《花樣年華》觀感影評(píng)
對(duì)于王家衛(wèi)的電影,我總是看不透徹!痘幽耆A》,存在電腦中很久了,今天閑來(lái)無(wú)事看了看,明明整部電影的基調(diào)都是平緩、淡然,可是我卻有種莫名的憂傷。
兩個(gè)中規(guī)中矩的人,兩個(gè)被婚姻背叛的惺惺相惜的天涯同命人,他們嘗試對(duì)方配偶喜歡的東西,以此來(lái)感受自己的愛(ài)人更為喜歡的生活方式。
他們有著共同的愛(ài)好,看武俠小說(shuō),最后一起寫(xiě)武俠小說(shuō),又害怕別人的閑言碎語(yǔ),因?yàn)樗麄儾恍加诔蔀楸舜藧?ài)人那樣的人。他們總是提醒彼此,不會(huì)和“他們”一樣,最開(kāi)始是告誡自己,最后卻是欲蓋彌彰。
他們?cè)诒舜税参俊⒁蕾说臍q月中,愛(ài)上彼此,但卻從不言愛(ài),不敢言愛(ài)。周慕云很多次想牽蘇麗珍的手,最后終于牽到了,兩個(gè)人也完成了第一次的夜不歸宿,最終周慕云走了,她沒(méi)跟去,她選擇守著背叛過(guò)她的先生過(guò)日子。
蘇麗珍很傳統(tǒng),太過(guò)傳統(tǒng),她不愿改變,她不想為了一時(shí)的激情冒著失去平穩(wěn)日子的危險(xiǎn)。最后當(dāng)周慕云對(duì)吳哥窟的墻洞說(shuō)出自己秘密后,真的封住了,我猜他說(shuō)的是他很想念她,愛(ài)她,放不下她。
當(dāng)她再次回到當(dāng)年的出租屋時(shí),望著窗外,眼淚欲奪眶而出時(shí),我的鼻子酸酸的,所以我知道當(dāng)周慕云回來(lái)后,看到她曾經(jīng)的房門(mén),也會(huì)停步、惆悵。
那些逝去的時(shí)光,如同一面積著灰塵的玻璃,他們誰(shuí)也沒(méi)打碎它,最終灰塵越積越多,他們?cè)缫芽床坏奖舜恕?961,1963,1966,當(dāng)初安靜陪伴的幾個(gè)月,演變成日后難以忘懷的多年。她給他打電話,聽(tīng)到他的聲音后卻遲遲不說(shuō)話,直到掛斷電話。我想我可以明白她對(duì)他的那種想念,只是聽(tīng)聽(tīng)他的聲音就好,她還是沒(méi)勇氣打碎那層玻璃。他也一定知道是她,但是他也沒(méi)有再說(shuō)話,而那部電話也再未響起,他們?cè)僖矝](méi)見(jiàn)過(guò)。
愛(ài)上一個(gè)人可是用一個(gè)月,一天,一個(gè)小時(shí),一秒鐘,可忘記一個(gè)人卻要一輩子。愛(ài)不一定要轟轟烈烈,不一定要談天說(shuō)地,只要靜靜相守,從心底懂得。她說(shuō)一步錯(cuò),步步錯(cuò),所以她始終做不出決定,不敢邁出去,她怕后悔,但我認(rèn)為,她最終還是后悔了,遺憾了。是不是她害怕再一次被背叛?痛一次好過(guò)痛兩次,她放棄了。如果是我,我也會(huì)猶豫,會(huì)躊躇,我和她很像,我害怕遺憾,更害怕后悔。
就這樣,我始終都是一個(gè)人,甚至想一直一個(gè)人下去……
第二篇:花樣年華影評(píng)之前, 大概5 6年前 因張 梁二人的名氣《花樣年華》看了一遍,承認(rèn)當(dāng)時(shí)我沒(méi)看出絲毫頭緒,今天又看了一遍,也許能窺得一二。
