第一篇：電影十月圍城觀后感

電影十月圍城觀后感

星期一晚上學(xué)校組織了看紅色電影《十月圍城》，以往看過的任何關(guān)于革命或者激進(jìn)運(yùn)動(dòng)的電影，無一例外都是贊美革命的，而且電影的視角無非都是集中在革命的領(lǐng)導(dǎo)人身上，少數(shù)偉人的英明決策和叱咤風(fēng)云。但是《十月圍城》卻重點(diǎn)突出底層的平民，正因?yàn)槿绱�，許多革命的細(xì)節(jié)得以披露。

每一部影片中都有一些使人印象深刻的角色。我最愛《十月圍城》中的崇光父子。深深佩服他們的勇氣與擔(dān)當(dāng)。

李玉堂他雖然是個(gè)商人，但是他卻是個(gè)愛國的商人。他在封了報(bào)館之后。仍然堅(jiān)持把孫中山回國的消息散播出去。他有一個(gè)兒子叫李崇光，老來得子。他不希望兒子卷進(jìn)這場殘酷的戰(zhàn)爭，希望他專心讀書，光宗耀祖。然而當(dāng)國家的命運(yùn)和個(gè)人的安危面臨選擇的時(shí)候，他選擇了舍棄，舍棄自己的兒子，為了更美好的未來。而崇光，年僅十七歲，瘦陳少白影響極深，擁有一顆熾熱的愛國之心，一心想拯救四萬萬的人民。當(dāng)他成為孫中山的替身時(shí)，面對敵人是追捕，他對小四說：原來我活了十七年，就是等這一個(gè)小時(shí)。他還說：我閉上眼就是中國的明天。多么的令人敬佩！

看這部電影之后，我內(nèi)心久久不能平靜。多少仁人為了革命而犧牲了自己。我們?nèi)缃衩篮玫闹袊�是多少血淚換來的。所以我們要珍惜我們所擁有的今天，同時(shí)也要為祖國而奮斗。

第二篇：淺析電影《十月圍城》

風(fēng)雨如晦雞鳴不已

——淺析電影《十月圍城》

有一些名字，似乎從未載入史冊，而他們的言行卻讓我淚滿衣襟；有一些人，雖然不懂何謂革命，卻用生命最響亮的本真去詮釋。為保護(hù)孫文，為“革命”和“民主”，他們用青春年華和滿腔熱血搭建中國的明天�？傆羞@樣的人生，淳樸而厚重，總有這樣的歷史，歷久而彌珍，讓我們一次又一次地折服震撼，肅然起敬。

面對離亂，他們經(jīng)歷著自己的憂患和苦難。九死一生的少白，而立之年才有獨(dú)子的李玉堂，過了“明天”就可以成親的阿四和回少林寺的“臭豆腐”，還有帶爹回家的方紅，他們來自社會(huì)的各個(gè)階層，也因革命走到一起。十月圍城，這座城真的僅僅是指中環(huán)嗎？在我看來，這座城應(yīng)該隱喻的是中國，而保護(hù)孫文，則是保護(hù)中國未來的一種希望。影片中形形色色的人物，正是社會(huì)各層次的一種象征，預(yù)示著社會(huì)各界會(huì)團(tuán)結(jié)起來保衛(wèi)和迎接中國的明天。

無論歷經(jīng)多久，這部具有愛國主義色(更多請你搜索：Wwww.taixiivf.com)彩的商業(yè)大片還是能夠燃起我們內(nèi)心最原始最熾熱的情愫。它同樣在宣揚(yáng)愛國，宣揚(yáng)民主和革命帶給我們光明與美好的生活，卻沒有以往影片的矯揉造作。影片通過李玉堂把所有人物聯(lián)系在一起，一切都是那么順理成章，雖然同是電影中二十四小時(shí)八人對抗八百人的老格局，但意料之中的情節(jié)讓我們收獲了意料之外的感動(dòng)。文武兼具水準(zhǔn)，觀眾因文戲而落淚，因武戲而振奮。

