畫皮觀后感(一)
很早以前就看過(guò)畫皮,感覺(jué)畫皮是聊齋里面最為詭異的一個(gè)故事。但是這次看過(guò)畫皮后,我的感覺(jué)很不一樣,這個(gè)版本的畫皮完全就是一個(gè)愛(ài)情故事加部分武打片,脫離了故事的原貌。先不說(shuō)他有多少與原著不同,反正人家也是說(shuō)過(guò)改編的,沒(méi)說(shuō)全部照搬的。
看過(guò)這部片子,突然發(fā)現(xiàn)愛(ài)可以如此偉大,佩蓉可以為了讓他的夫君而去選擇做妖,小唯最后也可以因?yàn)閻?ài)他而情愿放棄千年精元。而這一切都是女人的愛(ài),在愛(ài)情里面女人往往為了他們所愛(ài)的男人不惜一切,讓他快樂(lè),讓他幸福。我想不管是佩蓉還是小唯,他們都是無(wú)比愛(ài)著這個(gè)男人,愿意為他做她們所能做的一切事情。但是男人呢,他們已經(jīng)有了嬌妻還見(jiàn)一個(gè)愛(ài)一個(gè),甚至還因?yàn)閯e的女人誤解最深愛(ài)自己的妻子。我一直覺(jué)得,在很多時(shí)候,男人的確需要身體上的安慰,身體出軌并不是一件很重要的事情,關(guān)鍵在于心。如果一旦動(dòng)心,這個(gè)男人就不值得你再去用心去愛(ài)。他既然可以為了別人動(dòng)心而愛(ài)上別人,即使你一再地原諒他,也改變不了他當(dāng)初的心。女人永遠(yuǎn)是一個(gè)內(nèi)心柔軟的動(dòng)物,她們總是用一顆真心來(lái)愛(ài)著她們的男人,但是在很多大是大非后,希望各位擦亮眼睛,選擇改選擇的,拋棄該拋棄的。有句話這么說(shuō)的,愛(ài)情不是生命的全部。我們一定不要為那些左右搖擺的男人而放棄我們美好的生活。
雖然最后的結(jié)局是美好的,但是人生不是電影,電影是虛構(gòu)的,只要導(dǎo)演愿意,不管什么片子都會(huì)有一個(gè)美滿的結(jié)局。我們要過(guò)的是人生,是要選擇美滿還是遺憾都要看我們自己。總之盡自己的一切努力,讓自己的人生煥發(fā)出新的光彩!
畫皮觀后感(二)
200年前,蒲松齡筆下的“畫皮”是個(gè)飽含唯美和驚悚的故事,書生愛(ài)上弱女子,娶回家,結(jié)果發(fā)現(xiàn)她竟然每天用毛筆給自己畫人皮!200年后,電影《畫皮》則是個(gè)魔幻商業(yè)片,是一個(gè)驚喜。有些是無(wú)心,有些是故意。因?yàn)閼蚵诽屏迹覀兛偸侨滩蛔⌒?chǎng)。然而,面對(duì)那些太刻意的真情告白……我們?nèi)绻恍,難道要跟著哭嗎?這場(chǎng)戲,需要些時(shí)間沉淀,然后,我們會(huì)象回憶八十年代的港片一樣來(lái)回憶這張《畫皮》。
感情戲是導(dǎo)演宣傳的主題,在《畫皮》里有幾場(chǎng)感情戲還是可以讓我找到溫暖的,更甚有那么幾個(gè)畫面竟讓我淚眼婆娑。難怪我也是一感性之人,那埋藏在內(nèi)心深處的某個(gè)說(shuō)不清道不明的東西也被一一觸動(dòng)了。有人評(píng)論說(shuō)這樣的主題偏離了原來(lái)作者的主題和思想,應(yīng)該說(shuō)不是偏離,而是升華了,在愛(ài)與被愛(ài),善良和邪惡中,愛(ài)回歸了人性。
周迅一直都是我比較喜歡的演員,這種靈氣逼人的演員幾乎是不會(huì)讓我們失望的,不過(guò)是驚喜大小的問(wèn)題。個(gè)人看來(lái),周迅這次的形象驚喜應(yīng)在95分以上。小唯幾乎是為她量身定造的,放眼天下也沒(méi)人比周迅更適合這個(gè)角色了;個(gè)人看法:她表演驚喜應(yīng)在90分以上,最出色的是眼神,那種明凈清澈又千回百轉(zhuǎn)的神色,比天平公主時(shí)期上了若干個(gè)臺(tái)階。
趙薇這次很讓人贊嘆。這是她近年來(lái)不多見(jiàn)的一個(gè)好角色,被趙薇抓住了,抓得很穩(wěn)。但演得還是有些硬,不夠豐滿,對(duì)于趙薇這種可愛(ài)型路線的演員來(lái)說(shuō),這次還是可以的了。
說(shuō)到陳坤,一直給我的感覺(jué)就是個(gè)奶油的小生,只可以演些偶像片,但這次他的表現(xiàn)使我改變了對(duì)他的看法。王生是《畫皮》中最復(fù)雜最人性化的,陳坤很好的演出了一個(gè)普通男人在美色面前努力去捍衛(wèi)作為男人的道德和操守,誰(shuí)能看見(jiàn)他內(nèi)心的掙扎呢?誰(shuí)能看見(jiàn)他懸崖勒馬的力道?別忘了,妖精拱手奉上的不是性,而是真情實(shí)意的情,對(duì)男人來(lái)講,這是才是致命的武器。這也是陳坤出色的地方。
再說(shuō)到甄子丹和孫儷的表現(xiàn)讓我們眼前一亮,特別是甄大俠,從不知道他的文戲也這么出色,表演松馳又有勁道,居然有點(diǎn)戲骨的味道。孫儷的南方口音還是個(gè)硬傷,但是表演上絕對(duì)是一份好成績(jī)。沒(méi)記錯(cuò)的話,這是她第二次登上大銀幕,演技比《霍元甲》的時(shí)候更成熟和個(gè)性化了。
說(shuō)到陳嘉上,感謝他為我們打造了這樣一部很單純,很極致愛(ài)的電影,還有電影院里的歡笑聲!
