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第五篇:《雙城記》讀后感《雙城記》讀書心得
“這是一個復(fù)雜的時代:昌明而又衰微,明智而愚蠢,篤誠而又多疑,光明而又黑暗;這是充滿陽光的希望的黎明,又是陰沉晦暗的失望的長夜;人們擁有一切,又兩手空空;直登天堂,又跌入地獄—總之,那時和現(xiàn)在是這樣的相像,以至最具權(quán)威的批評家們談起它時,無論說好道壞,都必須用”最“字才能容盡它的內(nèi)涵!
“這是最好的時代,也是最壞的時代。”《雙城記》開篇第一句話被無數(shù)次引用。但我猜知道這句話的人并不一定知道小說《雙城記》講述了一個怎么樣的故事,也不知道這句話為何而說。如果想理解這句話的原意,以及為何寫出這句經(jīng)典名句,那自然是要讀讀原著的。
“---簡而言之,那個時代和當(dāng)今這個時代是如此相似!边@句話其實解釋了上述經(jīng)典句子的兩個問題:為何這么說,對誰而說。這也就是小說出世的原因之一,狄更斯希望通過這樣一本小說,通過描述法國大革命給人民大眾帶來災(zāi)難來表示自己的擔(dān)心,同時告誡英國的危險處境。一段革命史,兩座分別代表兩個國家的城市,幾個風(fēng)雨飄搖中的人,構(gòu)成了小說的主要素。
雖然《雙城記》是一本經(jīng)典的小說,但因為其明確提出這段革命背景是法國大革命,于是對革命的表現(xiàn)就被認(rèn)為是作者的歷史觀。而這正是對小說無數(shù)爭議的焦點。狄更斯在小說中除了以細(xì)膩的筆墨展示了貴族的殘忍,同樣也展示了革命群眾非理性的破壞。他認(rèn)為,革命是一種壓迫取代了另一種壓迫,一場直接濃重的血腥暴動替代了另外一場血腥。對攻占巴士底獄以及對暴動民眾的一系列描寫——血腥,殘忍,狡詐,惡毒是小說最為引人注目的地方。
狄更斯把在描寫暴民邪惡之處傾心了大量的筆墨,展示了他對暴民的痛恨,從某種層度上可以說是對革命的痛恨。當(dāng)然,作為人道主義者的狄更斯也指出了拯救世界的良藥:愛。這種愛,體現(xiàn)在小說中的包括親情,愛情,友情這種私人間的感情,也包括拋棄貴族,拯救蒼生的那種博愛。其中,最為出彩的是對卡爾登之愛的描寫。
我非常喜歡卡爾登,實際上,卡爾登就是狄更斯的化身,狄更斯正是首先想到了卡爾登這個人和他身上的某種精神進而構(gòu)思成這本小說的。那么,卡爾登是怎么樣一個人呢?小說中描述:“太陽悲悲切切,切切悲悲的冉冉升起,它所照見的景物,沒有比這個人更慘的了。他富有才華,情感高尚,卻沒有施展才華流露情感的機會,不能有所作為,也無力謀取自己的幸福。他深知自己的癥結(jié)所在,卻聽天由命,任憑自己年復(fù)一年的虛度光陰,消耗殆盡。”
這是個自甘墮落湮沒了自己的才華和青春的年輕人,為何自甘墮落?小說中似乎并沒有交代,自從他一出場就是如此,并且也沒有對他的家事背景描寫也并不多。個人認(rèn)為,這個人代表狄更斯自己,因此他無需過多描述——卡爾登的墮落,源于自己對日漸墮落的社會的失望。他走上斷頭臺前曾說過,“我看到這個時代的邪惡,和造成這一惡果的前一時代的邪惡,逐漸為自己贖了罪而消亡。”
被自己遺棄的悲觀者——卡爾登,在朋友遇到困難,在所鐘愛的女子的丈夫即將被送上斷頭臺時,他突然出現(xiàn),在被救人還不之所以的情況下,以自己的生命做代價,在緊要關(guān)頭使了個掉包計策救出了自己的所愛女子的丈夫。
這不正是基督之愛么,為自己贖了罪而消亡。事實上,小說中的卡爾登也確實以圣經(jīng)的口吻在臨死前說,“主說:復(fù)活在我,生命在我,信我的人,雖然死了,也必復(fù)活;凡活著信我的人,必永遠(yuǎn)不死。”這就是狄更斯為“最壞的時
代”開出的良藥,然而這畢竟是一種理想。有人說,《雙城記》作為一部不朽的著作,如果沒有西德尼.卡頓的存在和所作所為,這部小說就失去了它的價值和光輝。我完全贊同。
看完《雙城記》,受益頗深。那個時代,發(fā)生了從王權(quán)專制到共和制度的轉(zhuǎn)變,在這波瀾壯闊的歷史背景下,狄更斯揮毫潑墨,展現(xiàn)出一個驚心動魄、蕩氣回腸的故事。
封建專制時期,免不了壓迫與被壓迫,壓迫人們的是那些封建貴族,被壓迫的是那些生活在底層無權(quán)無錢的貧苦百姓。那些勤勞的人們整天早出晚歸,辛勤勞動,種的地是別人,收獲的糧食也成了繳納地租房租的替代。而高高在上的貴族王者們,卻衣來伸手飯來張口,過著衣食無憂的生活,不懂春種秋收,卻過得個個油光粉面。狄更斯從這兩個群體出發(fā),以女主人公的父親亞歷山大·馬內(nèi)特醫(yī)生的冤獄為起始,引發(fā)的一連串故事牽扯出三個不同層面的人性,那些人物活靈活現(xiàn)的游走在那樣一個充滿殺戮、渴望和平、愛與被愛的時代。讀完這本書時,我不由得感嘆,這是不僅是一個時代的寫照,更是關(guān)于人性最深處的真實反映!
