《憑空而來(lái)》是一部德國(guó)于法國(guó)共同制作的電影,影片劇情豐富,畫(huà)面精致,寓意深刻,網(wǎng)友們對(duì)這部影片的評(píng)價(jià)也還不錯(cuò),下面讓我們一起去看看網(wǎng)友們是怎么說(shuō)的吧!
一
導(dǎo)演法提阿金,有著土耳其血統(tǒng)的德國(guó)人,把攝像頭聚焦到這類‘’危險(xiǎn)‘’的題材其實(shí)也是無(wú)可厚非的。(這里指的危險(xiǎn)是可能一不小心就被扣上政治正確的標(biāo)簽)
這部電影一月十七日在法國(guó)上映,我看的是提前兩天放映的試映場(chǎng)。打完分之后我看友鄰們的打分基本都是三星,是的,光看題材、劇本、剪輯我可能會(huì)給三顆,然后因?yàn)榻Y(jié)尾和最后大海的空鏡再加半顆星,但是黛安克魯格的表演是值得再加一顆星的。
黛安克魯格,一個(gè)法國(guó)出道、非常適合歐洲電影氣質(zhì)的德國(guó)女演員,在好萊塢浮浮沉沉,去年在坎城摘取后冠。聽(tīng)到阿莫多瓦用帶口音的法語(yǔ)讀出黛安的名字后,她從索倫蒂諾手中接過(guò),站在臺(tái)上平靜地說(shuō),我想起那些被恐怖行動(dòng)迫害過(guò)的人們,那些努力走出來(lái)并努力生存的人們,我們不能忘記。
阿金手下大部分鏡頭都是冷峻的,他的敘事在開(kāi)頭爆炸事件之后將我的心牢牢抓緊。丈夫和兒子死后,是綿綿無(wú)絕期的雨天,與黛安所呈現(xiàn)出來(lái)的悲痛實(shí)在相得益彰。海報(bào)里的Katja,縮在外套里,戴上帽子走在雨中,像一個(gè)無(wú)助的孤獨(dú)的斗士。
阿金最厲害的一點(diǎn)是能讓人感覺(jué)到從里到外滲出的寒意。我第一次有這種感覺(jué)是在法庭上,當(dāng)Katja神情復(fù)雜地盯著被告席,那兩個(gè)‘’新納粹‘簇?fù)碚哐凵窨斩,甚至不愿流露出任何表情或悔意。在輸(shù)艄偎局,這兩個(gè)政治主張極端的年輕人開(kāi)心地蹦起來(lái)?yè)肀г谝黄,法庭上發(fā)生的這一幕是多么的諷刺。她不再依賴法律,她獨(dú)自來(lái)到希臘尋找該組織的蛛絲馬跡,想試圖憑自己的力量復(fù)仇,她跟蹤了為他們說(shuō)話的一位出庭證人,最終在海邊找到了他們和一輛房車(chē)。Katja再次回到海灘的時(shí)候背上背著一包炸彈,她趁倆人清晨鍛煉的時(shí)候?qū)谲?chē)底下,打算等他們回來(lái)就引爆。在等待的時(shí)候,她看著大海,看著鳥(niǎo)兒,那些生命,她猶豫了。
這是非常讓我感到難過(guò)的場(chǎng)景,Katja完成了一次心靈凈化,而施害者呢,清晨跑跑步,以前的事情被甩在腦后。
這時(shí)律師告訴Katja,我們不能放棄,戰(zhàn)斗還沒(méi)結(jié)束。她背著炸彈第三次來(lái)到海邊,這時(shí)兩位青年剛晨練好回到車(chē)中。一個(gè)長(zhǎng)鏡頭,Katja從遠(yuǎn)處只有一個(gè)黑點(diǎn)一直走到我們面前,一個(gè)一往無(wú)前的女斗士,步伐堅(jiān)決,她深吸一口氣,打開(kāi)門(mén)上了車(chē)。
