來自美國的愛情電影，影片劇情豐富，畫面震撼，很多網(wǎng)友都對這部影片作出了評價，讓我們一起來看看網(wǎng)友們都是怎么說的吧！

1

一個時裝設計師和一個餐館女招待之間虐戀的愛情文藝片。華麗的服裝、鋼琴般的配樂使得故事曲調(diào)緩緩展開，一個優(yōu)雅而考究的上層設計師的生活終究是死氣沉沉，而女主用毒藥拆掉了圍住他心靈的高墻。愛之深而恨之切。

劉易斯飾演的男主是一位典型的英國紳士，然而他的生活卻如流水一般平淡，沒有感情而只是不停地汲取靈感設計服裝�？死锲账癸椦莸呐�主相對來說比較活潑，然而終究希望改善一下死寂的生活。沒有太多的對話，一顰一笑一舉一動都在配樂里。當表面堅強的外殼去掉后，內(nèi)心的脆弱和無助才能真正感受到愛情的力量。然而一旦墜入愛河，就無法集中于其他事物，靈感也被剝奪了。從此那一絲不茍和井井有條的生活就這樣被愛情打亂的支離破碎。

2

對于高級定制服裝，或許大多數(shù)人的了解都會停留在它們奢華的表面上。這些量身定做、絕無僅有的時尚界產(chǎn)品，這些有著裙擺夸張得讓旁人回避的宴會禮服，這些動輒數(shù)十萬的藝術作品，雖然精致無比，卻往往給人一種膚淺，甚至無關緊要的感覺。

膚淺，甚至無關緊要。這大概會是接下來很多觀眾對《魅影縫匠》的評價。

這部美國當代導演中的佼佼者——保羅？托馬斯？安德森（下稱PTA）的第八部長篇作品，這部三獲奧斯卡影帝的丹尼爾·戴-劉易斯的關門之作，或許將被很多觀眾視為膚淺的電影，因為它所講述的是關于一位五十年代倫敦高定服裝設計師的故事。而在另外一幫觀眾看來，它或許又是那么的無關緊要。沒有所謂的政治正確，沒有當下的敏感話題，它又有什么資格成為討論的熱點，跟當下最炙手可熱的頒獎季電影分庭抗禮呢？

但這也并不是PTA制作這部作品時所考慮的問題吧。成為熱點、斬獲奧斯卡，這些任務在2017年就留給《請以你的名字呼喚我》和《華盛頓郵報》們吧（當然，這兩部都是相當出色，甚至極好的作品）。對于大多數(shù)電影人來說，把作品放到觀眾面前為的是能成為當下的話題，如果順便還能斬獲獎項就再好不過了。但PTA，尤其是《私戀失調(diào)》后逐漸成熟的PTA，他所制作的每一部作品為的似乎總是能在5年，10年，甚至50年后依然被大家所記住，依然被大家所討論。當然，他不是每一次他都能獲得成功的，比如前作《性本惡》就多少讓包括我在內(nèi)的影迷們摸不著頭腦。但無論是十年前的《血色將至》，抑或是五年前的《大師》，在今天看來都是眾多影迷和影評心目中無可爭議的影史杰作。

在我看來，《魅影縫匠》同樣是這樣的作品。它將會在5年，10年，甚至50年后依然被大家所討論著，它注定會成為一部不會被時間所吞噬的杰作。

這好像跟高定多少有點相像。在大多數(shù)人看來，高定所需要的手工制作似乎奢華得有點過分。但在50年代，這卻是制作服裝最里所應當?shù)耐緩剑�因為設計師們的成衣還沒有大范圍上市。高定僅僅是當時女性獲得最完美地包裹著自己身軀的衣服的唯一途徑。

而在看似空洞的劇情、看似過分絢麗的制作設計之下，《魅影縫匠》也很容易被誤以為是經(jīng)不起推敲的作品。但這也同樣僅僅是PTA所能制作偉大電影的唯一辦法吧？他總是那么的奢華，而他的電影則總像是影迷所期待的一場盛事——高光，卻不會稍瞬即逝，反而能流芳百世。