在故事里最久遠(yuǎn)的年歲,一位高高在上的貴族看中了一位平民婦女。他千方百計地得到了她。她的弟弟得知后要為姐姐討回公道,他拿起劍去找那位貴族決斗。決斗的結(jié)果是令人傷心的。婦女的弟弟慘敗在貴族的劍下,不僅未能救回姐姐,還搭上了自己的命。平民婦女發(fā)了瘋,貴族和貴族的哥哥找來了城里紅極一時的醫(yī)生亞歷山大·馬內(nèi)特。醫(yī)生在婦女的弟弟臨死前,知道了這件事前因后果,也是由此,這位和藹可親的醫(yī)生被卷入了風(fēng)波之中。貴族兩兄弟為了不讓此事敗露,對醫(yī)生實行了長達(dá)二十年的囚禁。在慢慢無期的囚禁中,醫(yī)生利用獄中的紙和筆寫下了此事和對這兩位貴族的控訴。二十年后,醫(yī)生被救出冤獄,而那位貴族哥哥的兒子卻陰差陽錯地成了他的女婿。大革命如暴風(fēng)雨般席卷了整個法國,醫(yī)生當(dāng)年的控訴被找了出來。往事重現(xiàn),那位平民婦女的妹妹成了“復(fù)仇女神”,千方百計地要致他的女婿達(dá)奈于死地。轟轟烈烈的法國大革命猶如狂風(fēng)暴雨般朝這個原本幸福美滿的家庭奔來,頃刻間就瓦碎屋倒。這一家善良的人被推上風(fēng)口浪尖,達(dá)奈毫無疑問地被宣判死刑。眼看著整個家庭即將破碎,但故事遠(yuǎn)不會這樣就結(jié)束。
狄更斯就是通過這樣一個脈絡(luò)去,運用倒敘、插敘等寫作技巧,以他獨特的筆觸,呈現(xiàn)出法國大革命中的惡與善。文中如此多的矛盾沖突,這樣戲劇般的巧合,讓我猛然想起瑪格麗特·杜拉斯的《廣島之戀》——“夕陽西下,我那死去的愛人是法國的敵人。”在《鋼琴家》中我們也曾看到這樣畫面,一位德國納粹軍官沉醉在猶太音樂家的鋼琴聲中,軍官沒有殺害鋼琴家,而是每天為他送來食物,還在臨走前把自己大衣給了鋼琴家。愛遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于仇恨,我相信,愛是長久的,是一個民族永生不滅的精神,因為有愛,世界才是美好的。是愛,讓納粹軍官搭救了鋼琴家:是愛,讓法國少女戀上了民族仇敵;是愛,讓馬內(nèi)特醫(yī)生放棄了追討不白之冤的控訴......有些人,選擇用愛去化解仇恨,正是在這些人矛盾的情感中,才體現(xiàn)出了這愛的堅毅與偉大。有些人,則選擇用仇恨去報復(fù)仇恨,就像書中的德法日太太(那位平民婦女的妹妹),一心想置人于死地,她選擇不放手,所以到頭來也沒能放過自己。上帝總是公平的,極惡之地必定存在著極善,就像每一種毒物的周圍總是生長著解毒的植物。而我認(rèn)為,這本書中的“極善之人”并非那位善良美麗的馬內(nèi)特小姐或者她宅心仁厚的醫(yī)生父親,而是在故事末尾毅然死去的那位勇士——西德尼-!