可能這部電影如今的社會(huì)價(jià)值已經(jīng)高于了藝術(shù)價(jià)值,但我們不能忽視憑此在2017年七十周年戛納頒獎(jiǎng)典禮上斬獲影后的黛安克魯格在這部電影中的精彩表現(xiàn)。
我愛(ài)她。
Soundtrack中有兩首歌非常喜歡,一首是The Blues,收錄自2015年Hindi Zahra的專輯Homeland。另外一首是來(lái)自Lykke Li的I Know Places。
The Blues-Hindi Zahra
最后向今天驟然離世的小紅莓樂(lè)隊(duì)主唱致敬。
二
女本柔弱,為母則剛。
在去年的熱門(mén)奧系電影中,《三塊廣告牌》無(wú)疑對(duì)這句話做了最好的詮釋,雖然科恩嫂飾演的角色難言“柔弱”二字。
而在同年,還有一部擁有類似氣質(zhì)的影片在戛納大放異彩。
與《三塊廣告牌》相同的是,影片一樣塑造了一位飽受親人亡故摧殘的母親形象。
可不同的是,這部影片卻來(lái)的比前者壓抑、痛苦百倍千倍。
這部影片就是17年戛納主競(jìng)賽單元入圍影片——
憑空而來(lái)
卡佳(戴安·克魯格 飾)是一個(gè)平凡而幸福的母親和妻子。
她和丈夫的相識(shí)相戀有點(diǎn)特別。
丈夫賽卡西是一位土耳其人,大學(xué)時(shí)期的卡佳因購(gòu)買(mǎi)大麻而結(jié)識(shí)他。
后來(lái)賽卡西因販毒入獄,可二人的感情卻沒(méi)有中斷。
他們甚至還在獄中完婚。
往事如煙,出獄后的賽卡西改過(guò)自新,而卡佳也懷上了他的孩子。
一個(gè)普通的周末,卡佳將兒子送到了丈夫的辦公室,而自己則和閨蜜安排了一個(gè)約會(huì)。
然而當(dāng)卡佳傍晚返回工作室,準(zhǔn)備接丈夫和孩子時(shí),等著她的卻是一個(gè)晴天霹靂。
丈夫工作室的門(mén)前發(fā)生了炸彈襲擊,爆炸中兩名遇難者正是卡佳的丈夫和孩子。
由于不是普通事故,德國(guó)安全局很快介入了調(diào)查,可進(jìn)展卻并不順利。
卡佳也承受著尋常人難以相像的壓力。
對(duì)丈夫與孩子疏于照顧的自責(zé);
至親言語(yǔ)間流露的抱怨與責(zé)難;
安全局對(duì)亡夫前科詢問(wèn)與質(zhì)疑。
一瞬間,生活?yuàn)Z走了卡佳的一切,卻仍要繼續(xù)摧殘她。
亡夫之愁,喪子之痛,巨大的悲傷如潮水涌來(lái),淹沒(méi)了這個(gè)可憐的女人。
可正當(dāng)卡佳心如死灰時(shí),事件的進(jìn)展出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī)。
安全局抓獲了爆炸案的兩名主謀——一對(duì)年輕激進(jìn)的新納粹戀人。
卡佳為了能見(jiàn)證惡徒能夠受到制裁,放棄了輕生的念頭。
可讓她沒(méi)想到的是,接下來(lái)法院開(kāi)庭審理案件卻并非她想的那么簡(jiǎn)單。
她所認(rèn)為的“鐵證如山”,卻在被告方律師巧舌如簧的辯證中逐漸動(dòng)搖;
而控辯雙方也在庭上陷入了激烈的鏖戰(zhàn),漫長(zhǎng)的庭審不斷的消磨著卡佳的耐心。
讓卡佳怎么也無(wú)法想到的是,法庭最終審理的結(jié)果,是將二人無(wú)罪釋放。
當(dāng)法律無(wú)法制裁罪惡時(shí),卡佳選擇依靠自己。
兩名新納粹青年雖然在庭審后遁逃到國(guó)外,可還是被她摸清了行蹤。
