《都市一無(wú)所有》是一部由簡(jiǎn)·卡森著作的書(shū)籍,不知道大家有沒(méi)有看過(guò)呢?該書(shū)劇情精彩,耐人尋味,網(wǎng)友是如何評(píng)價(jià)這本書(shū)的呢?一起來(lái)看看吧!
01
索緒爾提出符號(hào)具有差異性,詞的意義取決于和其他詞的差異。都市成為都市,文化成為文化,也在于差異,因而人們更看重邊界,不是中心,更執(zhí)著于探討差異,而非共性。
石頭一面像兔子,一面像帝國(guó)大廈,一面是野性,一面是文明。小說(shuō)里講的是,一面是原始野性,一面是文明。想起了維特根斯坦的兔鴨圖,看上去是兔子,換個(gè)焦點(diǎn)就是鴨子。是同一個(gè)東西,但被構(gòu)建了不同的意義。
界限是主觀設(shè)置的。對(duì)島嶼以外的人而言,石頭南北的人并無(wú)差別。因?yàn)楫?dāng)有外人的時(shí)候,界限也隨之而變。在更大的背景下,島嶼南北的人的差別,小得可以忽略了。
當(dāng)島嶼只剩他和她的時(shí)候,他們要結(jié)婚,孩子們要生下孩子了。這是為所有人包括他們自己考慮。這個(gè)說(shuō)法很有意思。島嶼上只有他們倆,他們倆就是所有人。但對(duì)他和她而言,所有人這一概念,顯然已經(jīng)將自我保存上升到種族的高度。
最后,他們討論完住到南邊還是北邊。這時(shí),他們內(nèi)心潛藏的欲望暴露了,這潛藏的欲望恰恰是對(duì)自己所處文化的反叛,她渴望住進(jìn)森林,而他渴望生活在平原。文化是一個(gè)網(wǎng)絡(luò),當(dāng)文化僅剩下一個(gè)人,文化也就沒(méi)有了意義,因而也就無(wú)需爭(zhēng)執(zhí)了。這時(shí)候,重要的問(wèn)題不是留存哪種文化,而是如何共同生存,并建立怎樣的文化,面對(duì)迎面而來(lái)的未來(lái)。
02
都市里不缺少面包,也不缺少湯,而是缺少對(duì)烘焙的虔誠(chéng),缺少將食物與情感融合的情懷。
都市里只有生產(chǎn),沒(méi)有匠心制作。在主人公的故鄉(xiāng),面包和湯不僅是果腹的食物,而是包含魔法的藥劑,能給人以安慰和治療。小說(shuō)中提到的老婦人,不僅生產(chǎn)食物,而是通過(guò)食物承擔(dān)起治療疾病和痛苦的責(zé)任。這不是生意,而是責(zé)任。
食物成為人與人之間相互關(guān)懷的載體,提供者給人食物,也給人安慰的話語(yǔ),這些話語(yǔ)能夠直抵靈魂。描述外婆如何做湯,像是一場(chǎng)宗教儀式。
這一切都超出了食物本身的意義,蘊(yùn)含了人對(duì)人的善意。所以,罐頭里鋪上沒(méi)有實(shí)際用處的紙質(zhì)小墊布和圣誕餐巾?腿伺R走時(shí),手里攥著傾注了善意的油酥點(diǎn)心,當(dāng)悲傷襲來(lái),將自己浸沒(méi)進(jìn)去。
還有一點(diǎn)提現(xiàn)了宗教情懷,即外祖母在湯這件事上,根本控制不住自己。對(duì),沒(méi)有實(shí)際的意義,只是無(wú)法控制自己。
與都市中的批量生產(chǎn)不同,這里每一份湯都不同,每一個(gè)人都應(yīng)該被區(qū)別對(duì)待。每個(gè)喝湯的人都感受到不同的黏稠度,這取決于年齡、性別、消化不良程度、有沒(méi)有假牙、喜不喜歡牙齒和胡蘿卜碰撞等等。
小說(shuō)里提到慷慨,外婆從不直接推銷自己的湯,而是通過(guò)摸索共同的話題,實(shí)現(xiàn)交流。像小說(shuō)中的對(duì)話,“你不懂。”“我不懂。”沒(méi)人能懂另一個(gè)人的感受,給人關(guān)懷時(shí)要承認(rèn)這一點(diǎn)。我知道你在悲傷,但體會(huì)不到你悲傷的感受,也不了解你悲傷后面復(fù)雜的背景。但是,我不說(shuō)那么多,我只有同情心和湯。這是一種微妙可控的善意。
當(dāng)外祖父死后,外祖母停止悲傷,湯非但沒(méi)變壞,反而更好喝了,因?yàn)闇牟牧鲜亲钤嫉那楦泻驼嬲\(chéng)。只有這樣,無(wú)論悲傷與否,都能給人以真正的安慰。
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