觀暖春有感（一）

　　前兩天看一個(gè)朋友都的博客，說(shuō)是出了一部心電影叫《暖春》很感人。于是到迅雷上下來(lái)看了一下，真的很感人，感動(dòng)的我哭了。影片大部分很壓抑，只有結(jié)尾讓人感到欣慰，一邊看一邊思考，這個(gè)影片所影射出來(lái)的東西太多了，太最讓我能深刻思考的是人的本性，影片中所體現(xiàn)出的人性的東西對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)背面的東西給予很大的沖擊，一個(gè)大字不識(shí)的老人能為兩個(gè)孤兒付出了自己的一輩子，一輩子沒(méi)有娶老婆。反而遭到兒子和兒媳的不孝，剛看了一個(gè)博友娶參加自己親人的葬禮后寫(xiě)的感想，百善孝為先。

　　其實(shí)有的時(shí)候我們真應(yīng)該多看一看像《暖春》這樣的影片，然后沒(méi)事的時(shí)候我們仔細(xì)的想一想我們都做過(guò)什么，有些事情是不是已經(jīng)違背人性的東西。如果我們連做人的最基本的東西都丟失了。那我們生存的意義又何在呢。

　　我們已經(jīng)被這個(gè)社會(huì)的金錢(qián)，利益，權(quán)利蒙蔽了我們的雙眼，在這樣一種大環(huán)境下我們雖然改變不了什么，也不得不為了自己的生存去追求金錢(qián)，利益，權(quán)利。我想說(shuō)的是在我們追求那些東西的時(shí)候，別失去了我們?nèi)说谋拘浴２蝗晃覀冋娴膽?yīng)該好好在看看我們每個(gè)人都能被上幾句的《三字經(jīng)》。

　　觀暖春有感（二）

　　大家一定都看過(guò)《暖春》吧，我也一樣看過(guò)《暖春》。與你們不同的是，我被《暖春》里的主人公——小花與寶柱爹深深感動(dòng)了。

　　先說(shuō)說(shuō)寶柱爹吧，他收養(yǎng)了兩個(gè)失去父母的孩子小花和寶柱。為了讓寶柱相信自己是個(gè)有娘的孩子，寶柱爹帶著寶柱來(lái)到了一個(gè)離自己家鄉(xiāng)相隔千山萬(wàn)水的小村子——棗花村，并一輩子沒(méi)有娶媳婦�？吹竭@里，我忍不住流下了同情的淚水，一個(gè)男人怎么可能一輩子沒(méi)有娶媳婦呢？而且這是為了一個(gè)和自己素不相識(shí)、毫無(wú)血緣關(guān)系的孩子呢？

　　再說(shuō)說(shuō)小花吧，她并不是沒(méi)有爹娘，而是小花的媽媽因?yàn)殡y產(chǎn)死了，爸爸在塌方事故也離開(kāi)了世界，這時(shí)寶柱爹站出來(lái)，把小花領(lǐng)回家撫養(yǎng)。這樣，小花就叫寶柱爹為爺爺，寶柱爹叫小花為花兒。小花自從有了爺爺，對(duì)爺爺特別好，還給爺爺做菜團(tuán)子吃。

　　《暖春》這部電視劇雖然已經(jīng)播完了，但小花的乖巧懂事和寬容，寶柱爹的善良在我的腦海里留下了永遠(yuǎn)抹不去的記憶。

　　我為小花感動(dòng)，為寶柱爹祝福，祝愿所有善良的人們永遠(yuǎn)平安、幸福！

　　觀暖春有感（三）

　　昨天又看了一遍《暖春》，這是唯一一部讓我觀看時(shí)幾次淚流滿面的電影，影片圍繞著一個(gè)無(wú)家可歸的小女孩小花展開(kāi)，她最大的愿望就是能夠擁有一個(gè)屬于自己的家。

　　《暖春》是以小花在悲冷的黑夜中逃離苦海時(shí)驚慌失措的場(chǎng)景開(kāi)頭的，這種開(kāi)頭方式在觀眾心頭拋擲下了一塊因愛(ài)的缺失引發(fā)悲劇的重石，壓得觀眾無(wú)法喘息，并且在這種窒息的環(huán)境下引發(fā)人們的深思。一邊是因遭受生存生活打擊而離家的小女孩，她忍受著饑餓、寒冷，在驚嚇中逃亡，沾滿淚的小手撫摸著的是自己滿身的傷痕；另一邊是早已安然人睡的孩子，他們衣食無(wú)憂，在關(guān)愛(ài)中成長(zhǎng)，長(zhǎng)得白白胖胖、結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)，讓觀眾在對(duì)比中找到同情和愛(ài)心。

