《紅豆生南國》是一部由王安憶著作的中篇小說集，不知道大家有沒有看過呢？小編今天給大家?guī)�來了一篇網(wǎng)友對這本書的讀后感，希望大家喜歡！

在長篇《匿名》之后，王安憶再次將目光對準(zhǔn)煙火人間，探察她一向所擅長的市井生活。

《紅豆生南國》是王安憶最新創(chuàng)作的中篇合集，共包含了《紅豆生南國》《鄉(xiāng)關(guān)處處》《向西，向西，向南》三篇。三個故事坐標(biāo)分別為香港、上海和紐約，似毫無關(guān)聯(lián)，其實(shí)內(nèi)質(zhì)相通，皆是講述都市移民故事，蘊(yùn)含著作者對文化沖突加諸個體的影響、人與世俗撇不開的連結(jié)、人與時代的關(guān)系等的種種思索。

王安憶稱，創(chuàng)作《紅豆生南國》此篇的初衷是“為了寫一寫人世間的一種情”，因紅豆在中國文化語境中代表著濃得化不開的相思。主人公本是一個棄兒，被原家以“三百斤番薯絲”賣給阿姆，幼年隨阿姆偷渡菲律賓尋找養(yǎng)父，陰差陽錯落腳香港。他一生伴隨香港世事變遷，生命中先后出現(xiàn)的女人，都令他產(chǎn)生虧欠感，覺得生命的意義不過是還債。先是以“三百番薯絲”買來養(yǎng)活他的阿姆，后是前妻和離婚后出現(xiàn)的各種女子，平緩的命運(yùn)中有情感的無數(shù)跌宕。

《鄉(xiāng)關(guān)處處》聚焦外地入滬做工的保姆群體。主人公月娥已六十多歲，老家為余杭某個村落。在上海做鐘點(diǎn)工的日子談不上多么順利，但年節(jié)回鄉(xiāng)、日常在滬，她都能自信、自如地周轉(zhuǎn)，將日子過出熱烈的煙火氣。同樣地，雖然不識字的月娥能極快地進(jìn)入各種角色，看上去處處都是她的故鄉(xiāng)；但城市卻對個體的鄉(xiāng)愁進(jìn)行著最大程度的碾壓。月娥在上海這座巨大的熔爐般的城市里，顯露出平凡人身上典型的情感文化孤寂。

《向西，向西，向南》將眼光放到海外移民。陳玉潔和徐美棠上世紀(jì)九十年代初于德國萍水相逢，后又于紐約再次相遇。而此時，陳玉潔要面對丈夫的出軌、婚姻的乏力、女兒的冷淡；徐美棠的丈夫則患病而亡。最終，她們再次遠(yuǎn)行，繼續(xù)向西到加州圣迭戈，沿著“向西，向西，向南”的生活路線。在三十多年的時光里，她們的人生隨著所涉異域的變化而不斷變遷。感情生活中的困頓、與異鄉(xiāng)文化的格格不入，使她們成為一個奇妙的命運(yùn)共同體，互為映襯又互為依賴。

對于一座城市來說，可能有很多驚心動魄的故事；而對于個人來說，終其一生也不過是些瑣碎的日常。《紅豆生南國》中所有篇章一以貫之的對世態(tài)人情的觀察、刻畫，體現(xiàn)出市井文學(xué)寫作中的世俗性傳統(tǒng)。《管子·小匡》曾言：處商必就市井。市井生活是商業(yè)化的、流俗的、自由閑散的老百姓生活，算不上多么深刻，但勝在貼心貼肺，也能在潛移默化中完成對市民個性的塑造。

王安憶特別擅長于描寫小街巷里發(fā)生的、日久天長積累起來的碎片式豐富情感。情感的騰挪轉(zhuǎn)移、細(xì)膩如針替代了情節(jié)的跌宕起伏，一點(diǎn)一滴地滲透出現(xiàn)代人的情感困局，絲毫不比故事本身的吸引力差。她曾說：“那些看似無聊的、為了爭財產(chǎn)的各色故事里，總會有活生生的人在。而寫實(shí)主義的支撐，正是以生活為基礎(chǔ)。”這也代表著一種立場，愿意去捕捉日常生活中的困頓與憂愁，書寫俗世平民的情感史書。

至于在時代變遷、異域轉(zhuǎn)換中透露出的心態(tài)文化間的沖突，王安憶處理得相當(dāng)?shù)驼{(diào)，卻同樣能啟發(fā)深刻的思考。如今，都市異鄉(xiāng)人顯然具有了新的內(nèi)質(zhì)特征，不僅渴望同鄉(xiāng)間的聲氣相求，也謀求著與不斷煥新的城市的共同成長。我們似不可把這些質(zhì)疑為奢望，時光漫長，誰又敢說在這成長中不能形成新的心態(tài)文化？

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