卡佳開(kāi)始購(gòu)置化肥、鐵釘?shù)任锲贰?/p>
這些都是制作土炸彈的原材料。自己的丈夫與兒子就是死于這種炸彈襲擊。
諷刺的是,制作土炸彈的方法,還是卡佳在庭審時(shí)學(xué)到的。
這個(gè)一無(wú)所有的女人將如何選擇復(fù)仇。
成了一個(gè)未知數(shù)。
在《憑空而來(lái)》這部電影中,遇襲身亡的女主丈夫賽卡西是一名土耳其人。
而影片的導(dǎo)演法提赫-阿金正是一名土耳其移民的后代。
他雖然生于德國(guó),卻始終關(guān)注土耳其裔居民在德國(guó)的生存狀況。
這次的《憑空而來(lái)》,直指歐洲的政治頑疾——新納粹主義。
這也是非德裔居民在德國(guó)所面對(duì)的重大憂患之一。
而這樣一個(gè)故事,在當(dāng)前歐洲難民危機(jī)的局面下,可以說(shuō)引發(fā)了人們更多的共鳴與思考。
《憑空而來(lái)》目前的豆瓣評(píng)分,個(gè)人感覺(jué)明顯偏低。
深究其原因,一方面,國(guó)人對(duì)于新納粹主義以及非德裔居民在德國(guó)生存困境的問(wèn)題沒(méi)有代入感;
另一方面,就是《憑空而來(lái)》這部影片實(shí)在是太過(guò)真實(shí)與壓抑。
同樣是在去年,成龍攜手皮爾斯-布魯斯南主演的《英倫對(duì)決》收獲不少好評(píng)。
影片中成龍飾演的關(guān)玉明,在恐怖主義制造的襲擊中痛失愛(ài)女。
在劇情背景上,和《憑空而來(lái)》十分相像。
在《英倫對(duì)決》中,關(guān)玉明老而彌堅(jiān),憑借著自己當(dāng)年身為特工的能力,將英國(guó)政府?dāng)嚨锰旆馗病?/p>
片中不乏設(shè)計(jì)巧妙,以暴制暴的復(fù)仇場(chǎng)面,快意恩仇的劇情也讓很多觀眾大呼過(guò)癮。
反觀《憑空而來(lái)》,沒(méi)有那么多商業(yè)片抓人眼熟的動(dòng)作場(chǎng)面與勁爆元素,甚至影片都沒(méi)有展現(xiàn)那場(chǎng)恐怖襲擊的慘烈現(xiàn)場(chǎng)。
導(dǎo)演將鏡頭聚焦到了遇難者家屬的境遇與心理變化,同時(shí)將影片的重頭戲安排在了庭審的橋段上面。
卡佳原本普通而幸福的家庭成了新納粹反人類的暴行的犧牲品。
這次爆炸襲擊的原因,既不是因?yàn)橘惪ㄎ髟?jīng)的犯罪前科,也不是因?yàn)榭岩患业米锪苏l(shuí)。
而單純是因?yàn)橘惪ㄎ鞯姆堑乱嵘矸荨?nbsp;
這部影片與其譯為“憑空而來(lái)”,我覺(jué)得叫“無(wú)妄之災(zāi)”更為貼切。
影片有大篇幅的片段,沒(méi)有臺(tái)詞,鏡頭只聚焦于沉浸在悲痛中的卡佳。
家人的寬慰無(wú)濟(jì)于事;
吸食毒品也無(wú)法緩解痛苦;
甚至連閨蜜與孩子的互動(dòng)在卡佳眼中也格外刺眼。
這個(gè)普通的女人沒(méi)有《英倫》中關(guān)玉明那種超級(jí)強(qiáng)悍的特工身手為家人復(fù)仇,
她能做的,只有終日瑟縮在兒子的小床上痛哭。
卡佳想到了自殺,她選擇在浴缸中割腕。
可垂死之際,政府抓獲真兇的消息將她從死亡的邊緣拉了回來(lái)。
卡佳選擇活下去,并非為了自己,單純是因?yàn)樗胍嬲煞蚝蛢鹤右?jiàn)證兇手受到嚴(yán)懲。