《畫皮》唱到了骨子里。“一陣風(fēng),一場(chǎng)夢(mèng),愛(ài)如生命般莫測(cè)”。
畫皮觀后感(三)
《畫皮》原著講述了一個(gè)女厲鬼披上“二八妹麗”的畫皮后勾引貪戀美色的王生,敗露后挖其心肝,最終王生忠貞堅(jiān)韌的妻子忍辱求道士救活了王生,懲戒了女鬼的故事。告誡世人“愚哉世人!明明妖也而以為美。迷哉愚人!明明忠也而以為妄。然愛(ài)人之色而漁之,妻亦將食人之唾而甘之矣。”表達(dá)了對(duì)世人貪圖美色,被外表假象所迷惑的諷刺,對(duì)以女鬼為代表的社會(huì)丑惡現(xiàn)象的控訴。
電影《畫皮》則講述了一個(gè)更符合現(xiàn)代人愛(ài)情觀的愛(ài)情故事。偏重文藝氣息的導(dǎo)演將故事從發(fā)現(xiàn)厲鬼、降服厲鬼、起死回生的鬼怪主題中抽離出來(lái),放在了一個(gè)個(gè)復(fù)雜錯(cuò)位的三角戀甚至四角戀中,通過(guò)人妖異戀來(lái)討論愛(ài)情的主旨以及其愛(ài)情的深度。
從王生的人物形象上來(lái)看,小說(shuō)《畫皮》中的王生是一位平凡的市井小民,與女鬼迅速“心相愛(ài)樂(lè)”,又迅速“乃與寢合”;撞見(jiàn)女鬼“自不敢窺,使妻窺之”。王生貪戀美色,命畏鬼爪,敢作不敢當(dāng),全部要依仗妻子,膽小如鼠,令人氣憤。
電影《畫皮》中的王生,則是一個(gè)至情戰(zhàn)將。他是個(gè)“正人君子”,雖然在潛意識(shí)中,王生對(duì)小唯動(dòng)心了,但是他卻能壓抑住自己的欲望,多次拒絕小唯的求愛(ài),懂得“從一而終”。當(dāng)小唯把佩蓉變成女鬼的模樣,當(dāng)所有人要王生伸張正義的時(shí)候,王生展示了他不離不棄的立場(chǎng),表明了一個(gè)男人對(duì)妻子的愛(ài)情和責(zé)任。為了贖回妻子的性命,他寧可犧牲自己。
同時(shí)他也是位顧全大局,心胸寬廣的將軍。當(dāng)城中百姓受到狐妖威脅,他不計(jì)較與龐勇之前的恩怨,請(qǐng)求龐勇留下來(lái),保護(hù)百姓的安危。
從佩蓉的人物形象上看,在小說(shuō)文本中,蒲松齡對(duì)王生的妻子陳氏定型為傳統(tǒng)的中國(guó)婦女形象,一心只為丈夫著想,無(wú)論丈夫做什么背叛自己的事情,陳氏依然忠誠(chéng)如一。哪怕王生慘遭鬼怪的毒手,陳氏還是不惜一切代價(jià)要救活他。“怒以杖擊陳,陳忍痛受之。市人漸集如堵。乞人咯痰唾盈把,舉向陳吻曰:‘食之!’陳紅漲于面,有難色;既思道士之矚,遂強(qiáng)啖焉。”為了讓王生起死回生,陳氏受盡乞丐的凌辱,即使遭人圍觀,也忍氣吞聲。
在電影《畫皮》中,王生妻子佩蓉則是一位“義膽忠妻”,一個(gè)看來(lái)弱不禁風(fēng)的平凡婦人,為了維護(hù)忠貞之愛(ài),以人性之爭(zhēng),降妖性之力,與狐妖展開(kāi)生死決戰(zhàn),甚至以生命相搏。這樣的性格和原著很有相似之處。
電影中的佩蓉是一個(gè)沉穩(wěn)智慧的良家婦女,在處理問(wèn)題的時(shí)候她是清醒和鎮(zhèn)定的。智慧的她通過(guò)種種細(xì)節(jié)試探小唯,終于確定了小唯的狐妖身份,王生始終不相信她,佩蓉沒(méi)有放棄,而是暗暗調(diào)查,請(qǐng)求龐勇的幫助。
