《不暢銷(xiāo)小說(shuō)寫(xiě)作指南》是一部由大頭馬著作的小說(shuō)，該書(shū)劇情豐富，令人印象深刻，網(wǎng)友們對(duì)這本書(shū)有怎樣的感受呢？下面就跟小編一起來(lái)看看吧！

正如其它評(píng)論所說(shuō)的那樣，這本書(shū)有著復(fù)雜的結(jié)構(gòu)與技巧，整個(gè)閱讀過(guò)程好像在和頭馬玩捉迷藏，或者說(shuō)像是一次智力游戲。沒(méi)錯(cuò)，頭馬一直是一位以狡猾著稱(chēng)的（不暢銷(xiāo)）作者，他/她最擅長(zhǎng)的是隱喻，是詭騙，是偽裝。連他是男是女都是個(gè)謎題！太狡猾了。這一切在這本書(shū)里體現(xiàn)得淋漓盡致。寫(xiě)角色算什么，頭馬直接下場(chǎng)演起了各個(gè)角色。 

整本書(shū)里我最喜歡的是一塊利茲飯店那么大的沉香。它有著清晰的幾層結(jié)構(gòu)，這其中存在一種嵌套或者說(shuō)對(duì)位，讓我想起巴赫的賦格。 

在第一層結(jié)構(gòu)里，作者通過(guò)扮演參賽女作家扮演了女作家故事里的“我”，經(jīng)歷了一次奇異的愛(ài)情。在第二層結(jié)構(gòu)里，作者扮演女作家將自己的經(jīng)歷寫(xiě)下來(lái)參加比賽，忠實(shí)而又意識(shí)流地進(jìn)行自我闡述。但在另一層結(jié)構(gòu)里存在的是扮演了多個(gè)人格的作者本人，你會(huì)看到作者在其中若隱若現(xiàn)，當(dāng)她出現(xiàn)的時(shí)候，她好似在這篇里混亂迷失了，去他媽的寫(xiě)作班，去他媽的角色扮演，我是誰(shuí)我在哪里我想做什么，我醒來(lái)的時(shí)候到底是夢(mèng)境的哪一層。真真假假。這其中每一個(gè)“我”的指代都需要認(rèn)真分辨。很有意思。如果沿用賦格的比喻，這其中不斷逃離又連綿纏繞的主題大概就是女作家的自我。這可能也是整本書(shū)你能最近距離抓到大頭馬的一篇了。 

最后的最后，這幾層結(jié)構(gòu)一起崩塌了，這個(gè)女作家、寫(xiě)作班、虛構(gòu)出這一切的作者本人一起在W的眼睛里消失了，讀到這里的時(shí)候我整個(gè)人是被震住的。我萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)有想到，這整本書(shū)是一次大型trip，或者說(shuō)，一次大型自我治療。而更讓我想不到的是，這一切的一切，都是愛(ài)啊。 

所有的結(jié)構(gòu)嵌套，所有的主題變奏，最后歸于虛無(wú)，在深深的對(duì)視里，一切都不重要了，只留下眼底的那一點(diǎn)光芒。你可以說(shuō)愛(ài)是幻覺(jué)，但反過(guò)來(lái)也同樣成立，也即在一切虛幻里愛(ài)是唯一真實(shí)的東西。我必須說(shuō)這讓我感動(dòng)極了。 

在阿姆斯特丹指南里，這種trip以及其中愛(ài)的主題被再一次強(qiáng)調(diào)，或者說(shuō)，被白紙黑字寫(xiě)在了明處。明顯到像是在提醒你，這才是理解整本書(shū)的clue。誰(shuí)敢說(shuō)閱讀一個(gè)又一個(gè)身份各異的故事不是在經(jīng)歷一個(gè)又一個(gè)trip呢。每翻開(kāi)一個(gè)新的章節(jié)，就好像是被貼上一片新的唇膜，得到了一個(gè)不同口味的吻、進(jìn)入一個(gè)不同的夢(mèng)一樣。夢(mèng)里是各種各樣的情感體驗(yàn)。我甚至覺(jué)得這是對(duì)文學(xué)的一種非常浪漫的闡釋。 

最后一篇的評(píng)論指南，是在這一切都消失和醒來(lái)之后，旁人的冷冷敘述。在我看來(lái)，這倒像是在太過(guò)深入的體驗(yàn)之后進(jìn)行的刻意疏離。 

完整進(jìn)行了這樣一次體驗(yàn)之后，我突然發(fā)現(xiàn)，頭馬其實(shí)是一個(gè)最真誠(chéng)的作家。到底什么是真實(shí)，什么是偽裝？這樣的問(wèn)題毫無(wú)意義。在那層層隱喻之下，藏著的是她所有最真實(shí)的生活經(jīng)驗(yàn)。徹徹底底，毫無(wú)保留，知無(wú)不言，言無(wú)不盡。又或者是因?yàn)閷?xiě)出來(lái)的東西太真實(shí)了，而她又太靦腆了，因此不得不以一萬(wàn)種手段將其隱藏起來(lái)。就像米其林三星交友指南，用一篇格式冰冷的說(shuō)明文檔寫(xiě)親密關(guān)系，可以說(shuō)是一種非�？蓯�(ài)的害羞了。這篇也讓我驚詫?zhuān)�身為一個(gè)號(hào)稱(chēng)自己冷漠厭惡社交的作者竟然如此理解人類(lèi)關(guān)系，她到底在日常里藏起來(lái)了多少感情。 

有一些作品的精巧結(jié)構(gòu)下什么也沒(méi)有（比如說(shuō)盜夢(mèng)空間），而在頭馬這里完全相反，所有的結(jié)構(gòu)都有意義。如果你認(rèn)真地閱讀和尋找，你就能找到一切。這就好像trip是你最能了解一個(gè)人的途徑一樣啊。 

這么說(shuō)吧，如果你在生活中認(rèn)識(shí)頭馬，你就會(huì)知道，你能從他作品里認(rèn)識(shí)到的他比從現(xiàn)實(shí)交往中認(rèn)識(shí)到的他還要真實(shí)。從這個(gè)意義上講，頭馬的作品簡(jiǎn)直堪比紀(jì)實(shí)文學(xué)。我很喜歡她這樣呈現(xiàn)與討論真實(shí)與虛幻的方式。

順便一說(shuō)，我也非常喜歡看這本書(shū)的書(shū)評(píng)。如果說(shuō)大頭馬的書(shū)好像一個(gè)捉迷藏游戲，每一個(gè)評(píng)論者就都是一位玩家，評(píng)論區(qū)像是玩家交流通關(guān)經(jīng)驗(yàn)了。也可以再換個(gè)比喻，作者和讀者好像牌桌上的兩方，這本書(shū)呈現(xiàn)在我們面前時(shí)只是剛發(fā)完牌，每一篇評(píng)論才是這個(gè)牌局真正展開(kāi)的部分，就像其中一篇書(shū)評(píng)里提到的那樣，“讀者有權(quán)來(lái)決定他讀到的東西”。后面的部分與作品本身同樣重要。 

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