可是死容易,生卻很難。
無(wú)助的自責(zé),親人的態(tài)度,包括安全局對(duì)賽卡西前科的調(diào)查,都讓壓得卡佳喘不過(guò)氣來(lái)。
而最讓她難以忍受的,恰恰是曾經(jīng)期盼的庭審。
法醫(yī)做為證人出庭時(shí)。
詳盡而冰冷的陳詞描繪著爆炸現(xiàn)場(chǎng)的慘烈與血腥。
每每想到丈夫和兒子身首異處,身體支離破碎。那種疼痛仿佛真真的施加在了卡佳自己的身上。
卡佳的大段獨(dú)角戲撐起了整部電影,扮演者黛安-克魯格,可以說(shuō)貢獻(xiàn)了絲毫不遜于奧斯卡影后的炸裂演技,強(qiáng)勢(shì)拿下了當(dāng)屆的戛納影后。
曾經(jīng)“特洛伊”城中傾國(guó)傾城的王妃海倫,變成了哀思丈夫兒子的無(wú)助母親。
庭審之后,兩個(gè)新納粹兇手因證據(jù)不足而被釋放。
用法庭庭長(zhǎng)的話說(shuō):
法庭只講事實(shí)與證據(jù), 只要被告不被法庭判罰有罪,
他們就會(huì)被推定無(wú)罪。
原本對(duì)嚴(yán)懲兇手抱有希望的卡佳,對(duì)法律,對(duì)正義徹底失去了信心。
她決定親自為自己的至親復(fù)仇,尋找屬于自己的正義。
法外執(zhí)法,以暴制暴。
電影看到這,也許沒(méi)有人能夠講出“這種做法太不理智”的話。
導(dǎo)演的高明之處就在這,也許我們無(wú)法代入到德國(guó)社會(huì)的時(shí)局中去,
但是影片女主所經(jīng)歷的痛徹心扉的傷痛與壓抑,卻讓每一個(gè)觀眾感同身受。
最終,卡佳將土炸彈制作完成。
可是第一次安置完炸彈后,卡佳卻放棄了襲擊,而是將復(fù)仇計(jì)劃推遲到了第二天。
導(dǎo)演在此安排了一個(gè)精妙絕倫,卻又讓人痛徹心扉的結(jié)尾,在這姑且給各位保留一個(gè)懸念吧。
影片結(jié)尾的留白,導(dǎo)演道出了拍攝此片的初衷。
德國(guó)僅在2000和2007年之間,“國(guó)家社會(huì)主義地下黨”,槍殺了九個(gè)具有移民背景的平民,還有一名女警察。
背后的唯一動(dòng)機(jī),是受害者的非德裔血統(tǒng)。
正義也許真的只會(huì)遲到,不會(huì)缺席。
可這正義的代價(jià),未免太慘烈了些。
三
1這案子是爆炸殺人刑事案件,而且是新納粹殺土移民應(yīng)該是檢察官公訴,國(guó)家支持,警察提供證據(jù)。完全不應(yīng)該是民事案件的雙方私人律師對(duì)薄公堂。請(qǐng)參考《第三嫌疑人》,《全民目擊》等
2審案過(guò)程中完全沒(méi)有問(wèn)嫌疑人一句話,審判審判需要審嫌疑犯啊,都是在說(shuō)證人,律師,女主的戲。
3關(guān)于街區(qū)監(jiān)控完全沒(méi)有提及,這是用蘋(píng)果六以及平板電腦的時(shí)代了。只要采集到女嫌犯或男的在附近街區(qū)的畫(huà)面就能證偽。
4完全忽略媒體和社交網(wǎng)絡(luò),新納粹爆炸案,多大的新聞?應(yīng)該是炸天的新聞,就算傳統(tǒng)紙媒也會(huì)窮追不舍,而且社交媒體時(shí)代,網(wǎng)友提供一些女嫌犯在德國(guó)的證據(jù)很容易的。那一方的身旁都會(huì)包裹媒體的,那么容易出國(guó)?
