第一篇：《兩桿大煙槍》觀后感

《兩桿大煙槍》觀后感

看《兩桿大煙槍》是因?yàn)槟硞�(gè)推薦電影的節(jié)目，說這部電影曲折離奇，是部喜劇電影。我個(gè)人是一個(gè)非常喜歡看喜劇電影的人，所以就抽個(gè)時(shí)間來看。

發(fā)現(xiàn)整部作品的敘事風(fēng)格和《瘋狂的石頭》很像，各種各樣的人雜糅在一起，每個(gè)人都是一段故事，每個(gè)人從自己的角度出發(fā)都是一個(gè)非常完整的故事，可是每個(gè)人從自己角度出發(fā)的完整故事中都有些莫名其妙的部分，這寫部分就是個(gè)其他故事交集的地方。

我覺得最有意思的就是四個(gè)主人公從外面回來發(fā)現(xiàn)家里一坨尸體，然后開車去見債主，結(jié)果又是一坨尸體�？吹竭@里笑了好久。

整部影片輕松幽默，而結(jié)尾也很有想象空間，不得不說是個(gè)很有意思的電影。從電影故事的敘事方式，到故事的重組，還有剪輯順序，到最后的結(jié)尾都讓人覺得奇思妙想。這樣的故事我既猜不到開頭也猜不到結(jié)尾。

這種雜糅敘事的方式大大增加了影片的觀賞性，而且作為一個(gè)喜劇電影他講述喜劇的方式不是那種撓人癢癢似的讓人強(qiáng)制發(fā)笑，而是讓人從心里覺得這個(gè)包袱有意思。

不過其他的就沒有過多感想了，畢竟不是經(jīng)歷豐富或是專業(yè)影評人，看個(gè)樂呵就好了。不過既然說藝術(shù)是來源于生活的，那么導(dǎo)演編劇的靈感是來源于誰的生活呢？誰的生活能這么的精彩能？我想了一下，或許我們每個(gè)人的生活都是這么精彩。

我們是不是經(jīng)常看到一些我們無法理解的人？是不是總是遇到各種出格的事？所謂的各種計(jì)劃沒有變化快的情況呢？

我想一定有的，那些我們計(jì)劃好的事情，不知道哪里出了點(diǎn)小紕漏導(dǎo)致現(xiàn)在的面目全非。這點(diǎn)我們以為的小紕漏(請收藏好范文 網(wǎng)：www.taixiivf.comdash;—只屬于天才的驚世駭俗

不敢相信，這是一個(gè)導(dǎo)演的處女作，蓋里奇真不是蓋的，他的神奇在于他讓《兩桿大煙槍》成為天才導(dǎo)演與與天才編劇的合二為一。

一部電影能否打動觀眾，在外化的鏡頭處理背后，內(nèi)在的故事情節(jié)是最關(guān)鍵的因素。多條主線齊頭并進(jìn)，復(fù)雜卻不繁瑣，深刻卻不矯情，看似無關(guān)之后竟然會聯(lián)系的如此緊密，當(dāng)然，這是讓現(xiàn)實(shí)動容的。但那又有什么關(guān)系呢，蓋里奇編的就是一個(gè)概率，推的就是一個(gè)純粹的故事，有米有灶，一個(gè)巧婦，用“無巧不成書”的思維烹了一鍋香噴噴的電影大餐。

為什么說是只屬于天才的驚世駭俗，因?yàn)闊o論是昆汀的《落水狗》，還是寧浩的《瘋狂的石頭》，雖然都是處女座，雖然都備受好評，雖然都玩黑色幽默，但與《兩桿大煙槍》相比，也都毋庸置疑的遜色了許多。當(dāng)波瀾之后又現(xiàn)波瀾，當(dāng)巧合之上又出現(xiàn)了巧合，蓋里奇似乎用這些連鎖式的巧合在講述宿命，簡單背后是深刻，深刻之后很簡單。四個(gè)小人物，多股黑勢力，兩個(gè)盜竊犯，一個(gè)殺手，兩桿大煙槍，巨額鈔票，大量毒品，這是蓋里奇電影里的角色與道具，就像多米諾骨牌，每一張都那么精準(zhǔn)，角色與道具在準(zhǔn)確的時(shí)間出現(xiàn)在準(zhǔn)確的地點(diǎn)，當(dāng)最后一張牌即將倒下的時(shí)候，人們緊張的神經(jīng)在舒緩的一刻同時(shí)驚嘆作品的高明，這可能是蓋里奇的預(yù)期，但是蓋里奇卻并沒有毫無懸念的將最后一張多米諾骨牌推到，那兩桿價(jià)值連城的大煙槍是否被那個(gè)小子扔進(jìn)河里成了《雪山飛狐》里的最后一刀，懸而未決，觀眾思考的同時(shí)似乎結(jié)果并不重要了，一種態(tài)度很重要， “得之我幸，

