情書(shū)讀后感（一）

　　情人——每個(gè)人看到都會(huì)浮想聯(lián)翩的字眼，或許正因如此，我才會(huì)走進(jìn)它，走進(jìn)杜拉斯，走進(jìn)我不曾踏足的土地。

　　高中時(shí)代，第一次接觸，讓我對(duì)這段法國(guó)少女和中國(guó)男人的戀情很是不解，赤裸裸的靈魂，兩個(gè)不同國(guó)度的人，他們之間真的會(huì)有愛(ài)情？可少女的心總是單純的，純純的被那份瘋狂、叛逆、激情感動(dòng)。暑假回家，三年了，當(dāng)我再拿起這本書(shū)，少了當(dāng)年的單純的感動(dòng)，更多的是被作者筆下那份悲情，絕望撼動(dòng)。

　　也許真是老了，經(jīng)常都以“老人”自居，可每每照鏡子，還是會(huì)為青春竊喜，魅惑的容顏，嬌嫩的臉龐，未曾想象年華逝去的光景。可如果我老了呢，想起開(kāi)篇：我已經(jīng)上了年紀(jì)，有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有個(gè)男人朝我走過(guò)來(lái)。他在做了一番自我介紹之后對(duì)我說(shuō)：“我始終認(rèn)識(shí)您。大家都說(shuō)您年輕的時(shí)候很漂亮，而我是想告訴您，依我看來(lái)，您現(xiàn)在比年輕的時(shí)候更漂亮，您從前那張少女的面孔遠(yuǎn)不如今天這副被毀壞的容顏更使我喜歡。”這是一個(gè)曾經(jīng)美麗的女人，款款述說(shuō)她年輕時(shí)候烈焰熊熊、驚心動(dòng)魄的愛(ài)情。

　　《情人》是一部自傳體小說(shuō)，字里行間透著杜拉斯自己的影子，對(duì)于15歲在印度支那湄公河的渡船上與中國(guó)情人相識(shí)相愛(ài)的那段經(jīng)歷，70歲的杜拉斯仍寫(xiě)得飽含激情。時(shí)間的塵封，記憶的積壓，使得對(duì)這段激情的描述深邃又富有張力。陰暗的午后，小房間，兩具赤裸的身體，沒(méi)有甜言蜜語(yǔ)，只有一次又一次罪惡的快感，慰藉�；蛟S第一次相遇，從車(chē)中曖昧的情欲氣息，不安份的心狂烈燃燒，她對(duì)年齡的刻意隱瞞開(kāi)始，就注定了他們扯不斷的糾葛和身體的癡纏。雖彼此欺騙，卻雙雙套上愛(ài)情的枷鎖，不愿分離。注定了的結(jié)局如期而來(lái)，猶如剛過(guò)夏季，一場(chǎng)暴風(fēng)雪就降臨，不應(yīng)該，來(lái)得太快，可怎么辦呢，輕衫再漂亮，無(wú)法抵御寒冷，不得已著上臃腫的棉衣，愛(ài)情再美好，受不了現(xiàn)實(shí)的考驗(yàn)，世俗的眼光，只能選擇隱忍和接受非人的安排。

　　《情人》中絕望無(wú)助的性愛(ài)，無(wú)言悲愴的離別，愛(ài)到盡頭的孤獨(dú)感，使人流涕，令人癡迷。也許，那份傷痛，那份絕望的無(wú)助，那份只可意會(huì)的蒼茫，才是愛(ài)情的本質(zhì)與人的原生態(tài)。杜拉斯以非常平靜的語(yǔ)氣講敘道德邊緣地帶人們的生活。矛盾僅僅是矛盾，痛苦僅僅是痛苦，沒(méi)有對(duì)錯(cuò)，人們沒(méi)有思考，只有記憶，沒(méi)有反抗，只是自然而然地行動(dòng)，因?yàn)椴辉�思考，所以不曾屈服。言語(yǔ)雖平實(shí)淡然，卻使讀者深切為之瘋狂、絕望——絕望的靈魂、絕望的肉體，淋漓盡致。杜拉斯曾說(shuō)過(guò)：“如果我不是一個(gè)作家，會(huì)是個(gè)妓女。”這是一個(gè)全世界最淫蕩的女人，而對(duì)《情書(shū)》的撰寫(xiě)，只是回憶她人生中那段癡迷的欲望、愛(ài)情、激情。

