山園小梅的詩意

　　《山園小梅》

　　作者：林逋

　　原文：

　　（其一）

　　眾芳搖落獨暄妍，占盡風(fēng)情向小園。
　　疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。
　　霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。
　　幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。

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　　剪綃零碎點酥乾，向背稀稠畫亦難。
　　日薄從甘春至晚，霜深應(yīng)怯夜來寒。
　　澄鮮只共鄰僧惜，冷落猶嫌俗客看。
　　憶著江南舊行路，酒旗斜拂墮吟鞍。

　　注釋：

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　　1、眾芳：百花。搖落：被風(fēng)吹落。暄妍：明媚美麗。
　　2、疏影橫斜：梅花疏疏落落，斜橫枝干投在水中的影子。
　　3、暗香浮動：梅花散發(fā)的清幽香味在飄動。
　　4、霜禽：一指“白鶴”；二指“冬天的禽鳥”，與下句中夏天的“粉蝶”相對。
　　5、合：應(yīng)該。
　　6、微吟：低聲地吟唱。狎（xiá）：親近而態(tài)度不莊重。
　　7、檀板：演唱時用的檀木柏板，此處指歌唱。金樽：豪華的酒杯，此處指飲酒。金樽：金杯。

　　（其二）

　　1、剪：剪成零碎
　　2、綃：1、生絲。2、生絲織物如：綃巾（絲巾，薄紗巾）；綃衣（用綾綃制成的衣裳）半匹紅綃一丈綾，系向牛頭充炭直。——白居易《賣炭翁》
　　紅綃不知數(shù)。——唐·白居易《琵琶行（并序）》紫鵑放下綃帳，移燈掩門而去。——《紅樓夢》
　　3、點酥：點抹凝酥。
　　4、點：點抹
　　5、酥：酪，用牛羊奶制成的食物：酥酪。酥油。

　　詩意：

　　百花凋零，獨有梅花迎著寒風(fēng)昂然盛開，
　　那明媚艷麗的景色把小園的風(fēng)光占盡。
　　稀疏的影兒，橫斜在清淺的水中，
　　清幽的芬芳浮動在黃昏的月光之下。
　　寒雀想飛落下來時，先偷看梅花一眼；
　　蝴蝶如果知道梅花的妍美，定會消魂失魄。
　　幸喜我能低聲吟誦，和梅花親近，
　　不用敲著檀板唱歌，
　　執(zhí)著金杯飲酒來欣賞它了。

　　賞析：

　　這組詩在《宋詩紀(jì)事》里題作“梅花”。詩一開端就突寫作者對梅花的喜愛與贊頌之情：“眾芳搖落獨暄妍，占盡風(fēng)情向小園”，它是在百花凋零的嚴(yán)冬迎著寒風(fēng)昂然盛開，那明麗動人的景色把小園的風(fēng)光占盡了。一個“獨”字、一個“盡”字，充分表現(xiàn)了梅花獨特的生活環(huán)境、不同凡響的性格和那引人入勝的風(fēng)韻。作者雖是詠梅，實則是他“弗趨榮利”、“趣向博遠(yuǎn)”思想性格的真實寫照。蘇軾曾在《書林逋詩后》說；“先生可是絕倫人，神清骨冷無塵俗。”其詩正是作者人格的化身。

