第一篇：子夜讀后感

往往最難以忍受的不是漫長的深夜，而是微露朝意卻依舊遙遙無期的子夜。

子夜，黑夜與凌晨的交界。處在這一時期的所有事務(wù)都面臨著黑暗或光明的選擇。而那是的中華大地，列強韃虜，，內(nèi)賊匪患打碎了千年的安息沉寂，也在那時失去了習(xí)慣常規(guī)的中華大地陷入了無盡的迷惘。

黑夜貪婪地傾吞著一切，包括那就在眼前的光明。

中國近代的民族資產(chǎn)階級向來是一群以國事為己任的熱血豪杰。在飄搖動蕩的土地上，硬生生地扎下了倔強的根脈。他們頑強地扎根，頑強地生長，頑強地等待著黎明的曙光……然而黑夜卻是如此的冗長，等待到最后，竟才發(fā)現(xiàn)，在這塊迷惘的土地上，扎了根便等于死亡。

《子夜》開端便是悲情的，剛從鄉(xiāng)下到上海的吳老太爺便因為受不了上海燈紅酒綠的現(xiàn)代化，抱著他的《太上感應(yīng)篇》便一命嗚呼了。這便昭示了以封建土地主為主的小農(nóng)經(jīng)濟(jì)在現(xiàn)代化的沖擊下走進(jìn)了墳?zāi)�，也為下文吳蓀甫代表的民族資產(chǎn)階級的悲慘結(jié)局埋下了伏筆。

近代的中國，處處充斥著投機，充斥著爾虞我詐。

本想通過自身奮斗，實現(xiàn)工業(yè)強國的民族資產(chǎn)階級們，在外商，金融界，時局動蕩與個人利益四條火線的夾擊下，就早已舉步為艱，然而資產(chǎn)階級內(nèi)部的矛盾卻又異常尖銳。一方面是稅收成本加劇而不得不減少的工人工資所引發(fā)的大范圍工潮，另一方面是又是在經(jīng)濟(jì)利益的誘導(dǎo)下同行間的擠壓兼并。

正所謂：“小魚吃蝦米，大魚吃小魚”，民族資產(chǎn)階級在貧瘠險惡的土壤上步步為營。正如書中的工業(yè)大亨吳蓀甫一樣，中國的民族資本家們不得不依靠自己創(chuàng)造出一片屬于自己的發(fā)展空間。

于是從事實業(yè)的現(xiàn)款被用于了創(chuàng)造為其服務(wù)的金融業(yè)，金融業(yè)所融資金又被用于投機行業(yè)和收購行為，近而導(dǎo)致資金短缺的困境。這樣的惡性循環(huán)的終點便是再次回到依靠不可能依靠的金融業(yè)的這塊土壤。

吳蓀甫敗了，敗在最后時刻的眾叛親離。而中華民族的斗爭卻取得了空前的勝利。民族資產(chǎn)階級漸漸退出了歷史的舞臺，淹沒在無邊的黑夜，而工人階級所領(lǐng)導(dǎo)的政權(quán)卻驅(qū)散了黑夜，走向了明亮的黎明。

但是，我仍常常會想如果那不是塊迷惘貧瘠的土地，那么資產(chǎn)階級是否會茁壯成長，，是否會改變歷史？也未可知。然而在歷史的詞典里，永遠(yuǎn)沒有如果，就像在“子夜”里永遠(yuǎn)沒有偶然。

第二篇：《子夜》讀后感

寫成于20世紀(jì)30年代初的《子夜》,詩作家矛盾對己所處時代城市內(nèi)部的變動與新生所展開的全方位描繪，它“包羅萬象的任務(wù)和事件之大之廣，乃近代中國小說少見的”。這其中，內(nèi)外交迫的民族資產(chǎn)階級與依仗外權(quán)的買辦資產(chǎn)階級的較量，農(nóng)民的破產(chǎn)和工人的抗?fàn)�，工商業(yè)的若內(nèi)強食，知識分子的苦悶與迷惘，都在民族資本家吳蓀甫的悲劇這一條主線上展開。

