蝴蝶夫人讀后感（一）

　　我的愛蝴蝶夫人這部劇集，繼續(xù)延走了韓劇固有的路線，那就是開場就釣足了人們的胃口。一位引領(lǐng)時尚的女明星所到之處都能引領(lǐng)人們的購物走向，這對于商界的吸引是巨大的，而對于一位潛心發(fā)展事業(yè)的中年男人來說用她來作為廣告模特似乎也再恰當不過了。那么他們兩人的愛情是該從浪漫的邂逅開啟的吧，但是這部劇中卻別出心裁的構(gòu)造第一面跌破眼鏡的選擇。

　　偏巧這位看似風流的女星認定任何一位男人都是揩油族，加之對于自己是非實力派女星耿耿于懷，所以光鮮亮麗的外殼下是一個空洞的心，金錢愈多愈寂寞，就是這類人群的縮寫。所以縱觀娛樂界，也有很多女星從玉女變成了欲女，都是金錢在作祟。

　　女主人公對男人的這種觀點令人覺得如此嫵媚的女子多了幾份英氣，在保姆車上的呼呼大睡，參與揭幕儀式上的千嬌百媚之后，就是倒足胃口聽歌曲鼾聲大振，口水傾斜到了男主人公的肩膀上，在迎接諸多相機拍攝的瞬間，卻毫不故我的踩踏男主人公的腳面揚長而去，這樣的情節(jié)勾起人們更多的想解讀如此女人了。但是她在酒駕之后接受在警局被圍觀，然后踏上了出國的路。

　　有小篇幅的時間書寫跌宕的劇情，足以吸引很多人圍觀。這位南蝴蝶的確有驚人的性格，個人比較喜歡她不屈的性格，這樣的形象很少出現(xiàn)在韓劇的女主角身上也令人耳目一新。劇中的男主李佑在是由《愛情的條件》中女主角的同居男友樸勇宇扮演的，2004年的他扮演的角色是一位極其頹廢的私生子，而且在女友懷孕之后舉行婚禮中逃婚，這樣的形象轉(zhuǎn)過9年時間后，變身成為幽默、銳利、溫情，又有一些小喜感的企業(yè)俊杰，的確是大變身了，所以感嘆韓國造星的成功，也越發(fā)覺得成熟男人的魅力所在。

　　一個從頭就被丈夫欺騙，并在婚后施加給自己無窮債務的女人，卻一再的相信丈夫，還愿意搬進婆家生活，但是這樣的女人卻得到一份純真的友情，的確應驗了這個世界女人是弱者這個千古不變的調(diào)子。不過現(xiàn)實中的女人幾多艱辛者卻不曾有過如此際遇，不過正是因為沒有才會令人希望這樣的事情是出現(xiàn)過的，所以這部劇有了更多的圍觀者。

　　最終愛情到來女人經(jīng)歷了苦痛得到了事業(yè)和愛情，這是最為完美的結(jié)局了。不過個人覺得愛情不是劇集中跌宕的劇情，平常人的愛情多半都是平淡了，看著父母總是因為小事爭執(zhí)，媽媽的糾纏，老爸的無奈和偶爾暴露，長久以來都是如此，但是他們的愛情真的和堅定。

　　愛情長跑中的人們總是先人一步的進入了婚姻生活，有的覺得沉悶了決定了離開，愛情保衛(wèi)戰(zhàn)中圍城里的人們沒有守衛(wèi)好自己的愛情，出走了越過了圍墻，但是始終他們會后悔自己的決定，或則他們永遠不知道愛情就是一杯水，不曾感到甘甜，但是卻是對于身體百利無一害的，所以愛情就是相守走過，十年之后你是我我是你。

　　歲月或許會給相愛的人增添皺紋和歲月的痕跡，但是最浪漫的事不就是一起慢慢變老嗎？或則某一日醒來突然發(fā)現(xiàn)愛人老了，那么不妨翻出結(jié)婚時期的相冊和視頻看看，就會覺得原來愛了這么久了，也如此深沉了。

　　愛如紅酒，顏色如心，味道如情，愛如夜色，靜時駐足，別有風情，愛如水，看似淡而無味，入口后卻覺神清氣爽。這個夜，這份感覺，分享給愛過和被愛的人們，也送給我曾經(jīng)愛過的人。

　　蝴蝶夫人讀后感（二）

　　蝴蝶夫人是一個被平克頓品嘗過后掏空了心的標本。安然地被擺放在那山上空置的標本盒里。標本盒的建造就預示著蝴蝶不可逃脫的命運。平克頓第一次看到屋子的時候，就問那媒人五郎：“這是門，還是墻？”五郎很堅定地說是墻，平克頓笑了。日式屋子里面層層的門擋成為了蝴蝶無法穿越的墻，就像生活在迷宮，以為穿越了障礙，看到了光，卻依然是空白如一的墻，或者荒涼的草地。

　　蝴蝶是認真的，是專情的，死心塌地落入平克頓手上。作為傳統(tǒng)的日本女性竟然改信基-督教，可所謂眾叛親離，下了死的決心。但是蝴蝶究竟是為了擺脫藝技的生活而愛上平克頓，還是因為愛上了平克頓想擺脫藝技的生活呢？在我看來，蝴蝶是為了擺脫藝技生活而愛上平克頓的。因為平克頓把她從藝技生活中解救出來了。因此，她為了他，可以作出任何改變，一心把他當成救世主，哪怕把愛情當成一種符號。春去冬來，毫無音訊的等待，她不會不知道，當她幾年后，看到那搜平克頓所在的軍艦，她歡天喜地把院子里所有的花采摘下來，渴望讓整個屋子蕩漾著春意。然而，就像鈴木，她的管家所說的，那院子豈不是一副斷井頹垣，()姹紫嫣紅過后的頹敗么？但是她不管，她依然沉醉在自己的命運當中，以為自己又能得以重生，以為戰(zhàn)勝了一切看扁她的人。那天下午，在屋子里的狂歡，卻看似一場華麗的祭奠。

　　不由得想起娜拉，想起子君。蝴蝶和她們一樣，都覺醒了，希望改變自己的命運，但是她們靠的是什么？靠的是外界的力量，靠的是一個自己都是懦弱的，自己都無法給自己一個完滿的解釋，只能用借口敷衍了事的啟蒙者的力量。出走、逃離那原本黑暗的地方，又如何？出走之后，就能得救了么？娜拉的結(jié)局并沒有告訴我們她怎么樣，而子君是死了。蝴蝶呢？也死了。

　　不依靠自己的力量的覺醒的結(jié)局還是令人感到茫然的，還是死路一條，因為我們并不能獨立地掌控一切，把握一切的動向。蝴蝶生存的權(quán)力就這樣被剝奪了。人之所以存活，其實和動物一樣，具有生存和生殖的權(quán)力。然后，蝴蝶這樣一個以為被拯救的弱女子到了最后，連唯一給她信念活下來的感情幻滅了，證明她能夠生殖的唯一的兒子也要被剝奪了，那她憑什么活下來。

　　蝴蝶可以說她所托非人，但是又怎么可以不自責。那種可以超越自我、自我拯救的力量到底來自哪里，從哪里可以達到呢？所有的偉大的藝術(shù)給予我們的永遠就只是問題，而非單一的答案。劇中的蝴蝶夫人固然成為了標本向我們展示出這跌宕起伏的悲劇。作為觀眾，不斷地思考，在自我體驗中逐漸成長起來，比一切簡單的審美更為重要。

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