兩個(gè)素昧平生的陌生男女經(jīng)由一棟房子一墻分兩房的租房 相識(shí),再由各自伴侶的雙雙背叛而識(shí)緣,由此互相在彼此到的生命里扮演了一段本不應(yīng)有的怪誕角色,二人彼此間曖昧的調(diào)情,都顯得那么反常而又正常。紅塵男女在花樣年華遇見(jiàn)知己紅顏是多么的珍罕,不怪乎不管是在城市還是在鄉(xiāng)村癡男怨女都希望在最絢爛的年華里遇上懂己的人。世上幸福的婚姻是相似的,不幸的婚姻各有各的不幸。悲情-------得不到的終成為終身渴望擁有的,待到己為人夫 嫁做人婦,兒孫繞膝時(shí),守在我們身邊終日與你四目相對(duì)的人,不是自己想象中時(shí),內(nèi)心的悲涼不可而知。
為何傳至后世的愛(ài)情多為悲劇 ,不論東西,莎士比亞還是 梁祝......也許得不到的在心中永遠(yuǎn)是最奢求的吧。
昔日共枕之人與人而去,不是插足者得錯(cuò),亦不是他/她的錯(cuò) 。錯(cuò)的是對(duì)彼此希求太多 幻想成完人無(wú)暇碧玉任誰(shuí)也難做到。周的處境令我歃憤也令我悲憫。試看今日之社會(huì),萬(wàn)萬(wàn)千千的此類(lèi)故事依舊不斷上演,王子與灰姑娘的童話,若無(wú)灰姑娘恐難令人耳目一新吧,這也行是億萬(wàn)觀眾對(duì)www.taixiivf.com)不體會(huì)到她內(nèi)心的寂寞與壓抑。看到周慕云默默離開(kāi)賓館房間的一系列動(dòng)作,我們無(wú)不深深地感受到了他心中的痛苦與無(wú)奈。還有二人在賓館的房間里一起寫(xiě)小說(shuō)的慢鏡頭,也在主題音樂(lè)的旋律下以舒緩的節(jié)奏呈現(xiàn),展現(xiàn)了二人在一起度過(guò)的那段令人留戀的美好時(shí)光。導(dǎo)演把這些動(dòng)作用慢鏡頭拍攝下來(lái)配合音樂(lè)的旋律放出來(lái),舒緩的節(jié)奏感很強(qiáng)。增加了影片的抒情性和藝術(shù)感染力。在平緩的節(jié)奏下,我們感受到了影片所要抒發(fā)的感情思想、感受到了二人由寂寞到相愛(ài)再到離去的愛(ài)情過(guò)程,到底是對(duì)是錯(cuò),已經(jīng)說(shuō)不清楚了。
《花樣年華》從一個(gè)全新的角度塑造了一個(gè)新穎脫俗、豐富多義而又含蓄蘊(yùn)藉的主題。表現(xiàn)了“那個(gè)時(shí)代”、表現(xiàn)了道德與情感的矛盾、表現(xiàn)了六十年代殖民文化與傳統(tǒng)文化之間的沖突、表現(xiàn)了人性的復(fù)雜微妙。周蘇二人想“愛(ài)” 而又不去“愛(ài)”的愛(ài)情故事,讓人感受到的是人性、社會(huì)、道德之間復(fù)雜的關(guān)系,給人一種淡淡的遺憾和無(wú)奈。王家衛(wèi)沒(méi)有把影片所要表現(xiàn)的內(nèi)容僅僅定位在男女愛(ài)情上,而是通過(guò)一系列獨(dú)特的表現(xiàn)手法為其添加時(shí)代色彩、民族色彩和人性內(nèi)涵,這正是這部影片的成功之處。
第四篇:花樣年華影評(píng) 胡蓉電影《花樣年華》觀后感
實(shí)話實(shí)說(shuō),這是一部讓人看著糾結(jié)的電影,至少對(duì)現(xiàn)代人來(lái)說(shuō),對(duì)現(xiàn)代絕大多數(shù)人。在現(xiàn)今商業(yè)大片橫行,票房至上的電影時(shí)代,如果把這部電影放在國(guó)慶檔,會(huì)虧成什么樣?論故事情節(jié),就是兩個(gè)婚外戀的受害人想愛(ài)卻不敢愛(ài)的故事。論視覺(jué)沖擊,沒(méi)有武打動(dòng)作,沒(méi)有多維特技,在這個(gè)欲望至上的年代,因?yàn)楹ε螺浾摰膲毫Χ艞壸约旱母星榈模苌俸苌,上哪去尋找現(xiàn)代戀人的共同語(yǔ)言?
