《尋夢環(huán)游記》是前段時間熱映的一部外國音樂動畫電影,影片劇情豐富,感人,畫面精致,很多網(wǎng)友對這部電影都給出了很高的評價,一起來看看吧!
1
很溫暖的一部電影,親情、友情、愛情娓娓道來,雖然哭得嘩嘩的,但結(jié)局完美,還是很治愈的。
影片呈現(xiàn)出來那‘另一個世界’畫風(fēng)很美也有趣,比如說不需要廁所,沒有味覺嗅覺卻還會根據(jù)以前的感觀自處,一樣的活得五顏六色又更超脫。
其實前半部分是略無聊了點,太流水式的交代故事背景了,從伊梅爾達歌唱那一瞬間,跟前面的劇情串連起來變得有趣多了,伊梅爾達跟?送兄g的合作哭得無法自拔,太美了。
影片展現(xiàn)的這個亡靈節(jié)處處溫暖,跟親人、愛人之間的牽絆的這種展現(xiàn)非常溫暖,這樣的表現(xiàn)手法非常討喜,國內(nèi)類似的節(jié)日只有恐怖氣息,但其實認真想想,又沒有什么不同,想再見的人真的又再見到了,還有比這更圓滿的嗎?
coco是愛情結(jié)晶,又把整個家族緊緊的連在一起,是?送性谕鉄o法切斷深深的牽掛,雖死尤不可忘的念想。名字起得太棒了。
2
恐懼會令一個女人歌唱,即便她早已死亡。
簌簌發(fā)抖的她面對恐懼,面對步步逼近的豺狼,她望向依然深愛的人。他抱起吉他輕叩:就像當(dāng)年那樣,我為你伴奏,你來歌唱。
猶如招魂,猶如旭日于幽冥而升。開頭只是簡單的幾個音節(jié),然后就像踉蹌的腳步胡旋成風(fēng),呼嘯成火。搖蕩的裙裾就是大火變成了大河,空氣騷動地變成小兵?删硎,可裂云也,短短的舞臺被她變成了沙場,追殺的惡犬匍匐成了虔誠的舞伴。披荊斬棘,死亡之地怒放著情欲,她是被愛之人,她所向披靡。
聶魯達說你的乳房就是振翅欲飛的火烈鳥,你的秀發(fā)就是蠢蠢欲動的利箭。就那么一往無前的高歌,所有的旋律都是你的旌旗高展。就那么看著所有的人,燙著所有的人,炙烤著所有的人。
這不僅僅是歌唱,這是革命。粉碎的是無數(shù)的理所當(dāng)然,覆滅的是無窮的還能怎樣。革命當(dāng)然充斥著血污和痛苦,而這些卻正是可供紅旗燃燒的力量。
這種力量就是性欲。那種摧枯拉朽的性欲,沖破一切,沖破時間已經(jīng)相隔百年,沖破距離已經(jīng)是陰陽永隔。曾經(jīng)的恐懼,現(xiàn)在依然存在的恐懼,一切恐懼就這么變成齏粉。跟著那種力量,俯首稱臣,從死亡走向死亡。
死亡便是太初有時,萬籟俱寂。死亡是干涸,是枯骨,是磷光都那么垂頭喪氣?删褪窃谶@寂靜之地,那女人唱著歌,將火織成紅裙,將火釀成陳釀,刺穿你的眼睛,穿透你的喉嚨,斬盡閻羅,和死亡交媾。
十萬旌旗,有音樂的地方,有你的裙,有為你顛倒的小兵。
3
“河南樂羊子之妻者,不知何氏之女也。……一年來歸,妻跪問其故,羊子曰:‘久行懷思,無它異也。’妻乃引刀趨機而言曰:‘此織生自蠶繭,成于機杼。一絲而累,以至于寸,累寸不已,遂成丈匹。今若斷斯織也,則捐失成功,稽廢時日。夫子積學(xué),當(dāng)‘日知其所亡’,以就懿德;若中道而歸,何異斷斯織乎?’羊子感其言,復(fù)還終業(yè),遂七年不返。”——《后漢書·列女傳》