小說人物吳蓀甫的性格是多質(zhì)的，處在多方面的社會關(guān)系和利益關(guān)系中，他呈現(xiàn)出各種矛盾和反逆的情態(tài)。不同于沒落地主階層的吳老太爺，他是現(xiàn)代社會中剛毅、果敢、有膽略、有魄力的民族資產(chǎn)階級新人。他抵制外國資本的侵襲，在買辦資本家趙伯韜的要挾利誘面前不失膽色，機緣到來的時候，他不擇手段地侵濁弱小資本家的產(chǎn)業(yè)，對付工人，他軟硬兼施，竭盡所能的剝削工人，鎮(zhèn)壓工人。家庭生活中，他又是冷漠、專斷和狂躁的。吳蓀甫是詩強悍的，也是虛弱的，在他剛愎自用的氣概下掩蓋的是那紛亂惶惑，躁動不安的靈魂，積貧積弱并不斷受到外來資本擠壓的中國民族工業(yè)的生長環(huán)境，使吳蓀的才能無法施展，他不能不感到自己政治、經(jīng)濟(jì)上的軟弱無力，這種軟弱性是吳蓀甫潛在的個人性格的弱點，也是中國民族資產(chǎn)階級的兩面性所致。

在《子夜》這部書中，許多事態(tài)情節(jié)平行共識，多線紛呈。交易商公債的起落消長，詩貫通始終的一條主線，還有知識分子和女性群體的線索、工人運動和農(nóng)民運動的線索。盡管對農(nóng)運的描繪在全書中有些游離，但是這些不同的敘述脈絡(luò)無意使整體布局張弛有致，錯落有序。

就語言風(fēng)格來看，《子夜》長于對人物和場面的工筆描畫，客觀細(xì)致的情狀抒寫同深入的剖析融合起來，起伏跌宕，舒緩有節(jié)，獨居才情。

第三篇：《子夜》讀后感

讀《子夜》有感

——黃國濱

在這短短的假期里，我想好好的讀一本著作，最感興趣的還是茅盾的《子夜》。沒看之前就聽說這本書主要寫的是民族工業(yè)資本家吳工蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜的矛盾、斗爭。我本來就對經(jīng)濟(jì)方面特別感興趣，所以我迫切想了解此書的具體情節(jié)。連續(xù)幾天，我都捧著《子夜》在看，它讓我愛不釋手，越看越有勁，四天過去了，我終于把390頁的《子夜》看完了。說真的，這本書的確寫的太妙了。

我也上網(wǎng)查過有關(guān)資料，《子夜》是的作者茅盾（１８９６——１９８１）本名沈德鴻，字雁冰，現(xiàn)代著名作家,１８９６年７月４日生于浙江桐鄉(xiāng)縣烏鎮(zhèn)。這個太湖南部的魚米之鄉(xiāng)，是近代(本文 來自公文素材庫：www.taixiivf.com)以來中國農(nóng)業(yè)最為發(fā)達(dá)之區(qū)，它緊鄰著現(xiàn)代化的上海，又是人文薈萃的地方，這造成了茅盾勇于面向世界的開放的文化心態(tài)，以及精致入微的筆風(fēng)。茅盾積極參加社會革命活動，成為中國共產(chǎn)黨最早的黨員之一。1925年運動爆發(fā)，茅盾直接投身于群眾革命運動。難怪他的著作《子夜》也多次提到“五卅運動”�！蹲右埂烦醢嬗⌒兄畷r１９３３年即引起強烈反響。半個多世紀(jì)以來，《子夜》不僅在中國擁有廣泛的讀者，且被譯成英、德、俄、日等十幾種文字，產(chǎn)生了廣泛的國際影響。原來外國人也如此喜歡《子夜》，看來我真沒選錯這書啊。