5刑事案件上訴期,主要嫌疑人員能出國(guó)嗎?
6女主丈夫其實(shí)是土耳其黑幫千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系,朋友律師的代理人都是毒販,貌似控制著某區(qū)域的毒品網(wǎng)絡(luò),他們地下會(huì)放過(guò)新納粹殺土耳其移民?
四
電影里面我并沒(méi)有感覺(jué)到太多對(duì)新納粹的譴責(zé),讓我感覺(jué)到的深深的一種壓抑感覺(jué),感受到的一個(gè)女人失去了老公和孩子做出的一系列的掙扎。我想到我周?chē)灿幸粋(gè)好朋友,體驗(yàn)了她和老公鬧離婚的那種狀態(tài),我的安慰感覺(jué)都是多余的,只要她老公一句傷害的話,她又可以瞬間的崩潰。當(dāng)然相比喪失自己的老公,那種狀態(tài)無(wú)法比擬,在她的好朋友一直在關(guān)心她,但是她完全提不起精神來(lái),甚至看見(jiàn)朋友帶了出生的小孩子去見(jiàn)她,感覺(jué)她有一點(diǎn)精神上的刺激,因?yàn)樽约阂呀?jīng)失去了孩子。好朋友說(shuō)要不要陪她,她說(shuō)想要一個(gè)人呆著。她一個(gè)人不是哭就是在抽煙的狀態(tài),中間還會(huì)插入她手機(jī)里面錄的她老公的畫(huà)面,她完全無(wú)法從這場(chǎng)悲哀中走出來(lái),朋友的關(guān)心她也很麻木了。甚至有次中間想去自殺,差點(diǎn)自殺成功了……
起初女主想通過(guò)法律的手段去懲罰那對(duì)傷害她老公孩子的情侶,但是最后失敗了。因?yàn)樵诜▏?guó)沒(méi)有確切的證據(jù),只能算是嫌疑人不能判刑。
女主無(wú)奈,有一個(gè)畫(huà)面是她告訴她的律師說(shuō)如果炸死的是我,你覺(jué)得我老公會(huì)怎么樣,他會(huì)放過(guò)那個(gè)傷害我的情侶嗎。于是她背著她的律師,開(kāi)始跟蹤那對(duì)情侶到了希臘。想用同樣的方法進(jìn)行報(bào)復(fù),自己在網(wǎng)上找尋了制作炸彈的方法。然后準(zhǔn)備放在她們房車(chē)那里引爆,但是第一次并沒(méi)有下手,我那個(gè)時(shí)候以為她回心轉(zhuǎn)意了。
劇情有意思在于,正好這段時(shí)間她終于接了他的律師的電話,律師說(shuō)服了她很久,告訴她一定要重新起訴,女主口頭上答應(yīng)了。本來(lái)以為她真的會(huì)買(mǎi)張機(jī)票回去法國(guó)重新上訴,結(jié)果她再一次去了情侶的房車(chē)營(yíng)地,然后走進(jìn)她們的房車(chē),把炸藥背在她身上,然后引爆。最后畫(huà)面就一直停留在了爆炸燃燒的房車(chē),以及遠(yuǎn)處的大海,女主終于去見(jiàn)她另外一個(gè)世界的老公和兒子了。
五
該片憑借戴安·克魯格出色的演繹拿下2017年第70屆戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元最佳女主角,同時(shí)也憑著工整的創(chuàng)作榮獲2018年第75屆金球獎(jiǎng)電影類最佳外語(yǔ)片,和第23屆美國(guó)評(píng)論家選擇電影獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片。