西漢時期,在外游學(xué)的梁國榖丘人氏樂羊子思鄉(xiāng)返家,結(jié)果被妻子當(dāng)面批評教育,樂羊子反省,離家返學(xué),七年不歸。(在接下來的另一個故事中,樂羊子妻面對強盜,自殺以保貞潔,太守以禮藏之,號曰“貞義”)很遺憾,如此被儒家頌揚的女性典范,依然無名無姓,“不知何氏之女”。
《coco》里女性戲份活色生香,所以我自然就想起樂羊子妻這個和影片價值觀完全相反的故事。說這故事的道理是告誡人們“做事不可半途而廢”,那是騙學(xué)童的。成年人都知道《列女傳》是古代“如何做女人”的官方教材,樂羊子妻的故事一方面宣揚“女德”:“跪”問其故,感化夫君;一方面告誡男性應(yīng)該功名當(dāng)先、不要陷于家庭和兒女情長。
男性為了前程功名需要離家遠行,婦女在家熬得燈干油盡含辛茹苦值得被頌揚,官府還會給你樹一個貞節(jié)牌坊。所以會有王寶釧寒窯苦守十八年,終于等到薛平貴榮歸故里;會有大禹三過家門而不入,妻子化為望夫石,石破蹦出奴隸社會開山帝王——禹的兒子啟。諸如此類女性在選擇中作為被犧牲一方的事情,歷史上簡直不要太多。到了宋儒程頤“餓死事小失節(jié)事大”開始,婦女地位也是一日不如一日,到了朱元璋號召大建貞節(jié)牌坊開始,女性干脆不成為男性面對困境中的一個選項了,功名面前自然要放棄妻子。就像電影《相親相愛》里的場景:女兒問張艾嘉貞節(jié)牌坊是啥意思,張艾嘉說,做女人難。
誰都知道好的文學(xué)作品善于表現(xiàn)人生困境,“此岸和彼岸”、“故鄉(xiāng)和前程”、“現(xiàn)實與理想”、“家庭與個人”這種“兩難”選擇的“人生困境”戲劇沖突,能夠很好地推動情節(jié)!禼oco》里面,小米蓋爾就是始終圍繞這個困境來做選擇,只不過考慮到動畫片要給孩子們一個天堂,最后強行安排了音樂反身成為解決困境的方法。
不管男女,面對人生困境做選擇是永恒的。以帝王將相功名利祿的“肉食者”給老百姓灌輸?shù)膬r值觀里,既定的社會統(tǒng)治秩序在個體之上,追逐功名代表著對秩序的認可,要追求“進步”,妻子兒子這些東西切不可成為拖油瓶,“大丈夫何患無妻?”所以陳世美之流常有,革命成功進城換老婆之流常有,祁同偉廳長之流常有,打著今上獨生女兒主意者常有。只要是站到強勢真理一邊,“理想和現(xiàn)實”“大義與小節(jié)”“集體與個人”這種人生選擇永遠簡單,當(dāng)然是要選擇成功、選擇被人傳誦。易牙會烹子給齊桓公,劉邦在逃難中三次將妻兒推下馬車,曹操殺呂伯奢全家……歷史上無數(shù)這樣的成功人士,我們都相當(dāng)熟悉。
時代在進步,“你的良心不會痛么?”這么真摯的話,只有我們被互聯(lián)網(wǎng)洗禮過的一代人才問得出來。讀了歷史上那些成功人士的事跡,我就很好奇他們在毅然拋家棄子、成大事不拘小節(jié)的“人生困局”解決方案中有沒有過什么內(nèi)心的掙扎。具體到電影里,德拉克魯斯毒殺拍檔埃克托的時候怎么想?壞人就是這么平面化,沒有原因的壞,這是劇情的硬傷?紤]到人的內(nèi)心活動到現(xiàn)在也沒有科技手段去很客觀地展現(xiàn),文學(xué)太過個人色彩,心理學(xué)無法考古,我只有求助哲學(xué)。
關(guān)于面對人生困境之內(nèi)心掙扎而選擇困難的情況,黑格爾提供過一個聽起來相當(dāng)奇怪的方案:“在理想和現(xiàn)實二選一的答案之外,還有第三條路,那就是‘為了追求理想,而刻意選擇現(xiàn)實’”。
