第一篇:張藝謀歸來觀后感
張藝謀歸來觀后感
讀過小說《陸犯焉識(shí)》的人就會(huì)知道,根據(jù)這部小說去改編電影有多難。太多的細(xì)枝末節(jié)和心理活動(dòng),放到影片中去表現(xiàn)難免瑣碎不堪。而張藝謀的新片《歸來》卻用出人意料的回溯方式,講了一個(gè)與小說相較似是而非的故事。從改編的角度來看,老謀子交出的答卷并非十分準(zhǔn)確,但以一部電影來說,《歸來》無疑是感人的。
理解不一樣
一百個(gè)人看《歸來》會(huì)有一百種理解。年輕人看到的或許是無望的愛情長(zhǎng)跑,平反歸來的陸焉識(shí)急于進(jìn)入愛妻混沌的記憶世界,苦苦守候的馮婉喻堅(jiān)持自己的回憶和等待,兩條相互守望的愛情軌道注定無法在清醒的現(xiàn)實(shí)中重合,辛酸而令人揪心;年長(zhǎng)者或許能讀出故事背后的隱喻:浩劫后的重生,苦難中的希冀,不幸的往昔以千百種方式影響著每個(gè)人,被碾碎的過去緊緊嚙合著普通人的當(dāng)下與未來。故事呈現(xiàn)的只是小說的冰山一角,卻因兩個(gè)人互相的不離不棄而呈現(xiàn)出極強(qiáng)的張力,足以在2個(gè)小時(shí)里把人摁牢在座位上,直到結(jié)束,都會(huì)因沉浸于劇情而久久無法起身。
含蓄不張揚(yáng)
和張藝謀以往的張揚(yáng)鏡頭不同,《歸來》的敘述和場(chǎng)景極盡樸素:沒有觀眾熟悉的“中國紅”,沒有想象中的花前月下,主人公連形體接觸都很少,但平靜內(nèi)斂的表象下,是張狂洶涌的情感暗潮。一個(gè)背影、一次擁抱、一個(gè)凝視、一段《漁光曲》,都讓人聳然動(dòng)容。最典型的橋段是在最后,面對(duì)緩緩關(guān)起的鐵門,夫妻二人在雪中默默等待。沒有結(jié)果并不意味著毫無意義,一個(gè)時(shí)代的殘酷和荒誕,成就了片中人物的無奈和承擔(dān),就是這份承擔(dān)下的堅(jiān)持和忍耐讓人肅然起敬。
片中唯一的一次尖叫,是丁嘉麗扮演的“老方妻子”發(fā)出的。陸焉識(shí)拿著“飯勺”去復(fù)仇的結(jié)果,是看到仇人妻子哭喊著質(zhì)問“專案組什么時(shí)候能放了他?”略帶詼諧的調(diào)侃,好像是在一棵大樹上嫁接了一朵花,令人有些意外。在“報(bào)應(yīng)不爽”的默契中,溫良之外的爆發(fā)讓人回味良久。
表演不含糊
和飾演陸焉識(shí)的陳道明比起來,扮演馮婉喻的鞏俐更令人印象深刻,她把自我打成粉末,揉捏成一個(gè)完全不一樣的的人——一個(gè)平靜、憂傷、克制的中國傳統(tǒng)婦女。她身上似乎總籠罩著一層薄霧,看上去淡淡的,毫不張揚(yáng),但一蹙眉、一轉(zhuǎn)身都是戲。那個(gè)嚴(yán)歌苓筆下“安靜本分、精巧細(xì)氣、偶爾一瞥又‘艷麗大膽’”的馮婉喻,在她身上活起來,跳出來,所有的深情和刻骨的傷痛,不動(dòng)聲色地盡情揮灑出來。她的表演好像蠶絲織就的細(xì)密繭籠,纏繞住自己和觀眾的情感,密封發(fā)酵,內(nèi)勁十足卻毫不張揚(yáng)。銀瓶乍破水漿迸,情感便發(fā)酵成觀眾的眼淚,影廳中不時(shí)能聽到吸鼻子和抽紙巾的聲音。張藝
《歸來》劇情梗概
陸焉識(shí)與妻子馮婉喻多年未見,好不容易有了機(jī)會(huì),兩人卻失之交臂。等他再次歸來時(shí),患病的馮婉喻卻已認(rèn)不出他。繁華落盡,他們懷著各自強(qiáng)烈而執(zhí)著的愛,在永遠(yuǎn)的等待中一起慢慢變老。
第二篇:張藝謀《歸來》觀后感
張藝謀《歸來》觀后感
從兩周前就打算看張藝謀的新作《歸來》,而且十分強(qiáng)烈。因?yàn)榭戳酥暗念A(yù)告片之后,深深的感到這部電影就是我最喜歡的早期張氏電影,如大紅燈籠,活著,一個(gè)不能少等等。十分質(zhì)樸,沒有大場(chǎng)面,十分走心。