　　《情人》的結(jié)尾里，寫(xiě)到：“他給她打了電話。她一聽(tīng)就知是他的聲音。他說(shuō)我只想聽(tīng)聽(tīng)你的聲音。她回答：是我，你好。他有些慌亂，跟以前一樣膽怯……他說(shuō)他仍然愛(ài)她，他不能停止愛(ài)她。他愛(ài)她。至死不渝。”愛(ài)，很愛(ài)，愛(ài)會(huì)延續(xù)，可彼此卻再回不到過(guò)去，在欣慰之余多了些無(wú)奈，更增添了文章的悲劇基調(diào)。

　　當(dāng)然，《情書(shū)》中不乏唯美的場(chǎng)景，就像看韓劇《假如愛(ài)有天意》一樣，令人心曠神怡，我至今還記得文中：八十多年前的一個(gè)夏天，殖民地時(shí)期的越南，發(fā)黃的湄公河上漂浮著菜葉、雜物，河水湍急，大地傾斜。一個(gè)身穿連衣裙、頭戴氈帽的法國(guó)小姑娘獨(dú)自倚在湄公河渡船的舷墻上，出神地望著兩岸薄霧籠罩的樹(shù)木和村舍；他們一次次地激情相擁，除了做愛(ài)，還是做愛(ài)，什么都不多想。屋外此起彼伏的吆喝聲伴隨著他們的呻吟；來(lái)來(lái)往往的人的影子，透過(guò)木格子的門(mén)和窗投射進(jìn)來(lái)……”大膽又不失含蓄的文字處理；最后，那場(chǎng)不同尋常的唯美的離別……

　　與其說(shuō)喜歡《情書(shū)》，不如說(shuō)喜歡杜拉斯，喜歡她的瘋狂，喜歡她的激情，喜歡她豐富的經(jīng)歷和驚人的膽識(shí)，以及直言不諱的坦然。人生就是個(gè)舞臺(tái)，每個(gè)人表演的時(shí)間都很有限，我們唯一要做的，就是讓表演最最精彩。

　　情書(shū)讀后感（二）

　　最近這階段，我一直在看一本小說(shuō)——《情書(shū)》。它講的是日本神戶，登山愛(ài)好者，藤井樹(shù)不幸遇到雪崩，遇難。他的女友渡邊博子在藤井樹(shù)的三周年祭日上又一次陷入到悲痛和思念之中。

　　有一種感覺(jué)總在失眠時(shí)，才承認(rèn)是“相思”；

　　有一種緣份總在夢(mèng)醒后，才相信是“永恒”；

　　有一種目光總在分別后，才看見(jiàn)是“眷念”；

　　有一種心情總在別離后，才明白是“失落”；

　　博子在藤井樹(shù)的中學(xué)同學(xué)錄里找到了他在小樽市讀書(shū)時(shí)的地址。由于抑制不住對(duì)愛(ài)人的懷念，博子按著這個(gè)地址給遠(yuǎn)在天國(guó)的藤井樹(shù)寄去了一封充滿問(wèn)候和思念的書(shū)信，心想著信肯定會(huì)石沉大海。不可思議的是，不久博子竟然收到了署名為“藤井樹(shù)”的回信。經(jīng)過(guò)進(jìn)一步了解，這個(gè)藤井樹(shù)是一個(gè)年輕的女子，而且她還曾經(jīng)是男性藤井樹(shù)的同班同學(xué)，原來(lái)是博子從同學(xué)錄中誤抄了她的地址。為了多了解一些男友在中學(xué)時(shí)代的情況，博子繼續(xù)與女性藤井樹(shù)保持書(shū)信來(lái)往。而藤井樹(shù)在不斷的回憶中，竟逐漸發(fā)現(xiàn)因?yàn)橥�名同姓故意被安排成同桌，也因此鬧了不少笑話的那個(gè)和自己同名同姓的少男曾經(jīng)對(duì)自己產(chǎn)生過(guò)一段真摯的感情……