這種方案的基礎(chǔ)是“辯證法”:任何事物都有一個對立事物,兩者產(chǎn)生沖突時,就會出現(xiàn)更上一層次的能夠?qū)烧叨技{入其中的第三種立場,就是“正題”和“反題”的“合題”。通過接受現(xiàn)實獲得發(fā)展的機會,待時機成熟再追求并實現(xiàn)目標(biāo),為了理想而刻意接受現(xiàn)實,就是“正題”(理想)“與“反題”(現(xiàn)實)的“合題”。
這種邏輯聽起來難以理解,實則經(jīng)常被實踐。就像電影《南征北戰(zhàn)》里我軍指揮員那句成為經(jīng)典的臺詞:“我們今天大踏步地后退,就是為了明天大踏步地前進,不要怕砸爛壇壇罐罐。”(葛優(yōu)《不見不散》里說服徐帆時就這么說過);就像一直主張“和平救國“的汪精衛(wèi)叛逃時給蔣留書稱“今后兄為其易,而弟為其難。”意思是當(dāng)漢奸這么難的路我都走了,把抗戰(zhàn)這條簡單的路留給你,可夠仗義?為了救國,我汪某深明大義,其心可昭日月。
這種邏輯我們聽起來相當(dāng)熟悉:為了將來更甜,今天就要吃苦;為了將來的善,今天要經(jīng)受必要的惡;為了更崇高的目標(biāo),可以犧牲眼下的生活;為了一朝翻身將敵人踩在腳下,今天可以為奴吃屎。
中國歷史故事里真就有吃屎的。勾踐為奴當(dāng)牛做馬尚覺不夠,就在夫差重病的時候嘗其糞便,夫差被感動從而放松警惕,后來勾踐終于報仇雪恨吞滅吳國。“臥薪嘗膽”“韓信能忍胯下之辱”這種表述,非但不是貶義詞,反而成為勵志雞湯。我始終對勾踐吃屎、韓信鉆襠這種事情的真實性存疑,大家都是人,都有尊嚴(yán),普通如你我這樣的升斗小民都不會輕易吃屎鉆襠,何況要面子的古人?更何況,我不覺得吳王夫差和韓信對面的無賴真像形容的那么壞,他們不是紅衛(wèi)兵,他們更不是電影編劇——你要是搬出“善良限制了你的想象力”這種說法,我首先就得說你根本上就不是個善良的人。
人的本能是活在當(dāng)下,而且靠著本能人類發(fā)展到了今天。很少有人會對自己說,為了將來讓自己更爽,今天我要讓自己不爽。這種話一般都是別人對你說的,別人這么說的時候,自己要想一想他的動機是什么。為了加快社會主義建設(shè),要公私合營——社會主義有客觀規(guī)律與自己的節(jié)奏,你強制公私合營就加快了?為了繼續(xù)考研,選擇曲線救國,邊工作邊考——別侮辱考研了好吧,能做出這種妥協(xié)性的選擇,壓根證明考研不是你的first priority。
所以,我不理解黑格爾“為了追求理想,而刻意選擇現(xiàn)實”這種看上去很“曲線救國”的哲學(xué)表述,你真心喜歡就應(yīng)該去追求,你迫切需要就應(yīng)該去搞定。中國古人和黑格爾好像很有呼應(yīng),太極八卦、相反相成、辨證施治……但我真的不懂什么叫“正題”和“反題”的第三種狀態(tài)“合題”。我覺得你不能通過追求班花的男朋友去成為班花的下一任男朋友,更不能可能像汪精衛(wèi)一樣通過賣國當(dāng)漢奸來“愛國”。
美帝的電影,常有意識形態(tài)和價值觀的感召力,觀眾們看的內(nèi)心觸動,有司緊張得坐臥不安!禼oco》這部電影,美術(shù)音樂自不必說,簡直是墨西哥不花錢的廣告,就價值觀而言,小米蓋爾面對現(xiàn)實和理想的困境,堅定選擇理想,才是最感人的部分。當(dāng)然,同樣困境面前堅定選擇現(xiàn)實和選擇理想同樣高貴,就像里維拉家族其他堅決反對音樂專心做鞋的人一樣,非常值得尊重。