全片采用傳統(tǒng)的三段式結(jié)構(gòu),分為“家人”、“正義”、“海洋”三部分。故事清晰明了,前后呼應(yīng),從劇作來(lái)說(shuō)是一個(gè)非常工整的作品,理解起來(lái)也并不無(wú)難度。題材中比較新穎的是反映了當(dāng)下歐洲社會(huì)中的民族宗教矛盾,而目的依舊是一個(gè)經(jīng)典的復(fù)仇故事,復(fù)仇的段落也僅僅集中在第三部分“海洋”中。
一、家人
影片開(kāi)始就選擇用家庭錄像機(jī)的視角,閃回到過(guò)去女主角在監(jiān)獄同丈夫舉行的一場(chǎng)婚禮,沒(méi)有婚戒,只有無(wú)名指上的戒指紋身,兩人身穿白色禮服相愛(ài)擁吻。
讓觀眾了解二人結(jié)婚背景后,場(chǎng)景便拉入當(dāng)下時(shí)間,兒子已經(jīng)六歲,母子兩人過(guò)馬路險(xiǎn)些被撞后罵罵咧咧的行徑,讓人開(kāi)始預(yù)感到結(jié)果的不明朗。而把兒子交給父親之后便和閨蜜一同去澡堂休閑,其中聊天中所滲透出女主角家庭的幸福,身上的“武士”紋身也成為下文的伏筆。
歸來(lái)已經(jīng)入夜,丈夫店外擁擠的警車(chē)和閃爍的警笛,已經(jīng)讓人預(yù)感到父子二人的遇難,而女主角卡佳沖破警防線后的歇斯底里也加深了觀眾對(duì)于遇難的印證。
隨著受害者DNA測(cè)試結(jié)果出來(lái),警方對(duì)卡佳的詢問(wèn),讓觀眾一步步了解這個(gè)家庭里成員的背景,丈夫土耳其裔移居德國(guó),妻子是德國(guó)人,是一段跨民族的婚姻,而警方在掌握大量受害人信息之后,對(duì)卡佳咄咄逼人的詢問(wèn),也側(cè)面反映了民族矛盾的存在,作為移民外裔的受害者,加之之前販毒前科,也揭曉了片頭監(jiān)獄婚禮的原因,讓警方更傾向于這次爆炸事件是因?yàn)槭芎φ咦陨硭鶖y帶的政治背景內(nèi)部矛盾,而卡佳則認(rèn)為是納粹的暴力行為。
卡佳在其母親處對(duì)丈夫的維護(hù),以及拒絕公婆將二人尸體帶回土耳其,事故現(xiàn)場(chǎng)的情緒失控,無(wú)法度過(guò)崩潰時(shí)期而選擇吸毒,謝絕閨蜜的陪同,更多時(shí)光看著窗外的雨,腥紅著眼發(fā)呆,都無(wú)不透露著此前這個(gè)家庭的幸福美滿,也更加襯托出當(dāng)下女主角所處境地的殘忍和可憐。
本段以女主角卡佳自殺結(jié)尾,浴缸里割腕自殺慢慢下沉,最終聽(tīng)到電話留言嫌疑人落網(wǎng)后,戲劇性地坐起在浴缸之中,滿臉的血跡中透露出絕望的神情為第二段“正義”做下鋪墊。
二、正義
本段同樣以一段家庭攝像機(jī)視角開(kāi)始,一家人在屋內(nèi)其樂(lè)融融,母親陪兒子搭玩具,父親作為第一視角記錄著這些。
