很多朋友都看過(guò)安妮寶貝著作的書籍，小編今天給大家?guī)��?lái)的是網(wǎng)友對(duì)《蓮花》這部小說(shuō)的讀后感，下面就跟小編一起來(lái)看看吧！

一直想讀一讀安妮寶貝，這個(gè)曾經(jīng)在大眾文化與金庸、瓊瑤一同大行其道的頗具爭(zhēng)議女作家。十年前正是她最火的時(shí)候，我沒有讀過(guò)她的作品，而于一個(gè)作家而言，作品自誕生即有生命，愈是經(jīng)過(guò)時(shí)間的考驗(yàn)才能體現(xiàn)自身的價(jià)值。

一個(gè)從未讀過(guò)她的作品的讀者應(yīng)該最先讀哪一本書，她回答：《蓮花》。于是，我花了一個(gè)下午的時(shí)間把它讀完，這是一個(gè)認(rèn)識(shí)她的入口，想借此打開一扇門，可以一覽安妮文學(xué)的廣袤天地。當(dāng)然，這也是一位讀者對(duì)其的第一印象，不論外界風(fēng)聲如何，它承擔(dān)了讀者是否會(huì)繼續(xù)閱讀作家其他文的風(fēng)險(xiǎn)，愛與憎，褒或貶，是相逢恨晚還是大失所望，都早早地定下了格調(diào)。

故事的主人公如此:一個(gè)長(zhǎng)年流落在高原靜默等死的女子——慶昭，一個(gè)終結(jié)舊日繁華生活準(zhǔn)備出發(fā)的疲憊男人——善生，還有一個(gè)活在男人記憶里被敘述在心中不可忽視的故人——內(nèi)河，三個(gè)人而已。

慶昭是一位患有重病的年輕女作家，在我看來(lái)，也是安妮的藝術(shù)化縮影。善生被她身上琢磨不定的脆弱而堅(jiān)定的流浪氣質(zhì)所迷惑，他不準(zhǔn)備跟隨她，也并不蔑視她。他們是結(jié)伴而行者，一起去墨脫，尋找故人，又何嘗不是尋找另一個(gè)自己？他們知道他們可以一起上路，但他們注定各奔東西，奔赴各自的生活。

在他們結(jié)伴徒步在雅魯藏布江河谷的旅途中，慶昭表現(xiàn)出反常于柔弱女子的堅(jiān)韌，她常常走在善生前頭，而善生則是城市人少有的過(guò)人的耐力。他們習(xí)慣了在黏濕的空氣里在瓢潑的雨水中被螞蟥爬地滿身都是，額頭被吸吮著鮮血，他們知道自己隨時(shí)會(huì)葬身于塌方和泥石流，害怕的不是死亡而是擔(dān)心死后尸體會(huì)不會(huì)被發(fā)現(xiàn)，以至于想象到渾身沾滿了蛆蟲。

在大眾看來(lái)，安妮的文風(fēng)是頹廢的，一種多愁善感、憂傷敏感的無(wú)病呻吟，至少前期如此。初讀她的語(yǔ)言，覺得斷句太過(guò)頻繁，若不知道這是一個(gè)作家手筆，還以為不懂中文語(yǔ)法，病句連篇，但一枚硬幣你看到了反面也應(yīng)同時(shí)看到其正面，她的文字有魔力，有靈氣，如她的文筆有生命力。撇開其作品的題材不談，從小處說(shuō)，我覺得她的風(fēng)格很大程度上反映了巨蟹座女人具有的一種身在漂泊、心卻戀家的不安全感，一種很隱秘很敏感的天分�；�于這點(diǎn)，我認(rèn)為她或者說(shuō)很多作家寫作的最初目的并不是分享故事給別人，而只是純粹為了表達(dá)自我，書寫文學(xué)。為什么這么說(shuō)呢，讀她寫的東西我總覺得和讀意識(shí)流是一樣的體驗(yàn)，弱化了情節(jié)，重視剖析靈魂，通過(guò)人物繁華而綿密的獨(dú)白展現(xiàn)出來(lái)，或犀利淡漠或頹廢憂傷，但都是那么的優(yōu)美。而那些真正和別人分享的東西少之又少，讀者都喜歡聽故事，抑或說(shuō)她的小說(shuō)不像是小說(shuō)而更傾向于散文隨筆，不錯(cuò)，是作家自己的紀(jì)實(shí)被藝術(shù)加工后而成的唯美文學(xué)作品，這樣的東西是單純而私密的，好似一個(gè)人的日記，它更多的是自省，只是以虛構(gòu)的名義展現(xiàn)在讀者面前，是故有人驚艷其才華亦有人批判其不入流。而一千個(gè)讀者心中有一千個(gè)哈姆雷特，在多少年前《紅樓夢(mèng)》《金瓶梅》被視作禁書，《追憶似水年華》被偽文藝青年束之高閣，通俗文學(xué)與經(jīng)典名著并非那么涇渭分明，因?yàn)槟鞘俏膶W(xué)與藝術(shù)一致而永恒的歸途——殊途同歸。

在慶昭與善生交心的過(guò)程中，慶昭透露了她小的時(shí)候和一位右臂被截肢的女伴的經(jīng)歷，自那以后她明白，“必須接受生命里注定殘缺和難以如愿的部分。要接受那些被禁忌的不能見到光明的東西。在這個(gè)世間，有一些無(wú)法抵達(dá)的地方，無(wú)法靠近的人，無(wú)法完成的事情，無(wú)法占有的感情，無(wú)法修復(fù)的缺陷。”她在很小的時(shí)候就已認(rèn)識(shí)到生命的不可承受之輕，無(wú)奈與淡然接受。在男人心中，她如一束出淤泥而不染的蓮花，超脫。男人會(huì)把慶昭與內(nèi)河聯(lián)系在一起，盡管是截然不同的兩個(gè)女人，但都有相似的流浪漂泊的氣質(zhì)，抑或說(shuō)這種氣質(zhì)是善生眼中渴望尋找的深處的自我。

這個(gè)故事本就簡(jiǎn)單，有過(guò)交集又分別，人生旅途之必然。內(nèi)河寫信給善生，是的，兩個(gè)女人同樣有著吸引善生的寫作愛好，她說(shuō)：你如何來(lái)界定一個(gè)人生活是出于一種高貴的屬性，還是放任自流，或者哪一種更接近幸福的真相。生命各有途徑，不管他終抵達(dá)的目的是卑微還是榮耀，這是力量的控制帶給我們的界限所在。請(qǐng)?jiān)�諒我。原諒我們。也許我們終究將都獲得釋然。……而慶昭回顧那段相逢與陪伴：我與善生，內(nèi)河，不過(guò)是路途上注定的失敗者，但是我們卻必須拼盡全力，走過(guò)此道。生與死在此地根本不具備任何意義……人生油燈將盡，而夜色無(wú)垠。

結(jié)尾處慶昭在“拖兒帶女”的生活里洗凈鉛華，別人問(wèn)“我”自己的偶像歸于平淡有何感想，“我”很欣慰，因?yàn)樗�的選擇很好。“你想，當(dāng)任何一個(gè)人，不管這個(gè)人是男是女，是快要四十歲，還是剛滿十五歲，是正在讀高中，還是已經(jīng)讀完博士，都在看一個(gè)年輕女子的小說(shuō)，她被誤解誤讀的可能性會(huì)有多少……任何一個(gè)寫作者都是寂寞的。”

是的，任何一個(gè)寫作者都是寂寞的。

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