　　《情書(shū)》是由一個(gè)同名同姓的誤會(huì)開(kāi)始的，通過(guò)兩個(gè)女子書(shū)信的交流，以含情脈脈的筆觸舒緩地展現(xiàn)了兩段可貴的純潔的愛(ài)情。女主角博子對(duì)藤井樹(shù)的眷戀，兩個(gè)藤井樹(shù)之間朦朧的情感，都沒(méi)有由于藤井樹(shù)的意外死亡而枯萎。我不禁質(zhì)問(wèn)道：一封寄往天國(guó)的信竟然收到了逝者的回信，是不舍的亡魂，還是同名同姓的巧合？

　　小說(shuō)《情書(shū)》清新感人的情節(jié)早已鐫刻在每個(gè)讀者的內(nèi)心深處，而它細(xì)膩感人的影象也深深地印在每一個(gè)觀眾的心里，揮之不去，永遠(yuǎn)不變。它揭開(kāi)了埋藏多年而未被揭穿的一段至死不渝的戀情。兩個(gè)相貌一模一樣的女子，在不一樣的故事與回憶中，卻都暗念一個(gè)相同的名字——藤井樹(shù)。根據(jù)小說(shuō)《情書(shū)》改編的同名影片自上映后感動(dòng)了無(wú)數(shù)中國(guó)乃至亞洲的觀眾，已經(jīng)成為九十年代最為膾炙人口的日本愛(ài)情文藝片。導(dǎo)演巖井俊二更以其清麗、雋永的文筆成為當(dāng)今亞洲青春唯美文學(xué)的代言人。

　　小說(shuō)《情書(shū)》在精心描繪愛(ài)情的同時(shí)，還著意表現(xiàn)了對(duì)逝去歲月的懷念和追憶。誠(chéng)然，我們也總是在追憶過(guò)去，回憶曾經(jīng)的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，以此來(lái)緩解對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿或者是對(duì)理想的追求�！肚闀�(shū)》正象普魯斯特那本小說(shuō)的名字，追憶著似水的年華。過(guò)往的愛(ài)情和青春也正是在主人公的回憶中才逐漸清晰、復(fù)活。與現(xiàn)實(shí)相比，影片中的過(guò)去顯得更為明快和優(yōu)美。在那一幅幅唯美的畫(huà)面中，漫天飛舞的片片櫻花，暗生情愫的少男少女，都喚起我們的無(wú)限遐想。而《情書(shū)》中所構(gòu)筑的那個(gè)美好的中學(xué)時(shí)代，可能也正是巖井俊二和很多人最為溫馨純潔的回憶。是啊，中學(xué)時(shí)代的我們，對(duì)愛(ài)情充滿了懵懂，對(duì)未來(lái)充滿了幻想，一切都是那么的新，那么的美，那么的真，那么的善。我不禁想到：日出有日落之時(shí)，花開(kāi)有花謝之時(shí)，那些青澀卻刻骨銘心的情感體驗(yàn)，那些曾經(jīng)激蕩胸懷的壯志豪情，在歲月流逝間被腐蝕，被遺忘，直至消逝得無(wú)影無(wú)蹤。所以，年少不經(jīng)意的我們總希望開(kāi)辟出一方可以讓自己心靈馳騁的天地，記錄花開(kāi)的聲音，留下飛鳥(niǎo)的痕跡。

　　同很多日本電影一樣，《情書(shū)》也反映了死亡�？梢哉f(shuō)《情書(shū)》的故事情節(jié)始終是圍繞著生死而展開(kāi)的，但與眾不同的是，它并沒(méi)有刻意去表現(xiàn)死亡的恐怖與殘酷。男性藤井樹(shù)的遇難，少女藤井樹(shù)父親的去逝都被淡化為一種哀思和懷念。而影片對(duì)女性藤井樹(shù)的病危、搶救過(guò)程卻著墨頗多，意在通過(guò)這種生死較量的情節(jié)襯托出生命的珍貴。是啊，生命誠(chéng)可貴，人的生命就只有一次，稍縱即逝，也許就在俯仰之間�；▋河兄貜�(fù)開(kāi)放的日子，生命卻沒(méi)有重新來(lái)過(guò)的機(jī)會(huì)。為此，又有多少人因?yàn)樯�命的短暫而一蹶不振；又有多少人因�(yàn)樯�命的短暫而意志消沉；又有多少人因�(yàn)樯�命的短暫而虛度光陰�?/p>