《子夜》的命名蘊涵著深刻的寓意�！白右埂奔窗胍�，即已半夜，離黎明就不遠(yuǎn)了，作者運用象征手法反映出小說的故事發(fā)生在黎明前最黑暗的舊中國社會，同時也表達(dá)了作者對中國人民即將沖破黑暗走向黎明的堅決信心，“子夜”高度概括了小說的時代背景和思想內(nèi)容。

《子夜》的舞臺設(shè)置于三十年代初期上海�！蹲右埂返那楣�(jié)里充分展示這座現(xiàn)代都市的方方面面：資本家的奢侈生活、夜總會的光怪陸離、工廠里錯綜復(fù)雜的斗爭、證券市場上日益激烈的火拼、太太小姐們的傷心愛情�！蹲右埂肥挂痪湃�零年動蕩的中國得一全面的表現(xiàn)。民族工業(yè)資本家吳蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜之間的的矛盾和斗爭，是貫串《子夜》全書的主線。環(huán)繞這條主線，《子夜》反映了一九三零年左右革命深入發(fā)展、星火燎原的中國社會的面貌。

吳蓀甫在上海，他有自己的絲廠，并且聯(lián)絡(luò)太平洋輪船公司總經(jīng)理孫吉人、在興煤礦公司總經(jīng)理王和甫和金融資本家杜竹齋組成益中公司，他們吞并小廠，排擠同業(yè)，企圖進(jìn)一步興辦紡織業(yè)、長途汽車、礦山、應(yīng)用化學(xué)工業(yè)等。他一只眼睛看著工業(yè)，一只眼睛盯著政治。但他遇到的敵手是代表美國金融資本的趙伯韜，結(jié)果他處處受到趙伯韜的牽制終于一敗涂地。就像作者說，他象一頭“攫食的獅子”，但在那中國動蕩的時代沒有賦予他施展威力的機會和條件，他被關(guān)在鐵籠子里，即使拼命掙扎，也無法沖出鐵籠。