《魅影縫匠》是PTA第一次遠離家鄉(xiāng)美國（甚至可以說是加州）的土地進行創(chuàng)作，但它卻沒有失去PTA作品的眾多標志。像PTA其他的作品一樣，重復的觀看是獲得對《魅影縫匠》解讀的唯一途徑。絲絲入扣的角色需要深入的思考和理解，強尼？格林伍德神乎其技的配樂需要不斷地認真品味，而那看似過分靜止的畫面卻散發(fā)出某種神秘古典的感覺（比如罕有的雙人正對鏡頭開車畫面），引誘著觀眾們再次觀看。

同樣的，就像他其他的作品一樣，《魅影縫匠》表面上說著某個淺顯的話題，但實際上卻探討著另一個更為接近人性、更能讓觀眾們產(chǎn)生共鳴的話題。就像《不羈夜》，表面上說的是色情片行業(yè)，實則是關于家庭、關于電影、關于時代的轉(zhuǎn)變、關于被愛的渴望；就像《木蘭花》，看起來是關于巧合、關于這個世界上無法解釋的超自然力量，但實則是關于遺憾、關于原諒；就像《血色將至》，表面上是石油大亨的發(fā)家史，內(nèi)核卻是關于資本主義的吞噬、關于宗教、關于統(tǒng)治、關于親情、關于孤獨；又或者是《大師》，跟科學教的驚人相像的外表不禁讓人浮想聯(lián)翩，但歸根到底它討論的卻是關于兩個不可能在一起的人之間的關系；還有《性本惡》，那部至今都讓我無法解讀的黑色電影，好像是一部偵探劇，但實際上探討的卻是那個年代的不安感，以及那個可以讓你放棄一切的前任。到了《魅影縫匠》，華美的衣裳注定了它表面上是一部關于高定設計師的故事，但它卻并不是真的著眼于高定服裝。它說的是一場虐戀，是藝術家與他的繆斯之間的關系，是兩位愛人用盡手段試圖控制對方的博弈，是關于愛情是多么奇怪的斟酌。

當然，我們還能看到PTA對他所創(chuàng)造出來的這些角色那一貫的愛，以及那個在他作品中總會出現(xiàn)的解救主角的天使。就像《私戀失調(diào)》中的莉娜之于怪胎巴里？伊根，就像《木蘭花》中的警官吉姆之于無法走出過去的克勞迪婭，就像《血色將至》中的兒子HW之于丹尼爾？普萊恩維。PTA是那么的懂得創(chuàng)造這些豐滿的角色，所以他筆下的這些人物都有著遍布于我們生活之中的劣根和缺陷；但他同時又是那么的喜愛他所創(chuàng)造的這些角色，所以他總是在電影中給他們安排天使們的出現(xiàn)。但在《魅影縫匠》中，到底誰是被解救者，誰是天使呢？大概偏執(zhí)苛刻的創(chuàng)作者伍德科克（題外話，有多少人會覺得這是一個笑點？Woodcock?）是被解救的那個人吧，而懵懵懂懂的艾爾瑪除了成為了他的繆斯之外，還是他的天使吧。但反過來說又何嘗不是一種合理的解讀呢？他們之間一進一退、針鋒相對的愛情，在取得果實之前注定需要經(jīng)歷平常愛情電影中不可能看到的扭曲經(jīng)歷。但奇怪的，卻是這種反常的愛情觀在打破我們庸俗看法的同時，竟然能給我們帶來分外強烈的感動。

這大概要歸功于PTA對影像和聲音極致的把控能力吧。他明白電影作為一種媒介，最重要的是要依靠影像和聲音去把感情傳遞給觀眾們，甚至故事都是次要的。所以我們有了電影開端不依不撓的漫長配樂，讓我們感受到電影基調(diào)的同時不斷提醒我們這是一部電影，無論它看起來有多么的真實；同時我們也有了終場前的餐桌一幕（在我看來是2017年所有電影中最好的一幕），無需對白的場景通過畫面給我們制造出了無盡的折磨和懸疑感，卻在交響配樂響起的瞬間讓累積的情感沖擊著觀眾們。