　　電影的開(kāi)篇場(chǎng)景與《暖春》二字也形成了鮮明的對(duì)比和反差，反射出了小花的不幸。小花是不幸喪失親情而孤苦伶仃的典型，在不開(kāi)放的山村環(huán)境中，在不富裕的艱難條件下，小花是很難獨(dú)自生存的。因此，小花被同村的無(wú)子嗣的家庭收養(yǎng)，生活的艱辛和寄人籬下的無(wú)奈，使得不滿十歲的小花過(guò)早擔(dān)起了生活的重?fù)?dān)，為了有頓飯吃，她學(xué)會(huì)了洗衣、做飯。但是人性在艱難貧苦的條件下，在傳統(tǒng)的養(yǎng)女不如親生女的舊觀念下發(fā)生了扭曲，他們只不過(guò)是把小花當(dāng)作免費(fèi)的女傭，這也就造成了小花的命運(yùn)悲劇。

　　本片是愛(ài)與善同人心冷漠、傳統(tǒng)觀念的沖突對(duì)抗，并在激烈的矛盾沖突中昭示愛(ài)的偉大。封閉的環(huán)境造就了山里人封閉的思想，貧困的農(nóng)家生活轉(zhuǎn)變了人性本善的優(yōu)點(diǎn)。當(dāng)小花被救到村子時(shí)，當(dāng)遇到有誰(shuí)來(lái)收養(yǎng)小花的難題時(shí)，在場(chǎng)所有的人避開(kāi)了。此時(shí)最能顯現(xiàn)人心的冷漠，說(shuō)句好聽(tīng)的同情話誰(shuí)都會(huì)，但當(dāng)要他們以實(shí)際行動(dòng)承擔(dān)時(shí)，所有的理由與借口都顯得那么蒼白，所有人的弱點(diǎn)也暴露無(wú)疑。其實(shí)人性本善良，只不過(guò)是他們?cè)谒接�或傳統(tǒng)觀念下迷失了自我。寶柱爹是善良力量的代表和化身，而嬸娘和寶柱則是受到各種觀念失去自我的代表。嬸娘和寶柱因?yàn)樯�理�?wèn)題一直沒(méi)有自己的孩子，寶柱爹領(lǐng)養(yǎng)小花的舉動(dòng)在一定意義上刺激了兒媳，再加上他們觀念中存在著自己的孩子更貼心的思想，使得他夫妻倆對(duì)父親領(lǐng)的女娃特別反感。再加上生活的艱難等因素，就構(gòu)成了嬸娘兩次送小花離開(kāi)的緣由。其實(shí)，寶柱和嬸娘本心善良，只不過(guò)他們迷失在了風(fēng)言風(fēng)語(yǔ)中，迷失在了傳統(tǒng)觀念中。

　　在人性回歸的問(wèn)題上，貢獻(xiàn)最大的應(yīng)該是我們的小女主人公--小花。小花的努力是嬸娘和叔叔改變態(tài)度的關(guān)鍵因素。小花在艱難的環(huán)境中過(guò)早地成熟，她深刻地體會(huì)到了幸福的可貴及來(lái)之不易，即使在艱難的條件下，小花從來(lái)沒(méi)有對(duì)社會(huì)喪失信心，反而在爺爺身上看到了希望。也正是帶著這種希望，小花一直在堅(jiān)持著，她無(wú)怨無(wú)悔地干著家務(wù)，希望得到嬸娘和叔叔的認(rèn)可。當(dāng)自己的餅子做得最好時(shí)，當(dāng)有了村長(zhǎng)送的大米時(shí)，當(dāng)嬸娘被藥燙傷時(shí)，小花不顧一切去幫忙，因?yàn)樗�知道自己沒(méi)有選擇和放棄的權(quán)利，她也不想放棄。從生活來(lái)講，小花給嬸娘送的大米解決了嬸娘的生活之憂，嬸娘看到了小花孝順的一面；從傳統(tǒng)的親子理念上講，小花的表現(xiàn)勝于親子，嬸娘一次次欺騙，而小花卻是用愛(ài)化解了仇恨，為嬸娘送去好吃的玉米餅，忍著傷痛去叫人救治嬸娘，想盡辦法為嬸娘捕捉螞蚱。這份真情、這份寬容、這份理解，像春風(fēng)化雨，像細(xì)雨潤(rùn)物，溝通了相互隔膜的情感，感化了嬸娘和叔叔冰冷的心靈，喚醒了嬸娘內(nèi)心的親情。

　　寶柱爹是一個(gè)善良樸實(shí)的勞動(dòng)人民，卻以自己的平凡做出了不平凡的善舉。這位誠(chéng)懇樸實(shí)的老人放棄了自己的幸福，卻以高尚的人格品嘗到了人間的芳釀。老人的慈善征服的不僅僅是村長(zhǎng)和全村的人，而是整個(gè)被“欲”和傳統(tǒng)觀念泯蓋住人心本善的社會(huì)；老人的愛(ài)心喚醒的不僅僅是兒子和兒媳的冷漠，而是全社會(huì)為慈善事業(yè)而傾注的愛(ài)心和力量。是的，當(dāng)被一切世俗觀念泯蓋住的人性爆射出善良的火焰時(shí)，溶蝕了的是傳統(tǒng)式的冷漠，消解了的是陌生的情感隔閡。善是社會(huì)中人性的主流，愛(ài)可以戰(zhàn)勝一切私欲，我們?cè)谏婆c迷失的人性的沖突對(duì)抗中看到的是春天的陽(yáng)光和暖色，而不是冬日屋檐下無(wú)奈的冰寒。