人物塑造最打動(dòng)人心

如果問我影片里印象最深的演員是誰，我會(huì)毫不猶豫地說是謝霆鋒，也可以說，他是這部戲給我的最大驚喜。這驚喜，并不因他是天王歌手，也不源于《龍虎門》、《詠春》等一系列動(dòng)作片帶給他的光環(huán)，卻是車夫阿四眼神里的那份堅(jiān)定和最澄澈的傻笑。他善良，從給劉公子大洋的鏡頭里可以看出，如此熟練的動(dòng)作肯定不是第一次。他為人單純，懂得報(bào)恩，不問事情有多危險(xiǎn)，只為“老板平安”。李玉堂答應(yīng)他去的那句“好”，說得如此凝重和無奈，而阿四聽了卻滿臉幸福，兩人的面部表情形成了巨大的反差。他執(zhí)著，默默喜歡大友記的阿純?nèi)�年。車頭的鈴鐺，因兩人之間的愛情變得如風(fēng)鈴般清脆悅耳�！懊魈旌笪胰〖蕖�，這帶有錯(cuò)別字的喜帖打動(dòng)了阿純，更感染了在場的觀眾。那一抹淺淺的笑，那目光里的愛意涌動(dòng)，成為彼此最大的幸福。阿四左眼有刀疤，阿純腿瘸，外表并不美的他們卻有最美麗的內(nèi)心。他赤誠，他堅(jiān)毅，對阿四來說，“革命”就是保護(hù)自己的主人，哪怕用生命去交換。直到最后一刻，他一直履行自己對少爺?shù)闹艺\，倔強(qiáng)的眼神里寫滿不屈，那被拖著走的一聲聲，直戳每個(gè)人的內(nèi)心，只是為了拖延一點(diǎn)兒時(shí)間，這份單純的堅(jiān)守，血淋淋而又溫馨。

影片的另一亮點(diǎn)就是巴特爾飾演的賣臭豆腐的小販。他的出場為整部戲沉重的基調(diào)帶來了一絲幽默。他是生活在社會(huì)底層的普通小眾，卻有顆愛憎分明的耿介之心。如果說阿四的“革命”是出于報(bào)恩和忠誠，那么“臭豆腐”便是為了百姓心中的那個(gè)“義”字，那份正義。當(dāng)他咬著木棍強(qiáng)忍疼痛而來時(shí)，一組仰拍的鏡頭把他襯托得更加威武不屈，頂天立地�！白撸�走啊”，“我叫王復(fù)明，王復(fù)明”，一聲聲吶喊，是如此擲地有聲，在熱情感知匱乏的現(xiàn)在，這份從容和氣節(jié)，還是能夠掀起我們內(nèi)心的滾滾熱血。我不知道用無知者無畏來形容他是否貼切，但面對這場有去無回的戰(zhàn)斗，他爽朗的應(yīng)允和堅(jiān)挺的身軀讓我不得不為之動(dòng)容。

小情致，大情懷

在這部影片中，貫穿著父子情、父女情，也飽含著忠和義，以及略帶隱澀的愛情。在生命的最后時(shí)刻，沈重陽血肉模糊地將女兒的布娃娃交給李玉堂，兩個(gè)父親的手緊緊握在一起，這種交付，其實(shí)是對女兒成長的托付。盡管他是一個(gè)賭徒，盡管他過著慵懶頹廢的生活，但他和其他的父親一樣，有著巍峨持重的愛，是愛讓他突破重圍堅(jiān)持到最后，是愛讓他面對疾馳的奔馬拼死一搏。當(dāng)鼓聲漸隱，他騎車帶著妻子和女兒幸福微笑的畫面是如此恬靜唯美。錢再多有什么用，一家人哪怕穿著粗布麻衣又有什么？一組特寫鏡頭讓我們看到沈重陽悔恨而又憧憬幸福的眼淚，雖然今生沒能做一個(gè)合格的父親，卻在生命的最岳，竭盡全力為女兒留住了一個(gè)好