失之我命”。

一部電影，無關(guān)人文關(guān)懷，無關(guān)世界局勢，不言古今巨變，不陳家國興亡，導(dǎo)演只是試著通過自己精心的設(shè)計(jì)去揣測人性，當(dāng)故事結(jié)束，我忽然發(fā)現(xiàn)，電影并不現(xiàn)實(shí)，甚至于夸張的離奇，但是生活，卻的確是一直在講述宿命，而面對生活，我們需要的只是一種豁達(dá)的態(tài)度。

廣播電視新聞學(xué)

王彭

第四篇：影視文化 兩桿大煙槍

《兩桿大煙槍》觀后感

一、 導(dǎo)演簡介

《兩桿大煙槍》的導(dǎo)演是蓋·里奇，1968年9月10日，英國人，盡管作品質(zhì)量參差不齊，但蓋·里奇在全世界影迷心目中絕對占有重要的地位。其在影片中充斥了無厘頭的英式對白和匪夷所思的巧合，酷炫鏡頭、快速剪接和英式搖滾等手法。對新派導(dǎo)演有著不同程度的影響。他喜歡頻繁的使用旁白，為講述故事往往構(gòu)建出大量信息量豐富并且盤根錯(cuò)節(jié)的線索。蓋里奇是有很多優(yōu)秀的作品，他的作品讓全世界記住并狂熱的導(dǎo)演，其中《兩桿大煙槍》《偷拐搶騙》兩部電影中尤為體現(xiàn)其手法中的后現(xiàn)代風(fēng)格。

后現(xiàn)代主義是指：以“無深度.無中心.無根據(jù).自我反思.游戲式的”為風(fēng)格的藝術(shù)，一般是反映這個(gè)時(shí)代性的變化的某些方面。而后現(xiàn)代性是指懷疑單一體系，大敘事手法的風(fēng)格，是現(xiàn)代商品社會的表現(xiàn)形態(tài)。后現(xiàn)代主義具有知識分子精英的懷疑氣質(zhì)，往往在作品中包含強(qiáng)有力的諷刺或?qū)Ξ?dāng)下社會事務(wù)的反思。而蓋里奇電影中的后現(xiàn)代主義風(fēng)格在思想內(nèi)核上和眾多的后現(xiàn)代主義電影是一脈相承的。用導(dǎo)演的話說是：“這是一部探討世界可能性、生命可能性和電影可能性的電影。”蓋里奇在《兩桿大煙槍》中對生命的偶然性都做出過個(gè)人的闡述：電影中的幾伙人追逐的物品幾經(jīng)易手，螳螂捕蟬黃雀在后的情節(jié)都深刻揭示了這種后現(xiàn)代主義電影中努力想表達(dá)的主題：生命的不確定性。蓋里奇的電影作為cult電影，不可避免地在電影中為我們展現(xiàn)大量的暴力場景。但作為后現(xiàn)代主義電影，導(dǎo)演并沒有將這種對暴力的描寫提升到“暴力美學(xué)”的高度。也就是說，蓋里奇的電影對暴力的刻畫關(guān)鍵不在于對暴力進(jìn)行時(shí)態(tài)的描繪，而在于對暴力的起因和結(jié)果的展現(xiàn)上。

二、影片概述

斧子哈利是個(gè)狠角色，他作了兩件事作為本片的兩條線索，一是設(shè)了一個(gè)牌局陷阱，一是派兩個(gè)搶郵局的小賊去偷兩把古董槍。艾迪善于察言觀色，甚至被稱為賭神。他的好朋友肥皂、tom和貝肯湊夠十萬賭金，讓他去參加哈利的牌局。不想落入圈套，欠下50萬的賭債一周內(nèi)要還清，逾期每天取一個(gè)朋友的一根手指。哈利看中的是艾迪的房產(chǎn)——一幢無貸款的房子，還有他父親的酒吧。朋友們商量如何籌到錢來還債，“老玻璃俱樂部”的創(chuàng)意太妙了，超級搞笑，可又在情理之中。艾迪酒后回家，莫名其妙的打開一扇門，聽到隔壁毒犯的搶劫計(jì)劃，狠角色們打算搶劫他們膽小又富有的毒品供應(yīng)商，于是誕生了黃雀在后的行動——不費(fèi)多大事，反正就在隔壁。為了行動去買槍。在淅瀝的小雨里，tom跟尼克討價(jià)還價(jià)，“槍管太長了不是嗎？”“鋸短的賣完了”。最后tom用700元買了兩把價(jià)值25萬的古董槍。打劫者們帶著鋸短槍管的槍們打劫，過程很辛苦，笑料百出。當(dāng)然最后他們成功的弄到了一大筆錢、一車毒品、一個(gè)交通警察。毒犯生產(chǎn)者錢多的超乎意料，用熨斗熨的平平整整…避開警察，毒犯們成功的回到處所，艾迪一伙亦成功的實(shí)行了對他們的搶劫，再次打劫者也笑料百出。隨后的事情像瘋了一樣失控……