影片設(shè)置的關(guān)鍵邏輯是:用音樂喚醒垂暮coco女士的記憶——coco拿出缺角補齊照片供在靈堂——埃克托就得以在陰間存活并能在每年亡靈節(jié)實現(xiàn)陰陽交流。全家反對音樂是源于coco媽媽對丈夫的恨,現(xiàn)實中只有coco經(jīng)歷過但已經(jīng)年邁不語,全家誤以為coco也是堅定恨父親反對音樂,直到她被從陰間穿越歸來的小米蓋爾用一首《remember me》喚起,拿出珍藏的照片缺角,全家人看到珍藏,方才發(fā)現(xiàn)coco其實一直想念父親。至此,矛盾沖突消失,?送幸踩缭敢詢敗H仨氁詧F圓結(jié)尾。
小米蓋爾堅定追求音樂夢想,?送羞x擇放棄音樂回家、即便到了陰間也堅持想在亡靈節(jié)和其他有人祭拜的鬼魂一樣回到人世。這種面對人生困境經(jīng)過掙扎做出選擇并堅持追求,是能打動人的地方。影片稍有不足在于反派歌神德拉克魯斯人物形象過于平面化,他不顧一切追求唱歌事業(yè)同樣值得尊重,但影片沒有呈現(xiàn)掙扎和堅持,而是用毒殺拍檔這種片面化的情節(jié)一筆帶過。這種處理方式,非常童話視角。
面對人生都要經(jīng)歷的困境和選擇這種永恒問題,中國人也不都是廣為人知的那一套拋棄妻子、追求功名的嘴臉,也有很多人堅持自己的選擇。
春秋時期的介子推在晉文公落難時十九年不離不棄,還在饑餓時割下大腿肉給晉文公吃。晉文公后來返國上位,論功行賞,介子推沒有像功臣狐叔一樣邀功,而是自己帶著母親跑到綿山里隱居。晉文公非要賞他,奈何山大林密找不到人,便聽信小人讒言放火燒山逼母子出來。介子推堅決不出被燒死山中,于是有了流傳至今的“寒食節(jié)”。
西漢的京兆尹(而今北京市委書記)張敞就不太理會一些朝廷規(guī)矩和社會陳規(guī),退朝回家還要經(jīng)過伎館眾多的章臺街并用扇子拍馬屁股。最重要的是他喜歡給老婆畫眉毛,令人側(cè)目。有時候畫的時間長了耽誤上朝,被有司參奏。漢宣帝問他,他答道:“我聽說閨房之內(nèi),夫妻親昵的事情有比描畫眉毛還過分的。”皇帝惜才沒責(zé)備他,此后也不重用。當(dāng)官當(dāng)?shù)綇埑ㄟ@個位置,肯定知道自己這么做的后果,他覺得閨房之樂或許真的比當(dāng)官重要;
晉滅蜀漢后,司馬氏招攬蜀中人才,著名文學(xué)家李密寫了中國文學(xué)史上著名的抒情名篇《陳情表》給晉武帝。文章從自己幼年的不幸遭遇寫起,說明自己與祖母相依為命的特殊感情,敘述祖母撫育自己的大恩,自己覺得重要的是報答祖母的養(yǎng)育之恩;除了感謝朝廷的知遇之恩以外,又傾訴自己不能從命的苦衷。晉武帝看了此表后很受感動,特賞賜給李密奴婢二人,并命郡縣按時給其祖母供養(yǎng)……
西晉的張翰很有才,老家在包郵地區(qū),到洛陽當(dāng)齊王東曹掾,算中央部委。張翰在洛陽見到秋風(fēng)吹起,就想起老家包郵地區(qū)的菰菜羹和鱸魚膾,這個吃貨說:“人生貴得適意爾,何能羈宦數(shù)千里以要名爵!” 棄官回家。西晉物質(zhì)條件有限,張翰也不是楊貴妃想吃嶺南荔枝就有皇家快遞幾千公里送來,他最終選擇老家的舒適生活。