父親。

閻孝國是片中出現(xiàn)的唯一一個(gè)反革命的主要人物。同陳少白對革命的忠誠一樣，閻孝國心向大清，他唯一的使命就是誅殺孫賊，報(bào)效朝廷。同是忠義，只不過一個(gè)為民主，一個(gè)被奴役，一個(gè)為人人平等的新中國，一個(gè)為封建專制的腐朽王朝。影片中對慈禧進(jìn)行側(cè)逆光處理，既突出她的神秘感也表現(xiàn)出她的陰險(xiǎn)殘忍。大清宮廷，關(guān)押陳少白的大牢，無不被陰霾的光線所籠罩，烏煙瘴氣，更顯現(xiàn)出封建王朝的陰森險(xiǎn)惡、專橫狡詐。試問閻孝國是惡人嗎？我覺得不完全是。他尊崇“一日為師，終身為父”，在他身上還是有良知、有禮數(shù)的，只不過道不同，錯(cuò)了信仰。他心中也有“義”，只不過他把義用做效忠自己的主子，他認(rèn)為義就是保大清政局穩(wěn)定、社會(huì)安寧。這種心安理得的錯(cuò)解使他早已淪為喪心病狂的殺人魔，當(dāng)郁白削斷他幾十年的大清辮子時(shí)，也道出了大清必將顛覆、新的革命思潮必將到來之趨勢。閻孝國盲目且不經(jīng)深省的忠誠終會(huì)步入歧途，釀成罪惡。

李玉堂在陳少白失蹤之后毅然挑起保護(hù)孫文的重任，史密夫在千鈞一發(fā)之際助李玉堂等人一臂之力，郁白為報(bào)恩誓守最危險(xiǎn)之地，方紅壯烈地同歸于盡，重光用自己十七歲的年華作為人生最輝煌的收尾……有人會(huì)問這份“義”有多重要，他們不遠(yuǎn)萬里來到這片革命的發(fā)源地，卻為一個(gè)素未謀面的人付出了自己最寶貴的。每一個(gè)人倒下時(shí)屏幕上都會(huì)注明其個(gè)人情況，然而為這場革命犧牲的，還有千千萬萬的百姓，我們無從知曉他們的名字，也無法去祭奠他們?yōu)橹袊�的未來所盡的推波助瀾之力。他們沒有武器，也不會(huì)多少拳腳，只用自己的身軀進(jìn)行著這場力量極為懸殊的戰(zhàn)斗。這份義，恰恰為四萬萬同胞能看到中國的明天。這革命，便是“為千千萬萬個(gè)百姓不再水深火熱，千千萬萬個(gè)家庭不再背井離鄉(xiāng)”。

這部影片和戲中的人物一樣，給我一種很真誠的觀影感覺。雖然它是一部商業(yè)大片，卻是不可否認(rèn)的好看。沒有以往影片空洞突兀的大主題，卻有循序漸進(jìn)的高潮；沒有刻意修飾的煽情大戲，卻有小人物細(xì)致入微的溫情；沒有咬文嚼字的裝模作樣，卻有斐然成章的臺詞功力。它沒有單方面地歌頌革命，而在歷史洪流中選擇了最平凡最率真的廣大人民來共抒一首前所未有的壯烈史詩，這其中有小人物帶給我們的難以名狀的感動(dòng)。我們看過許多成功之作，卻很久沒有在電影中體味到這種情懷，它可以讓我們的愛國熱血再度沸騰，可以使我們對革命的幸福感同身受，可以為心中的愛恨振臂高呼，可以在不經(jīng)意間讓眼淚盈滿眼眶。

主題滲透恰如其分

“欲求文明之幸福，不得不經(jīng)文明之痛苦。這痛苦，就是革命”。連孫中山都承認(rèn)，革命是痛苦的，這痛苦，源于革命本身就是通過暴力手段來達(dá)到，這痛苦，使強(qiáng)者更強(qiáng)，弱者更弱。這個(gè)過程要流血，要用一代人的犧牲換取下一代人的幸福，而明日的希望，讓他們忘記了今日的痛苦。影片開頭楊衢云被暗殺，整幅畫面的影調(diào)都是陰暗的，只有些微的日光在仰拍樓梯的遮擋下時(shí)隱耐現(xiàn)，這一方面隱喻了當(dāng)時(shí)社會(huì)的政治黑暗，雖然光線渺茫，但也表征著終有一天，人民會(huì)迎來勝利的曙光。