在吳蓀甫這個典型人物的塑造上，他是典型實業(yè)界人才。作家筆下的工業(yè)資本家吳蓀甫是一個具有硬干的氣魄、冒險的精神和雄厚勢力的企業(yè) 1

家。他到過歐洲，去過美國，想用自己的鐵腕和意志發(fā)展資本主義工業(yè)。在家鄉(xiāng)他有發(fā)電廠、米廠等，企圖以此為基礎(chǔ)建立工業(yè)帝國。他曾經(jīng)熱心于發(fā)展故鄉(xiāng)雙橋鎮(zhèn)的實業(yè)，打算以一個發(fā)電廠為基礎(chǔ)建筑起他的“雙橋王國”來。但是僅僅十萬人口的雙橋鎮(zhèn)不是“英雄用武”的地方，他發(fā)展中國的民族工業(yè)。他的目的是發(fā)展企業(yè)，增加煙囪的數(shù)目，擴(kuò)大銷售的市場。他有這樣的野心，把一些“半死不活的所謂企業(yè)家”全部打倒，把企業(yè)拿到他的鐵腕里來。不僅這樣，他認(rèn)為如果發(fā)展民族工業(yè)，首先需“國家象個國家，政府象個政府”。因此他除了永不倦怠地注視著企業(yè)上的利害關(guān)系。他還“用一只眼睛望著政治”。他具有游歷歐美得來的管理現(xiàn)代工業(yè)的知識，有魄力，有手腕，炯炯有神的眼光常常能夠煽起別人勃勃的事業(yè)雄心，愿意和他合作。但是吳蓀甫這個工業(yè)界的騎士卻是生不逢辰的。他不是生活在十八、九世紀(jì)的歐美，而是生活在半封建半殖民地的中國，帝國主義侵略的魔手緊緊扼住了中國民族工業(yè)的咽喉，帝國主義侵略者強迫政府簽訂不平等條約，協(xié)定關(guān)稅，洋貨的不斷進(jìn)口，價廉物美的洋貨在華大量銷售使中國民族工業(yè)陷入經(jīng)濟(jì)危機，工業(yè)發(fā)展困難，因而他的發(fā)展民族工業(yè)的雄心不能不成為一個無法實現(xiàn)的幻想。他不能不過一種“簡直是打仗的生活”，而且是在幾條戰(zhàn)線上同時作戰(zhàn)：他與美帝國主義的走狗——金融資本家趙伯韜進(jìn)行勾心斗角的斗爭；他熄滅不了工廠里激烈的罷工運動；他用盡心機收買過來的許多小廠都成了自己脫不下的“濕布衫”，他和孫吉人、王和甫所苦心經(jīng)營的益中信托公司不能不在軍閥混戰(zhàn)、農(nóng)村破產(chǎn)、工廠生產(chǎn)過剩、趙伯韜的大規(guī)模經(jīng)濟(jì)封鎖之下一敗涂地。他們發(fā)起組織益中信托公司，還沒到兩個月，“雄圖”已成為泡影。野心勃勃、剛毅果斷的吳蓀甫，也只剩下了一條“投降的出路”。通過上述這些描寫，《子夜》揭示出了作為民族工業(yè)資本家的吳蓀甫的兩面的性質(zhì)：他和帝國主義的買辦金融資本家之間存在著矛盾，和勞動人民，特別是工人之間也存在著矛盾。在帝國主義統(tǒng)治下，中國民族工業(yè)是永遠(yuǎn)得不到發(fā)展的，半封建半殖民地的中國是永遠(yuǎn)不可能走上資本主義道路的，這是歷史的必然的法則，誰也不能夠改變或者動搖它。

吳蓀甫作為半封建半殖民地中國的民族資產(chǎn)階級的典型人物，吳蓀甫的性格是一個鮮明的矛盾的統(tǒng)一體。他是“辦實業(yè)”的，他以發(fā)展民族工業(yè)為己任，他向來反對擁有大資本的姐夫杜竹齋一類人專做地皮、金子、公債的買賣；但是因形勢所逼，他也不能不鉆在瘋狂的公債投機活動里。他希望實現(xiàn)他的資產(chǎn)階級“民主政治”理想，盼望國民黨反蔣派與地方軍閥的聯(lián)盟“北方擴(kuò)大會議”的軍事行動趕快成功，然而當(dāng)北方的軍事進(jìn)展不利于他的公債活動的時候，他又“惟恐北方的軍事勢力發(fā)展得太快了”。他精明強悍，但又不能不表現(xiàn)出中國民族資產(chǎn)階級先天的軟弱性。他有時果決專斷，有時疑惑不定，有時滿懷信心，有時又垂頭喪氣；表面上好象是遇事成竹在胸，而實質(zhì)上則是外強中干。這一切，都是如此矛盾而又很自然地統(tǒng)一在吳蓀甫的性格里。