　　美國(guó)著名心理學(xué)家韋思博士曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“既然生命是短暫的，那么這段生命至少應(yīng)該是幸福的輝煌的”雖然女的藤井樹(shù)的生命長(zhǎng)度我們不敢恭維，但我可以肯定的說(shuō)：她的生命是幸福的輝煌的，因?yàn)閺乃�年少的時(shí)候開(kāi)始，就開(kāi)始有人喜歡上她并暗戀著她。只可惜“一在天之涯，一在地之腳。”

　　《情書(shū)》中對(duì)過(guò)去的追憶和有關(guān)生死的描繪都極具東方氣質(zhì)，含蓄優(yōu)美、感而不傷地表達(dá)了影片的主題——珍惜有限的生命和寶貴的愛(ài)情。是啊，“生命誠(chéng)可貴，愛(ài)情價(jià)更高”�？吹讲┳诱驹诎}皚白雪中面對(duì)深山大聲呼喚的時(shí)候，藤井樹(shù)最后看到書(shū)卡背后畫(huà)像而感動(dòng)落淚的時(shí)候，我想有關(guān)生命和愛(ài)情的一切爭(zhēng)論已沒(méi)有意義。因?yàn)榇藭r(shí)已不需要激蕩飛揚(yáng)的文字的描述，已不需要熱情澎湃的圖片的描繪，一切的一切盡在不言之中，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。

　　故事的最精彩部分，也許就在于此：在女的藤井樹(shù)的學(xué)校里，在她曾經(jīng)工作過(guò)的圖書(shū)館，許多冷僻的圖書(shū)，都是由男同學(xué)藤井樹(shù)借走的，在借書(shū)卡上還寫(xiě)著“藤井樹(shù)”的名字。她終于知道，幾乎所有的同學(xué)，和她的學(xué)弟學(xué)妹都早就知道的事實(shí)，男生藤井樹(shù)經(jīng)常流連女生藤井樹(shù)工作的圖書(shū)館，其實(shí)是因?yàn)榘祽�。暗戀，它的背后，就是�?ldquo;愛(ài)你，是我一個(gè)人的事情”。有多少人經(jīng)歷過(guò)那般神秘，美好，孤獨(dú)，又無(wú)奈的情感呢？是在乎天長(zhǎng)地久，還是在乎曾經(jīng)擁有呢？

　　除了暗戀，電影中的另一個(gè)主題，便是替代情人的事實(shí)。()博子越來(lái)越接近真相，心情就越痛苦。她終于發(fā)現(xiàn)，心愛(ài)男友愛(ài)上她，是因?yàn)樗�同他暗戀�?duì)象的相象。是啊，問(wèn)世間情為何物，直叫人生死相許。感情是天賜的良物，它能帶給我們心靈上的滋潤(rùn)；感情是雨后的七彩橋，它帶給我們心靈上的溝通；感情是一朵鮮艷的玫瑰，它能拯救一顆失落的心。“生而影不與吾形相依，死而魂不與吾夢(mèng)相接。”

　　整個(gè)故事都在日本以雪景出名的小博上演，漫天的大雪由始至終都飄在觀眾的心里。影片之所以吸引人，除了拍攝角度的唯美，故事的溫情，轉(zhuǎn)折承傳的巧妙以外，還觸及了人類心靈中最柔軟的部分——情感。

　　《情書(shū)》是一部關(guān)于回憶的電影�；貞�，有時(shí)就象一杯美味卻略帶苦味的咖啡，當(dāng)夜深人靜的時(shí)候，獨(dú)自品味一番，品品當(dāng)中的千般滋味。

　　兩個(gè)容貌酷似的的美麗女子，一個(gè)深愛(ài)而不能得到，一個(gè)被愛(ài)卻并不知道……如果不是因?yàn)樗劳�，她們也許永遠(yuǎn)都不會(huì)知道這沒(méi)有回應(yīng)的愛(ài)會(huì)是如此美麗和憂傷。也許，這應(yīng)了郭敬明的那句話：“青春是一道明媚的憂傷”。是啊，不是所有的夢(mèng)都來(lái)得及實(shí)現(xiàn)，不是所有的話都來(lái)得及告訴，疚恨總是深植在離別后的心中，盡管他們說(shuō)世間種種最后終必成空。

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