　　如果說首聯(lián)是作者對梅花所發(fā)的感喟，那么頷聯(lián)則是進(jìn)入到對梅花具體形象的描繪：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。”這一聯(lián)簡直把梅花的氣質(zhì)風(fēng)姿寫盡絕了，它神清骨秀，高潔端莊，幽獨超逸。尤其是“疏影”、“暗香”二詞用得極好，它既寫出了梅花不同于牡丹、芍藥的獨特形成；又寫出了它異于桃李濃郁的獨有芬芳。極真實地表現(xiàn)詩人在朦朧月色下對梅花清幽香氣的感受，更何況是在黃昏月下的清澈水邊漫步，那靜謐的意境，疏淡的梅影，縷縷的清香，使之陶醉。這兩句詠梅詩，在藝術(shù)上可說臻于極至，故一直為后人所稱頌。陳與義說：“自讀西湖處士詩，年年臨水看幽姿。晴窗畫出橫斜影，絕勝前村夜雪時。”（《和張矩臣水墨梅》）他認(rèn)為林逋的詠梅詩已壓倒了唐齊己《早梅》詩中的名句“前村深雪里，昨夜一枝開”。辛棄疾在《念奴嬌》中奉勸騷人墨客不要草草賦梅：“未須草草賦梅花，多少騷人詞客�？偙晃骱�林處士，不肯分留風(fēng)月。”可見林逋的詠梅詩對后世文人影響之大。

　　林逋這兩句詩也并非是臆想出來的，他除了有生活實感外，還借鑒了前人的詩句。五代南唐江為有殘句：“竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏。”這兩句既寫竹，又寫桂。不但未寫出竹影的特點，且未道出桂花的清香。因無題，又沒有完整的詩篇，未能構(gòu)成了一個統(tǒng)一和諧的主題、意境，感觸不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了兩字，將“竹”改成“疏”，將“桂”改成“暗”，這“點睛”之筆，使梅花形神活現(xiàn)，可見林逋點化詩句的才華。

　　作者寫盡梅花姿質(zhì)后，掉轉(zhuǎn)筆頭，從客觀上著意瀉染：“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。”霜禽，一作冬鳥，一作白鶴，白鳥。依據(jù)林逋“梅妻鶴子”的情趣，還是當(dāng)“白鶴”解釋為好。前句極寫白鶴愛梅之甚，它還未來得及飛下來賞梅，就迫不及待地先偷看梅花幾眼。“先偷眼”三字寫得何等傳神！作者對現(xiàn)實事物的觀察又是何等細(xì)致！后句則變換手法，用設(shè)想之詞，來寫假托之物，意味深邃。而“合斷魂”一詞更是下得凄苦凝重，因愛梅而至銷魂，這就把蝴蝶對梅的喜愛夸張到了頂端。()通過頸聯(lián)的擬人化手法，從而更進(jìn)一步襯托出作者對梅花的喜愛之情和幽居之樂。聯(lián)中那不為人經(jīng)意的“霜”、“粉”二字，也實是經(jīng)詩人精心擇取，用來表現(xiàn)他高潔情操和淡遠(yuǎn)的趣味。

　　以上三聯(lián)，作者是把梅當(dāng)作主體，詩人的感情是通過議論、敘述、擬人等手法隱曲地體現(xiàn)在詠梅之中。至尾聯(lián)主體的梅花轉(zhuǎn)化為客體，成為被欣賞的對象。而作者則從客體變?yōu)橹黧w，他的感情由隱至顯，從借物抒懷變?yōu)橹笔阈匾埽?ldquo;幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊。”在賞梅中低聲吟詩，使幽居生活平添幾分雅興，在恬靜的山林里自得其樂，真是別具風(fēng)情，根本不須音樂、飲宴那些熱鬧的俗情來湊趣。這就把詩人的理想、情操、趣味全盤托出，使詠物與抒情達(dá)到水乳交融的進(jìn)步。

　　從第二首詩意來看，林逋是以隱士之心性、視野去觀照體悟梅花，視梅花為天酬僧隱的獨特風(fēng)物的，表現(xiàn)了梅花的獨特神韻與價值。這對后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，梅花也因之與閑隱之流結(jié)下不解之緣。

　　全詩之妙在于脫略花之形跡，著意寫意傳神，因而用側(cè)面烘托的筆法，從各個角度渲染梅花清絕高潔的風(fēng)骨，這種神韻其實就是詩人幽獨清高、自甘淡泊的人格寫照。

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