《子夜》不僅從吳蓀甫同趙伯韜在益中信托公司和公債投機市場上的

矛盾和斗爭來描寫他的性格和命運，它還寫出了吳蓀甫同農(nóng)村封建經(jīng)濟(jì)之間的密切聯(lián)系和他對農(nóng)民武裝起義的勢不兩立的態(tài)度，而在對待工人運動的態(tài)度上，更顯露了他拼命壓榨工人、仇視革命的反動面貌。當(dāng)他從報紙上知道雙橋鎮(zhèn)被起義農(nóng)民占領(lǐng)的時候，“他獰起眼睛望著天空，忽然轉(zhuǎn)為貧怒：‘我恨極了，那班混帳東西!他們干什么的?有一營人呢，兩架機關(guān)槍!他們都是不開殺戒的嗎?嘿!??’”仿佛傳出了他的咬牙切齒的聲音。他也有時不滿意國民黨反動政府，那是因為它不能有效地鎮(zhèn)壓革命。他企圖從工人身上挽回因外貨傾銷和軍閥混戰(zhàn)所造成的企業(yè)的不振，想吸盡工人血汗彌補他在投機市場上所受到的損失，他利用工賊、特務(wù)和反動軍警破壞工人罷工運動。這些地方，作品成功地揭示了一個仇視勞動人民、喝血自肥的反動工業(yè)資本家的形象。作品還從吳蓀甫的家庭生活和周圍人物的描寫烘托出了資產(chǎn)階級由貪心和利欲所形成的冷酷無情的靈魂。他無法抗拒歷史的必然法則為他安排下的失敗的命運。他只能用偽裝的鎮(zhèn)靜來掩飾內(nèi)心的惶懼和不安，從來不讓人家看見他也有苦悶沮喪的時候，即使是他的妻子林佩瑤。

《子夜》中的另一個性格鮮明的人物形象就是吳蓀甫的商戰(zhàn)敵人趙伯韜，他是美帝國主義的買辦金融資本家。他是帝國主義壟斷之產(chǎn)階級的走狗，與反動統(tǒng)治階級有著千絲萬縷的聯(lián)系，在政治和經(jīng)濟(jì)上都具有壓倒吳蓀甫的優(yōu)勢。他不僅操縱了上海的公債投機市場，而且還一手扼住了民族工業(yè)的咽喉。他狡獪、陰狠、剽悍，玩弄女性，荒淫無恥。作品雖然對這個人物的政治社會關(guān)系揭示得還不夠充分，但從篇幅不算很多的描寫中，從他與吳蓀甫的斗爭中，已經(jīng)淋漓盡致地刻劃與暴露了他的流氓本性。

除吳蓀甫、趙伯韜外，茅盾在《子夜》中還創(chuàng)造了一系列性格鮮明的人物形象，他們各自的思想面貌、精神狀態(tài)都打上了時代和階級的深刻印記。屠維岳是吳蓀甫的得力手下。作者也用不少筆墨渲染了屠維岳的“機警、鎮(zhèn)定、膽量”。吳蓀甫不能改變自己的失敗命運，屠維岳的陰謀詭計也終于破壞不了排山倒海的工人運動。馮云卿是在土地革命風(fēng)暴下逃亡上海的“吃田地的土蜘蛛”。他把農(nóng)民的血汗拿來換取大都會里的“寓公”生活，同時在公債市場上進(jìn)行投機活動。剛開始，他也有那么點名氣，被稱為“公債通”，然而，好景不長，在一次錯誤的決策中，他虧掉的幾萬從農(nóng)民那壓榨的不義之財。他想彌補虧掉的錢，竟然讓他那17歲的女兒去接近荒淫無恥的趙伯韜。通過他用自己女兒作“美人計”的一幕丑劇，作品一方面無恥的馮云卿，另一方面也突出地刻劃了趙伯韜的卑鄙的形象。馮云卿的活動所占篇幅雖然不多，但卻是全書不可缺少的部分。此外，如依靠資本家錢袋過活的李玉亭、范博文等一類所謂的“教授”、“詩人”，也都寫得各具有特色。從李玉亭、范博文等人物身上也顯示了當(dāng)時某些資產(chǎn)階級知識分子的墮落、空虛的精神面貌。

《子夜》第17章開始是故事情節(jié)發(fā)展的高潮。吳蓀甫與趙伯韜當(dāng)面交鋒，趙伯韜以借款給危機中的益中公司作為“和解”的借口，實際上是正在一步步完成實現(xiàn)吞并它的計劃。但吳蓀甫毫不屈服，決定孤注一擲，他