當然，提到電影末端餐桌的這一幕，甚至說要討論《魅影縫匠》這部電影，是不可能脫離丹尼爾？戴-劉易斯的。這位已經(jīng)三度奧斯卡封王的影帝，終于在本片拍攝結束后宣布息影。我深信《魅影縫匠》的制作對此是要負一定責任的，畢竟作為方法派演員的代表人物，持續(xù)沉浸在伍德科克這名高定設計師的世界里只是戴-劉易斯在拍攝過程中要完成的最簡單一步了。參觀博物館、跟隨藝術總監(jiān)學習這方面的知識、甚至親手縫制這些高定裙子，熟悉戴-劉易斯的影迷們都會認為這對他來說只是家常便飯而已。但真正使得他決定退出影壇的，大概是伍德科克這個角色在電影中所經(jīng)歷的心路歷程吧。毫不夸張地說，僅僅是作為觀眾的我，在觀影之后都會覺得要被這場表演所淹沒窒息，可想而知沉浸在這個角色之中的他到底是經(jīng)歷了多少的心理壓力。當然，以《魅影縫匠》作為他表演生涯的謝幕之作，無論是對他還是對喜愛他的影迷們都可以說是最讓人滿意的結果了。在我看來，餐桌上的這一幕也正是戴-劉易斯表演生涯的巔峰發(fā)揮。他不需要任何的妝容，他甚至不需要對白。只要一個特寫，只需要面部的表情，他就能把強烈的感情傳遞到銀幕上。

而意外地跟他在銀幕上對抗的，則是名不見經(jīng)傳的薇姬·克里普斯。影史上大概沒有幾個演員可以保證在跟戴-劉易斯共戲時能不落下風，但克里普斯卻意外地可以跟他平分秋色。這一方面得益于PTA的劇本給予了艾爾瑪這個角色跟伍德科克對抗的能力。但另一方面，這大概也得益于克里普斯修長而偏男性的體態(tài)，讓她能在與戴-劉易斯對抗時不至于先敗一仗。

PTA+DDL，這樣的黃金組合以后再也看不到了

前幾天跟一位沒有特別喜歡《魅影縫匠》的朋友討論時，我掙扎著不知道如何去表述為什么會對本作有如此強烈的喜愛。他表示同意本作制作水準奇高，但終究卻只是較為膚淺的作品。對此我不置可否，畢竟每個人對不同話題的共鳴感是不一樣的。但與其他PTA后期的偉大作品（《血色將至》，《大師》）一樣，他卻給足了材料我去對電影作品甚至是生活本身進行思考。無論他所講的故事是多么的淺顯（尤其是與他的前期作品對比，比如《不羈夜》和《木蘭花》），他對角色制造的堅持，以及如何能讓這些角色的弱點侵蝕、感動你我，都可以說是煞費苦心的。也正因為這種對角色制造的堅持，這些本應該消失在人群中的角色卻能超越故事本身，超越小格局故事的局限性，甚至讓我們感覺到這些人物之間的沖突可以超越銀幕的框架，給人一種史詩電影的感覺。

又或者，我只是喜歡看到PTA不斷嘗試走新的路線吧。同時代的電影人中，大衛(wèi)？芬奇是視覺的天才，理查德？林克萊特可以編寫詩意般的對白，亞歷山大？佩恩擅長于創(chuàng)作優(yōu)秀的人物，索非亞？科波拉懂得如何使用音樂控制感情和基調(diào)，昆��？塔倫蒂諾有著百科全書般的電影知識，史蒂芬？索德伯格則知道如何對題材進行重新創(chuàng)作。而PTA呢？以上對不同電影人的所有贊賞都可以說是他的優(yōu)點。是的，他的優(yōu)秀不會局限于制作的某個方面，而是全部包攬。但即便如此，他卻不會固步自封，而是不斷進行嘗試。所以我們會看到《賭城縱橫》、《不羈夜》、《木蘭花》里面奧特曼和斯科塞斯般的混亂和能量，所以我們會看到《私戀失調(diào)》有著亞當？桑德勒以及古老音樂劇般的愛情輕喜劇元素，所以我們會看到《血色將至》、《大師》、《性本惡》中斯庫布里克式的人性探求。

所以我們會看到現(xiàn)在《魅影縫匠》中帶著強烈希區(qū)柯克風格、如《迷魂記》和《蝴蝶夢》般的懸疑以及關于某種事物的瘋狂追求和看法�？赡苣骋惶�，他會成為泰倫斯？馬力克般的哲思者為我們帶來更為抽象的電影。我們都說不準。但作為影迷，PTA對自我的不斷超越，大概就是我們對他的最高要求了吧。

