第一篇：淺談?dòng)嗲镉曛�《文化苦旅�?/strong>

淺談?dòng)嗲镉曛�《文化苦旅�?/p>

學(xué)號：201*22610211姓名：徐瀚琳 余秋雨熱曾經(jīng)席卷過整過中國，他對中華5000年厚重歷史的感性解讀為尚不熟悉這種散文風(fēng)格的國人帶去了一股清新之風(fēng)。可是，隨著而來的，是余秋雨歷史散文的批量化生產(chǎn)，在作者只為迎合市場倉促而就的幾近等身的作品里，早已喪失了之前的那種誠懇的人文情懷，代之以一種為人文而人文的矯情做作的情感，如擺在窗臺(tái)邊的塑料花，艷麗依舊，但誰都知道，那是假的。而作為余秋雨前期作品的《文化苦旅》，尚沒有沾上作者那種作為“全知全能”的“一代之學(xué)者”的文風(fēng)，而帶著些如被初陽照耀的水面請荷商的露珠的味道，青澀卻更值得人細(xì)細(xì)品味。這書里寫的，有歷史上的匆匆過客，有漂泊一生的落魄文人，有空守著古老文化遺產(chǎn)的范欽的后代們，有淳樸善良但又愚昧無知地剝奪美的人。深刻地刻畫了一個(gè)又一個(gè)文化的側(cè)面，令人為之汗顏。

讀《文化苦旅》，你似乎總可以看到這樣一幅畫面：在斷垣殘墻或莽莽蒼蒼的山水前，有人一會(huì)兒靜靜沉思，一會(huì)兒喃喃自語，欲步卻又停留……他驚嘆、震憾，他婉惜、嘆息。他會(huì)這樣描述自己當(dāng)時(shí)的行狀：“我就這樣邊走邊想，走得又黑又瘦，讓唐朝的煙塵宋朝的風(fēng)洗去了最后一點(diǎn)少年英氣，疲憊地伏在邊地旅舍的小桌上涂涂抹抹，然后向路人打聽郵筒的所在，把剛剛寫下的那點(diǎn)東西寄出去……”

作者的寫作視野橫跨大江南北，從大西北的甘肅敦煌起步，轉(zhuǎn)向大西南四川的柳候祠、都江堰，再到東南的吳越春秋，甚至越過茫茫海面，觀照著東南亞不知名的一隅疊疊的墓冢。他提筆寫下了《道士塔》、《莫高窟》、《五城記》、《夜航船》、《酒公墓》、《家住龍華》。那些文字里，有著低徊與感傷的歷史氛圍， １

有著散文創(chuàng)作中的戲劇性表現(xiàn)，有著雍容、典雅而抒情的描寫。

讓我印象最深的便是對于“廢墟文化”的描寫。余先生似乎對此情有獨(dú)鐘。他好多次都寫到了墳，并在敘述中多次插入對墳的描寫。 無論什么墳，都標(biāo)志著一個(gè)人的死去，這個(gè)人的一生也許凄慘黯淡，也許風(fēng)流千古為萬人景仰，抑或是背負(fù)沉重的情愁在這個(gè)世上走上這么一遭。即使沒有名垂千古，至少也該有“一堆黃土掩風(fēng)流”吧�；蛟S他認(rèn)為死亡比活著更美好些吧。有些東西留有回憶就夠了，至少蝴蝶來過這世界。他說：“只要?dú)v史不阻斷，時(shí)間不倒退，一切都會(huì)衰老。老了就老了吧，安詳?shù)亟唤o世界一副慈祥美。假飾天真是最殘酷的自我糟踐。沒有皺紋的祖母是可怕的，沒有白發(fā)的老者是讓人遺憾的。還歷史以真實(shí)，還生命以過程�！�—這就是人類的大明智。”沒有周遭的閑言碎語，走向比現(xiàn)實(shí)更高的殿堂，繼續(xù)新的輪回。而我們所能做的只能是默默地在前人的墓碑前佇立上幾分鐘，感嘆滄海桑田的變遷，悟一會(huì)兒人生之真諦，因?yàn)橹挥性诂F(xiàn)代的喧囂中，歷史的寧靜才有力度，只有在現(xiàn)代人的沉思中，過去才能上升為寓言。