但是,若論美呢?那是上世紀(jì)六十年代的故事,我們不能只用現(xiàn)代世俗的標(biāo)準(zhǔn)去評(píng)判它。美是多方面的,美感也因人而異。我知道以我現(xiàn)在的水準(zhǔn),是評(píng)不出個(gè)所以然來(lái),但是就我自己拙劣的眼光和淺薄的知識(shí)來(lái)判斷,這是一部值得讓人深究的電影。
先從經(jīng)常出現(xiàn)的小弄堂和路燈說(shuō)吧,這應(yīng)該算是五六十年代香港經(jīng)典的場(chǎng)景吧,它充滿著懷舊的情緒,這種懷舊以其特有的美感沖擊人們的視覺(jué)。導(dǎo)演利用了這樣幾個(gè)狹小的空間,來(lái)表現(xiàn)影片需要的懷舊情緒。除了在弄堂,影片還經(jīng)常在一些古老的車(chē)?yán)、閣樓里,這樣的懷舊氣氛非常濃厚的場(chǎng)景,里面的場(chǎng)景非常狹小,充分展現(xiàn)孤獨(dú)的內(nèi)心世界,我們?cè)谟捌锌吹降脑S多場(chǎng)景,都能觸動(dòng)人的心靈,雖然我沒(méi)有被觸動(dòng),但相信很多有過(guò)這樣租住經(jīng)歷的人或者對(duì)那個(gè)年代有著自己特別的感受與回憶的人,肯定會(huì)為之感動(dòng)。。
還有就是配樂(lè),每當(dāng)出現(xiàn)這種場(chǎng)景時(shí),總會(huì)有相應(yīng)的背景音樂(lè)響起,雖然我每次聽(tīng)到這里就有快進(jìn)的沖動(dòng),但不得不說(shuō)這音樂(lè)和畫(huà)面是配合得相得益彰。
當(dāng)然,這個(gè)時(shí)候下點(diǎn)雨就更好了,這樣男女主人公才有機(jī)會(huì)獨(dú)處嘛,王導(dǎo)肯定不會(huì)放棄這個(gè)機(jī)會(huì)的,所以,燈光永遠(yuǎn)是幽暗的,街燈下通常有兩個(gè)人在躲雨,夜色會(huì)這趟他們臉上的羞澀和欲語(yǔ)還休,淅淅瀝瀝的雨能稀釋他們的心跳聲,這樣的夜色,朦朧,浪漫,從而更有意味。
還有不得不提的就是女主人公不斷變換的旗袍。妖嬈的身姿和鮮艷的旗袍,這是東方女性最獨(dú)特的美麗標(biāo)志。整部影片中,張曼玉換了幾十身旗袍,幾乎沒(méi)有重復(fù),奇怪的是卻沒(méi)有讓人覺(jué)得煩瑣,也許在情節(jié)久久得不到推進(jìn)時(shí),觀賞電影中的旗袍便是人們最能做的事了吧。旗袍的變換也是女主人公心情的變換“從女為悅己者容”到成為習(xí)慣,連下樓吃面也要打扮的好好的,是不是想要說(shuō)明,不論發(fā)生什么,自己都會(huì)好好的。只是,當(dāng)想要依賴(lài)的人離開(kāi)時(shí),為什么她每次
都沒(méi)有去爭(zhēng)取,只是流淚。女主人的心態(tài)折射出了那個(gè)時(shí)代絕大多數(shù)人的心態(tài)。逃避,壓抑,不敢去爭(zhēng)、去愛(ài)。
