比較老的一部電視劇，但至今看起來還是很經(jīng)典，雖然畫質(zhì)不太好，但劇情夠跌宕起伏，今天小編就帶大家欣賞一下這部電視劇的觀后感！
01
是一部好劇，再看卻沒有想象中的那種經(jīng)典。
劇沒有大的格局，沉溺在了曾家的情愛之中。
最喜歡的那一段是立夫和木蘭的相愛，那是靈魂的相遇，那種愛情里的羞澀，期待和思念，讓我向往。
我不能理解為什么木蘭會突然愛上孫亞，立夫會愛上莫愁。感覺這樣的轉變很生硬，也很討厭。
孫亞真的愛麗華嗎？我認為不是，他只是想要自由，想通過麗華來進行叛逆，來實現(xiàn)自己所謂的自由。
木蘭一直想著改變孫亞，可是，天下和而不同，你因為你的價值觀卻要去改變他人，這就是一種綁架。
孫亞如果能做到經(jīng)濟獨立，我會敬佩他，這個角色之所以令人討厭，并不是因為他出軌，而是他一邊依賴家里，卻一邊嘴巴里喊著獨立，這種奶嘴里的獨立。真的很幼稚。但是他的思想?yún)s是沒有錯的，他和木蘭的結合是錯的。他希望木蘭不要想著改變他也是沒錯的。
再說到立夫，我最喜歡的立夫，總覺得他是為了完美而完美，他不是應該愛著木蘭嗎？什么時候愛上了莫愁？他和莫愁有精神上的共鳴嗎？有怦然心動嗎？
唉~總之，這個劇格局太小了，失望。
02
前30集曾蓀亞和曹麗華糾纏不清，覺得他真渣……后14集，曹麗華才剛死，還是為了他們的兒子自盡的，結果曾蓀亞突然對木蘭情有獨衷了，甚至兩人相親相愛再沒有提起過曹麗華，連回憶里“最快樂的日子”也是跟姚莫愁，我又覺得這人真渣……
但是仔細想想，他哪里渣了？并不是他自己要和木蘭結婚的，他當時喜歡的是莫愁，和曹麗華雖然有交集但并沒有私情。父母為了三喜臨門的面子、更為了一心把木蘭娶進來以保他們家業(yè)（一家大家族要靠把別人家的女兒弄進來才能保住也是奇葩），非逼著蓀亞結婚。他雖然萬般不愿意，但既然說好是莫愁，他也同意了。結果洞房花燭夜，喜歡的莫愁變成了他一直害怕的木蘭，他能不生氣嗎？換誰都會生氣好吧？
然后他在曹麗華那里找到了他想到的輕松自由的感覺，他深陷其中。沒錯，對于他的婚姻來說，他出軌了�？墒沁@段婚姻他從來沒有承認過，當著木蘭的面、當著父母家人的面，從來沒有承認過，一直想要離婚的。而且他也沒碰過木蘭不是。有時候他也會真心地木蘭說，你是個好女人，但不是我喜歡的，對不起，我也不想傷害你�？墒羌胰艘恢痹诒扑Ｎ覍嵲诓幻靼姿麐寢�，為什么一定要為了留住木蘭而“關心你”“為你好”“愛你”的名義這樣逼迫蓀亞。
蓀亞對曹麗華一心一意，沒有分一點心給別人，而且并不是打算玩玩，是真心想娶她跟她好好過日子的。有孩子后對她更是體貼入微，盡自己的一切力量保護她不受到傷害。如果曹麗華才是女主角，這簡直就是一對受盡苦難卻癡心不悔的人啊。再說曹麗華也不差呀，喜歡曾蓀亞也并不是圖他的家業(yè)他的錢，是個大學生，知道他有婚姻后也想過要成全他，即使沒有名份也為他生孩子。
想想姚莫愁和牛懷玉，兩人也是真心相愛，但被兩家人各種為難強拆責罵，不是很讓人同情嗎，為什么到了曾蓀亞就是渣渣了。區(qū)別是他結婚了，可是娶的人不是之前說好的，他一直想要離婚回到以前的狀態(tài)，這段婚姻怎么能成為怪他的理由。