以他那苦心經(jīng)營的工廠和奢侈豪華的住所作為抵押，以籌得巨額現(xiàn)款，和趙伯韜做最后的決斗。吳蓀甫勸金融三巨頭之一的姐夫杜竹齋湊出五十萬，和自己合作，一起做空頭，壓住公債行情。杜竹齋認(rèn)為那是危險的做法，不同意。吳蓀甫又勸杜竹齋和他一起湊足五十萬，并不斷鼓勵和激將。杜竹齋認(rèn)為擁有雄厚資金的趙伯韜做多頭，吳蓀甫的勝算不大，杜竹齋說“冒險的事情我是不干的”，再次拒絕。最后杜竹齋勸吳蓀甫不要和趙伯韜斗，否則沒有好結(jié)果。吳蓀甫覺得勸不動姐夫杜竹齋了，只好抱著最后的一絲希望，希望杜竹齋能回心轉(zhuǎn)意，否則就只好自己干了。在交割前，吳蓀甫做空，孤注一擲，拋出150萬公債與趙伯韜作最后的決斗，公債一路下跌，他以先占上風(fēng)了。在關(guān)鍵時刻，他得知姐夫杜竹齋到了證券交易所，以為杜竹齋回心轉(zhuǎn)意了，自己勝券在握，這次可以打破趙伯韜的經(jīng)濟(jì)封鎖�？墒�，趙伯韜已經(jīng)掌握了吳蓀甫的底細(xì)。緊要關(guān)頭，杜竹齋卻趁吳蓀甫壓價時站到了趙伯韜的一邊，背叛了妻弟吳蓀甫，改做多頭，大量買進(jìn)。公債一路上漲，使做空的吳蓀甫虧了不少，他傾家蕩產(chǎn)，徹底失敗了，他幾乎用手槍自殺，最后攜帶妻子離開上海。這樣的商界人才就在這公債市場上眾叛親離，一無所有。

《子夜》的情節(jié)，就是在在一九三零年五月到七月這一真實的歷史時期里的。它以民族工業(yè)資本家吳工蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜的矛盾、斗爭為主線，生動、深刻地反映了當(dāng)時的社會面貌。開始，趙伯韜拉擾吳蓀甫進(jìn)行公債投機，而吳蓀甫又聯(lián)合其他資本家組成信托公司，想大力發(fā)展民族工業(yè)，因而與趙伯韜產(chǎn)生了矛盾。趙伯韜依仗外國的金融資本做后臺，處處與吳蓀甫作對，加上軍閥混戰(zhàn)、農(nóng)村破產(chǎn)、工廠的工人罷工，盡管吳蓀甫和同伙竭盡全力，拼命掙扎，最后也沒有改變?nèi)�盤失敗的命運。這幕悲劇說明，在帝國主義的侵略、控制、壓迫下，中國的民族工業(yè)是永遠(yuǎn)得不到發(fā)展的。

作者筆下的《子夜》，背景廣闊，人物眾多，情節(jié)復(fù)雜；語言簡潔，人物性格鮮明，心理描寫生動。

據(jù)了解，小說中描寫的一些情景，如公債交易、蔣馮閻大戰(zhàn)等，都是有據(jù)可查的真實的史實�！蹲右埂钒堰@類非虛構(gòu)性的話語引進(jìn)小說。茅盾的“大規(guī)模”“全面”描寫，并不是把各個生活斷片隨意拼帖在一起。他精心結(jié)構(gòu)，細(xì)密布局，通過主人公吳蓀甫的事業(yè)興衰史與性格發(fā)展史，牽動其它多重線索，從而使全篇既展示了豐富多彩的場景，又沿著一個意義指向縱深推進(jìn)，最終以吳蓀甫的悲劇，充分展現(xiàn)了1930年的上海商界斗爭是如此的黑暗。象征性地暗示了作家對中國社會性質(zhì)的理性認(rèn)識：“中國沒有走向資本主義發(fā)展的道路，中國在帝國主義的壓迫下，是更加殖民地化了�！�

聽說，《子夜》已被拍成了電影，有空還真要看一下，看一下1930年的中國是多么的黑暗，競爭是怎樣的激烈，在帝國主義的壓迫下的中國是否向作者所說的那樣殘酷。

第四篇：子夜讀后感

《子夜》——摘抄讀書筆記 茅盾在《子夜》中還創(chuàng)造了一系列性格鮮明的人物形象，他們各自的思想面貌、精神狀態(tài)都打上了時代和階級的深刻印記。屠維岳是吳蓀甫手下得力的鷹犬。正象作者著意渲染吳蓀甫的才干和魄力一樣，他也用不少筆墨渲染了屠維岳的“機警、鎮(zhèn)定、膽量”。吳蓀甫不能改變自己的失敗命運，屠維岳的陰謀詭計也終于破壞不了排山倒海的工人運動。越伯韜是美帝國主義所拳養(yǎng)的買辦金融資本家，是半殖民地的特有產(chǎn)物。他憑借蔣介石的法西斯政權(quán)的力量，在政治和經(jīng)濟(jì)上都具有壓倒吳蓀甫的優(yōu)勢。他不僅操縱了上海的公債投機市場，而且還一手扼住了民族工業(yè)的咽喉。他狡獪、陰狠而剽悍，玩弄女性，荒淫無恥。作品雖然對這個人物的政治社會關(guān)系揭示得還不夠充分，但從篇幅不算很多的描寫中，已經(jīng)淋漓盡致地刻劃與暴露了他的流氓本性。馮云卿是在土地革命風(fēng)暴下逃亡上海的“吃田地的土蜘蛛”。他把農(nóng)民的血汗拿來換取大都會里的“寓公”生活，同時在公債市場上進(jìn)行投機活動。通過他用自己女兒作“美人計”的一幕丑劇，作品一方面尖銳地揭示了走向滅亡路上的封建地主階級的無恥的精神面貌，另一方面也突出地刻劃了趙伯韜的卑鄙的形象。馮云卿的活動所占篇幅雖然不多，但卻是全書不可缺少的部分。此外，如賣身權(quán)門、依靠資本家錢袋過活的李玉亭、范博文等一類所謂的“教授”、“詩人”，也都寫得各具有特色。作者曾說，他打算把一九三 年的“新儒林外史”“連鎖到現(xiàn)在本書的總結(jié)構(gòu)之內(nèi)”，這個打算雖然沒有全部實現(xiàn)，但從李玉亭、范博文等人物身上也多少顯示了當(dāng)時某些資產(chǎn)階級知識分子的墮

落、空虛的精神面貌。

茅盾特別擅長刻劃人物的心理狀態(tài)。他不是對它們作靜止的和孤立的分析和描寫，而是在時代生活的激流里，在尖銳的矛盾和沖突里來時行細(xì)致、深入的刻繪。他讓吳蓀甫同時在幾條戰(zhàn)線上作戰(zhàn)，讓他不斷處在勝利和失敗的起伏的波瀾里，時而興奮，時而憂慮，時而指揮若定，時而急躁不安。這樣，吳蓀甫的心理狀態(tài)和精神面貌就毫發(fā)畢露地呈現(xiàn)在讀者的面前。杜竹齋的唯利是圖的性格，在公債市場的決戰(zhàn)階段顯得分外清楚。李玉亭兩面討好的豪門清客的心里，在吳、趙兩家明爭暗斗最為緊張的時候暴露得格外分明。茅盾還在很多地方通過自然景物的描寫來渲染氣氛，襯托人物情緒的變化，借以鮮明地顯示人物的性格。他決不是為寫景而寫景，他寫景即所以寫人。有時是因情取景，有時是借景寫情，情景交融，文無虛筆。