1962年的香港,許多現(xiàn)在習(xí)以為常的事在當(dāng)時(shí)是很多人無(wú)法接受的。面對(duì)著丈夫和妻子的背叛周慕云和蘇麗珍只能無(wú)言接受。兩個(gè)被害人卻還要像做了壞事似的,只是在一起寫(xiě)個(gè)小說(shuō),卻害怕被人誤會(huì),躲在屋里不敢出來(lái)。蘇麗珍在一家貿(mào)易公司當(dāng)秘書(shū),而她的丈夫由于工作關(guān)系,常常出差。周慕云的妻子和蘇麗珍的丈夫一樣,經(jīng)常不在家,于是獨(dú)自留守的周慕云和蘇麗珍便成了房東太太麻將桌的?。在逐漸的交往中,周慕云和蘇麗珍發(fā)現(xiàn)對(duì)方有許多與自己共同的興趣和愛(ài)好,比如看武俠小說(shuō)等等,相互之間也變得越來(lái)越熟悉。直至有一天,兩人突然發(fā)現(xiàn)各自的另一半原來(lái)早已成為了一對(duì)婚外戀的主角,周慕云和蘇麗珍不得不共同來(lái)面對(duì)這個(gè)現(xiàn)實(shí)。兩顆受傷的心小心翼翼、難舍難分,卻最終化成了無(wú)緣的傷痛。糾結(jié)了好久,本以為他們最后會(huì)在一起,卻還是錯(cuò)過(guò)了。一次是人為,兩次應(yīng)該就是天意了。影片結(jié)束,梁朝偉也只能對(duì)著古寺的圍墻上一個(gè)小洞說(shuō)出他心中無(wú)法言明的痛,直到很久以后,直到草枯花落。
若干年后,就算回憶起來(lái),也只能像熒屏上所寫(xiě)的那樣:那是一種難堪的相對(duì)。她一直羞低著頭,給他一個(gè)接近的機(jī)會(huì)。 他沒(méi)有勇氣接近。 她掉轉(zhuǎn)身,走了。 留下無(wú)盡的遺憾… …
班級(jí):10新聞姓名:胡蓉學(xué)號(hào):1009071002
第五篇:《花樣年華》影評(píng):懷舊與現(xiàn)實(shí)《花樣年華》影評(píng):懷舊與現(xiàn)實(shí) 巧合的出現(xiàn)總會(huì)有預(yù)兆的伴隨,電影《花樣年華》里,在紛繁的旗袍下,優(yōu)雅的提琴聲中,一切都好像在窄小的巷道中蓄積著,等待某個(gè)時(shí)刻的悄然綻放。而那片刻的繁華下,卻有著被隱藏于心的落寞,焦急地渴求情感溝通,卻小心翼翼地躲避著周遭的一切,從房間到街角、從辦公室到廊道,濃艷的懷舊感下是對(duì)現(xiàn)實(shí)的徘徊與輾轉(zhuǎn),而那離散的落寞,也像雨中一圈一圈的漣漪在路燈下逐漸蕩漾開(kāi)來(lái)。
大概所有的記憶都是潮濕的,所以主人公蘇麗珍和周慕云還未開(kāi)始便已結(jié)束的曖昧在忽明忽暗的路燈下變得撲朔迷離?此品比A,影片中蘇麗珍二十三套不同樣式不斷變換的旗袍在精致的妝容下,有了所屬的那個(gè)年代別樣的痕跡,而蘇慕云考究的西裝,一絲不茍的發(fā)型亦顯得莊重而深邃。正是有了不曾言說(shuō)的落寞與陰暗,才使得竭力掩飾內(nèi)心苦楚的他們有了心靈上的契合.