生死間的事，沒有人說得清。我唯一知道生的途徑是可以改變的。死可以逆轉(zhuǎn)嗎？若有一智者活過百旬，他會(huì)做什么？若一個(gè)庸人活過百旬，他又會(huì)做些什么來？至于一個(gè)惡人就更不用說了。推而廣之，人口必會(huì)猛增，地球要超載了！若這個(gè)世界上，人口不增也不減，就太缺乏趣味了，沒有推陳出新的人，這個(gè)地球豈不停止轉(zhuǎn)動(dòng)了。我想那些墳應(yīng)該有其特殊含義。尤其在墳前一種靜穆的氣氛追憶或沉痛？一種欲哭無淚的感覺縈繞在心頭。古人的墳，秦王陵聞名世界，曹操的七十二疑冢也不失為風(fēng)流，多少也給旅游業(yè)帶來不少收益。而那些把古代婦女置于水深火熱的貞節(jié)牌坊，也不知走過它時(shí)應(yīng)該嘆息還是贊嘆？ “白云飄過來了，好像是碰了一下牌坊再飄走的。晚霞升起來了，紅得眼明，晚霞比牌坊低，

牌坊比天還高，黑陰陰的，像要壓下來。閉一閉眼睛再看，天更暗了，牌坊的石柱變成長長的腳，有扁長的頭，有狹狹的嘴。一骨碌爬起身來，奔逃回家�！彼�在書中這樣寫道。

從某種程度上，那時(shí)人們的封建思想愚昧、守舊，卻不知如今那些不知名的無名牌坊只落得被人踐踏的地步，悲哀啊！好在那個(gè)時(shí)代已離我們遠(yuǎn)去。盡管“生”不算很美，要考慮的事很多，挺辛苦的。而那些像屈原、杜甫、曹雪芹、魯迅的偉人們讓他們的人生終結(jié)在那一剎那，凈化了悲劇，同時(shí)給人以更深的思索，這樣的離別或許更深刻吧。關(guān)于墳的故事還沒有結(jié)束，就讓余先生繼續(xù)寫吧。而我依然要愉快地體驗(yàn)我遠(yuǎn)遠(yuǎn)還沒有體驗(yàn)完的人生。

《文化苦旅》是一個(gè)文化的祭奠，也是一次心靈的叩問。文章讀來有一種讓人嘆息的滄桑感也有一種細(xì)膩的溫情，我想這種感覺源于作者對中華文化的深刻理解和眷念。一篇篇散文中飽含著作者對這個(gè)中國悠久文化的感慨和嘆息，人、歷史、自然交融在一起，有種吞吐千年的歷史的厚重感。

這種文學(xué)的歷史情懷，是作家自身生命與歷史的對晤，他要尋找自己與浩瀚歷史長河的關(guān)系，因此不得不在歷史中尋找合乎自身生命結(jié)構(gòu)的底蘊(yùn)，尋找那些與自己有緣的靈魂。這種情感愈來愈深，一旦有機(jī)會(huì)訴諸于文字，則必然將歷史和生命混同一體。余秋雨創(chuàng)作的歷史并不是抽象的歷史，他試圖與歷史對話，與歷史共鳴，在自身與歷史的對話中形成他獨(dú)特的歷史語境與歷史情懷。當(dāng)他厭倦了枯燥的學(xué)術(shù)生活，便想著離開案頭，換一身遠(yuǎn)行的裝束去旅行，他并不同一般人那樣是為了輕松，為了獵奇，為了開闊眼界，而是在“尋找一所橫亙千年的人格學(xué)校”。他不是為了旅行而旅行，而是在于和歷史、文化進(jìn)行對話。

余秋雨所謂的遠(yuǎn)行，更像是古人所謂的壯游，以一己之力丈量祖國的錦繡山

川，以有限的生命去體驗(yàn)無限廣闊的天地宙合，而不是跟著旅行社，在某個(gè)人工堆砌的景物前照上幾張相片證明自己曾經(jīng)來過后，漫長的旅行便只剩下乏味和無聊。由此，也決定了他的文化旅行成為一種“苦旅”。

書名所隱含的深層的意義，需要慢慢體味。余秋雨這一旅程，是他本人對于人類的生命，以及文化走向的問題，由困惑而至感悟的心路歷程，這歷程相當(dāng)辛苦，故謂之“文化苦旅”。而我們中國文化，在時(shí)間的長途中，已跋涉了幾千年的路，其間所見證的天災(zāi)人禍、滄海桑田，豈是言語所能說盡。而數(shù)千年所累積下