在故事進行到第五章的時候,我一直都認(rèn)為西德尼只是一個過客。那段
文字是這樣描述他的——“西德尼·卡頓是最懶惰最沒有出息的人,而他又是斯特萊夫最得力的伙伴!彼且恢弧胺趴v的貓”,有著最鋒利的爪子卻不用它為自己抓取獵物。他的心里藏著一只“獅子”,但是是一只半夢半醒的“獅子”。他才華橫溢卻將“實力廢棄而置身沙漠”,他似乎這世界早已看開,聽任所有的事物繁華與衰敗,在他眼里卻是過眼云煙。他本可以擁有世上最豪華的住宅,擁有世界上最美滿的家庭。一個能言善辯、會抓住重點的律師,是那個時代可以引以為豪的職業(yè),當(dāng)然,收入也是非?捎^的。但他擁有著建構(gòu)美好生活的所有材料,卻不去建構(gòu),不去生活。他是一只豺狗,為主人叼來獵物,然后乞求著一點能夠溫飽的肉。這樣一個人物,在我們的眼中是不能夠稱之為英雄的,但是他在故事末尾如此壯烈的舉動,沒有一絲猶豫,沒有一絲后悔,倒像是去赴一場勝宴般。他是天空中燦爛的煙火,雖轉(zhuǎn)瞬即逝,但當(dāng)空而放之時卻光彩奪目,一下便可以照亮整片天空。他是在用愛去愛。相比之下,那位處心積慮的“復(fù)仇女神”則是應(yīng)驗了羅蘭夫人的那句話——“自由啊,多少罪惡假你的名義而行。”
這本書除了情節(jié)上的引人入勝外,狄更斯哥特式的描寫也成為了此書的一大亮點。“山谷里迷蒙的霧靄彌漫著整個凹地,霧氣凄涼地往山坡上緩緩爬升,好像一個邪惡的鬼魂,在尋找一個歇腳處,卻沒有找到。”這番描寫,猛地讓人背脊發(fā)涼。在迷霧茫茫中,似真的有一個無處歸家的鬼魂,在伸手不見五指的四周,不知何時,它就會出現(xiàn)在你的身后,茫然的眼睛望著你的背,然后你猛地一轉(zhuǎn)身......
《雙城記》把冤獄、愛情和仇恨交織在一起,塑造出了三種不同的人性。第一種是以封建貴族為代表,他們是王權(quán)專制的體現(xiàn)者和持有者,是千百年來人民痛斥的對象。而并不是所有貴族都是一個樣,那位貴族哥哥的妻子和兒子和就是一個例子。在馬內(nèi)特醫(yī)生從貴族家出來之后,那位好心的妻子曾帶著悔恨和贖罪的心來造訪他,在多年以后,達(dá)奈又和他的女兒喜結(jié)良緣,帶給了他一個和睦美好的家庭生活。第二種是以革命群眾為代表,他們大多數(shù)人都是在底層遭受過迫害的勞苦人民,他們有著被逼無奈的凄苦,有著恨天恨地的憤怒,對封建貴族們懷著巨大的仇恨。而仇恨堆積,以致爆發(fā),無數(shù)底層的人民拿起長劍捍衛(wèi)他們的利益,轟轟烈烈的革命誕生了。當(dāng)革命進一步深入的時候,有些人的私欲也跟著擴大,他們假借著推翻一切封建統(tǒng)治的名義,對著自己的仇人伸出了魔掌,把那些曾經(jīng)害過自己的貴族以及他們無辜的家人送上了斷頭臺。他們此時的作為與當(dāng)初的貴族無異,他們被仇恨蒙蔽了雙眼,已經(jīng)發(fā)了瘋,就像"復(fù)仇女神"一般。第三種人是作者心目中以人道主義解決社會矛盾、以博愛戰(zhàn)勝仇恨的榜樣人物,書中此類人物的化身就是放棄仇恨的馬內(nèi)特醫(yī)生和西德尼·卡頓。當(dāng)讀到西德尼勇敢地進入監(jiān)獄把查爾斯·達(dá)奈替換出來的時候,我的心都顫抖了。“你沒有時間了,別問我為什么帶信,別問是什么用意;我沒時間告訴你。”就這樣短短的幾句話語,他不需要別人的贊揚不需要歌功頌德,他的愛是默默的,是沉寂的,但是最圣潔的,也是最無畏最勇敢的。
書中以了一段西德尼的話作為了結(jié)局,感覺就像是一個電影的畫面般。以四段“我看到了.....”為看頭,在最后譜寫出希望、和平與愛!拔易龅倪@件事情,遠(yuǎn)比我過去所做過的一切都沒好,我將要安息在一個遠(yuǎn)比我所知道的更美好的地方”——因為他將永遠(yuǎn)安息在人們的心里。
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