由淺及深再到爆發(fā)，這部影片的情緒和主題緊緊地契合在一起。它所要滲透給我們的價(jià)值觀，簡簡單單也飽含人間情理。沒有一味地宣揚(yáng)黨疼國愛，也沒有過分拔高人物的言行和作用，它以最樸實(shí)無華的方式，向我們表現(xiàn)了以不同方式投入革命的人們是多么的堅(jiān)強(qiáng)、樂觀，無怨無悔。記得郁白和李玉堂喝酒的那個(gè)夜晚，有兩句發(fā)人深省的對白——“為一個(gè)女人，值嗎？”“為明天的事兒，值嗎？”是啊，值與不值，誰又能說得清呢？國難當(dāng)頭，合生取義值嗎？值不值又怎樣，明知會(huì)死還不是要前行！就算革命會(huì)失敗還不是要抱著希望去努力！作為一個(gè)中國人，怎能容忍喪權(quán)辱國的政府繼續(xù)被蹂躪踐踏？有些人可以當(dāng)其無關(guān)痛癢，而真正的有識之士、義憤填膺者絕不會(huì)坐視不理。革命是一種傳遞，讓星星之火得以燎原，而革命的星火，卻常常以自己的生命為薪柴。一個(gè)人的生命價(jià)值是有限的，也正因?yàn)槿绱�，我們才�?huì)用自己的生命向更多的人證明，喚醒更多的同胞參與到斗爭中來，只有這樣，我們的國家才有希望。

古往今來，我們驕傲的是，這種精神仍存于心間。面對歷史，我們勤于記錄，善于重溫，

樂于修正，昔日的革命給予我們更多自強(qiáng)自立的理由。《十月圍城》喚起我們久違的心聲，盡管它不是那么盡善盡美，但確是201*年當(dāng)之無愧的華語佳片，無論第幾遍去賞析這部電影，都會(huì)被其中某個(gè)真實(shí)的細(xì)節(jié)打動(dòng)。而它向世人宣告的精神意義，也是希望我們這個(gè)飽經(jīng)苦難的民族可以自信奮發(fā)，得到世界的敬重和尊崇。

第三篇：電影十月圍城

香港金像獎(jiǎng)相關(guān)獲獎(jiǎng)影片的評論與賞析

摘要：

第29屆香港電影金像獎(jiǎng)于201*年4月18日晚在香港文化中心舉行頒獎(jiǎng)典禮，各項(xiàng)大獎(jiǎng)一一揭曉，最終《十月圍城》以八項(xiàng)大獎(jiǎng)完勝呼聲很高的《歲月神偷》，成為本次金像獎(jiǎng)最大贏家，舉拿下了最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男配角等八項(xiàng)含金量頗重的大獎(jiǎng)。日本影片《入殮師》獲得最佳亞洲電影，《竊聽風(fēng)云》獲得最佳剪接獎(jiǎng)。

正文：

①

十月圍城

影片簡介：

影片由陳德森，主要演員有甄子丹、王學(xué)圻、謝霆鋒、胡軍、梁家輝、李宇春、黎明、曾志偉等，講述了1906年10月15日來自四面八方的革命義士，商人、乞丐、車夫、學(xué)生、賭徒、戲班主在香港中環(huán)浴血拼搏，粉碎了一場暗殺行動(dòng)，保護(hù)孫中山的故事。負(fù)責(zé)接待他的義士商人知道有一批滿清政府派來的刺客暗殺，所以請了一批身懷絕技的保鏢護(hù)送，最后順利將孫中山安全送去日本。

賞析：

作為一部動(dòng)作戲，我個(gè)人認(rèn)為《十月圍城》屬于上乘之作。它的鋪墊緊湊扎實(shí)，絕不拖泥帶水；下半部動(dòng)作場景張弛有致，緊張但不膩煩。動(dòng)作多，但每人有自己的獨(dú)特風(fēng)格。更值得贊賞的是，打斗風(fēng)格跟人物塑造密切相關(guān)，沒有為打而打的花拳繡腿。印象最深刻的是甄子丹的實(shí)拳實(shí)腿，和黎明的飄逸灑脫，一實(shí)一虛，相得益彰。

作為一部群戲，影片在選角方面獨(dú)具慧眼，不僅沒有落入明星大展覽的俗套，反而讓每個(gè)演員都挖掘出自己的表演潛質(zhì)。

《十月圍城》滲透出港人與祖國休戚相關(guān)、唇亡齒寒的關(guān)系。影片中的港人來自祖國的天南海北，有些是逃亡，有些是討生活，他們暫時(shí)逃脫了清廷的魔爪，但并沒有因此漠視祖國的安危。相反，他們利用殖民統(tǒng)治者提供的便利，為孫中山