來的包袱，變得如此沉重難荷，今后還走得下去嗎？……故又謂之“文化苦旅”。

“我無法不老，但我還有可能年輕。我不敢對我們過于龐大的文化有什么祝祈，卻希望自己筆下的文字能有一種苦澀后的回味，焦急后的會(huì)心，冥思后的放松，蒼老后的年輕。”正是這樣的創(chuàng)作翼求，形成了《文化苦旅》中那種特有的低徊、感傷的歷史氛圍，在余秋雨如數(shù)家珍般的歷史描寫與山水文化臨摹中，籠罩上了一層淡淡的感傷氣息，這種感傷來自于對數(shù)千年歷史文化的清理和總結(jié)，從而有了一種悲劇的味道。當(dāng)這種感傷、悲劇的氣息，在《文化苦旅》中升騰與散發(fā)時(shí)，便產(chǎn)生一種妙不可言的審美觀感。

盡管余秋雨的散文創(chuàng)作是他厭倦了戲劇研究之后的產(chǎn)物，然而，一個(gè)意料之外卻又情理之中的事實(shí)是，他在《文化苦旅》中有意或無意地融入了戲劇藝術(shù)的表現(xiàn)手法，在散文中制造出驚險(xiǎn)曲折、絢麗多變的劇場效果�！拔也皇翘觳牛�因此，我的靈感并不呈現(xiàn)為波瀾壯闊的狀態(tài)，而只是片斷閃光�！庇嗲镉晔怯凶灾�之明的，他不是天才，他缺乏如郭沫苦那樣汪洋恣肆的才情，他也不十分深刻，缺乏如魯迅那樣入木三分的眼光，但他那片斷閃光的靈感，通過生命潛藏的喚醒，倒不愧為一種創(chuàng)作散文極佳的境界。

就文筆而言，《文化苦旅》中的散文，是一篇篇的美文，是一篇篇經(jīng)過精心打造的文化佳構(gòu)。文辭雍容、典雅，而又不顯出雕琢的氣息，在淡淡的敘述中，又蘊(yùn)涵有濃濃的抒情意味。在《五城記》中他如此描寫廣州：“廣州歷來遠(yuǎn)離京城，面對大海，這一方位使它天然地與中國千年封建傳統(tǒng)構(gòu)成了逆反，千里驛馬跑到這里已疲憊不堪，而遠(yuǎn)航南洋的海船正時(shí)時(shí)準(zhǔn)備拔錨出發(fā)�！睂τ谶h(yuǎn)處南疆的廣州市來說，用這樣一段話來形容，真是既準(zhǔn)確又極富想象力。而在《西湖夢》中，作者則是如此點(diǎn)染蘇小小的心靈世界：“由情至美，始終圍繞著生命的主題。蘇東坡把美衍化成了詩文和長堤，林和靖把美寄托于梅花與白鶴，而蘇小小，則一直把美熨帖著自己的本體生命，她不作太多的物化轉(zhuǎn)捩，只是憑借自身發(fā)散出生命意識的微波�！�

無需尋尋覓覓，在《文化苦旅》中幾乎到處都可以找到這類精雕細(xì)琢的文字，既有特定的歷史氛圍作為烘托，又有類似小說情節(jié)的劇場效果作為主干，因而，其中配以雍容、典雅而又抒情的文字的描寫，并不會(huì)有過于雕琢之感，反而會(huì)讓文章增添一些詩意，增強(qiáng)一份藝術(shù)的魅力。悠遠(yuǎn)的歷史如一條纜索，余秋雨便是這樣依稀走來，卻又漸行漸遠(yuǎn)，雖征程漫漫，寒窗數(shù)載，卻終究走出了他的“文化苦旅”。

《文化苦旅》是一部值得細(xì)細(xì)品味和體悟的書，它包含了太多太多文化和歷史的元素，那是一種我并不能夠完全理解的飽滿和滄桑。作者希望自己筆下的文字能有一種苦澀后的回味，焦灼后的會(huì)心，冥思后的放松，蒼老后的年輕。

第二篇：余秋雨文化苦旅散文賞2

余秋雨文化苦旅散文賞析

【摘要】：《文化苦旅》是當(dāng)代著名散文作家、世界級文化學(xué)者余秋雨先生的第一部文化散文集，全書共37篇，是作者與80年代在海內(nèi)外講學(xué)和考察途中寫下的作品。