今晚終于去1912中影巨幕觀看了《歸來》,果然,這部電影沒有辜負(fù)我對(duì)它的期望值。
當(dāng)焉識(shí)逃獄至家中敲門,婉瑜在屋中內(nèi)心掙扎,是女兒未來重要,還是自己的愛人重要,最后她選擇了不見。就呆呆的站在那里,哭泣,有喜悅,有無奈,有不甘。當(dāng)看到焉識(shí)從門縫遞進(jìn)來的字條時(shí),她徹底的崩潰了,開門后,焉識(shí)已經(jīng)走了。她決定一定要赴約,去看一眼焉識(shí)。
終究,還只是看,由于女兒的舉報(bào),她倆十幾年的分離只是有那短暫的“看”,眼神交流也基本談不上,有的只是雙方的吶喊,吶喊著憋了十幾年的念想。
于是,焉識(shí)被抓走后,馮婉瑜的那句,“我再也不能把焉識(shí)鎖在外面了”道出了她的所有。
文革結(jié)束后焉識(shí)平反歸來,迎接她的是另一場(chǎng)不幸,她的愛人,婉瑜,因?yàn)楸环綆煾灯哿,以及?duì)焉識(shí)的想念,精神出了問題,健忘,而且最重要的是,她不認(rèn)得了焉識(shí)。
焉識(shí)聽婉瑜訴說著對(duì)焉識(shí)的思念,卻又不能讓婉瑜相信自己是焉識(shí)。于是,焉識(shí)便和婉瑜共同踏上了漫長(zhǎng)的相逢不相識(shí),純粹心靈溝通的生活,每個(gè)月5號(hào)去他們會(huì)一起去火車站接“焉識(shí)”,平時(shí)里焉識(shí)就跟婉瑜讀“焉識(shí)”寫給她的信。
世界上最遠(yuǎn)的距離,不是生于死的距離,也不是我站在你面前,你不知道我愛你,而是我就站在你的面前,不能直面說出我愛你,只能通過虛擬的“焉識(shí)”來間接表達(dá)。
在社會(huì)中,作為普通百姓,在政治面前是渺小的。正常的生活因?yàn)樯蠈拥腻e(cuò)誤指示,徹底打破。一對(duì)恩愛夫妻,愣是硬生生的被分離了二十幾年。
但是對(duì)我們這些普通百姓,我們可能不可以撼動(dòng)上層,但是我們可以保存著內(nèi)心的一切。你可以羈押我,體罰我,打我,殺我,但是你不能改變我的內(nèi)心。于是,焉識(shí)和婉瑜就成了這個(gè)領(lǐng)域的代表人物,我們夫妻對(duì)彼此之間的愛與思念,不隨日減。
焉識(shí)與婉瑜之間簡(jiǎn)單而強(qiáng)烈的愛,就是他們生存下去的動(dòng)力。
對(duì)焉識(shí)來說,雖然你不認(rèn)得我,但我可以代替“焉識(shí)”去做“焉識(shí)”能為你做的事情,只要這樣,做什么都無所謂。
在當(dāng)今的時(shí)代中,講求物質(zhì),不走心的生活節(jié)奏中。感情層面的生活受到了其嚴(yán)重的腐蝕,彼此能保持一份簡(jiǎn)單而長(zhǎng)久的愛,是很困難的。在這種社會(huì)背景下,張導(dǎo)的電影為社會(huì)注入了一股正能量。至少我已吸收了它。
愛,不是商品,不是物質(zhì),是信仰,是至高無上,也是質(zhì)樸,簡(jiǎn)單。愛是哲學(xué),只要有愛,我們每個(gè)人都是哲學(xué)家。愛不是付出也不是回報(bào),愛是自發(fā),沒有任何動(dòng)機(jī)的。或者說唯一的動(dòng)機(jī)就是愛本身。
我愛你,沒有為什么,沒有愛哪里,就是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單,純純粹粹的愛你。
第三篇:老去的張藝謀歸來
老去的張藝謀歸來,時(shí)代卻已走遠(yuǎn)