接下來(lái)的主要內(nèi)容便是法庭過(guò)程,筆者個(gè)人認(rèn)為要想通過(guò)影視去快速了解一個(gè)國(guó)家人民的價(jià)值觀和真實(shí)生活,律政題材是最佳選擇,從美劇《傲骨賢妻》、衍生劇《傲骨之戰(zhàn)》這一傲骨系列,到英劇《皇家律師》,我們可以在律政題材里的法律事件中,了解一個(gè)國(guó)家的司法,以及人民生活的現(xiàn)狀,犯罪因素更能真實(shí)反映社會(huì)現(xiàn)況。所以本節(jié)是我最喜歡的一段。
法庭一開(kāi)始,作為男女嫌疑人的兩人便深情擁吻,這一行徑直接刺激著剛剛因恐怖事件喪失雙親的女主角,其中運(yùn)用的聲畫(huà)錯(cuò)位和九十度俯拍等技巧也在暗示著女主角的宿命的渺小和不順,之后在聽(tīng)到檢方陳述受害人遇難細(xì)節(jié)時(shí),女主角的反映同觀眾一起由悲傷過(guò)渡到憤怒,而引起的卡佳對(duì)女嫌疑人大打出手,原告律師精彩辯詞贏得掌聲等行為也得以理解。
辯方律師的詭辯在法庭中是非常突出的一個(gè)角色,其造型也模仿了希特勒時(shí)期納粹軍官的刻板形象,本該是民心所向的一場(chǎng)訴訟,有技術(shù)人員的物證,有卡佳目擊的女嫌疑人,最終硬是讓辯方律師憑著女主角吸毒這一把柄,和同黨的希臘納粹偽證人,打成了無(wú)罪釋放,宣判結(jié)果后觀庭群眾的怒罵,觀眾的不解一并為接下來(lái)的復(fù)仇之路做好了情緒鋪墊。
而法庭中作為扭轉(zhuǎn)乾坤的證據(jù)也僅來(lái)自社交網(wǎng)絡(luò)的一張圖片,也暗示了這場(chǎng)鬧劇的必然性。
三、海洋
一開(kāi)始又是一場(chǎng)家庭錄像內(nèi)容的閃回,第一視角是卡佳,父子二人在海邊玩耍。點(diǎn)題本段標(biāo)題“海洋”。
失意的女主角卡佳獨(dú)自一人前往希臘調(diào)查這個(gè)所謂的納粹團(tuán)伙,整個(gè)過(guò)程因?yàn)榕鹘鞘侨跣∫蝗,于是作為第一人稱,讓觀眾代入感會(huì)顯得極其緊張,為女主角是危險(xiǎn)事件中的變數(shù)捏一把汗。
一開(kāi)始通過(guò)法庭資料獲取希臘同伙的酒店信息,之后所上演的酒店事件同接下來(lái)跟蹤尾隨同伙車(chē)輛,最終尋跡到兩位男女嫌疑人。整場(chǎng)跟蹤視角的代入感很強(qiáng)烈,觀眾生怕卡佳露怯被抓住后果不堪設(shè)想。
同樣的復(fù)仇手段,與法庭上描述的炸彈制作過(guò)程一樣,女主角也制作了炸彈,而其中利用到的玩具車(chē)讓人聯(lián)想到第二節(jié)里家庭錄像中小男孩玩玩具的溫馨場(chǎng)景。
第二天一大早攜帶炸彈埋伏在嫌疑人房車(chē)之外,灌木叢中的沉思,盯著車(chē)窗上的飛鳥(niǎo),這個(gè)靜態(tài)畫(huà)面中唯一有生氣的動(dòng)物讓卡佳意識(shí)到什么,又轉(zhuǎn)身取走了炸彈。這里卡佳沉思的動(dòng)作同背景一樣融為靜止。
緊接著女主角在街邊的長(zhǎng)椅上發(fā)現(xiàn)自己來(lái)了例假,同之前第二段故事中提到的,事故發(fā)生之后再也沒(méi)有例假形成呼應(yīng),讓觀者明白故事是該告一段落了。之后女主角又再次回看了第三段開(kāi)始放映的家庭錄像,海邊一個(gè)人沉思,次日抱著裝有炸彈的背包來(lái)到嫌疑人房車(chē)處,深呼吸一口,便隨著轟然的爆裂聲,一切化為灰燼。