玄學(xué)派詩(shī)人鄧恩在詩(shī)作《告別詞.節(jié)哀》中寫(xiě)道:“因此我們兩個(gè)靈魂是一體,雖然我必須離去。分別,只是延展,就像黃金被捶打成薄片。”這種思想通過(guò)理性的思維和縝密的推理來(lái)表達(dá),并不是常見(jiàn)的抒情性語(yǔ)言,詩(shī)中亦提及“但我們經(jīng)過(guò)提煉的愛(ài)情,它是什么連我們自己也一無(wú)所知,我們既然彼此信賴(lài),心心相印,對(duì)眼,唇,手,就漠然視之”。 這個(gè)意象暗示著他們的愛(ài)情不同于世俗愛(ài)情的精神化過(guò)程,如同煉金術(shù)士從污濁的泥土中提煉出不含雜質(zhì)的純金。那么在《花樣年華》中這種綽約的感情正是由于它的不明晰而更顯意蘊(yùn)深長(zhǎng)。沒(méi)有直白的誓言,也無(wú)粉飾過(guò)度的表情或動(dòng)作,卻只是一個(gè)剛剛好。不能忽視的另一點(diǎn)是蘇麗珍和周慕云此時(shí)都已不是自由的兩個(gè)人,他們不可避免地接受著婚姻的制約,小資,美好,街燈,小巷,任其怎樣令人留戀,也不屬于兩個(gè)不自由的人和一份有約束感的愛(ài)情,花樣的年華,實(shí)實(shí)凸顯了最糟糕的愛(ài)情。
“知君用心如日月,事夫誓擬同生死。還君明珠雙淚垂,恨不相逢未嫁時(shí)!笔篱g大抵有兩種浪漫的情感,一種是相濡以沫,一種是相忘于江湖,在對(duì)的時(shí)間遇上了便應(yīng)毫不猶豫地選擇與其相濡以沫,錯(cuò)的時(shí)間遇見(jiàn)的那個(gè)人只能被迫選擇相忘于江湖,可以歸結(jié)于宿命,但究其根基是我們無(wú)法改變的自然而然。正如叔本華所說(shuō):“人生來(lái)就是一種痛苦,只是個(gè)痛苦的承擔(dān)者,在不斷滿足欲求和追求中,尋求更新的痛苦,而一切幸福只是幻覺(jué),當(dāng)這一幻覺(jué)消失的時(shí)候,又要以百倍的痛苦來(lái)彌補(bǔ)之前所有享受的幸福!睆倪@個(gè)角度看,《花樣年華》中蘇麗珍和周慕云之間的情愫是悲哀的,由最初的不相識(shí)到發(fā)現(xiàn)自己的另一半出軌,其對(duì)象又為對(duì)方的另一半,這種近在咫尺的處于同一屋檐下的矛盾由心底的絕望漸漸衍生出對(duì)對(duì)方的依賴(lài)與試圖傾訴的欲望,而當(dāng)情漸深,意漸濃的輾轉(zhuǎn)時(shí)刻,傳統(tǒng)文化中根深蒂固的思想又制止著她向前,她害怕蜚短流長(zhǎng),擔(dān)心被人看穿,甚至不敢與周慕云同撐一把雨傘回到住處。暗淡狹小的弄堂兩個(gè)身影擦肩而過(guò),意味深長(zhǎng)的一瞥,卻要裝作毫不在意,即使彼此紛亂的心境像極了窗外滂沱的大雨。在猝不及防的愛(ài)情里,往往充滿了猶疑忐忑的不確定和欲言又止的矜持,一個(gè)小小的變數(shù),就可以完全改變選擇的方向。
存在主義認(rèn)為,人是有三種絕望的,第一種是不知道有自我,奮斗了很久,卻不知道在追求什么,以至庸庸碌碌過(guò)完一生;第二種是不愿意有自我,發(fā)現(xiàn)了自我,卻不愿意做真實(shí)的自己,以至自欺欺人度過(guò)一生;第三種是不能夠有自我,發(fā)現(xiàn)了自我,也想實(shí)現(xiàn)自我,卻帶著遺憾過(guò)完一生!痘幽耆A》在開(kāi)始和臨近結(jié)尾的時(shí)候分別用字幕點(diǎn)明了故事起始于1962年,完結(jié)于1966年,在這五年里,世界局勢(shì)發(fā)生了翻天覆地的變化,蘇麗珍和周慕云從上海來(lái)到香港躲避戰(zhàn)亂,而作為戰(zhàn)后出現(xiàn)的文學(xué)流派,存在主義在20世紀(jì)四十年代至五十年代間不斷擴(kuò)大著影響,它認(rèn)為個(gè)人價(jià)值高于一切,個(gè)人與社會(huì)往往是對(duì)立且分離的,作為無(wú)助,孤獨(dú)的個(gè)體,往往充斥著絕望與遺憾!痘幽耆A》中展露的恰巧是這種憂傷的遺憾,片中有一段周慕云與顧先生的大段對(duì)白“你知不知道,從前的人,要是心里有了秘密,不想
