《我想結(jié)束這一切》是一部由加拿大作家伊恩·里德著作的小說(shuō)，相信很多網(wǎng)友都已經(jīng)看過(guò)，網(wǎng)友們對(duì)這本書(shū)有怎樣的感受呢？下面就跟小編一起來(lái)看看吧！

關(guān)于戲劇情節(jié)，契訶夫老師曾有一個(gè)著名的理論，大意是說(shuō)寫一出戲劇時(shí)，如果第一幕出現(xiàn)了一支掛在墻上的上膛的槍，那么這支槍在后面一定要開(kāi)火，否則不如不寫它。很多年來(lái)，大多數(shù)作家都奉行契訶夫老師的原則，尤其是驚悚小說(shuō)中，哪怕背景設(shè)定再天馬行空，細(xì)節(jié)的連貫性能幫助作品建立起可以讓讀者信賴的邏輯。

以雷·布拉德伯里為例，如果他讓筆下的角色在故事開(kāi)始時(shí)拿著一杯冰鎮(zhèn)檸檬水喝了三分之一擱在屋前長(zhǎng)廊扶手上（《整個(gè)小鎮(zhèn)已安眠》），在接下來(lái)的故事發(fā)展中，必然會(huì)安排另一個(gè)人拿起那杯已經(jīng)微溫的檸檬水喝掉剩下的三分之二（《六月夜半》）。

又比如H.P.洛夫克拉夫特總愛(ài)在他的小說(shuō)里穿插進(jìn)一本阿卜杜拉·阿爾哈薩德的《死靈之書(shū)》，盡管這本書(shū)只是出自他自己的杜撰，但在作者煞有介事地重復(fù)N次之后，只要這本書(shū)一出現(xiàn)，讀者的腦中必然自行奏響飄渺詭異的提示音樂(lè)，召喚出驚悚的氛圍。

老派的作家不會(huì)忘記自己隨手安排的任何一個(gè)線索，或者說(shuō)，在他們的筆下，根本沒(méi)有隨隨便便一說(shuō)，墻上掛的每一支槍，廊前放的每一杯水，對(duì)于屋子陳設(shè)的每一次描繪，均出自精心編織，無(wú)一閑筆。

這種老派的戲劇理論，放到在今天的驚悚小說(shuō)中常常就不大適用了。

最初發(fā)現(xiàn)這種規(guī)律是看美劇，追了好幾年《迷失》，編劇在前幾季中埋下了無(wú)數(shù)的可能性：飛行艙和外星人有關(guān)系？不規(guī)則的數(shù)列重復(fù)多年是超自然的神力？黑煙和白煙指涉撒旦和天使（大魔王和救世主）？穿越時(shí)空是因?yàn)槠叫锌臻g？——第六季終了，《生活大爆炸》里的Leonard代表很多觀眾感嘆：“Sarted out great，and turns out just a big old waste of time.（開(kāi)篇極佳，追到結(jié)尾才發(fā)現(xiàn)就是在浪費(fèi)生命。）”普遍認(rèn)為，編劇在前面挖得坑太大，沒(méi)法一一填回去，只能選擇了最最便捷的一個(gè)方法，跳出來(lái)告訴你：他們都死了。——死者的世界會(huì)遵循什么邏輯呢？此前的一切都能說(shuō)通了。

看美劇的時(shí)候，會(huì)認(rèn)為這是一種虎頭蛇尾的偷懶做法，但是后來(lái)發(fā)現(xiàn)現(xiàn)代很多驚悚作家喜歡刻意選擇這樣一種方法來(lái)寫作，有時(shí)候還會(huì)收到出其不意的效果，尤其是做編劇出身的作家，他們駕輕就熟地故意在前面情節(jié)里漫撒了很多最后并未獲得解決或者解釋的線索，作用就是干擾和誤導(dǎo)你的判斷，渲染心理驚悚的氛圍。

加拿大作家伊恩·里德的長(zhǎng)篇處女作《我想結(jié)束這一切》就是這樣。小說(shuō)開(kāi)篇是一對(duì)年輕情侶行駛在公路上，男主人公杰克邀請(qǐng)講述者“我”去一個(gè)偏遠(yuǎn)的農(nóng)場(chǎng)見(jiàn)他的父母。雖然路途遙遠(yuǎn)，雖然“我”暗下決心等不情不愿的“見(jiàn)父母”環(huán)節(jié)結(jié)束就和男朋友分手，但一切尚算正常，可是隨著旅程繼續(xù)，夜晚的路途漸漸就有點(diǎn)詭異起來(lái)：

廢棄了十年的農(nóng)場(chǎng)前立著嶄新的秋千架、童年記憶中半夜醒來(lái)看到的窗前詭異身影、手機(jī)上浮現(xiàn)出自己的號(hào)碼……就好像，這車開(kāi)著開(kāi)著開(kāi)進(jìn)了一個(gè)一切失序的巨大夢(mèng)魘，邏輯出現(xiàn)斷裂，鐵板一塊的現(xiàn)實(shí)出現(xiàn)輕微裂痕，雖然不至于影響主線走向，但剛好讓你懷疑，究竟哪里、出現(xiàn)了什么問(wèn)題——

起初，我們會(huì)懷疑，問(wèn)題肯定出在這個(gè)夢(mèng)魘纏身的“我”身上，后來(lái)隨著情節(jié)的發(fā)展，又覺(jué)得有問(wèn)題的多半是那個(gè)貌似理性正常的男朋友杰克，再后來(lái)又會(huì)把懷疑指向詭異的農(nóng)場(chǎng)，然后，隨著“我”在農(nóng)場(chǎng)的所見(jiàn)所聞鋪展開(kāi)又讓人懷疑相片上的陌生面孔和地窖里空房間的主人才是問(wèn)題所在（有沒(méi)有可能，杰克有一個(gè)自我認(rèn)同出現(xiàn)障礙的邪惡兄弟？或者其實(shí)是人格分裂？）……閱讀的過(guò)程就像在看一部燒腦懸疑片，我們引以為傲的推理能力被作者牢牢地攥在手心里，伊恩·里德在鬼影重重的黑森林里東一點(diǎn)西一點(diǎn)地扔下面包屑，我們以為是漢斯和格蕾特在標(biāo)示路徑，最后發(fā)現(xiàn)其實(shí)是女巫在引我們?nèi)肫缤�，不知不覺(jué)，就隨著那些可疑的面包屑陷入了一個(gè)讓人脊背發(fā)涼的恐怖情境：無(wú)休無(wú)止的長(zhǎng)廊，插翅難飛的逃亡。

伊恩·里德選擇了美劇式的便捷做法來(lái)結(jié)尾，包袱抖出來(lái)，他和她以及他們的那段旅途都只是宅男筆下的幻想，一只渴望觸碰而最終縮回來(lái)的手給自己編織了一段故事，企圖慰藉心靈，最終卻指向混亂和悲劇。

契訶夫的槍好好地掛在墻上，沒(méi)有人去扣動(dòng)扳機(jī)；H.P.洛夫克拉夫特的《死靈之書(shū)》隨手扔在墻角蒙塵；而雷·布拉德伯里的檸檬水孤零零地被忘在了月光下。與此同時(shí)，伊恩·里德說(shuō)服我們相信，一個(gè)心理有問(wèn)題的人寫出的任何邏輯混亂都是可以理解的，因?yàn)樗�腦子有病。

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