　　《暖春》的故事情節(jié)設(shè)置巧妙，有力地抓住了觀眾的心，同時(shí)注重細(xì)節(jié)的描寫(xiě)，給觀眾多而不膩的感動(dòng)元素。使影片更加有血有肉。為了供小花上學(xué)，老人拖著年邁的身體上山砍柳條編筐；老人與孩子互讓叔叔送來(lái)的幾塊雞肉，細(xì)微的動(dòng)作，謳歌了現(xiàn)實(shí)生活中的人間真情；小花識(shí)字的那段情節(jié)，短短只分鐘，寥寥十余個(gè)畫(huà)面，便將小花的童真、聰明與老人的和藹、心酸展露無(wú)遺。在老人為小花買(mǎi)新鞋的情節(jié)中，更是只用一個(gè)鏡頭就達(dá)到了震撼的效果，老人臉上的皺紋，孩子的大眼睛，在一個(gè)個(gè)中近景鏡頭中，傳神地表現(xiàn)出人物的內(nèi)心世界。()最為巧妙的是風(fēng)車的設(shè)置，影片于不同階段在人與人的關(guān)系中插入了三個(gè)風(fēng)車，用風(fēng)車作為故事的旁線，寄托了人物感情。影片把畫(huà)面的色彩做得很足，冷暖色調(diào)分明。例如，影片開(kāi)始的夜幕，運(yùn)用了黑色和藍(lán)色的冷色調(diào)，表現(xiàn)出小花內(nèi)心的痛苦與不安。再如，那個(gè)大雨瓢潑的傍晚，運(yùn)用冷色調(diào)來(lái)表現(xiàn)老人和小花心中的苦澀等復(fù)雜情感。在拍攝莊稼、房屋等景物的大全景、全景畫(huà)面時(shí)，影片則大量采用暖色調(diào)，不僅切合了《暖春》的片名和人間真情的主題，也為感人的故事情節(jié)做了良好的視覺(jué)陪襯。

　　《暖春》的故事很簡(jiǎn)單，它所表達(dá)的情感很質(zhì)樸，它通過(guò)挖掘當(dāng)代人的內(nèi)心世界，傳達(dá)出一種樸實(shí)中蘊(yùn)涵著的震撼人心的力量，這是一種毫無(wú)雕飾的人性美，是一次人性的回歸，是一回尋根溯源、喚醒生命本真的探索。導(dǎo)演烏蘭塔娜采用溫馨、細(xì)膩、樸實(shí)的創(chuàng)作手法，使影片在優(yōu)美流暢的畫(huà)面中真實(shí)地?cái)⑹鲋�一份感�?dòng)�！杜�春》是呼喚真情的自然之歌，這對(duì)于習(xí)慣了觀賞復(fù)雜曲折的情節(jié)、氣勢(shì)恢弘的電影場(chǎng)面的觀眾，無(wú)疑是提供了一種新的審美經(jīng)驗(yàn)。這不是那種由大片、巨制所造成的感官和心理上的巨大震撼而帶來(lái)的感動(dòng)，也不是那種由沉重罕見(jiàn)的挫折、痛苦、悲傷、冤情而帶來(lái)的感動(dòng)。它沒(méi)有大起大落，也沒(méi)有大喜大悲，就像一道淺淺的溪水，柔柔地、緩緩地在你的心田輕輕流淌；就像一座雪山在靜靜地融化，逐漸泅濕你整個(gè)心扉，最終讓你沉浸在情感的汪洋之中。它讓你流淚，讓你哭泣，讓你不知不覺(jué)中淚流滿面，最終讓你的眼淚如開(kāi)閘之水，但這種哭泣是那么地溫馨，那么地恣肆，那么地?zé)o可遮攔、暢快淋漓。它沒(méi)有離奇曲折的情節(jié)，沒(méi)有叱咤風(fēng)云的人物，沒(méi)有豪華精致的制作，也沒(méi)有什么新潮的技巧和經(jīng)驗(yàn)，更沒(méi)有什么時(shí)髦的觀念和手法，幾個(gè)簡(jiǎn)單的小故事，幾個(gè)卑微的小人物，但卻是如此有力地打動(dòng)著你，感染著你。這種打動(dòng)和感染你的是一種再簡(jiǎn)單不過(guò)的東西，那就是在我們之間延續(xù)了幾千年的最單純、最真誠(chéng)、最普遍又最平常，既是大雅也是大俗的東西--人與人之間的真愛(ài)、摯愛(ài)、大愛(ài)--人類之愛(ài)。

　　但愿一部部像《暖春》這樣的好電影能夠?yàn)橹袊?guó)電影帶來(lái)真正的暖春！

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