻子有家無(wú)愛(ài)。

女企業(yè)家心中無(wú)愛(ài)。

她的兒子心中缺愛(ài)又無(wú)愛(ài)，內(nèi)心敏感的小女孩也如此。

眼見(jiàn)老伴失智臥床的最后三年，老爺子一心只想在死亡中找到“自我”，愛(ài)在老伴去世的時(shí)候已經(jīng)被帶走。

《快樂(lè)結(jié)局》中的老爺子也是哈內(nèi)克的前作《愛(ài)》（2012）的男主角。

在《愛(ài)》中，他不堪忍受妻子毫無(wú)尊嚴(yán)的活著，悶死了她。

在和孫女的談話中，老爺子提起了這段“往事”——實(shí)際上，《快樂(lè)結(jié)局》中的老爺子和《愛(ài)》中的男主角（他在悶死自己的妻子后，選擇了自殺）并非同一個(gè)人，導(dǎo)演只是以此使之與《愛(ài)》建立的某種延續(xù)的關(guān)系。此外，于佩爾在《愛(ài)》中是那對(duì)老夫婦唯一的女兒，而在《快樂(lè)結(jié)局》中，她的“父親”仍是這個(gè)老頭。

與《愛(ài)》的沉重和絕望不同，《快樂(lè)結(jié)局》中的老爺子對(duì)死亡的“追求”帶有某種戲謔的味道——這是否意味著哈內(nèi)克對(duì)“安樂(lè)死”的態(tài)度變得更為灑脫了？而有尊嚴(yán)地死去也許是冷漠的人類最恰當(dāng)?shù)淖詻Q。

看了布努埃爾的《資產(chǎn)階級(jí)的審慎魅力》，我曾一度相信，資產(chǎn)階級(jí)確實(shí)是有這種神奇的“魅力”的。但看了《快樂(lè)結(jié)局》，換了一個(gè)視角，我猛然發(fā)現(xiàn)，資產(chǎn)階級(jí)從來(lái)就沒(méi)有什么審慎的魅力，每個(gè)人的內(nèi)心都是一片冰川，在氣候變化中不斷崩塌。

二

不久前，我看了《盧米埃爾與四十大導(dǎo)》，哈內(nèi)克在其中。他被問(wèn)及為什么拍電影，他說(shuō)，不要問(wèn)蜈蚣為什么行走，否則它會(huì)停下腳步。再被問(wèn)及，電影是否會(huì)消亡時(shí)，他反問(wèn) 有什么東西是不會(huì)消亡的？

哈內(nèi)克，就是這樣一個(gè)悲觀主義者。

他的說(shuō)話方式，銀色須發(fā)，面部表情，幾乎就是他的電影風(fēng)格。冷靜克制，刻薄殘忍。

電影中的人物彼此之間冷漠無(wú)情，哈內(nèi)克對(duì)自己的人物也幾乎不帶任何感情色彩。戲內(nèi)戲外的雙關(guān)，構(gòu)成了哈內(nèi)克電影獨(dú)特的觀影體驗(yàn)。

不同于東方的家庭題材電影是生活碎片，人世暖，哈內(nèi)克的家庭題材是為了一層一層地剝開(kāi)道德，冷冰冰地給我們看那些殘忍的東西。

不同于美國(guó)典型的講中產(chǎn)階級(jí)的電影（以《美國(guó)麗人》為例），哈內(nèi)克的電影不需要戲劇性，不需要如夢(mèng)如幻的超現(xiàn)實(shí)設(shè)計(jì)，不需要撕心裂肺的戲碼。他構(gòu)建一個(gè)家族五個(gè)主要人物，卻幾乎不刻意去刻畫他們。散點(diǎn)敘事的模式，在他們之間來(lái)回穿插視點(diǎn)。渙散的注意力讓你忍不住想睡覺(jué)，卻在結(jié)局的時(shí)候打你一巴掌，讓你恍然醒悟。