第五篇：子夜讀后感

看《子夜》有感

小說《子夜》以1930年5、6月間半封建、半殖民地的舊上海為背景，以民族資本家吳孫莆為中心，描寫了當(dāng)時中國社會的各種矛盾和斗爭。

吳孫莆對于振興民族工業(yè)野心勃勃，在當(dāng)時民族工業(yè)瀕臨破產(chǎn)的情況下，堅持開設(shè)裕華絲廠，在家鄉(xiāng)雙橋鎮(zhèn)經(jīng)營電廠、當(dāng)鋪、油坊、米廠等，吞并了陳君宜的綢廠、朱吟秋的絲廠；和孫吉人、王和甫等民族資本家合伙組織益中信托公司，廉價收買了八個小工廠。他為了求得金融上的周轉(zhuǎn)靈活，鉆進(jìn)了公債投機市場，加入了趙伯韜等秘密組織的公司，企圖從公債投機市場牟取暴利，增加企業(yè)資本，以實現(xiàn)其發(fā)展民族工業(yè)的“大計劃”。

趙伯韜依據(jù)美國金融家的意旨陰謀扼殺民族工業(yè)，通過合作引誘吳孫莆落入圈套，操縱吳的企業(yè)。吳孫莆得知后“怔忡不寧”，表現(xiàn)的異常脆弱。當(dāng)他同趙伯韜在公債市場的斗爭瀕與失敗時，他的妥協(xié)性便完全暴露出來，終于孤注一擲，與趙在公債市場上背水一戰(zhàn)，結(jié)果完全失敗了。

吳孫莆的破產(chǎn)，證明了在帝國主義經(jīng)濟(jì)侵略和國民黨新軍閥的統(tǒng)治下，民族工業(yè)是沒有發(fā)展前途的。他同汪派政客唐云山結(jié)成“莫逆之交”，幫他販運軍火，為內(nèi)戰(zhàn)火上加油。吳孫莆的政治主張傾向汪派，而實際上卻是依靠國民黨蔣派。借助國民黨蔣派的力量來鎮(zhèn)壓工人運動，結(jié)果自然只能加速自己的崩潰。這些倒行逆施充分地暴露了民族資產(chǎn)階級反動性一面。

趙伯韜是美帝主義及其走狗蔣介石的政治勢力的代表，是吳孫莆的勁敵。他以美國金融資本為后盾，以蔣介石政府為依靠，在公債市場上興風(fēng)作浪，坐收漁人之利；詭計多端，陰謀扼殺民族企業(yè)。

作者善于在廣闊的歷史背景上，在眾多矛盾的交叉中從各方面細(xì)致的描繪人物性格的主要特點，吳孫莆色厲內(nèi)荏的性格特征便是從各個側(cè)面得到了生動的體現(xiàn)，在發(fā)展民族工業(yè)方面，小說既表現(xiàn)了他的剛愎自用的個性，又描寫了他一遇勁敵如趙伯韜之流從中作梗便膽戰(zhàn)心驚的神態(tài)；在對待工農(nóng)革命運動方面，既暴露了他的兇狠，殘暴的面目，也活畫出他在強大的革命力量面前恐懼萬狀的丑態(tài)；在私生活方面，既描繪他平日道貌岸然的一面，又揭露他一旦“事業(yè)”失利就尋歡作樂的另一方面。而趙伯韜奸詐驕橫的性格主要是通過他與吳孫莆又勾結(jié)又爭斗的過程來揭示的。

《子夜》在廣闊的時代背景中，突出了人物性格的細(xì)微差異，這種塑造人物的手法，正是作品藝術(shù)風(fēng)格的生動體現(xiàn)。

小說展示了20年代末到30年代初從城市到農(nóng)村的廣闊的社會面貌，揭示了當(dāng)初中國社會的主要矛盾，指出在三座大山的壓迫下，中國并沒有走上資本主義道路，資產(chǎn)階級不可能成功地領(lǐng)導(dǎo)民主革命，只有在中國共產(chǎn)黨正確路線的領(lǐng)導(dǎo)下，依靠工人、農(nóng)民，反帝反封建的民主革命才能取得勝利。

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