在幽黯的電影院中看張藝謀《歸來》,有一些影院中不常見的老年觀眾散落在周圍,我突然有一種時(shí)空穿越的感覺。我好像回到了1979、1980年,那是我自己的青春時(shí)代,也是這樣的“傷痕”故事在文學(xué)和電影之中最為引人注目的時(shí)刻。張藝謀的這個(gè)故事格外地和當(dāng)年的“傷痕文學(xué)”時(shí)代的小說和電影相似。其實(shí)北島有一篇小說的名字就叫《歸來的陌生人》,其實(shí)格外準(zhǔn)確地陳述了張藝謀的這部電影的主題,而那個(gè)北島的故事也和這個(gè)故事有些相似。當(dāng)時(shí)那些歸來的故事就在我們的身邊時(shí)時(shí)刻刻地發(fā)生著,F(xiàn)在我們已經(jīng)和那時(shí)有了三十多年的距離。依稀記起張愛玲的有名的關(guān)于綢緞的說法:料子是好的,但在箱底壓得久了,有點(diǎn)陳舊了。似乎這個(gè)故事可以用這個(gè)說法來形容。
當(dāng)然這也是張藝謀在奧運(yùn)開幕式的高峰之后經(jīng)過了多次嘗試和一個(gè)較長(zhǎng)的停頓之后,回到了他的電影的起點(diǎn)處的“歸來”之作,連女主角都回到了《紅高粱》里的鞏俐。這既是張藝謀回到自己的電影的最初的起點(diǎn)的作品,也是他回到了我們共同的走向改革開放的起點(diǎn)的作品。在當(dāng)年,這樣的傷痕的作品是一個(gè)時(shí)代的集體的記憶,也是當(dāng)時(shí)我們通過對(duì)于歷史的感傷的憑吊來面對(duì)未來的努力,但今天,它似乎變成了已經(jīng)老去的張藝謀對(duì)于自己的來路的那些經(jīng)驗(yàn)的回溯。這些經(jīng)驗(yàn)對(duì)于張藝謀或嚴(yán)歌苓來說都非常熟悉,但對(duì)于中國今天的以80后和90后為中心的電影觀眾來說,是一些相當(dāng)遙遠(yuǎn)的故事。
這是一個(gè)仍然有張藝謀慣用的推向極致的美學(xué)追求的作品。這個(gè)關(guān)于記憶與遺忘的故事有似乎讓人難以置信的強(qiáng)烈的感覺。失憶的母親,歸來的父親和盲目而又天真的女兒,都在承受著記憶和歷史的痛苦,在痛苦的故事已經(jīng)過去的時(shí)候,他們卻依然難以從傷痛中走出來和得到康復(fù)。這是二十世紀(jì)中國人的無盡的苦難
中的平凡的一章,在那個(gè)時(shí)候,大歷史是如此地橫亙?cè)诿總(gè)人的生活之中,以一種殘酷的方式讓他們付出了難以承受的代價(jià)。這是以傷痕的難以平復(fù),美好的一切已經(jīng)難以追尋為代價(jià)的。母親的痛苦在于她忠貞于感情,由于記憶的過于刻骨銘心而不能不失去了記憶本身。父親的痛苦在于他力圖回到他已經(jīng)離開生活,歸來會(huì)讓生活恢復(fù)常態(tài),但這常態(tài)是永遠(yuǎn)不可恢復(fù)的。女兒的痛苦在于她由于正常的自我爭(zhēng)取,卻是以出賣父親為代價(jià)的。這個(gè)故事的復(fù)雜性來源母親對(duì)父親的感情的堅(jiān)持只剩下對(duì)于”陸焉識(shí)”的符號(hào)的堅(jiān)持,但真實(shí)的陸焉識(shí)出現(xiàn)的時(shí)候,卻無法和這個(gè)符號(hào)對(duì)應(yīng)。陸焉識(shí)這個(gè)名字本身就是一個(gè)來自古漢語的隱喻,“焉識(shí)”當(dāng)然是一個(gè)疑問,“焉”在疑問句中是“哪里”“怎么”之意,這個(gè)故事的關(guān)鍵就是主體怎么認(rèn)識(shí)他人,從何認(rèn)識(shí)他人的創(chuàng)傷的陳述。這個(gè)熟悉的陌生人已經(jīng)不可認(rèn)識(shí),是這個(gè)故事的核心。