由近及遠(yuǎn)，又由遠(yuǎn)及近的搖鏡頭，就那樣死死地盯著人物，注視著他們來(lái)回走動(dòng)。筆直的橫移，緊緊跟著人物運(yùn)動(dòng)，又保持著一定距離。手機(jī)直播畫面的唐突插入，又快速抽離，回到一潭死水的生活，回到哈內(nèi)克冷酷的影像中。

最后結(jié)局寥寥幾筆，老人盯著海水，小女孩盯著老人，突然掏出手機(jī)打開(kāi)了錄像，暗合了片頭那幾段悄無(wú)聲息的手機(jī)視頻畫面。寥寥幾筆，卻無(wú)限蒼涼。

家人們一哄而上，眼看著是快樂(lè)結(jié)局，但是不了了之。

三

版權(quán)歸作者所有，任何形式轉(zhuǎn)載請(qǐng)聯(lián)系作者。作者：加號(hào)（來(lái)自豆瓣）來(lái)源：https://movie.douban.com/review/9311186/

在我的印象里，哈內(nèi)克是一貫冰冷、刻薄，而又富于理性的思考者。但凡限于思想的泥沼，多半身處安全的岸邊。而置身在危險(xiǎn)的境界里，行動(dòng)者常常是手忙腳亂的，如果他們?cè)噲D克制，就會(huì)顯得無(wú)比的可笑。在電影《快樂(lè)結(jié)局》里，我們顯然可以看到這樣一幅圖景：那個(gè)家庭處于瓦解之中，那個(gè)社會(huì)也處在危險(xiǎn)的邊緣，但主人翁仍然一副道貌岸然。如果你想在影片里獲得爆米花式的快樂(lè)，事實(shí)就會(huì)證明這是不切實(shí)際的，它不過(guò)是一個(gè)惡意的玩笑，真實(shí)而又虛假，里面的幽默是貝克特式的快樂(lè)。

此片大量使用長(zhǎng)鏡頭，單一而冰冷的場(chǎng)景，無(wú)時(shí)不提醒著觀眾：哈內(nèi)克還是那個(gè)哈內(nèi)克。與前作《愛(ài)》相比，多線敘事并不顯得凌亂，而是齊頭并進(jìn)，共同描繪一個(gè)無(wú)愛(ài)的世界。爺爺和孫女、父母和女兒、未婚夫妻互相從屬、互相映襯，也想互不理解，甚至于缺乏嘗試去理解的沖動(dòng)，這里僅以十三歲的伊芙為例：

1）    伊芙對(duì)母親的敵意

2）    伊芙與父親的距離

3）    伊芙和爺爺?shù)哪��?/p>

4）    伊芙對(duì)同學(xué)的報(bào)復(fù)

5）    伊芙對(duì)表哥的疏離

6）    伊芙對(duì)倉(cāng)鼠的毒殺

如果使用傳統(tǒng)的道德評(píng)價(jià)，那么伊芙顯然問(wèn)題多多，而且電影里多個(gè)線索表明，媽媽的突然死亡和她離不開(kāi)干系。然而在藝術(shù)作品里，我們不妨先把道德擺在一邊（何況現(xiàn)實(shí)是很多人根本視道德于無(wú)物？）。雖然在哈內(nèi)克的作品里，道德思考從來(lái)都是絕對(duì)的主題，但這不妨礙我們理性地看待伊芙這個(gè)角色。

