《上鎖的房子》是一部由日本作家三島由紀(jì)夫著作的小說，不知道大家有沒有看過呢？該書劇情精彩，扣人心弦，網(wǎng)友是如何評價(jià)這本書的呢？一起來看看吧！

我們因不一樣的原因愛三島，我的同學(xué)和我說。

我們甚至不爭論。

要是換成其他作家，說不定會(huì)有一部分人站出來解讀，另一部分人站出來反對，都以為自己看到一個(gè)全面完整的作家。可三島是如此多面性，我雖愛他憑直覺寫出來的執(zhí)拗感情，卻常常在他對于純粹的哲學(xué)思考中喪失閱讀耐心。所以我覺得是的，我們因不一樣的原因愛三島。

最早接觸三島的時(shí)候，我覺得他是在空房間里選擇面具的人，想象一間頗為西式的書房里擺滿了架子，每一列架子上都是形色不一的面具，三島從幼時(shí)壓抑到成年倔強(qiáng)，都是在那幾列架子中選擇一具世人也許會(huì)喜愛的假面，戴上，然后被世人誤解，換一個(gè)選擇，繼續(xù)被誤解被追捧，不甘于平凡。

對一位作家自以為是的共情是很危險(xiǎn)的，然而我除了共情什么都不會(huì)。寫《金閣》論文的時(shí)候先讀了可以找到的三島傳記和文學(xué)批評，因此我在接觸他的全部作品之前先接觸了他的人生。我無法完成一個(gè)所謂純粹的閱讀體驗(yàn)，我常常因?yàn)槿龒u的文字動(dòng)容，有時(shí)卻不知是因?yàn)槟欠輾埣玻�那份偏�?zhí)，那份扭曲，還是因?yàn)槲淖直旧怼５�太想要脫離作者背景去閱讀文學(xué)作品是沒有意義的，因?yàn)榭v然有的優(yōu)秀作品可以與其作者區(qū)分開來，三島的作品并不在其中。他的文學(xué)作品是他本人上鎖的房間，沒有其他人可以窺見或懂得的隱晦。因此我拒絕以文學(xué)批評或者小說技巧的鎖來打開他的房間，里面是他專屬的哀歡，任何懂得都是誤解。是這樣的，我們讀到的三島，不過是他想讓我們看見的假面而已。

"我處在無重心的狀態(tài)，我的教養(yǎng)是舊書店的教養(yǎng)，我的住處是小小的堅(jiān)固的城堡。” 三島回憶漫長空置的戰(zhàn)爭時(shí)期，可以每日幻想死亡，遠(yuǎn)眺戰(zhàn)火，他寫那個(gè)時(shí)候，“文學(xué)上也是幸福的。既沒有批評家，也沒有競爭者，只有自己一人沉溺在文學(xué)之中。” 再回想三島這一句話，又覺得文學(xué)世界是巨大的城堡，而他的住處不過是其中小小一處上鎖的房間了。