母親對(duì)于符號(hào)的執(zhí)著,和對(duì)于“陸焉識(shí)”和方師傅的混淆和誤認(rèn)造成了絕對(duì)的痛苦。語言脫離了實(shí)在,符號(hào)脫離了現(xiàn)實(shí)。而那個(gè)以“惡”的面貌通過母親的恐懼作為符號(hào)出現(xiàn)的方師傅,卻也由于新一波的政治的變化而脫離了家庭,讓父親沒有了復(fù)仇的機(jī)會(huì)和愿望,這是真切的悲哀。這里的大歷史對(duì)于人的命運(yùn)的捉弄讓這些普通的生命變成了一段歷史的犧牲。張藝謀其實(shí)是希望帶著我們重回二十世紀(jì)的中國的苦難之中,他試圖在這個(gè)新世紀(jì)里重述那個(gè)關(guān)于傷痕的老故事,也是讓我們能夠有機(jī)會(huì)和中國人在二十世紀(jì)所承擔(dān)的歷史的痛苦相遇,在這里憑吊歷史,讓隱在心中的歷史的傷痛得到一個(gè)超越的機(jī)會(huì)。
其實(shí)這個(gè)故事的有趣之處在于,它更多地來自女兒丹丹的視角。這個(gè)女兒見證、爭(zhēng)取、承受,但其實(shí)她正是和張藝謀等人是同一代人,他們的青春錯(cuò)失了許多,但在一個(gè)新時(shí)代找到了新的可能性。我突然想到這個(gè)新時(shí)代給了丹丹和張藝
謀這樣的人新的機(jī)會(huì),讓他們?cè)谛碌臍v史中扮演新的角色,于是才會(huì)有《紅高粱》和《英雄》,才會(huì)有奧運(yùn)會(huì)的開幕式。故事的最后母親沒有康復(fù),她和真實(shí)的陸焉識(shí)仍然到車站的大門前等待一個(gè)符號(hào)的陸焉識(shí)。當(dāng)那扇大門關(guān)上的時(shí)候,我突然想到了201*年的電影《中國合伙人》,在那里,一扇大門打開了,這是為成東青和他的兩個(gè)同伴開啟的大學(xué)之門。從那時(shí)開始展開了一個(gè)天翻地覆的中國故事。陸焉識(shí)夫婦停在那個(gè)關(guān)閉的大門前,但新的大門從此為中國人開啟。于是我們走到了今天。
我突然覺得,經(jīng)歷了這么多的張藝謀老了,他愿意終于有機(jī)會(huì)回去看看那扇關(guān)閉的大門,去厘清他的記憶和過去。他已經(jīng)歷經(jīng)滄桑。和黑澤明或安東尼奧尼一樣,在老年時(shí)回到自己的記憶去講述。但他所面對(duì)的今天的中國電影卻是有《中國合伙人》和《小時(shí)代》的新格局。這其實(shí)也是歷史的變遷帶來的,我們終于有機(jī)會(huì)有了更為平常的人生,更為世俗也更為具體的生活。
張藝謀老了,他可以面對(duì)自己,時(shí)代卻正在向前。
第四篇:張藝謀是否能真的“歸來” 修訂
近日,樂視曝光了張藝謀新作《歸來》的首款概念版預(yù)告片。
“歸來”這個(gè)片名很有意思。除了代表男主角陸焉識(shí)在電影中的歸來之外,也代表著“兩張”分道揚(yáng)鑣之后,張藝謀在文藝情懷上的“歸來”。
張藝謀的電影,早期的《紅高粱》《秋菊打官司》《菊豆》中透露著深刻、質(zhì)樸、淳厚和真誠。中期的《一個(gè)都不能少》《我的父親母親》尚有結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)的人文關(guān)懷。后面的《英雄》《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》等“大片”,則走上商業(yè)化道路!度龢尅分,有人便評(píng)論說,“張藝謀已經(jīng)完全墮落了(更多內(nèi)容請(qǐng)?jiān)L問首頁:www.taixiivf.com),已經(jīng)徹底迷失了” 。
張藝謀重歸文藝,對(duì)于影迷而言,無疑是值得期盼的事。如今,影視進(jìn)入市場(chǎng)經(jīng)濟(jì),商業(yè)題材大行其道,對(duì)于張藝謀和新東家樂視影業(yè)公司來說,選擇文藝題材,是需要有勇氣的;貧w文藝,會(huì)不會(huì)是張藝謀的權(quán)宜之計(jì)呢?或者說他想借此機(jī)會(huì)把文藝拍成大片,從而達(dá)到票房口碑雙豐收呢?最終又會(huì)交出怎樣的成績(jī)單呢?張藝謀和第一代“謀女郎”鞏俐時(shí)隔七年的再度合作,又會(huì)擦出怎樣的火花呢?