的革命事業(yè)提供后方支援。英方的曖昧也頗有玩味，一方面不愿得罪清廷，另一方面試圖維護(hù)自己超脫的姿態(tài)。正是在那種特殊的環(huán)境里，港人做出了既符合中國傳統(tǒng)俠義精神、又順應(yīng)歷史潮流的勇敢之舉。影片最感動(dòng)我的一個(gè)細(xì)節(jié)：每犧牲一位孫先生的保護(hù)者，銀幕上打出該人生卒和籍貫的字幕，仿佛是在訴說：他，是香港人；他，是中國人，是這一個(gè)個(gè)無名小卒的仗義和獻(xiàn)身，才使得中國的前途有了希望。

如今的社會(huì)越來越浮躁，人們的目光只盯著眼前，或者遙遠(yuǎn)的古代，而對近代史現(xiàn)代史上那些可歌可泣的事跡采用障眼法。帶著腦子看一看這樣的影片，在滿足感官之余可以滿足靈魂深處的渴求。這是一部有思想、有理想、有情懷的商業(yè)片，一部令人思索忠誠與叛逆的類型片，一部打完以后讓人悲憤的動(dòng)作片。影片的打戲固然好，但于我而言，開場和結(jié)局將主題升華，充滿悲壯，更是不俗。 影片的不足：

（1）穿幫鏡頭：

1.李重光最后被閻孝國刺死在車中之后，李玉堂跑上去把李重光的尸體撤出來。這個(gè)時(shí)候李重光的腿還是彎的，并且回縮了一下??

2．在碼頭，謝霆鋒與阿純交談時(shí)，鏡頭轉(zhuǎn)到阿純時(shí)，阿純背后的那本孫中山的書起碼有4公分厚，鏡頭再切回謝霆鋒，幾秒后，鏡頭切回阿純，謝霆鋒拿那本書時(shí)卻只有不到一根手指厚。

（2）劇情不合邏輯：

《十月圍城》有一個(gè)顯得有點(diǎn)詭異的假定性，那就是本應(yīng)秘密行動(dòng)的孫文赴港非要鬧到滿城風(fēng)雨，而且從上岸到離港一定要持續(xù)一個(gè)小時(shí)，這一切似乎都是為主要角色的死亡結(jié)局而設(shè)定的。在這里，被放大的是死亡方式，被忽略的是死亡的意義。每一次死亡的過程都很“拉風(fēng)”，而渲染的目的似乎就是為讓觀眾忘掉一個(gè)重要的前提：那就是這些犧牲本來是可以避免的。雖然有時(shí)無謂的犧牲也可以帶來悲劇的力量，但《十月圍城》沒有提供這樣的升華空間。影片結(jié)束時(shí)的字幕，列舉了刺殺事件后革命黨策劃的一系列起義，直至辛亥革命，這明顯是要給這些死去者一個(gè)意義上的判定，但影片缺少說服力。

②

入殮師

影片簡介：

這是一部描繪生死這一普遍性主題的電影，它訴說著骨肉之情、夫妻之愛、朋友之義以及對工作的自豪，帶來一份別具一格的感動(dòng)，在獲得香港金像獎(jiǎng)-最佳外語影片之前，他已經(jīng)獲得了第81屆奧斯卡金像獎(jiǎng)-最佳外語片，201*年日本電影旬報(bào)－年度最佳影片，第32屆加拿大蒙特利爾國際電影節(jié)－最高大獎(jiǎng)，等一系列國際影片大獎(jiǎng)，可以說是實(shí)至名歸。

賞析：

09年的奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)?lì)C給了日本電影《入殮師》，所以在獲得香港金像獎(jiǎng)最佳亞洲電影獎(jiǎng)之前我就已經(jīng)看過這部影片。自奧斯卡頒獎(jiǎng)的那晚起，我就一直惦記著這部《入殮師》，想象著它應(yīng)該是怎樣的一個(gè)故事，如此打動(dòng)奧斯卡的評委們。