也正因如此，進行了又一次超越的《魅影縫匠》，至少在我看來是優(yōu)秀電影眾多的2017中毫無疑問的最佳。

3

女人，她們讓男人虛弱，再假意照拂他，好控制他，讓他對自己忠心不二。索菲婭科波拉《牡丹花下》里的女人們就用了毒蘑菇的手段，住在老宅子里不知春秋的女人，和巫婆無異�！盾岳蚺凭帧分校�茉莉提到希臘神話的女巫喀耳刻，她是另一個著名毒婦美狄亞的姑姑，她在食物里下毒，把奧德賽的勇士們變成豬。《霓裳魅影》中，面對一個性情乖戾，剛愎自用的裁縫天才，絕望的，不甘只是做生活中一件陳設，而要占有男人全部的女人用的還是毒蘑菇。女人和毒藥，永恒的話題。

一個天才裁縫，他的手藝征服了所有女人，但他眼中只有工作，從不為女人駐足。他對女人的欣賞，只是作為衣服架子，或者生活中可有可無的點綴。作為一個一心撲在服裝藝術上的天才，他只愛他的衣服。如果對女人有了一點喜歡，那也是因為她穿著他的衣服。

裁縫也從沒有真正看得起過女主角，他嫌她的品味差，反感她吃早餐弄出巨大動靜的粗俗，即使是婚后依然如此。他不過是被她略施小計，給治服了。

這個電影中沒有真正的愛情，兩人冤家一般對著干較勁，還有就是女人絕望的詭計。兩人的關系從一開始就不平等。就是在裁縫中毒的時候，他看見的也還是他媽，穿著他設計的婚紗。這個故事是愛情“拯救”孤僻天才的反題。男人征服世界——用服裝征服了女人的世界，靠天才，一種厭女癥式的天才。女人試圖征服男人，靠毒藥。

片中，裁縫已經(jīng)知道蘑菇有毒，他盯著女主角的眼睛，帶著挑釁和嘲諷，慢慢咀嚼食物。女人說：”我想要你靜靜地躺著，無助，脆弱，敞開，只有我能幫助你。然后我讓你再次強壯起來。——如此你就會更加愛我。

我覺得刻畫這種天才匠人的故事，一個潛在的意思，觀眾的期待就是——他們都是些全身心獻給了工作，個人生活一塌糊涂的人。而且兩者必須成反比，越天才越乖僻，越乖僻才能越天才�！洞㏄rada的女王》里的女王不也是么�！睹诽m芳》中，妻子福芝芳對孟小冬說，“別破壞了他的孤獨！”

母親，姐姐，妻子。男人被女人閹割，控制，壓抑——如此他們才能爆發(fā)出天才。他對此心知肚明，甚至開始迷戀這種痛苦。愛情成為一種男性和女性之間，奇特的施虐和受虐關系。這就是這個電影最獨特之處，邪邪的怪癖氣質(zhì)，包裝在華服和鋼琴伴奏下。這是一個參孫愛上大利拉，奧德修斯愛上喀耳刻的“愛情”故事。

