《與特雷莎共度的最后幾個(gè)下午》是一部由西班牙作家胡安•馬爾塞著作的小說(shuō)，劇情精彩，扣人心弦，網(wǎng)友是如何評(píng)價(jià)這本書(shū)的呢？一起來(lái)看看吧！

01

綽號(hào)“痞猴”的西班牙南方青年馬諾洛是一名慣偷，專以偷車(chē)為生。在不請(qǐng)自到的一家私人花園舉行的夜晚舞會(huì)上，偶遇金發(fā)女郎特雷莎和其女友瑪露哈。陰差陽(yáng)錯(cuò)中，馬諾洛與瑪露哈迅速發(fā)展為情人關(guān)系。瑪露哈在一次意外中受傷并住進(jìn)了醫(yī)院。馬諾洛在醫(yī)院里與特雷莎相識(shí)了，他利用自己漂亮的外表、與眾不同的個(gè)性，還有拙劣的謊言敲開(kāi)了特雷莎愛(ài)情的房門(mén)。

這是西班牙作家胡安?馬爾塞所著的《與特雷莎共度的最后幾個(gè)下午》一書(shū)中的故事梗概。在愛(ài)情故事的外表下，作者馬爾塞探討了西班牙社會(huì)變革時(shí)期青年實(shí)現(xiàn)自我的命運(yùn)的話題。二十世紀(jì)六十年代的西班牙正處于社會(huì)變革期，由此給青年帶來(lái)的苦悶與彷徨是十分巨大的。這部作品與之前的《僅被一種玩物所困住》、《月亮的這副面孔》一脈相承，作家通過(guò)這些作品試圖全方面展現(xiàn)西班牙變革期的社會(huì)全貌。

《與特雷落共度的最后幾個(gè)下午》對(duì)人物的刻畫(huà)十分成功，讀者對(duì)主要人物馬諾洛、特雷莎、瑪露哈，施以大量筆墨。從語(yǔ)言、動(dòng)作、心理等方面，使人物的形象生動(dòng)豐滿感人。馬諾洛這個(gè)人物內(nèi)心的掙扎，不甘于命運(yùn)的擺布，努力掙脫貧窮生活的種種嘗試；特雷莎追求進(jìn)步，積極探討社會(huì)變革，大量接觸社會(huì)底層人員，在明確的追求之外，也有對(duì)愛(ài)情的迷茫、困惑和搖擺；瑪露哈愛(ài)著漂亮的小伙子，對(duì)于自身地位的卑微而心生強(qiáng)烈的自卑感，追求幸福生活卻不幸陷入生活的泥濘不能自拔，最終逃脫不掉悲劇命運(yùn)的結(jié)局。

在主要人物之外，次要人物雖然著墨不多，卻大多形象鮮明生動(dòng)，沒(méi)有一般作品中常見(jiàn)的臉譜化，全無(wú)呆板、生動(dòng)之嫌。馬諾洛的同伙貝爾那多是一個(gè)次要人物，卻絕非可有可無(wú)。離開(kāi)這個(gè)人物的烘托，整個(gè)故事就變得牽強(qiáng)、虛幻起來(lái)。馬爾塞對(duì)這個(gè)人物寥寥數(shù)筆，勾勒出一個(gè)在命運(yùn)漩渦中掙扎的苦悶青年形象，有如一個(gè)活生生的人躍然紙上。為了愛(ài)情而洗手不干，卻擺脫不掉命運(yùn)的打擊而淪落悲慘的社會(huì)底層。而另一個(gè)人物赫琳卡對(duì)于馬諾洛的心底欲望隱于暗處。她長(zhǎng)大了，有了自己的工作。她單戀著馬諾洛卻沒(méi)有表態(tài)。讀者對(duì)于這個(gè)人物的一舉一動(dòng)，如果細(xì)加體會(huì)。她暗中相助馬諾洛，在故事中只是希望馬諾洛能騎摩托車(chē)帶她兜一次風(fēng)。當(dāng)她發(fā)現(xiàn)馬諾洛心中只有特雷莎時(shí)，由愛(ài)生恨，毅然告發(fā)他。這個(gè)人物用筆不多，卻始終停留在我們的腦海中，久久不去。

除了人物刻畫(huà)上的成功，馬爾塞對(duì)于景物描寫(xiě)駕輕就熟。散見(jiàn)于各處對(duì)于景物和城市的描寫(xiě)，不僅文字優(yōu)美，結(jié)構(gòu)緊湊，仿佛一卷生活寫(xiě)生圖景，令讀者對(duì)于變革中西班牙有了直觀印象。在不可惑缺的景物描寫(xiě)之外，人物的對(duì)話簡(jiǎn)短有力，很少有拖沓冗長(zhǎng)的沉悶對(duì)話。對(duì)于人物心理的描寫(xiě)也十分到位，與語(yǔ)言、動(dòng)作一起，令讀者對(duì)于書(shū)中的人物有了更全面、深刻的認(rèn)識(shí)。