作為影片最主要的視角，伊芙在某種程度上說(shuō)，是本片的第一主角，這跟《白絲帶》有某些相似之處。來(lái)自兒童視角的審視，是意味深長(zhǎng)的，讓大人們的世界顯得更加的冰冷，無(wú)趣。比如伊芙對(duì)母親的敵意，背后是父親對(duì)家庭的背叛，以及“母親只關(guān)心自己”，這也解釋了為什么表哥試圖關(guān)心她的時(shí)候，伊芙對(duì)此報(bào)之以冷漠。然而幽默的是，造成伊芙悲劇童年的始作俑者，恰恰就是伊芙試圖擁抱的父親。我仿佛可以推測(cè)，伊芙所抱怨的，母親終日抱怨，正是那個(gè)溫文爾雅的父親，那個(gè)背叛他們、再三背叛家庭的父親。我更進(jìn)一步推測(cè)，伊芙之所以謀殺媽媽，正是為了回到爸爸身邊。這也就不難解釋，為什么伊芙得知父親再度出軌，背叛現(xiàn)任妻子——伊芙的繼母，她在質(zhì)問(wèn)父親會(huì)不會(huì)離開(kāi)自己之后，斷然采用服藥自殺的極端手段。當(dāng)愛(ài)之所系分崩離析，那么一切也就處于瓦解之中了。然而在哈內(nèi)克的敘述中，伊芙的殘忍仍然顯得極端的克制。

如同基耶斯洛夫斯基的《紅》一樣，哈內(nèi)克也在本片使用了一對(duì)年輕和年老作為參照。得不到愛(ài)的宿命，讓伊芙和爺爺產(chǎn)生了惺惺相惜的“默契”，因此，當(dāng)爺爺選擇了伊芙作為自殺的執(zhí)行人時(shí)，一切都顯得無(wú)比的合理。在澄澈的兒童視角下，索要和兌現(xiàn)都是很自然的，而在大人的世界里，道德并不成其為道德，而是一種恐懼的代名詞。當(dāng)爺爺乞求理發(fā)師幫助自己自殺時(shí)，剃頭匠的拒絕是恐懼而非道德：這怎么不能讓人發(fā)現(xiàn)呢？

當(dāng)一切處于瓦解時(shí)，我們的選擇是什么呢？雖然我深知這問(wèn)題根本沒(méi)有答案，但恐懼不是一個(gè)道德的選擇。這在于佩爾飾演的姑姑身上，在不斷遮蓋家庭破裂的努力之中，有另一個(gè)更可怕的答案：將荒謬合理化，這是更為理性的冰冷。也許她內(nèi)心承受更多的壓力，然而這個(gè)角色的堅(jiān)強(qiáng)，是一種無(wú)愛(ài)的產(chǎn)物。她的情緒只會(huì)從屬于工具理性，是一個(gè)典型的利己主義者。這也就解釋了為什么伊芙不愛(ài)自己的母親，父親為什么一再背叛自己的家庭。正如表哥在姑姑不再試圖安慰，開(kāi)始指責(zé)他的時(shí)候，他回答道：對(duì)了，這才是你真正的你。

四

看了一遍。想起了同樣拍攝于2017年的方形。沒(méi)什么特別的用意，只是覺(jué)得在難民方面主題有接近。不過(guò)比起方形，happy end的冷峻正像它的名字一樣偏生諷刺，呵呵。

影片中除了家庭的瑣碎情感，發(fā)生了幾件事。

一是工地塌陷事故，二是小女孩投毒親媽，三是于佩爾兒子被打，四是最后的宴會(huì)鬧劇之后老爹投海。

片子中還隱藏著幾個(gè)秘密。

一是老爹當(dāng)年悶死了患病老伴，二是小女孩投毒媽媽，三是小女孩父親偷情。

跟方形一樣的點(diǎn)是，

一，出現(xiàn)了很潮流的新元素。

happy end中的直播，類似于Facebook一樣的界面，作為推動(dòng)劇情作用。方形中的youtube視頻熱搜。

二，對(duì)于社會(huì)中高層的諷刺夾雜同情的復(fù)雜情緒。

方形中，男主有些虛偽，做著普世價(jià)值的藝術(shù)理念，也自詡是體面的人，但丟東西發(fā)生在自己身上時(shí)還是顯露了急躁，沒(méi)守住體面。特別是爭(zhēng)奪避孕套的橋段更是爆笑諷刺。但是當(dāng)他日行一善想給一位女性阿拉伯長(zhǎng)相的貧民買東西吃時(shí)，女貧民的傲慢自得姿態(tài)，讓人心情復(fù)雜。