水滸的情節(jié)大家就更熟悉了,面臨重大的“歷史進程”,“兄弟”多選擇就都多。征方臘死傷甚眾,魯智深、已經(jīng)獨臂的武松和重病的林沖定居杭州繼續(xù)搞基;李俊童威童猛七人成立幫會下南洋去泰國發(fā)展;燕青勸不回盧俊義、自己帶著巨額財富浪跡天涯;比較神叨的道士公孫勝干脆就沒有去征方臘,在北京一帶修仙。
當(dāng)然很多人會提出反駁意見:介子推知道“鳥盡弓藏“的道理所以不做官;張敞這是主動放浪形骸使皇帝不要對自己有戒心保個善終;李密是有骨氣的四川人不愿給北方朝廷做官要青史留名;《世說新語》評價張翰“后來齊王在八王之亂中落敗,中原一片血海,當(dāng)時的人都說張翰有眼光。”《水滸》里后來回朝做官的一個個橫死,還是不回去可以保命。
如果任何事情都這么分析,那整個世界都是成功學(xué),所有人生都在茍活。
好在中國民間保留了浪漫和美好的傳統(tǒng),完全不同于統(tǒng)治階級的成功學(xué)說教。民間有牛郎與織女、孟姜女哭長城、白蛇傳、梁山伯與祝英臺這些體現(xiàn)人的價值、歌頌人的尊嚴(yán)的故事,才會有“韓壽偷香、相如竊玉、張敞畫眉、沈約瘦腰”這種四大風(fēng)流,才會有唐傳奇、元雜劇、明清戲曲里大量絲毫不輸《coco》的情節(jié)。那里面都是些主人公的不懈堅持,并沒有什么黑格爾說的“為了追求理想而刻意選擇現(xiàn)實“的做法,也不講玄乎的太極“相克相生”和現(xiàn)實主義的“曲線救國”。面對人生的困境和選擇這個永恒話題,中間道路就是對自己的背叛!禼oco》這部電影情節(jié)如果是一個小孩無法實現(xiàn)音樂夢想只好苦學(xué)手藝,長大成了鞋業(yè)托拉斯之后仍然不放棄音樂一把年紀(jì)還去參加選秀節(jié)目的情節(jié)——你確定你會掏錢?
這個世界可愛,是因為有很多不考慮別人怎么說,而按自己的想法一條道走到黑的人。就好比你喜歡女神,直接開始追就好,但你不能期望通過跟女神現(xiàn)男友“在一起”的方式去把女神撬過來——如果你真是這么操作且追到女神的,我無話可說,因為這已經(jīng)超越了包裹在現(xiàn)階段男女情感認知甚至婚姻制度大前提下追求異性的意義,我還需要時間去理解。
4
在《尋夢環(huán)游記》里,你可以看到為了音樂夢想單純追逐的米洛,為了成名不惜一切代價的德拉庫斯,為了事業(yè)放棄家庭的?送校(dāng)然還有一家大小為了不讓悲劇重演的世世代代。
貫穿在整部影片里的眾多對白,與唯美的畫面,展現(xiàn)了一種打動人心的精致與細膩。
---我受夠了征求同意,我不要循規(guī)蹈矩,我要跟隨自己的心。
---他一心想唱歌,想去更遠的舞臺,而我想的是在生活里好好扎根,女兒是比音樂更重要的事。
---可以不需要原諒,但不應(yīng)該被遺忘。
---真正的死亡是世界上再也沒有一個人記得你,因為遺忘意味著真正的死亡。
---在愛的記憶像是面前,請記住我。
人生80歲,一路舊曾諳。
假設(shè)人的大限,大多數(shù)都在80歲左右,乍眼一看各個階段的人生似乎每個人都不一樣,然而細細考究起來,卻是一種久違熟悉的相似。
1歲-20歲
《尋夢環(huán)游記》里活潑的米洛,對音樂的熱愛,有一種從血液里流淌的靈魂。