其實(shí)不管是日本也好，中國也好，西方也好，為死者化妝整容都不是陽光行業(yè)，人們都是恐避之而不及，這是人類文明不發(fā)展的結(jié)果，出于對死亡的恐懼，以及對喪葬的避諱，一般人很難接觸到這個(gè)行業(yè)的內(nèi)部，更是不了解不尊重入殮師的工作，日本人可以說是第一次大膽的觸及到這個(gè)領(lǐng)域，自然帶來的震撼和影響也是空前的，從電影中我們也可以看到，小林大悟做起入殮師初始也是帶著羞愧的，周圍的人包括他的妻子都不理解，證明這個(gè)行業(yè)在日本也是不為人尊重的，影片中某個(gè)死者家屬甚至把小林的工作看成了是上天對他的某種懲罰，但是小林在經(jīng)過了初期的不適應(yīng)后，逐漸的愛上了這份工作，在為死者入殮的過程中，他是以一種愛心在為亡者服務(wù)，替死者擦身，換衣，化妝，給死者的家屬還原一個(gè)生命中最后的一種美麗，為死者踏上一個(gè)新的旅程而送別。

影片的故事性并不強(qiáng)，入殮，是平淡的，很難拍出什么驚天動(dòng)地的東西來，但是，這部影片，于平淡中見真情，就是在一次次入殮的過程中細(xì)膩的表現(xiàn)出那些細(xì)節(jié)，正是這些細(xì)節(jié)打動(dòng)人，比如小林剛開始做的時(shí)候，白天做完入殮的工作，回到家抱著妻子深情擁抱撫摸，表現(xiàn)了他內(nèi)心的掙扎，對工作的不適應(yīng)，對妻子的依戀，統(tǒng)統(tǒng)在這出戲里表現(xiàn)出來。在每一次為死者成功化妝后，家屬們對入殮師的感激，親人對死者的依依不舍，不管死者是老人，母親，兒童，每個(gè)入殮儀式，都是展現(xiàn)一種溫暖的關(guān)懷。 影片的設(shè)計(jì)者們把高潮安排到了最后，一個(gè)是操堂老奶奶的去世讓妻子美香理解了丈夫的工作意義，一個(gè)是離家的老父親被入殮師的兒子親手整容入殮，通過一塊小小的石頭化解了三十年的隔膜，回憶起了童年時(shí)模糊的父親的臉，看者小林為父親整容時(shí)流淚不止的樣子，作為觀眾的我們當(dāng)然會(huì)跟著感慨萬千！

最后贊美一下本片的音樂和畫面都達(dá)到了很高的水準(zhǔn)，日本音樂大師久石讓的大提琴曲或激昂或舒緩，為電影制造了一種蕩滌心靈的氣氛，而影片的畫面則對準(zhǔn)了日本自然的風(fēng)光田園，畫面是美不勝收，在觀眾做心靈思索時(shí)，提供了一個(gè)延伸想象的空間。

③

竊聽風(fēng)云 影片簡介：

《竊聽風(fēng)云》是麥兆輝及莊文強(qiáng)編劇及導(dǎo)演的香港電影作品，于201*年上映，《竊聽風(fēng)云》以金融罪案調(diào)查為主線，劉青云、古天樂、吳彥祖在片中將扮演刑事情報(bào)科竊聽小組成員。他們行動(dòng)的目的，是要抓出非法操控股價(jià)，蠶食股民血汗金錢的幕后黑手，而將之繩之于法。卻沒想到一則意外的情報(bào)資料，令三個(gè)正直的警員竟心存變異。以為只是一個(gè)微不足道的小貪念，不會(huì)被揭發(fā)，也不會(huì)影響到任何人，萬萬沒料到這小小的貪念，卻招至殺身之禍，結(jié)果三人恨錯(cuò)難返，抱憾終身……

《竊聽風(fēng)云》就是以這個(gè)故事，將人性貪念的美觀外殼揭開，道出“貪”并沒有多少之分，貪一次是貪，貪一百次也是貪，無論出發(fā)點(diǎn)是善還是惡，貪就是貪！同時(shí)也闡述了“勿以惡小而為之”這樣一個(gè)古老而樸素的道理。

賞析：

沒看這部影片之前聽說《竊聽風(fēng)云》可能是今年最好看的香港影片，并且片中有我欣賞的劉青云、古天樂和吳彥祖三大演技派型男，盡管在只獲得了最佳剪接獎(jiǎng)，我還是抱著濃厚的興趣去觀賞了這部影片。觀影結(jié)束后，整體感覺全劇情節(jié)緊張刺激、演員的演技出色、拍攝的音效也相當(dāng)好，確實(shí)是一部非常好看的電影，個(gè)人感覺甚至超越了當(dāng)年的《無間道》。