happy end中，洛朗一家屬于財(cái)團(tuán)階層，家里雇的傭人都是阿拉伯長(zhǎng)相的人，并且，從老爹到于佩爾，對(duì)仆人的態(tài)度算不上友好，體面的樣子，實(shí)際上是冷漠。在最后的宴會(huì)鬧劇上矛盾爆發(fā)。頹廢兒子帶了一群有色人種來(lái)現(xiàn)場(chǎng)，引發(fā)尷尬至極的鬧劇。

三，人與人之間極度不信任的緊繃氣息

方形就不說(shuō)了。通篇都是如此。上街中計(jì)丟手機(jī)，匿名信引發(fā)的和小男孩的爭(zhēng)執(zhí)包括對(duì)小男孩下狠手的傷害，啪啪完了還要搶套，猩猩人發(fā)作的時(shí)候每個(gè)人又繃的正襟危坐，許久才愿意出手相助，可惜一出手又是品相難看獸性顯露。廢柴youtube組合慘無(wú)人道的熱搜作品……等等……

happy end里面，母子關(guān)系、母女關(guān)系、父女關(guān)系、爺爺和孫女的關(guān)系，夫妻關(guān)系，全都是崩壞的。真是一出悲劇大全。

贊一下最后小女孩舉起手機(jī)的細(xì)節(jié)，真的是神來(lái)之筆。

90后和00后似乎就是如此，拍攝已經(jīng)成了一種活著的方式。用拍攝、濾鏡、旁觀來(lái)消解巨大的生存焦慮和恐懼。被各種拍攝訓(xùn)練過(guò)的一群人，已經(jīng)有了面對(duì)一切都木然的能力。

地震了耶，趕緊發(fā)個(gè)朋友圈或者直播一下，

我爺爺跳海了耶，趕緊發(fā)個(gè)朋友圈或者直播一下，

我摔斷了一條腿耶，趕緊發(fā)個(gè)朋友圈或者直播一下。

小女孩和爺爺之間談不上感情，爺爺煩孩子，連孫女是誰(shuí)都不認(rèn)得，還很恐慌孫女會(huì)賴在家里不走。

女孩也不喜歡爺爺，她傷心于父母的冷漠，養(yǎng)成了孤獨(dú)極端的性格。最后送爺爺去海里，也談不上成全，就像對(duì)媽媽、對(duì)同學(xué)下毒一樣，就是很享受看到對(duì)方安靜下來(lái)的感覺(jué)�；蛘呤�，安靜的極致，消亡吧。

so 小孩忙著破碎和學(xué)壞，中年人忙著狗血和撕逼，老年人忙著尋死。這就是所謂的happy end。

五

如果面對(duì)風(fēng)平浪靜的大海反生出對(duì)波浪滔天的恐懼，就是我對(duì) happy end的感受。在心里喘著大氣。

爺爺想逃，“歡迎你來(lái)到這個(gè)糟糕的大家庭”“我悶死了她，但我沒(méi)有后悔”“現(xiàn)在你可以走了”。

女孩要愛(ài)。和爸爸單獨(dú)在一塊兒的時(shí)候大哭起來(lái)，委屈的不行，“我知道你誰(shuí)都不愛(ài)，這沒(méi)有關(guān)系”“我覺(jué)得你離我好遠(yuǎn)”“我沒(méi)事了，我們可以走了吧。”

女孩的鏡頭下，生與死都是一樣的，平靜，滲透在她的日常中。拿起鏡頭，面見(jiàn)生死。

導(dǎo)演太壞了，透露隱私，又不讓人靠近。怎么說(shuō)呢，太狡猾了。

真實(shí)即殘酷，殘酷即真實(shí)。

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