第五篇:觀張藝謀【歸來】后感
觀張藝謀【歸來】感
怎么說呢,是帶著一種接受崇高愛情洗禮的想法走進(jìn)電影院的,當(dāng)然,也不能免俗的有所謂名人追捧心理,畢竟是老謀子的新作嘛,順便再好奇的窺視一下新一任謀女郎。結(jié)果,呵呵,我能說什么呢,我只能說我在觀影后3個(gè)小時(shí)就忘記男女主角的名字了,我只能從我自己這個(gè)90后找原因啊,太膚淺,讀不懂這劇。好吧,現(xiàn)在就讓咱膚淺地指指點(diǎn)點(diǎn)幾句吧~
不能不說,各位演員,不管是老的,少的,演技確實(shí)不錯(cuò)。連我這一天到晚歐巴長(zhǎng)歐巴短的長(zhǎng)腿帥哥粉也覺得這片子確實(shí)比韓劇所謂的視覺美感更有真材實(shí)料。開頭丹丹的芭蕾,片頭不久后馮婉瑜和陸焉識(shí)的相見卻不能相聚,確實(shí)讓我感覺這片子有料。不過越往后看啊,越覺得就那樣,就像冬天里老煤爐上燒的開水,給人溫暖,不過未免寡淡了些。感覺片子里就是講了老夫老妻在文革后終于能再聚首,不過老妻因?yàn)樵谖母锱氛煞蛑惺艿木翊碳,已?jīng)認(rèn)不出現(xiàn)在的丈夫了,于是老夫想盡各種法子,想讓老妻恢復(fù)記憶,當(dāng)然,結(jié)果是老妻只記得記憶里的丈夫,或者她構(gòu)想出的那個(gè)還需要她去迎的丈夫,就這樣日復(fù)一日,君在我面前,我卻已辨認(rèn)不出君,殘酷的愛情故事啊~
不過,觀影后我突然又有一感想,既然故事的梗概和走向在開始了二分之一觀眾就已摸清,那為啥要拍的這么寡淡呢?我只是這么設(shè)想,如果是針對(duì)90后的受眾,尤其像我這般外貌協(xié)會(huì)的同志們,如果那大叔老陸同志幫老妻恢復(fù)記憶的辦法再浪漫一點(diǎn),再一波三折一點(diǎn),比如老陸在去給老妻念信的途中出了車禍,比如老陸彈鋼琴那個(gè)場(chǎng)景在精致一點(diǎn),演員的對(duì)手戲再多一些,會(huì)不會(huì)賺取更多的眼淚,讓我看的更投入一些呢?
對(duì)于我此般空想,我想原因應(yīng)該如下吧:
第一,老謀子的受眾不是咱們90啊。我回去后仔細(xì)研究了這樣一個(gè)事實(shí),片中有說陸焉識(shí)是在結(jié)婚3年后去大西北的,然后又趕上了文革。如果這樣一算,文革從1965年開始,也即是他們1962年結(jié)婚。假設(shè)他們那時(shí)20歲【最保守估計(jì)】,現(xiàn)在是201*年,結(jié)婚52年了,他們現(xiàn)在至少得有72歲。如果估計(jì)有誤差,即陸馮是在文革開始,但打右派還沒開始前結(jié)的婚,也就是1962年以后,那么現(xiàn)在他們至少得有65歲左右吧。ok,結(jié)論可以出來了。這是40后、50后以及保守估計(jì)60后早期的集體記憶。所以。。。老謀子完全沒考慮90嘛~但是實(shí)際情況是這樣的:我在一個(gè)三線上的城市,一個(gè)非周末的日子,坐在上座率不到四成的市中心的電影院,和一群我的同學(xué)們【各種90后孩紙們】,一起略感無聊的看著這部劇。。
第二,老謀子講的是平淡的愛情瑣事,不是給小年輕看的浪漫。這點(diǎn)我當(dāng)然不能否認(rèn),咱這種生活閱歷幾乎全無的人,自然是體會(huì)不到平淡無奇中愛情的真
諦的,哎,不過感覺情節(jié)真心有點(diǎn)冗長(zhǎng)啊,冗長(zhǎng)的像聽鄰居大媽碎碎叨叨的說她當(dāng)年的愛情故事,老謀子,你的細(xì)節(jié)上的精彩呢,為什么我沒有看到?