再對比一下徐志摩，也是在家人的央求下娶張幼儀，但他可是跟張幼儀有了夫妻之實并且有了孩子。這還不算最渣的，他都已經(jīng)心屬林徽因打算跟張幼儀離婚了，卻在張幼儀去英國找他時再次讓她懷孕，然后還在她大肚子的時候逼她墮胎逼她離婚，這才是渣渣的典范。
所以仔細想了一遍，我最不懂的是姚木蘭，既然曾蓀亞已經(jīng)有了愛人，既然她自己也和孔立夫兩情相悅，為什么不離婚？到底是為了什么不離婚？整天哭哭渧渧地委屈然后在父母面前裝堅強有意思嗎？反正我是無語至極。如果她果斷離婚，她自己會跟孔立夫幸福，曾蓀亞能跟曹麗華幸福，多好啊，為什么她非要把曾蓀亞搶過來？破壞別人的感情，破壞不了自己還委屈，說曾蓀亞沒長大不懂事不是男人？這什么邏輯？把我氣死了。
曹麗華死后，她突然就對曾蓀亞態(tài)度堅決了（雖然我看得很解氣），但是這邊都打算跟他只是外面給他面子裝夫妻進了院子各走各門、并且那邊跟孔立夫有了約定之后，突然又轉投曾蓀亞的懷抱了？對得起孔立夫嗎？如果她像一開始一樣沒給孔立夫任何承諾，孔立夫愿意等是他自己的事情，但她明明給了承諾，說反悔就反悔？而且在明知道孔立夫喜歡自己、妹妹喜歡牛懷玉的情況下非要把兩人湊成一對？這哪是對那兩人好，完全是為了抵消自己的內(nèi)疚、成全自己的偉大，自私。
綜上所述，這電視劇的邏輯真是奇葩，聽說把原著改得面目全非了，看來我得去看原著才能洗清心里的惡心感。
最后，連央視改編名著都這么不尊敬原著，也怪不得那些個IP改編之后的劇沒幾個跟原著對得上了。上梁都不正還指望下梁有多正嗎。
03
最近看《白夜追兇》超級喜歡潘粵明，所以又翻出趙薇版的《京華煙云》看了一遍，記得小時候看這部劇時無比討厭曾家老三蓀亞，覺得他就是一個渣男無疑，現(xiàn)在看起來他只是叛逆，從曹麗華死后蓀亞的態(tài)度轉變就可以看出來，他并不是真的愛曹麗華，他只是對家庭的反抗，在沒有認識曹麗華之前她就和莫愁說過在家里感到壓抑想要逃走，再加上又不情愿的娶了比自己更加優(yōu)秀的木蘭，無疑是雪上加霜了……只能說曹麗華的出現(xiàn)滿足了他作為男人的自尊心……其實我覺得如果他當時真的去留學，自己變得更優(yōu)秀了就會覺得木蘭才是適合自己的人，或者說曾家要是斷的蓀亞的財源，他也會主動的回家……
04
看到第六集，電視劇改編的亂七八糟。木蘭一個有點小任性的女子在電視劇里成了標準好大姐，莫愁明明是處事穩(wěn)重，最有分寸的，在電視劇里活脫脫一個中二病的傻大姐，頂嘴，逃婚，最可氣的是一開始愛的是蓀亞，莫愁在書中一開始就愛上了孔立夫，即使知道姐姐失態(tài)也隱忍不說，說到忍，電視劇中的木蘭怕前怕后，只知道忍耐，心氣這么高的木蘭竟然會待嫁，隨隨便便把自己的終身幸福搭進去，教訓人一副長輩的模樣，一點也沒有書中的童心與浪漫。蓀亞在書中也是處事圓滑的一個人，在電視劇里成了一個處處與世事作對的憤青。只有孫寧演的曼娘是極符合古典美人的設定的，真的好看啊。