她也是一位顧全大局的人,為了王生、士兵、百姓的安危,甘愿犧牲自己,喝下狐妖給的毒藥。
從小唯的人物形象上看,蒲松齡在小說(shuō)文本中,塑造的女鬼就是女鬼,沒(méi)有任何色彩,她從來(lái)沒(méi)有對(duì)王生產(chǎn)生過(guò)半點(diǎn)感情,她變成人,接近王生只是為了自己,是個(gè)貨真價(jià)實(shí)的惡鬼。
電影中的小唯因?yàn)槟慷猛跎茸约簳r(shí)的威風(fēng)凜凜而對(duì)王生一見(jiàn)鐘情。但她不懂愛(ài)情,她只是想占有王生,要一個(gè)王夫人的名分。為了達(dá)到目的,她把自己塑造成一個(gè)古靈精怪又知書達(dá)理的少女形象,得到了周圍所有人包括王生的喜愛(ài)。起初她以為愛(ài)情是可以用蠱惑和不擇手段就能得來(lái)的。但當(dāng)她看到佩蓉為了王生喝下毒藥,王生知道佩蓉就是女鬼后依然不離不棄,知道真相后一刀刺進(jìn)小唯胸膛并求小唯把佩蓉救活,自己去死時(shí),她被人間堅(jiān)貞的愛(ài)情所震撼,理解了愛(ài)情是什么。她毀滅了自己拯救了大家,同時(shí)也拯救了她自己。()電影《畫皮》給了《聊齋志異》一個(gè)全新的有血有肉的畫皮,一個(gè)癡情的畫皮,一個(gè)為愛(ài)、為情甘愿放棄吃人心的畫皮。
從故事情節(jié)上看,影片為了吸引現(xiàn)代人對(duì)故事的好奇心,將原著中平民王生的故事轉(zhuǎn)變?yōu)榇髮④娡跎墓适,賦予人物更多光環(huán)。曾強(qiáng)了電影的可觀性。
影片為了吸引觀眾,從感情部分把這個(gè)故事變得合理化,由此添加了許多感情分支,比如龐勇對(duì)于佩蓉,蜥蜴精對(duì)于小唯,從不同的人物身上,我們能看到不一樣的愛(ài)情觀。
影片中增加了小唯和佩蓉之間明爭(zhēng)暗斗的內(nèi)容,更符合當(dāng)代人的婚姻家庭狀況,貼合當(dāng)代家庭婚外戀等社會(huì)現(xiàn)象。
同時(shí),電影將原著中道士的形象變換為多個(gè)人物:降魔者夏冰,賽神仙,懂占卜的差兵,曾經(jīng)的的大將軍并深愛(ài)佩蓉的龐勇。使故事情節(jié)更加豐富,引人入勝。同時(shí)增多了情感關(guān)聯(lián),多角戀的成分,更加表現(xiàn)了愛(ài)情的主題。
原著中女鬼是純反派形象。對(duì)于狐妖本身的描寫,蒲松齡并沒(méi)有過(guò)多的筆墨,對(duì)于狐妖暴露身份之后的幾個(gè)場(chǎng)景,描寫甚為恐怖,“取拂碎之,壞寢門而入,徑登生床,裂生腹,掬生心而去。妻號(hào)。婢入燭之,生已死,腔血狼藉。”而電影中的恐怖場(chǎng)面只有惟一的一場(chǎng),即小唯褪去人皮。這也就表明電影的看點(diǎn)并不是在這些令人聞風(fēng)喪膽的可怕場(chǎng)景作為噱頭。而影片根本目的在于通過(guò)敘事來(lái)表現(xiàn)幾種不同的愛(ài)情觀:王生之于佩蓉,龐勇之于佩蓉,小唯之于王生……
不論是原著還是影片,最后無(wú)辜死去的人都得以復(fù)活,九尾狐妖都受到懲戒,最終人性光輝終結(jié)夢(mèng)魘,人性的真善美摧毀邪惡。
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