別人知道,你知不知道他們會(huì)怎么做?他們會(huì)跑到山上,找一棵樹(shù),在樹(shù)上挖個(gè)洞,然后把秘密全說(shuō)出去。”像是在傾訴,卻又是自言自語(yǔ),說(shuō)給自己聽(tīng),當(dāng)思念滿溢時(shí),決絕與果敢在道德面前的艱難取舍最終成為無(wú)法挽回的遺憾。
一方面,蘇麗珍和周慕云雙方都不愿意有自我,所以當(dāng)他們發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)無(wú)法反抗內(nèi)心的選擇時(shí),只好一度選擇躲避對(duì)方,即使在那一句“再多一張船票,你會(huì)不會(huì)跟我走”的誓言面前。另一方面,他們亦不能夠有自我,恰如存在主義中無(wú)法擺脫的走向絕望的宿命,即使發(fā)現(xiàn)了自我,也想實(shí)現(xiàn)自我,卻不得不帶著遺憾過(guò)完一生。錢(qián)鐘書(shū)在《圍城》一書(shū)中說(shuō):“城外的人想進(jìn)來(lái),城內(nèi)的人想出去”,不得不說(shuō)蘇麗珍和周慕云所處的環(huán)境是一座難以攻破的城池,二十世紀(jì)六十年代的香港,西方文明和東方傳統(tǒng)同時(shí)滲透交融,在促進(jìn)社會(huì)發(fā)展的同時(shí),也交錯(cuò)編織成一張森嚴(yán)的網(wǎng),制約、束縛著人的自由和本能,盡管蘇麗珍和周慕云在各自的婚姻中已經(jīng)名存實(shí)亡,但是傳統(tǒng)思想使他們迫使自己分別成為規(guī)規(guī)矩矩的正人君子和本分貞淑的賢妻良母,于是他們被困在無(wú)愛(ài)的圍城里忍受著背叛者給他們的苦痛。他們?cè)噲D反抗,于是接近彼此,而此時(shí)狹窄逼仄的過(guò)道更顯出這種渴求的急迫,然后當(dāng)他們真的有機(jī)會(huì)沖破這種束縛時(shí),她只是低聲說(shuō)道:“所以真的不能走錯(cuò)一步”,遺憾的情懷便適時(shí)地表露無(wú)遺。
繁華的另一半往往是蒼涼。彼時(shí)的香港有著各種各樣的印記,繁華的大都市作為文明的象征,既充滿著誘人的魅力,又常常讓人感覺(jué)到對(duì)新現(xiàn)象的無(wú)所適從,當(dāng)這種矛盾蔓延,便更滋長(zhǎng)了都市人內(nèi)心深處總也揮散不去的落寞之感,而當(dāng)《花樣年華》中一大群互不相關(guān)的人生活在同一時(shí)空里,孤獨(dú)感、局外感、陌生感便成為了都市人共有的精神狀態(tài),擁擠昏暗的房間、辦公室餐廳好像在暗示人內(nèi)心的封閉與焦慮,而門(mén)、窗、墻等具有分隔線條的物象則增加了人與人之間的隔閡感。蘇麗珍多次婉拒房東的晚餐邀請(qǐng),周慕云也不會(huì)向朋友吐露心聲,只是偷偷地把自己的秘密灌輸在了柬埔寨神廟的樹(shù)洞里。也許是現(xiàn)實(shí)過(guò)于虛假,又或許這只是堅(jiān)守自己心靈的一種方式而已,他們都不愿輕易讓別人走進(jìn)自己的世界,對(duì)外兩人永遠(yuǎn)是客氣、恭謙、有分寸,他們看似堅(jiān)強(qiáng),體面,實(shí)則懦弱,膽小,面對(duì)生活的失意,蘇麗珍用立起的高領(lǐng),周慕云用襯衫的硬領(lǐng)強(qiáng)撐著華麗的表象,只為遮掩內(nèi)心的脆弱和無(wú)助。