人物性格改動得不像話的同時，書中原本的感情線和故事情節(jié)也均有改動，莫愁愛蓀亞，蓀亞怕木蘭，書中木蘭對蓀亞也是有好感的，而且蓀亞從小就喜歡木蘭，莫愁這么穩(wěn)重的女子怎么會想和蓀亞私奔？。？電視劇一開始就在沖喜，一定要曼娘失蹤一段時間，然后姚家求，牛家求，想個神經(jīng)病。。。木蘭一會兒嫁一會兒不嫁，還命啊命的，真是搞笑，你怎么不說命運注定你大兒子要死，你就別折騰了。。。新時代來臨，蓀亞的中年出軌也被提前，變成對婚姻的逃避，而非感情問題。這樣的改編我真是無法接受，決定棄劇看趙雅芝版本的了！
05
很少的注水，不錯的國產(chǎn)劇，不愧是大家筆下的世故人情。真是人情練達即文章。莫愁剛開始是個無憂無慮，任性活潑開朗可愛的窈窕淑女，又追逐大膽爛漫的愛情，其實她和牛懷玉的愛情是十分自然的，天生的原始的，某一種意義上的深刻！及至她嫁給孔立夫，我覺得莫愁的樣子十分女人。曾蓀亞前和后都讓我喜歡，就中間的時候和曹麗華在一起那段的做派讓我毫無想法。雖然他身材比較小，但不像他二哥，他是有主意的意志堅定的能抗爭的，這樣的男人就像男人。開始，他是放蕩不羈的公子，他眼神里那種不受束縛的勁兒，富貴人家里里出來的不沾煙火的氣質(zhì)，再加之他英俊的臉，真的對女人很有殺傷力。后來，曹麗華死了，他突然就轉性了，對木蘭開始好起來，真是命運一樣。電視里有很多求簽問卜的片段，預示命運的。這里就有桂姨的預示。我想這時候的木蘭該有多幸福，本來這時候她已經(jīng)準備與蓀亞離婚了，但卻意外的得到了他的浪子回頭。我覺得，真是木蘭該得的。她本來就是一個多么完美的女人，好心無端受了那么多不應該的痛苦，這時候總算得到一些安慰了。她和孔立夫一輩子也只做了精神上的伴侶。其實我是更喜歡蓀亞的，他有勁兒，所以我才覺得木蘭是勝利的。但中間曹麗華那段，我簡直覺得要分分鐘背包袱走人。對不愛自己的人能說什么？只能走吧。我好像對感動人不抱好的希望。
06
其實我還挺贊同潘粵明演的曾蓀亞的想法和觀念，放在現(xiàn)在看沒什么問題，被家長強逼和自己不喜歡的人結婚甚至結婚時不知道是誰，想離婚是很正常的。只能說是時代局限愚昧無知的悲劇。
造成這個悲劇的根源無疑是那個時代封建守舊、女性地位低下的原因，在民國社會變革，時代更迭的歷史背景下，雖然有所謂新學這種自由民主平等觀念影響，但在實際上并沒有對那個社會的人民帶來根本改造和變革。一切父母之命媒妁之言，不能反抗只能接受。曾蓀亞被逼娶木蘭，可以說曾蓀亞、姚木蘭、曾太太都沒有錯，時代觀念局限注定這個悲哀，所有人都被時代的道德觀、意識形態(tài)所綁架。但曾蓀亞說了一些超越封建時代局限性的話，不說其他人品單從這點看曾蓀亞倒是意識上很超前。
其次，封建大家族或者說中國主流社會的缺點也在悲劇中暴露得很明顯。最典型的就是好面子（這點在現(xiàn)在社會也還是非常明顯），像曾家這種大家族為了面子、名聲死要面子活受罪，也不顧子女個人意愿，強迫子女接受父母安排，出現(xiàn)問題也不能離婚，甚至鬧出人命。這都是非常愚昧但現(xiàn)實的做法。