面對家族里所有人的反對,他背地里藏著吉他,暗地里收集著關(guān)于歌神的每個一個音樂專輯,看到機會之后,奮不顧身的沖向前去。
甚至連盜吉他這件事,他為了音樂依舊義無反顧。
米洛的曾曾祖父,對音樂的執(zhí)著,就像現(xiàn)在的小米洛一樣,而米洛現(xiàn)在的路,似曾相識。
因為年輕,所以無所畏懼。
這不就是20歲之前的我們每一個人嗎?我們會對某一件事忽然的熱愛,忘乎所以;我們會對一個想法莫名的執(zhí)著,不舍晝夜。
我們可以暢想所有可能,嘗試所有不可能,并且有一種突破的情懷展示自己的強烈愿望。
但在這個階段,各種各樣的奇思妙想,都被父母或者社會指畫所拘束,這個不對,那個不行,孩子你不能這樣,于是我們只能艱難呵護著心中所想。
對自由的無限坑渴望,做自己的熱愛的事,是我們這個階段奮斗的目標(biāo)。
我想離開家,我想自己生活,我們身背包袱,就算包里負重的不是我們所喜歡的,我們依然會在反抗中暗自追求,追求那一個叫做“夢想”的東西。
20歲-40歲
被世人所銘記,在亡靈世界的另一端,依舊風(fēng)光無限的德拉庫斯,卻隱含了不為人知的丑惡。
他對成功的渴望,對機會的把握,哪怕背叛全世界,哪怕超越個人與道德的底線也在所不辭。于是他暗殺了好友?送,竊取了?送械囊魳穭(chuàng)作,一戰(zhàn)成名。
從此在人世間繁華似錦,成為眾多人的偶像,走上人生巔峰。
貪奢會破壞人們的心靈純質(zhì),因為不幸的是,你獲得愈多,就愈貪婪,而且確實總感到不能滿足自己。
在這一個階段的我們,擁有了掌握自己命運的機會。
我們發(fā)現(xiàn)通過努力的工作,一個關(guān)于金錢的秘密顯露而出:金錢,它能讓我們獨立,擺脫父母的約束,獲得我們20歲之前渴望已久的自由。
尤其是愛情、生活中,金錢仿佛成了一個安穩(wěn)、踏實的護城河,而護城河內(nèi)醞釀已久的成功,將榮譽、權(quán)力表現(xiàn)的更為誘人,讓人沉迷。
的確,這些東西能夠讓人主宰自己的命運、人生,但人們往往忽視了擁有它們之后,伴隨而來的貪婪。
貪婪于是就在這一步步追尋中,潛移默化中,侵蝕了我們當(dāng)初如此純潔的靈魂。
在這個階段,渴望成功,重獲自由,走上人生巔峰,每個人都一樣。
區(qū)別只在于,有些人抵制了誘惑,有些人守住了底線,而有的人則用靈魂做了交換。
40歲-60歲
埃克托的形象朝氣、歡脫。在亡靈國度,他沒有了當(dāng)初在人世間一心尋夢的決絕,而是為了能夠見到女兒,尋覓所有可能。
在事業(yè)與家庭的悖論中,永遠沒有真理能夠讓人毫無猶豫的做出選擇,而當(dāng)女兒的出現(xiàn),?送胁琶靼琢思彝サ囊饬x。
家人是比夢想更重要的事。
人都是感性動物,生育是一件偉大的奇跡。它讓你看到了關(guān)于生命的傳承,希望的延續(xù)。
到了這一階段的人生,大多數(shù)人都是上有老,下有小的階段。我們面對生活的壓力,家庭的壓力,忽然回首,才發(fā)現(xiàn)夢想的不切實際。
逐夢的人,在這一刻如果還沒有實現(xiàn),很多都會選擇放棄、向生活妥協(xié)。但我想說,回歸家庭并不是一種失敗,而是一種責(zé)任、擔(dān)當(dāng),面對困境的選擇。