所謂“莫現(xiàn)乎隱,莫顯乎微。故君子必慎其獨(dú)也”,正因?yàn)槿藢?duì)自己的行為最清楚、最敏感,所以對(duì)自己而言,那些最隱秘的事情其實(shí)是最暴露的,最微小的事情也是最明顯的!痘幽耆A》中的蘇麗珍總是害怕別人看出她與周慕云關(guān)系的不同尋常,最后卻發(fā)現(xiàn)只是自己嚇自己罷了,等到房東提醒她“年輕人,出去散散心是可以的,不過(guò)得有分寸”的時(shí)候,她的內(nèi)心是不無(wú)錯(cuò)亂的,正如她的貼身長(zhǎng)衫,像一把道德尺度,沒(méi)有絲毫放松,時(shí)刻提醒著她言行謹(jǐn)慎,不可跨越雷池半步。
人常說(shuō):“哀莫大于心死”,即最大的悲哀莫過(guò)于心情沮喪,意志消沉到不能自拔,其實(shí)哀莫大于心不死,心懷希望并非總是好事,很多時(shí)候,正是那些癡心妄想和錯(cuò)誤的期盼,將人引向無(wú)邊的黑暗。當(dāng)蘇麗珍一次次提著飯盒去買(mǎi)面,沿著晦暗、狹小的小巷拾階而下,昏暗的墻上映出她修長(zhǎng)的身影,她內(nèi)心的彷徨、無(wú)助與孤獨(dú)便恰如其分地表現(xiàn)出來(lái)。也許她在等待有人拯救她于這樣錯(cuò)綜難熬的處境,亟于找尋一個(gè)出口,于是這種似是而非的希望便指引她走向了處于同樣困頓中的周慕云,開(kāi)啟了不屬于她們的愛(ài)情劫。
冷靜的傷感彌漫在影片的每個(gè)角落,懷舊的氣息在現(xiàn)實(shí)的包裹下更顯其色,孤獨(dú)與痛苦反復(fù)煎熬著二人的精神世界,兩情即使相悅,也不得不承受傳統(tǒng)與道德的束縛,后來(lái)的蘇麗珍趁著舊房東移民國(guó)外的時(shí)機(jī)索性把曾經(jīng)居住過(guò)的房子長(zhǎng)期租了下來(lái),為的是珍存那段情感的記憶。而周慕云選擇把自己的秘密說(shuō)給樹(shù)洞聽(tīng),亦是想讓心底的回憶不慘雜質(zhì)地永久保存,就像一杯濃厚的香茶沁人心脾。而留聲機(jī)也成為了影片中不容忽視的意象,它除了記錄聲音,還被賦予了更崇高的意義--記錄情感,它不斷播放著50、60年代的老唱片、不斷吟唱著周旋的《花樣年華》,不斷重復(fù)著奇妙的爵士樂(lè),無(wú)限的悵惘在翻滾的回憶中獲得重生,有些
話語(yǔ)說(shuō)不出口,留聲機(jī)的聲音便恰如其分地想起,達(dá)到了“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的效果。影片中的懷舊意識(shí)是60年代的香港和30年代的上海交疊形成的,懷舊與現(xiàn)實(shí)錯(cuò)落有致,攝人心魄之余又留下暗淡的惆悵,驀然拾起,才發(fā)現(xiàn)時(shí)光不在。
如果落寞只是一時(shí)興起,定不會(huì)心生留戀;如果心不曾流浪遠(yuǎn)方,便不會(huì)選擇輕易棲息,氤氳的空氣、狹窄的巷道伴隨著不斷流轉(zhuǎn)的時(shí)光,只剩下“此情可待成追憶,只是當(dāng)時(shí)已惘然”的遺憾,而那如花美眷,也在飛舞的眼圈、含蓄哀婉的氛圍中變成了一場(chǎng)忽明忽暗的傳說(shuō),最終留下的,是相見(jiàn)恨晚的花樣年華。(文 孫幻)
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花樣年華
《花樣年華》故事概述
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