《彩繪玻璃》和《祈禱日記》是我挺喜歡的兩篇，就像《豐饒之海》里我俗氣地喜歡《春雪》而疲乏于《奔馬》。《彩繪玻璃》是稚嫩且散亂的，主題到了結(jié)局才明了，因那一句關(guān)于藍(lán)襪帶的詢問顯得生動(dòng)起來。對我而言，三島筆下好看的永遠(yuǎn)不是執(zhí)拗偏激無知犯錯(cuò)的少年，而是失去青春之人對青春一種近乎于變態(tài)的緬懷�！恫世L玻璃》和《怪物》如《曉寺》，都是明白自身早已被衰老的魔咒所覆，但又逞強(qiáng)地想要離蠢蠢欲動(dòng)的青春更近一點(diǎn)，不管出于哪種手段，瘋狂的偷窺，仁慈的撮合，目的性領(lǐng)養(yǎng)，這些姿態(tài)背后發(fā)臭的衰老氣息，隔著書本都可以聞到。他筆下的夫人與侄兒一同看著先生柔和的面龐，因?yàn)槟菑埬樚�過平和就預(yù)感到了其死去時(shí)的面龐，無法擺脫縛在精致生活上的死亡氣息。我太愛這一段了，十五歲的少年三島對于蒼老的領(lǐng)悟，盡管這種疲老他在實(shí)際生活中未曾經(jīng)歷過�？伤�因?yàn)閺奈传@得過朝氣十足的青春，所以一直有一種旁觀人的心態(tài)，這種局外人的心情不單是揣摩青年者，同樣是揣摩老人，抱有一種惶恐。三島寫過所謂關(guān)于一生不安的總賬，猶如菜單一樣提前就賦予給他。他的不安是不曾擁有過向往的青春，亦不曾坦蕩的老去�！恫世L玻璃》里的夫人，想要撮合侄子與其戀人，以為那是自我青春的化身，最后見到侄子戀人的時(shí)候問，“則子小姐是否吊著天藍(lán)色的襪帶兒呢？” 因得到一句沒有，夫人瞬間老去了。

三島的句子形容極其細(xì)致準(zhǔn)確�！恫世L玻璃》里寫則子是個(gè)化石般性格藏在心里的少女，而如化石般凍結(jié)的其實(shí)是因愛意產(chǎn)生的怨恨。三島筆下的少年在接觸愛戀時(shí)，比起懵懂心動(dòng)，都是帶有怨恨的，有一種竟被對方牽住的落敗感，以及害怕對方看透自己并輕賤自己。愛意從來不曾溫柔，都帶有強(qiáng)烈的羞恥感�？烧�是因?yàn)楹抟庾兂闪嘶�石，因此凍結(jié)了無法再增長，只剩愛意在逍遙作祟。《祈禱日記》里關(guān)于擰燈時(shí)候少男少女的呼吸描寫，“像喧囂的潮水一般在后頸轟鳴。”  三島寫愛的饑渴，“生活是無邊無際的，浮滿各種漂流物的，變化無常的，暴力的但總是一片清澈而湛藍(lán)的海”。癡男怨女都是漂浮在海上，坐著小船搖搖晃晃，因?yàn)轲嚳嗜『Ｋ�喝，然后越喝越渴的形象，而他們在船上坐累了，躺下來變成一個(gè)個(gè)破碎的漂浮物，豈不正是聽見喧囂的潮水在后頸轟鳴，一陣陣，催人失聰。

《上鎖的房間》里提及薩德主義者所想象的虐待之美，竟意外的和蜷川幸雄《青之炎》與《蛇舌》對應(yīng)起來，不知蜷川幸雄有無受到三島的影響�！肚嘀�炎》里提到火燒后人體內(nèi)所剩的藍(lán)色素，而三島有寫腸子纖細(xì)微妙的藍(lán)色，不知要通過虐殺幾千人才可以提取到。以及另一人對刺青禮服的想象，漫長的刺青過程如穿衣，期間可以屢次同寢。三島筆下的身體因?yàn)槭窍胂�，也更虛無暴力一些，因此塞得下化妝包與手鏡。以前讀關(guān)于三島的文學(xué)批評時(shí)，有個(gè)句子印象很深，講的是人最大的虛無是把自己吃掉，整個(gè)人被扯開拉鏈，撕裂，然后由外到里翻個(gè)面，盡數(shù)吞下，最后只剩下一張嘴，塞進(jìn)自己所有的肉體和情緒，這是虛無的最本質(zhì)。

此書翻開后有一頁淡藍(lán)色，上面繪著不知是哪種昆蟲的翅膀，也許是蟬，我覺得很美。不知是否對應(yīng)《彩繪玻璃》里少年的幻想，少年想到各種顏色的荒誕翅膀，然后想，不知那翅膀是否適用于少女則子。

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