有人說(shuō)馬爾塞的這部小說(shuō)與法國(guó)作家莫泊桑的《漂亮朋友》十分相似，表面上確實(shí)如此，都是身處社會(huì)底層的人小物通過(guò)自身努力向上爬，對(duì)于人物的刻畫(huà)也都十分成功，各自支撐起一個(gè)復(fù)雜而多變的形象。然而《與特雷莎共度的最后幾個(gè)下午》中的馬諾洛卻從未成功過(guò)，他雖然博得了特雷莎的同情，騙取了她的愛(ài)情，卻最終敗給了無(wú)情的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。這個(gè)故事的悲劇意味更加真實(shí)，也更加貼近社會(huì)底層的命運(yùn)演變。故事結(jié)尾馬諾洛一句“看看再說(shuō)，再見(jiàn)。”十分明確地提示了人物的命運(yùn)，那種渺茫、無(wú)助的深淵仿佛樹(shù)在他的面前，前途無(wú)望，卻又不甘心沉淪的倔強(qiáng)形象，讓讀者難以忘記。

好的作品不止有故事，不止有人物，也不止有情節(jié)。它還應(yīng)該帶給讀者思考，并觀照我們的現(xiàn)實(shí)�！杜c特雷莎共度的最后幾個(gè)下午》雖然描寫(xiě)的是二十世紀(jì)中期的個(gè)人命運(yùn)，卻有著某種時(shí)代性，對(duì)于我們也無(wú)不教益。

02

這本書(shū)的作者據(jù)說(shuō)很有名，但是這本書(shū)卻是我第一次接觸他的作品，通過(guò)這本書(shū)講述的故事，大概能夠看出西班牙的風(fēng)俗與習(xí)慣。本書(shū)主要以敘事為主，通過(guò)遭遇事件時(shí)內(nèi)心的活動(dòng)來(lái)塑造人物，之所以說(shuō)是無(wú)關(guān)愛(ài)情的愛(ài)情故事，大概就是書(shū)中主人公所追求的與愛(ài)情無(wú)關(guān)吧。在不同的年代和不同的地域，人們對(duì)于需求的理解都是不同的，當(dāng)固有的思想形成，大多數(shù)人就回去盲目追求。美麗的東西到哪里都會(huì)吸引人，然而總有些人想著去探尋更深入的東西，自以為與眾不同，其實(shí)就是非主流終究會(huì)被淘汰。

人們總是不知足，總在尋找著相對(duì)的平衡感，就像如今，性格內(nèi)向的人就要找一個(gè)外向的人互補(bǔ)，同行之間就很難在婚姻中相處，等等這些都是為了一種“互補(bǔ)”。書(shū)中的兩位主人公就是因?yàn)槊つ康刈非筮@種“互補(bǔ)”，馬諾洛羨慕著特雷莎的高等，相反的，特雷莎想要找一個(gè)下等人來(lái)追求平等。這種搭配也不見(jiàn)得一定不好，但是這種思想本身就是不健全的，這里面還有一點(diǎn)，就是馬諾洛其實(shí)是個(gè)偷車(chē)賊，這樣一個(gè)人所出現(xiàn)的地方就一定會(huì)產(chǎn)生麻煩。

這個(gè)故事不同的人看會(huì)有不同的想法，其中的人物除了馬洛諾偷車(chē)以外，我們不能說(shuō)其他任何一個(gè)人犯錯(cuò)了，他們的目的都相同，都是為了完善自己，只不過(guò)迷失了方向。女仆在中間起著戲劇性的作用，這是一個(gè)誤會(huì)，馬諾洛反而利用了它，后來(lái)奴仆離開(kāi)了，這并沒(méi)有為兩人創(chuàng)造什么更好的契機(jī)，反而讓兩個(gè)人走向了更加迷茫的深處。

在書(shū)中，愛(ài)情無(wú)非就是借口，這也和出生于六七十年代的人們一樣，結(jié)婚就是為了組成一個(gè)家庭，這樣就不會(huì)遭到歧視。對(duì)于現(xiàn)在條件優(yōu)越的年輕人而言，這是最無(wú)法理解的，現(xiàn)在人們都有能力了，有很多人都為了追求自己的夢(mèng)想而單身著，但是現(xiàn)在的人們反而覺(jué)得更迷茫，這我覺(jué)得是矛盾的，明明更自由，卻更加找不到方向，這不就是不上進(jìn)么。說(shuō)回來(lái)，這樣的愛(ài)情在今后不會(huì)再有人羨慕，說(shuō)到底，為了實(shí)現(xiàn)這種進(jìn)步，途徑有很多，以配對(duì)為手段的年代早已過(guò)時(shí)，這本書(shū)在如今看來(lái)就是一種明目張膽的諷刺，當(dāng)然，如今人們拜托的固有思想僅僅是愛(ài)情，還有很多事情并沒(méi)有想通。

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