同歸于盡是最好的結(jié)局,這點(diǎn)在車(chē)窗上的飛鳥(niǎo)處便有暗示,那段灌木叢中的沉思,預(yù)示著陰陽(yáng)兩隔,即使炸掉嫌疑人也無(wú)法改變的事實(shí),只能讓一起喪身成為最好的復(fù)仇。也和之前恢復(fù)例假所預(yù)示的告一段落相解釋。結(jié)尾處海水同天際相倒,更是一種悲觀的揭示,揭示著無(wú)法和解也無(wú)法恢復(fù)正常的現(xiàn)實(shí)矛盾。
顯而易見(jiàn),該片劇本是一部大女主的戲,女主角扮演者戴安·克魯格也憑借出色的演出完美地詮釋了這一角色,細(xì)致入微地刻畫(huà)出人物在事件中不同階段的情緒變化,但令筆者不滿意的地方在于,每次情緒存在的時(shí)間都比較短,不像《海邊的曼徹斯特》的極致表現(xiàn),每次觀眾準(zhǔn)備同主角一起往更深處沉浸情緒,主角便迅速抽離出來(lái)采取下一步行動(dòng)。不知道這點(diǎn)是否為導(dǎo)演刻意設(shè)計(jì),是否為了建立女主角絕望中仍存一絲理性這樣一種形象?總之觀看起來(lái)并不能適應(yīng)這一點(diǎn)。
導(dǎo)演法蒂赫·阿金是土耳其裔移民德國(guó),之前所導(dǎo)演的《在人生的另一邊》也同樣是三段式故事結(jié)構(gòu),此片與其相比,更是一種發(fā)展、延伸和回應(yīng)。引發(fā)的思考正是導(dǎo)演本人自身身份所一直存在的客觀問(wèn)題。更重要的是延伸到當(dāng)下的難民潮所帶來(lái)的問(wèn)題,本就安分守己的土耳其裔在歷經(jīng)這么多年都無(wú)法融合的矛盾,在面對(duì)新的難民移民,同樣的問(wèn)題又如何和解呢?
片中對(duì)于希特勒的引入,引發(fā)的對(duì)于民族主義的思考,又在不斷地鞭撻人心。身處一個(gè)民族主義極強(qiáng)的國(guó)家,觀看本片又該作何立場(chǎng)呢?
法庭之上,那個(gè)希特勒時(shí)期軍官化身的辯方律師,遵循著正確的“無(wú)罪推定原則”(未經(jīng)審判證明有罪確定前,推定被控告者無(wú)罪。是現(xiàn)代法治國(guó)家刑事司法通行的一項(xiàng)重要原則,是國(guó)際公約確認(rèn)和保護(hù)的一項(xiàng)基本人權(quán),也是聯(lián)合國(guó)在刑事司法領(lǐng)域制定和推行的最低限度標(biāo)準(zhǔn)之一。)那民心所向的有罪認(rèn)定是否又正確呢?全片結(jié)束除了女主角所目擊的女嫌疑人的確曾出現(xiàn)在事故現(xiàn)場(chǎng)外并無(wú)有力條件說(shuō)明其是真正兇手,司法漏洞都不能完美解決,何況是根深蒂固的民族矛盾呢?
我喜歡該片并接受片中明顯的缺點(diǎn),即使它不是一個(gè)完美的劇作,而它在故事之外所引發(fā)的思考足夠悲觀也足夠深刻,同那團(tuán)晴空之下滾滾燃起的灰燼余煙,都將塵歸塵土歸土,一切都將無(wú)解,本片的英文名“In The Fade”似乎比中文名“憑空而來(lái)”更能反映主題。
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