被這種故事傷到的女性主義者，可以去看看香奈兒傳彌補一下。要我說，我真替這個妹子捉急，怎么會看上一個服裝設計師啊，他們?nèi)绻�不是這種孤僻逼，就是GAY啊

4

1月23日，丹尼爾·戴-劉易斯憑借《魅影縫匠》獲得第90屆奧斯卡最佳男主角提名，這是他第6次提名奧斯卡最佳男主角。

此前，他憑借《我的左腳》《血色將至》《林肯》三獲奧斯卡最佳男主角，是影史第一個三次獲得奧斯卡影帝的演員。

除此之外，他主演的《血色將至》被A.V.Club評選為21世紀00年代十年最佳表演第一名。

這次，他又貢獻了大師級別的演技。

他在《魅影縫匠》中飾演的是英國時尚界的裁縫雷諾茲，一名藝術家。 

丹尼爾·戴-劉易斯都用不著大施拳腳，他往那兒一站，藝術家的氣質(zhì)、風度、高雅、端莊就有了。

那一刻，他不是在演雷諾茲，他就是雷諾茲。

他工作的時候?qū)Ｐ闹轮荆�交際的時候溫文爾雅，沉默的時候若有所思，發(fā)怒的時候咄咄逼人，各種狀態(tài)都被他演繹得恰到好處。

表面上雷諾茲只是一個普通人，實際上他的性格非常復雜，扮演這樣一個角色很具挑戰(zhàn)性。

雷諾茲的復雜性人格，體現(xiàn)在他溫柔又夾雜戾氣，堅強又不失脆弱，直率又兼具偽裝。

他很溫柔，他在貴族圈子混跡多年，培養(yǎng)出了紳士風度和高貴氣質(zhì)，所以大多數(shù)時候都表現(xiàn)得文雅、禮貌。

他也有戾氣，因為他有自己的原則，你遵循他的原則，他就對你好；你打破他的原則，他就立馬翻臉不認人。比如他工作的時候，不允許別人打擾自己，不允許有半點聲響；客人穿著自己的裙子睡覺，他一言不合就爆粗口；阿爾瑪讓所有人離開，想創(chuàng)造二人世界，他卻感到不高興。

他堅強，在阿爾瑪下毒之前，他永遠表現(xiàn)得很堅強，口頭上也說自己堅強。

他也很脆弱，他擔心人們離他而去；他時刻思念母親，希望走到哪里都能跟母親在一起，所以把母親的一縷頭發(fā)縫在衣服上，讓母親永遠與他相伴。尤其是他被毒倒之后，他看著“母親”說出的那段獨白，更體現(xiàn)出他的脆弱。

他直率，說話從不拐彎抹角，不喜歡什么就一定要說出來：“我不想吃黏糊糊的食物”“我沒空跟你吵架”“請不要弄出那么大動靜，這跟騎著一匹馬穿過房間沒什么區(qū)別”。

他也會偽裝，他表現(xiàn)出堅強、強硬的一面，其實是為了掩蓋內(nèi)心的脆弱、自卑；他風度翩翩，也僅僅是把想法隱藏在內(nèi)心中。

除此之外，他還有極強的控制欲和占有欲。

他想掌控所有事情，一旦失控就會非常生氣，比如亨麗埃塔·哈丁去了其它裁縫店，他就氣急敗壞。

他想占有自己的伴侶，不允許她們有自己的想法，必須適應自己的習慣。

而在阿爾瑪下毒后，他從熱愛工作變得癡迷愛人，從假裝堅強變得柔情似水，從偽裝自己變得坦誠相待……

如此復雜的角色，可能也只有丹尼爾·戴-劉易斯這種三次獲得影帝的演員能hold住了吧。如果換一個人來演，想必效果就會大打折扣。

不知道從什么時候開始，一個演員皺眉、嘶吼、癲狂、猙獰、低沉，就會有人說他演技“炸裂”。

不知道從什么時候開始，遍地都是演技“炸裂”的演員。

在我看來，這種表演方式是用力過猛，過猶不及，只能算二流演技，因為你能感受到他在“演”。

而丹尼爾·戴-劉易斯這種摒棄浮夸、賣弄、做作、刻意，取而代之的是內(nèi)斂、克制、含蓄、真實，已經(jīng)看不出“演”的痕跡，所以你剛開始不會覺得他的表演有什么特別之處，但同時他由內(nèi)而外、潛移默化地感染著你，你繼續(xù)看下去就會由衷地感嘆：這才是一流演技！

別人是演什么像什么，他是演什么是什么。

如果用一個詞語形容，那就是返璞歸真。

飾演阿爾瑪?shù)霓奔?middot;克里普斯的表演同樣相當精彩。

很多年輕演員把臺詞背得滾瓜爛熟，但說出來的時候缺乏感情，像是在背課文。

實際上平時說話根本不可能多么流利，特別是爭吵是需要思考的。

薇姬·克里普斯的臺詞功底很強，比如爭吵的時候，她把那種“思考怎么反擊對方”“已經(jīng)氣急敗壞，但還要組織語言”的狀態(tài)都演繹了出來。

阿爾瑪也具有復雜性人格。

她有小鳥依人的一面，很多時候她都展示出女性的柔美和溫情，比如和雷諾茲初次見面時嬌羞的姿態(tài)和靦腆的微笑；尤其是面對雷諾茲的求婚，對方問了三遍她才答應，其實她心里早就答應了，只是沒有第一時間說出來。人們面對喜訊的時候往往就是這樣，沉浸在喜悅之中而忘了說話。阿爾瑪也是如此，當她最大的心愿實現(xiàn)的時候，她如鯁在喉，五味雜陳，不敢相信這是真的，她做了良久的心理準備才終于喜笑顏開，這演技簡直絕了。