吐槽了這么一大摞,還是說說我現(xiàn)在心目中還殘存的閃光點(diǎn)吧:
第一,新謀女郎,張慧雯演的真心不錯(cuò)。一個(gè)和我年紀(jì)差不多大的女孩子,卻能演出那個(gè)紅色年代的感覺。跳芭蕾,一板一眼。動(dòng)作、神態(tài)、語言,好一個(gè)心高氣傲,卻又年長(zhǎng)后對(duì)父母親蠻懷愧疚的女性。我不知道什么叫演的好,我只能說,看重她,感覺確實(shí)像那個(gè)時(shí)代的女青年。其實(shí),我很能理解片中丹丹的舉動(dòng),畢竟是20年未見的父親,而且又事關(guān)自己最熱愛的事業(yè),況且,作為一個(gè)在紅色氛圍,受著那樣教育情況下長(zhǎng)大的孩子,她怎么會(huì)隱瞞自己的父親?她怎么不跟組織匯報(bào)?看著丹丹,那個(gè)滿眼銳氣,好勝心強(qiáng)的女孩子,我看到了一點(diǎn)點(diǎn)的自己。文革結(jié)束后她剛開始對(duì)父親的冷淡,后來主動(dòng)和父親聊天,后來肯叫陸焉識(shí)爸爸,后來完全把父親當(dāng)自己人,和他一起商量著怎么治媽的病,這一點(diǎn)一點(diǎn)的變化,很細(xì)微,演員卻完全都表現(xiàn)出來了,這點(diǎn)上還是要佩服老謀子的選人啊~
再來說說兩個(gè)老戲骨哈~演的自然是爐火純青,演技我沒得說,活脫脫是那個(gè)年代的人啊~老妻在得知陸焉識(shí)消息后激動(dòng),手足無措,茫然,匆匆趕往火車站的心急如焚,看到陸焉識(shí)卻不能相聚的歇斯底里,瘋狂。那個(gè)場(chǎng)景,陸焉識(shí)高喊著馮婉瑜,馮皖瑜,而婉瑜大叫著焉識(shí)快跑快跑,不顧火車站洶涌的人流,不顧暴露了自己的身份,只是為了一句你呼我應(yīng),我們也許不能在一起,但我們的心在一起,相見卻不能相聚的歇斯底里,即使被揪著頭發(fā),即使把額頭磕的頭破血流,但是你是我的唯一,我跨越千山萬水,茫茫人海的唯一牽掛與寄托,這里,是我第一次落淚的地方,也是我到現(xiàn)在感觸都很深的地方~很能理解婉瑜為什么生病,心因性失憶。因?yàn)槟莻(gè)男人已經(jīng)在她的心里落下了一個(gè)磨不了的印,不管能不能相見,歸不歸來,我的心里時(shí)時(shí)刻刻只有你,我睡里夢(mèng)里想的也全是你?上攵,她在和焉識(shí)火車站碰面后受到眾人多大的抨擊,討伐。她也畢竟是一個(gè)普通的女人啊,一個(gè)深深愛著自己丈夫的女人啊。無法忍屈含冤,只有選擇讓自己發(fā)瘋,在等焉識(shí)的日子里,一天又一天。
這樣想來,這個(gè)也許是文革中一個(gè)太普通的故事,卻又是那么耐人尋味,我恐怕在這再碼個(gè)千字,也未必能讓自己想清。不過真的感覺到文革對(duì)人性的摧殘,對(duì)愛,美,真理的毀滅。給社會(huì)毀滅性打擊的也許并不僅僅是槍林彈雨,生命的逝去,更多的是對(duì)人性的摧殘與扭曲。
不吐不快,僅以此至歸來,如有不敬,多多包涵。
來源:網(wǎng)絡(luò)整理 免責(zé)聲明:本文僅限學(xué)習(xí)分享,如產(chǎn)生版權(quán)問題,請(qǐng)聯(lián)系我們及時(shí)刪除。