情節(jié)的鋪墊復(fù)雜而不龐亂，劇情發(fā)展又是奇趣而不顯荒誕。幾個(gè)團(tuán)伙戲劇性地交錯(cuò)在一起，組成一幕幕環(huán)環(huán)相扣忍俊不禁的情節(jié)。 影片開放式的的結(jié)尾，也給人留下無盡的想象空間。

三、感受

首先，在拍攝手法上，景別變化特別多，任務(wù)一出場就頻繁運(yùn)用特寫以及大特寫，給人一種迷惑感，沒有拍攝出人物活動的背景環(huán)境，其次就是頻繁運(yùn)用快鏡頭。慢鏡頭以及主觀

鏡頭，我覺得有時(shí)候影片的內(nèi)容并沒有那么激烈，可是卻通過快速剪輯的運(yùn)用，加強(qiáng)了影片的節(jié)奏感以及緊張感，當(dāng)然，我覺得音樂在這方面也起了相當(dāng)重要的作用，影片中的音樂都極富節(jié)奏性，聽了很有感覺，對影片的表達(dá)起到了很大的提升作用。

其次，我覺得這部影片極富戲劇性，無論是在幾伙人相互打劫的過程中，還是在影片的結(jié)尾，戲劇性都極強(qiáng)，所以會讓觀眾看了以后都捧腹大笑，就像老師所說，這是一部黑色幽默影片。影片中雖然有暴力，有死人的情景，但卻不是為了賺取觀眾的眼淚，與以往爛俗的煽情片不同，它在表現(xiàn)人物死去的情景時(shí)，都極富戲劇性，讓觀眾對這些情景都是一笑而過。這位導(dǎo)演獨(dú)特的拍片風(fēng)格，拍攝手法靈活多變，在音樂的運(yùn)用上喜歡運(yùn)用節(jié)奏感較強(qiáng)的音樂，情節(jié)的安排戲劇化，影片結(jié)尾出人意料。薄的色彩，嚴(yán)肅的氛圍，一派飽含寓意至理政治思考的風(fēng)格，真沒想到會是部喜劇片。

另外，講的就是故事，推的就是情節(jié)，借句名言就是“圓環(huán)套圓環(huán)”。拍攝上，鏡頭切換得行云流水，洋洋灑灑數(shù)十個(gè)分段將一個(gè)包含著多個(gè)分支的復(fù)雜事件清晰連貫地呈現(xiàn)于觀眾。節(jié)奏上，可謂時(shí)緩時(shí)急收放自如。開場時(shí)如閱兵點(diǎn)將般介紹故事的人物背景和地點(diǎn)，不緊不慢地給我們繪出一幅鳥瞰圖；正待我們放緩思維時(shí)，突然一名名人物接二連三地活躍起來，一個(gè)個(gè)地點(diǎn)連續(xù)不斷地沸騰起來，只覺轟的一下，變化發(fā)展便應(yīng)接不暇，就像去了層層偽裝，赤身裸體的驚悚懸疑片，但你卻感到更多的緊張好奇。除了這些以為，幽默的臺詞與動作也都是不乏其中隨處可取。

這部影片和《瘋狂的石頭》都是讓我笑了的片子，只是一個(gè)淺浮于面，一個(gè)入木三分；一個(gè)讓我稱贊于對白表演，從頭到尾哈哈大笑，一個(gè)讓我驚嘆于內(nèi)容精彩，忍俊不禁卻只嘴角輕揚(yáng)。

如今看看，這類結(jié)構(gòu)的影片并非鳳毛麟角。 觀后不由地又想了想影片精制的劇本，所謂命運(yùn)都是巧合，必然皆為偶然。人生真好像天外的行星，或輕松或困難，我們都能計(jì)算出甚至設(shè)計(jì)自己的軌道，而是否真能如自己所期望的那樣，就得看這宇宙是不是寬廣得讓人們無法相撞了。