電影看過之后，其實(shí)覺得這個(gè)電影情節(jié)并不特別，但題材新穎。影片的開場是一條污濁、齷齪不堪的小巷，老鼠橫行、垃圾遍地，與整個(gè)城市的光鮮繁華相對比顯得是那么的不協(xié)調(diào)。我想，這也正是編導(dǎo)想要帶出的隱喻意思，就算是人間天堂，背地里也有看不到的黑暗角落正在發(fā)生著不可告人的骯臟事情。 緊接著就是三大型男-劉青云、吳彥祖、古天樂飾演的特別行動(dòng)警察小組，按照上級命令在某上市公司的一間辦公室里安裝竊聽器。先進(jìn)的竊聽儀器、熟練的安裝手法、整個(gè)過程中發(fā)生的小插曲都緊張而扣人心弦。

接下來的劇情更是一環(huán)扣一環(huán)，出身于編劇的—麥兆輝、莊偉雄，監(jiān)制、名導(dǎo)爾冬升三人把一個(gè)完整而飽滿的故事通過電影呈獻(xiàn)給了大家。三個(gè)警察~劉、吳、古在工作中的默契和敬業(yè)讓他們堪稱警察中的楷模，只是他們在工作之外都有著自己不能言說的為難處境。也正是這些難言之隱，促使讓他們在一次執(zhí)行竊聽行動(dòng)的過程中動(dòng)了私心，不惜違反原則私瞞獲得的情報(bào)，用以謀取個(gè)人私利。也正是這樣偶然的一次，讓古仔家破人亡最后走上不歸路、讓吳失去即將到手的幸福甚至于生命、讓劉失去摯愛的女人和多年的朋友。

除了劇情以外，我感覺最大的看點(diǎn)就是影片中演員的演技，老演員劉青云與方中信飾演一對多年的朋友，兩人用高超的演技把無需言傳的兄弟情不著一絲痕跡的完美呈現(xiàn)；而劉、古、吳三人作為工作中的拍檔、生活中的兄弟，互相之間的默契和熟悉、工作中的專業(yè)和嫻熟演來也是非常的自然流暢。一向帥酷的古天樂在里面用花白頭發(fā)，略微發(fā)福的造型顛覆了他以往的型男形象，感覺這部影片是他自身演技上的一個(gè)飛躍，尤其是當(dāng)他得知自己身患絕癥后眼神里流露出來的絕望和悲憤讓人印象非常深刻；劉青云的演技更是無可挑剔，深沉的思想、復(fù)雜的情感都通過他嫻熟的演技傳達(dá)出來。劇中的若干配角也是香港影壇頗具知名度的演員，在全戲里的表現(xiàn)都很和諧統(tǒng)一。電影最終想表現(xiàn)的一個(gè)主題就是，在一個(gè)高度法制的社會(huì)里，哪怕是警察、哪怕是無所不能的金融大鱷，只要違反了法律，就必將接受嚴(yán)懲。

對于這樣一部導(dǎo)、演、劇情俱佳的影片，我的個(gè)人覺得值得一看。

第四篇：十月圍城觀后感

《十月圍城》觀后感

《十月圍城》講述著一個(gè)沉重的故事：1905年10月15日，孫中山先生抵達(dá)香港召開秘密會(huì)議，清政府組織殺手前去刺殺，一群來自四方的義士保護(hù)孫先生，一場驚心動(dòng)魄的“全城追殺與反劫殺”的故事就此拉開序幕，譜寫了一曲感人肺腑的忠魂悲歌……最終，孫先生安全離境，身后的街道上已染滿保鏢和殺手們的鮮血。

《十月圍城》是由陳可辛監(jiān)制，導(dǎo)演陳德森十年磨一劍拍攝而成的佳作。這部片子，以寫實(shí)的手法將歷史洪流中小人物的命運(yùn)，最終書寫成了一個(gè)宏偉的命題，成就了一個(gè)悲壯又哀婉的故事。