最后，曾蓀亞這個人雖然游手好閑不務正業(yè)，且花家里錢如流水比較敗家，雖然從現(xiàn)在的觀念說無法說是一個積極上進的人�？墒蔷退挠^念來說，確實意識比很多人要開明、超越時代，更少舊社會封建守舊的思想，這一點和劇中姚思安倒是有點像。姚父也是對個人選擇非常開明，認為人各有志，無可奈何；認為很多事情是個人意志，隨他去，包括對名聲、財產(chǎn)這些也看得開，在個人對人生的選擇面前，從不橫加干涉。像木蘭出嫁問題上就說了如果木蘭自己不選擇絕不強迫，在曾家的軟硬兼施的攻勢下、認為即使因此名聲掃地無非也就是傾家蕩產(chǎn)、身敗名裂罷了，都是身外之物。劇里交代姚思安以前也是浪子，可見意識這一點上像姚父、蓀亞這樣的人確實超出劇眾人一籌。
07
其實是好劇，幾乎所有人物性格鮮明，并且各有特色。劇情沖突有的也很有看點。。但是一顆耗子屎打壞一鍋湯，那么些不如意的地方，一點點的在抹掉優(yōu)點。。
一是姚木蘭的容納天地的胸懷，寬廣無限啊，大得無邊。這是最主要的敗筆，因為她是主角，并且戲份很重，所以不得不在意。對牛素云，對牛懷玉，我不知道一個人是怎么在自己的妹妹出了事之后輕而易舉的原諒，不，已經(jīng)不是原諒了，是主動去幫兇手了。她一碼歸一碼真是算得清清楚楚的。牛素云記惦那箱子甲骨，她的理由聽來簡直好光輝，好不做作，好清純，簡直為國為民勞心勞力，說的義正詞嚴慷慨激昂。她對蓀亞整天用父母之恩來教育人家，真的，全世界都以她的理為理，然后兩人折磨折磨。而趙薇，仔仔細細看，其實只需要一臉的無辜善良大度就好，角色沒有深度，沒有張力，演的也很簡單，仔細看看牛素云來求她放過牛家，兩家言歸于好私底商量的對手戲，就能看出來邊表演的差別。
二是牛家智商感人，或許是身邊沒富二代官二代，沒見過，但是這么豬腦子的富二代牛同義真是不可思議，真是不知道憑著這么不省心的兒子女兒，作威作福都寫在臉上親身上陣并且沒一刻停歇的，牛似道是怎么能無法無天這么久的。
其實配角比主角可愛多了，我一直覺得姚莫愁沒有嫁曾蓀亞真的是對的，至少不管是以前看的還是現(xiàn)在看的，我都覺得莫愁過著很幸福自由快樂的一長段時光，直到出了事。姚木蘭呢，害人害己吧。
還有曹麗華這種人真是太恐怖了，一直覺得其實也是童年陰影啊，陰魂不散死纏爛打的小三，還理直氣壯一副悲慘壯烈的樣。
其實我覺得總體來說牛素云，桂姨，牛太太，倒是很好玩的人物，桂姨有手段只爭自己在家里的一片天，其實很有能耐，只是太太更有能耐，其實心不大，不想干啥，卻又不得不干一些事，，看得出來很有想法對家里的事也能安排得井井有條。牛太太母夜叉形象真是彪悍得可以，不管是說話還是動作，教兒子哄人那段厲害，就算家道中落，就算身無分文，還是可以很硬氣，不過是壞的，仗人勢的，還是不接觸為好。牛素云很無語，那種家庭教出來的飛揚跋扈唯我獨尊蠻橫的人，后面為了家人多方奔走，其實這個形象很豐滿，很真實，可恨卻比姚木蘭精彩。
不知道為什么連曼妮也有點煩，看分家產(chǎn)那段，總覺得她太喪了，說話表情動作都喪，在聯(lián)系結婚喝酒死了丈夫，沒好感了。
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