看余秋雨先生的文章，最大的一個(gè)特點(diǎn)：那就是好像在旅游，寫到什么地方，也好像到了那個(gè)地方，既看到了那里的文化古跡，還領(lǐng)略了那里的歷史發(fā)展緣由。這就歸結(jié)于先生豐厚的文化底蘊(yùn)和淵博的知識沉淀，所以，有人講“散文寫成美文不易，寫出點(diǎn)歷史文化意味更難”。

余秋雨先生的文章的另一個(gè)特點(diǎn)就是：文采飛揚(yáng)、思維敏捷、知識淵博、見解獨(dú)到�？此�的文章又好像在聽一位知識淵博的老人在講故事。善于在美妙的文字中一步步將讀者帶入文化意識的河流。啟迪哲思、引發(fā)情致，具有很高的審美價(jià)值和史學(xué)意義上的文化價(jià)值。 總之，看先生的文章既是一種享受，又是一種文化和知識的積累，是一個(gè)學(xué)習(xí)的過程。

【關(guān)鍵詞】：文化，散文，知識，哲思，隨想，哲學(xué)，旅游，讀書，自然，科學(xué)，發(fā)展，江南文化，歷史古跡，中華文明，文化苦旅。

【正文】：

《文化苦旅》是當(dāng)代著名散文作家、世界級文化學(xué)者余秋雨先生的第一部文化散文集，全書共37篇，是作者與80年代在海內(nèi)外講學(xué)和考察途中寫下的作品。他的作品在國內(nèi)外享有很高的信譽(yù)，散文集出來以后很多地方被搶劫一空，足以說明問題。

在《文化苦旅》的自序中有這樣一段文字：“ 偌大的中國，竟存不下幾卷經(jīng)文！比之于被官員大量糟踐的情景，我有時(shí)甚至想狠心說一句：寧肯存放在倫敦博物館里！這句話終究說得不太舒心。被我攔住的車隊(duì)，究竟應(yīng)該駛向哪里？這里也難，那里也難，我只能讓它停駐在沙漠里，然后大哭一場。”點(diǎn)出了“苦旅”的緣由！也是作者要寫這部散文集的初衷�！� 這段文字看到了，先生的用心良苦。那么本文也想從幾個(gè)方面來賞析一下先生的文章，其實(shí)，在先生作品面前談不上賞析，再多的文字也是顯得多么的蒼白，只能說談一些學(xué)習(xí)的體會(huì)，或者說是作些匯報(bào)，正確與否，大家共同探討。

一、《文化苦旅》苦在哪里？

先生的這個(gè)名字起得特別好，旅游一般來說都是休閑的活動(dòng)，有收獲又有娛樂�？晌幕�的旅游就不是這么舒心的了，因?yàn)槲覀冞@個(gè)文明古國，歷經(jīng)創(chuàng)傷，幾經(jīng)戰(zhàn)亂，自1840年以來更是被列強(qiáng)的炮火所洗劫，讓你看了能想不通我們的老祖宗怎么了，他們連“文化遺產(chǎn)”都守不住，我們的官員連歷史文物都不知道、不了解。事實(shí)就是這樣，洋鬼子很稍多一點(diǎn)錢，可以一車一車的中華瑰寶流到國外去

在《道士塔》一文中，苦在中國古代最燦爛的文化毀在一個(gè)無知無畏的道士手里。當(dāng)他是莫高窟的當(dāng)家人的時(shí)候，他在洞窟里轉(zhuǎn)悠，他對洞窟里的壁畫有點(diǎn)不滿，他就找來兩個(gè)幫手，拎來一桶石灰，不管三七二十一的刷了起來。第一遍石灰刷得太薄，五顏六色還隱隱顯現(xiàn)，農(nóng)民做事就講個(gè)認(rèn)真，他再細(xì)細(xì)刷上第二遍。這兒空氣干燥，一會(huì)兒石灰已經(jīng)干透。什么也沒有了，唐代的笑容，宋代的衣冠，洞中成了一片凈白。就這樣幾千年的文化魁寶就毀于這個(gè)無知、無恥的道士王園箓手上，他是歷史的罪人