這部片子讓蓋·里奇的個(gè)人風(fēng)格異常濃厚，充分運(yùn)用分鏡頭語言講述了一個(gè)復(fù)雜幽默的黑色故事。是好萊塢后現(xiàn)代主義有力的代表作。

第五篇：電影.兩桿大煙槍doc

電影 《兩桿大煙槍》觀后感

看完了這部片子，我覺得這部片子很另類，無論是在拍攝手法，音樂的運(yùn)用還是在劇情的安排上都顯得很另類。

首先，在拍攝手法上，景別變化特別多，任務(wù)一出場就頻繁運(yùn)用特寫以及大特寫，給人一種迷惑感，沒有拍攝出人物活動的背景環(huán)境，其次就是頻繁運(yùn)用快鏡頭。慢鏡頭以及主觀鏡頭，我覺得有時(shí)候影片的內(nèi)容并沒有那么激烈，可是卻通過快速剪輯的運(yùn)用，加強(qiáng)了影片的節(jié)奏感以及緊張感，當(dāng)然，我覺得音樂在這方面也起了相當(dāng)重要的作用，影片中的音樂都極富節(jié)奏性，聽了很有感覺，對影片的表達(dá)起到了很大的提升作用。

其次，我覺得這部影片極富戲劇性，無論是在幾伙人相互打劫的過程中，還是在影片的結(jié)尾，戲劇性都極強(qiáng)，所以會讓觀眾看了以后都捧腹大笑，就像老師所說，這是一部黑色幽默影片。影片中雖然有暴力，有死人的情景，但卻不是為了賺取觀眾的眼淚，與以往爛俗的煽情片不同，它在表現(xiàn)人物死去的情景時(shí)，都極富戲劇性，讓觀眾對這些情景都是一笑而過。 此前，我對蓋·里奇這位導(dǎo)演的了解不是很多，只看過他的電影《大偵探福爾摩斯》，兩部片子放在一起，就可以看出這位導(dǎo)演獨(dú)特的拍片風(fēng)格，拍攝手法靈活多變，在音樂的運(yùn)用上喜歡運(yùn)用節(jié)奏感較強(qiáng)的音樂，情節(jié)的安排戲劇化，影片結(jié)尾出人意料。

至于說《兩桿大煙槍》與《瘋狂的石頭》相比，我覺得雖然兩部片子有很多相似之處，但我覺得不同之處還是有的。首先，《兩桿大煙槍》的導(dǎo)演給人的感覺就是一個(gè)對電影玩得很嫻熟的人，就像老師所說，《兩桿大煙槍》更像一個(gè)游戲之作，而《瘋狂的石頭》還是與中國的社會現(xiàn)實(shí)緊密相連。其次，《兩桿大煙槍》開始時(shí)很混亂，劇情的表現(xiàn)也很夸張，而《瘋狂的石頭》我在看時(shí)，完全沒有混亂的感覺，劇情也并不是很夸張，我覺得看的沒有《兩桿大煙槍》過癮，我覺得這正是中國導(dǎo)演的不足之處，即缺少創(chuàng)造性與大膽性。我個(gè)人是不怎么喜歡看國產(chǎn)片的，因?yàn)槲矣X得很多國產(chǎn)影片都很悶，看了很沒意思，就是因?yàn)閷?dǎo)演在表現(xiàn)動作等場面時(shí)不夠大膽。而《瘋狂的石頭》算是一部我比較喜歡的國產(chǎn)片，我并不贊同有些人說它是抄襲《兩桿大煙槍》的，因?yàn)槲矣X得學(xué)習(xí)和借鑒別人的優(yōu)秀影片是非常有必要的，而《瘋狂的石頭》在學(xué)習(xí)借鑒別人的優(yōu)秀影片時(shí)，更是融入了自己的特色，這是值得充分肯定的�！秲蓷U大煙槍》在十幾年后的今天看依舊具有吸引力，我想《瘋狂的石頭》在十幾年

后再看，也不會喪失對觀眾的吸引力，因?yàn)樗�有吸引觀眾的魅力，而國產(chǎn)的很多喜劇片，我覺得在十幾年后的今天再看，感覺特別無趣，就連馮小剛的很多電影我都覺得如此。我覺得國產(chǎn)喜劇應(yīng)該像《瘋狂的石頭》一樣，向國外優(yōu)秀影片學(xué)習(xí)，并融入自己的特色，提高國產(chǎn)喜劇片的質(zhì)量。

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