《尋夢環(huán)游記》打動我的那個場景,是?送信c妻子相遇時不被原諒之后,身旁家人所說的那句話:“可以不需要原諒,但不應(yīng)該被遺忘。”
的確,人的一生中,現(xiàn)在很珍貴,未來很珍貴,過去亦然。
60歲-80歲
在影片的最后,為了不讓?送性谕鲮`國度煙消云散,米洛來到了曾祖母Coco的面前,唱起了當(dāng)初Coco父親給她唱的一首歌《請記住我》。
旋律響起,看影片的觀眾都潸然淚下。
時光的殘酷不在于告訴彼此失去的傷痛,而在于曾經(jīng)的擁有,曾經(jīng)的回憶。
這個階段,我們已經(jīng)經(jīng)歷過了人生的大起大悲,飽嘗過了人情冷暖,更是看穿了窮巒疊嶂。
有一句話是:“見過地獄的人,不曾留戀人間,也不希冀天堂。”
心靈的通透,萬事的開化,是人生醒悟過后的淡定從容。
如果在40-60歲中,你感到彷徨、壓力、無助,那么到了這個階段,就是守得云開見月明。
就像最后Coco死去之時,來到亡靈國,大家族的人再次相親相愛的在一起,充滿老者的智慧,解脫的不僅是生活,更是自己。
人生80歲,其實都是熟悉的樣子
1歲-20歲,
我們身背包袱,懷揣夢想,渴望自由;
20歲-40歲,
我們向往成功,獲取財富,冀盼人生的巔峰;
40歲-60歲,
我們上有老,下有小,才明白生活的不易;
60歲-80歲,
我們沉淀的智慧,看開了自己與生活。
每個人的現(xiàn)在,都在最好的年紀(jì),做著最美好的事。
5
1、雖然從開始到結(jié)尾一直噙著熱淚,男兒有淚不輕彈啊。但最終讓我淚如泉涌的是中段,流浪漢亡靈(?送校┫蚶嫌讶ソ杓,老友要求流浪漢彈奏一曲,在聆聽經(jīng)年未遇的美妙旋律后,心滿意足地隨風(fēng)而逝。大有“朝聞道,夕死可矣“之感。”流浪漢“告訴米格,”他“這樣隨風(fēng)而逝,不僅因為他的肉體已經(jīng)死去,更因為他身后不再為人們提起,將被人們永久遺忘。這就是“終極死亡”。古往今來,在歷史上留名的藝術(shù)家、詩人寥寥無幾,也就屈指可數(shù)那幾個。他們或許身前漂泊,為貧困所累,畢竟也身后榮名,得償所愿了。然而還有多少無名的藝術(shù)家,只為所愛,終身浸淫,不為世人所知,這就是“終極死亡”的悲哀。(Ultimate death?)
2、米格與流浪漢雙雙跌落谷底,一度以為再無翻身的可能,最后卻絕處逢生,而且發(fā)現(xiàn)真相。情境讓人想起天龍八部中的“枯井底,爛泥處”,不過后者還掉落一個大和尚,一個表哥下來,不僅有情人成眷屬,而且化干戈為玉帛。
3、關(guān)鍵詞親情、夢想、穿越,十分正能量,適合舉家老小一同觀看。敘述巧妙細致,“意料之外,情理之中”。墨西哥無毛狗活靈活現(xiàn),家里也有這么一頭。
4、亡靈節(jié)恐怕是最奇特的節(jié)日,上一次看到是在《007幽靈黨》里。把自己扮成死人,骷髏,與“亡靈”一起載歌載舞,比萬圣節(jié)更匪夷所思。甚至還有為死者沐浴的風(fēng)俗,即把尸骨從墳?zāi)估锿诔鰜恚料春笾匦氯霘。初聽起來有點毛骨悚然。但往寬處一想,卻有一種對生命的尊重,對生老病死的達觀。如佛家語:“ 由愛故生憂,由愛故生怖,若離于愛者,無憂亦無怖。” 《 菜根譚 》里也有句云:“生固欣然,死亦無憾;溥開,水流不斷。”
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