劇中人物塑造得血肉豐滿，成功刻畫了一群小人物，一群三教九流的市井小民，他們手無寸鐵，并不知道什么叫革命，更不知道將要保護(hù)的人是誰，只是臨危時(shí)刻受人之托，容不得反復(fù)掂量與比較，就此扛過了重任，明知路途險(xiǎn)惡，就這般一去不回頭，短短四天在刀叢劍林里付出了鮮血和生命，一張張鮮活的笑臉慢慢融入泥土。 這部影片并沒有單方面地歌頌革命，也不是簡單的正邪之戰(zhàn)或者好壞之爭。無論是革命黨還是清廷殺手，卻都具備一腔精忠報(bào)國的熱血，各懷信仰并為之努力、奮斗直至死亡。

《十月圍城》演繹著犧牲，劇中那逝去之人，都算是死的其所，各為所愛，無論是對革命的愛，對女兒的愛亦或是對戀人的愛，結(jié)局是那么地令人為之動(dòng)容，而心生感慨。當(dāng)塵埃落定，那些仙去的靈魂已浸染了一份革命的崇高，值得后人去仰望和銘記。

看完電影，依然沉浸在那份慘烈中，胸中那一腔熱血正在沸騰，只因那顆剛剛被震撼的心，還久久的未能平靜……

第五篇：《十月圍城》觀后感

我看《十月圍城》

第一次看《十月圍城》，心口久久凝噎，第二次看《十月圍城》，卻淚如雨下。每一次都有一種新的感動(dòng)�！妒�月圍城》主要描寫了清末時(shí)，孫中山要與十三省代表開會(huì)，商討發(fā)動(dòng)革命，來挽救危亡中的中國。邪惡的清政府卻派出殺手，準(zhǔn)備刺殺孫中三以阻止一場大革命對他們利益的迫害。而這次會(huì)議，卻涌現(xiàn)了無數(shù)社會(huì)小人物。他們處在社會(huì)的各個(gè)階層，有唱戲賣藝的卻夢想著有一天能回到故鄉(xiāng)，過普通的定居生活；有靠賣臭豆腐為生卻愿意為革命犧牲一切的；有經(jīng)商致富口口聲聲喊著為革命只出錢不出力，卻為革命搭上了家中唯一的兒子的生命的；有雖為闊少，卻一心不做亡國奴的；又拉黃包車且懷有美好愛情夢想，但也渴望為革命出一份微薄力量的；有。。。。。。

我不得不說這不但是一部成功的電影，也是一個(gè)成功的小歷史故事，更是一首哀婉卻美好的古箏曲！《十月圍城》融匯著愛國之情，愛情，親情，友情與一體。所有的小人物有著共同的愛國之情，李玉堂對兒子李重光寄托了深深的父子之情，李玉堂處在矛盾的夾縫中，一方面，他不希望兒子卷入這場有性命之憂的革命廝殺中去，另一方面，他內(nèi)心深處的愛國情和寄予著希望完成友人重托的感情擠壓著他。他，沒有退路。由甑子丹飾演的沈重洋愿意為了女兒做一件有尊嚴(yán)的事，在生死之際，他依然手握女兒掉下的布娃娃，那不僅僅是布娃娃，分明是一份沉甸甸的父愛，在這個(gè)世界上，我不得不落淚感嘆父愛的偉大。再看李重光讓人微笑著流淚，一個(gè)有氣節(jié)誓死不做亡國奴的新一代中國人怎能不讓人心生微笑，而眼看著這顆閃亮的星星慘遭迫害又怎能不傷心落淚，一切都是因?yàn)樾闹杏兄�一份純潔的向往，向往幸福與和平。他們又是歷史長河中的小人物，甚至不曾留下真實(shí)姓名，但是住過會(huì)記他們，歷史會(huì)記住他們，我們會(huì)記住他們。在《十月圍城》中，每個(gè)小人物都有著永不湮滅的精神。在《十月圍城》中，我看到一個(gè)老人—孫中山的母親，我不知道這位白發(fā)蒼蒼的老人是懷著怎樣的心情坐在兒子的替身面前，緊緊的握著他的手，聽著秒針滴答聲和門外廝殺聲。但我知道在這個(gè)母親平靜的表情下掩蓋著的是洶涌澎湃的愛與撕心裂肺的擔(dān)憂。她怕，她怕失去兒子，但她更怕千千萬萬的母親失去兒子，所以她選擇了這種表情。。。。。。

多少次自己出現(xiàn)在夢里的《十月圍城》之中，多少次自己似乎成了這些小人物中間的一個(gè)，多少次。。。。我有著和他們一樣的愛國之情并從心底為他們唱了一首贊美的歌！

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