她有獨立自主的一面，大家都說這種布料很美，她仍然表示自己不想改變口味；西里爾說雷諾茲不喜歡驚喜，阿爾瑪仍然堅持用自己的方式去了解雷諾茲；貴族生活講究禮數(shù)和教養(yǎng)，但她不在乎別人怎么看她，永遠都敢說出自己的真實想法；特別是其它伴侶只是順從雷諾茲，只有她敢于做出突破，用下毒的方式，在兩人之前制造了平衡，從而能夠白頭偕老。

由此，我們可以總結出雷諾茲態(tài)度強硬，阿爾瑪稍顯弱勢。

愛情講究一個勢均力敵，雙方平分秋色才能穩(wěn)定。

前面我們說到，雷諾茲有自己的原則，對他人越過原則的行為是零容忍。

因此，阿爾瑪只有從根本上改變他的原則，建立新的規(guī)則。

于是，她用毒藥營造了兩人的平衡，讓雷諾茲不再固執(zhí)、強硬、偽裝，展示出脆弱、溫柔、坦誠的一面，變得被迫需要她照顧，從而為她創(chuàng)造了為人妻子的機會。

正如阿爾瑪所說的：他只有躺下到時候，才變得溫柔、脆弱而坦誠。

雷諾茲的“步伐”太快，她需要讓對方“放慢腳步”，兩人才能齊頭并進。

雷諾茲說過，他受到詛咒，他命中注定不能結婚，而毒藥就成了破除詛咒的解藥。

“下毒”的意義是抽象的，它代表一切讓戀愛雙方變得勢均力敵的方法，讓強硬的一方變?nèi)�，讓弱勢的一方變強，從而使得兩人得以互相幫助，互相理解，讓雙方真正意義上成為對方的另一半。

因此，這不是一個簡單的愛情故事，導演還探討了人性和平權。

這些年來，沖奧片大多有高大的立意，比如言論自由、種族歧視、弱勢群體、政治黑幕、社會輿論、LGBT等等，其中不乏優(yōu)秀乃至偉大電影，但《魅影縫匠》擁有一種它們都缺少的特質(zhì)：超脫。

保羅·托馬斯·安德森沒有追求政治正確，沒有聚焦熱議話題，沒有煽動影迷情緒，沒有吸引評委眼球，而是還原電影之美，平靜地講一個愛情故事。拒絕一切套路，用真誠打動觀眾。

表演，是本片的第一個返璞歸真；內(nèi)容，則是本片的第二個返璞歸真。

表演和內(nèi)容相得益彰，兩全其美，它們的結合使得整部電影精妙絕倫，美不勝收。洗盡鉛華，返璞歸真。

5

病態(tài)與毀滅，或者，是愛與救贖？

很多觀點認為這部電影展示的是SM,病態(tài)扭曲的感情，被毀滅的藝術，我不這么認為。SM、掌控欲和依戀，與藝術爭奪愛人等因素，我相信影片里都有，雖然這些因素在普通愛情里都或多或少地存在，但在本片中它們確是重要情節(jié)。然而，我還是將這個故事看作一份普通的愛情，一份溫暖——暗黑但溫暖的愛情。

首先，Reynolds的敏感挑剔是他們這個房子的規(guī)則，他姐姐Cyril是他的敏感性格的保護者，而Alma是所有人里唯一對此不以為然的人，她質(zhì)疑Reynolds的種種規(guī)則太過夸張。

Reynolds是不好接觸的人，但更困難的應該是和他談戀愛。Reynolds才華卓絕，但也把他整個人都給了工作，還不要說他將他的規(guī)則置于所有感情之上，讓人感到冷漠。Alma不像Joanna只會展示幽怨的眼神，她堅持用自己的方式探尋愛情，不僅因為她的性格，還因為她知道，Reynolds的方式，不應該是愛情的樣子。

Reynolds掌控著愛情主權，是因為他自我封閉，感情的表達像是施舍：Alma幫他搶回禮服他激動地吻她，但襯托在日常生活中這就像一個Alma自己賺取來的感情表達。公主來的那天早上Reynolds高興，輕松，對Alma友好，Alma笑著笑著失了神，這個失神能說明Reynolds這種狀態(tài)的稀有。所以那頓爭執(zhí)的晚餐中Alma說：“我想和你在一起，我想擁有你。”

Alma制造了Reynolds那個讓自己喜歡的狀態(tài)。無助，坦白，依賴，像個被寵壞孩子的Reynolds又回來了，也許就像他還是一個孩子，還有母親可以依戀，沒在工作和孤寂的路上邁入封閉的時候。虛弱的身體讓他不再遮掩內(nèi)心的脆弱，現(xiàn)在，他只有在這種情況下才真實自然，不再對抗掩飾。在最虛弱的時候，Reynolds看見了母親的幻影，他傾訴對她深切的思念。當Alma走進房間，在昏黃的燈光下，在母親的幻影旁照顧他，也許那時他確認了自己最渴望的東西——人情溫暖。

事情或許起源于Reynolds十六歲給母親做婚紗時，那個詛咒，但沒什么能阻止他做這件事。母親不在后，Reynolds生活里就只剩下make dress一件事了。他事業(yè)輝煌，但沒有伴侶，他唯一深愛的母親已經(jīng)去世，華服，他的生活，沒有人和他分享。不論過去怎樣，現(xiàn)在他幾乎相信了那個詛咒。但在這個虛弱，幻覺，渴望的夜晚之后，Reynolds相信他可以打破詛咒，可以被愛了。他開心地向Alma求婚，希望能得到正常的感情，給這個房子帶來生機。

之后的懊悔是必然的。我相信Reynolds清楚，所謂詛咒很大程度來源于自身。第一次約會時Alma問他為什么不結婚，他說道：“我無藥可救。”

Alma難看的吃相，粗俗的行為對于Reynolds是一種刺痛；可對她來說（對任何一個正常人來說），愛必定會越界，且越界可以承受。

Reynolds是愛Alma的，爭吵過后他沒讓Alma離開，求婚（雖然是虛弱的作用，但至少產(chǎn)生了比較大的感情），擔心地去party找她。當他終于忍受不了對姐姐說Alma不適合這座房子，她讓他們站到了對立面，并帶來了連綿不斷的陰影時，他想要擺脫她，因為他承受不了：比起愛一個人要承受的折磨，以往生活的孤寂、對愛的期望讓他更加熟悉，對他更容易。

Reynolds的詛咒在于他自相矛盾。在抱怨Alma之前，他和姐姐談的是第一個出場顧客，伯爵夫人Henriata。伯爵夫人去了別的裁縫那里，Reynolds說他不喜歡被拋棄；當Cyril提到chic,他表現(xiàn)出了極度的憤怒。Reynolds不會去趕時髦的趨勢，正如他天性孤高和后天造就的隔絕封閉，所以他不得不忍受伯爵夫人離去，不得不忍受無法和別人建立關系的痛苦。

第三次陷入虛弱之前，Alma對Reynolds說：“我想要你靜靜地躺著，無助，脆弱，毫無保留，只有我來幫助你，然后我想讓你重新堅強起來……”我想讓你回到最初的狀態(tài)，我想讓你在有人愛和陪伴的情況下，真正堅強起來，不是再那樣偽裝堅強。Reynolds接受這一切，不僅因為愛Alma,不僅因為他有受虐傾向，不僅因為他今后可以依戀某人了。而是因為，Alma很大程度上是對的，他知道自己痛苦的根源在于自己；因為他的人生沒有出路。

這個故事關乎人生，關乎愛，而不僅僅是當中的SM,病態(tài)感情。Alma的確想要掌控，想要在Reynolds的生活里占據(jù)地位，Reynolds的確是依戀別人的性格。那些亞文化可以成為一部作品的主題，但在這里，從病態(tài)的角度出發(fā)，是解釋不通整個故事的。每一個形似“暗黑”的舉動，背后都存在現(xiàn)實的原因，將暗黑與現(xiàn)實結合，我們會得到一場獨特的愛與救贖。

后來Alma照顧起Reynolds的禮服，她承認當她成熟些后她更理解Reynolds,可能更能體會他的堅持，挑剔了。但要說是Alma毀了Reynolds的天才和藝術恐怕并不正確。伯爵夫人的離去已經(jīng)預示著時尚界將迎來的轉(zhuǎn)變，事實上，這對Reynolds是個極危險的打擊和考驗。然而更重要的是，這種觀點忽視了藝術對Reynolds生活的毀滅。

歸根到底，沒有一個人——即便是藝術家，或者，尤其是藝術家，生命里可以不需要愛。

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