這還不算，愚昧的事情不止于此。只要幾塊銀元，用一點(diǎn)隨身的商品，就能夠幾乎等價(jià)于“兩枚針換一只雞，一顆鈕扣換一籃青菜”的交易便讓外國的探險(xiǎn)家們輕松地從王道士手里換走了一車又一車的經(jīng)卷和雕塑。預(yù)先想好的說辭和攻伐都成了多余，只要說自己是來中國取經(jīng)的“洋唐僧”，王道士便會(huì)爽快地開門，恭敬虔誠的中國農(nóng)民還頻頻點(diǎn)頭、深深鞠躬，尊稱著“司大人諱代諾”、“貝大人諱希和”，送出一程又一程。當(dāng)洋唐僧在歐洲大巴大巴賺錢的時(shí)候，在世界的東方，一個(gè)古老民族的傷口在滴血。

然而，事情遠(yuǎn)沒有怎么簡單，王道士的愚昧、無知、貪婪以及他的媚骨，我們暫且全然

不顧，可悲的是我們的一些官員，他們叫王道士一件一件的拿出來去孝敬他們的主子，難怪作者發(fā)出了“偌大的中國，竟存不下幾卷經(jīng)文！”的感慨。

現(xiàn)在再細(xì)想秋雨為何在忙學(xué)問之余去媒體吶喊，為何對于回答不出文化考題的中國青年歌手不拐彎的提醒，為何文風(fēng)這等蒼老，為何一次又一次地讀書、行路、抒寫，為何總將心兒落在對中國文人和中國文化的思考上。我猜出一二，他是為中國文化的現(xiàn)狀而憂心，他是希冀將古代中國文人的品格傳承，他是渴望中國人尤其是青少年不要在現(xiàn)代文明中忘卻那段曲折的中國文人心路及其大背景中國文化。我的這些思考不可能是秋雨先生的全部初衷，但我深信這些思考是先生心中無限地“中國文化責(zé)任思考”的一小部分。

當(dāng)時(shí)的中國是窮。但只要看看這些官僚豪華的生活排場，就知道絕不會(huì)窮到籌不出這筆運(yùn)費(fèi)。中國官員也不是都沒有學(xué)問，他們也已在窗明幾凈的書房里翻動(dòng)出土經(jīng)卷，推測著書寫朝代了。但他們沒有那副赤腸，下個(gè)決心，把祖國的遺產(chǎn)好好保護(hù)一下。他們文雅地摸著胡須，吩咐手下：“什么時(shí)候，叫那個(gè)道士再送幾件來！”。很形象的刻畫出當(dāng)時(shí)中國社會(huì)的狀況。

所以，作為一個(gè)文化人，對于心底的流血，對于精神的摧殘，對于自己的責(zé)任，唯有挺身大聲疾呼，喚起人民的責(zé)任思考。喚起國人對當(dāng)今社會(huì)的某些社會(huì)現(xiàn)象的獨(dú)立思考，所以我體會(huì)到作者文化苦旅的苦點(diǎn)，約莫也有其中的一個(gè)重要因素。

在 《白發(fā)蘇州》一文中，那就是現(xiàn)代的了！絕對不是王道士了。

“蘇州在清理河道，說要變成東方的威尼斯。而這些河道船楫如梭的時(shí)候，威尼斯還是荒原一片�；蛟S觀看電視的人們，心里羨慕著這些國家高度的現(xiàn)代化；但我寧愿相信，蘇州這座中國文化寧謐的后院，卻愿意守護(hù)這一方寧靜與恬淡，沉淀下浮躁了千百年的喧囂�！�

這是很現(xiàn)實(shí)，很臨近、很熟悉的一些事兒，其實(shí)不只是蘇州！這些現(xiàn)象多如牛毛，我說的難聽一點(diǎn)，當(dāng)蘇州繁華之時(shí)，那個(gè)威尼斯還沒有資格穿開襠褲呢，無怪乎張召忠將軍說“中國是一個(gè)盛產(chǎn)漢奸的國度�！币膊粺o道理，八年抗戰(zhàn)時(shí)全國的漢奸也多于牛毛。階級斗爭一抓，這些人都痛哭流涕的說是“生活所迫”。理想到現(xiàn)在的某些“精英”大聲疾呼“救美國就是就我們自己”的一些言論，相形見絀。我今天不是寫政治論文，只想點(diǎn)到為止。國人自己對號入座。

但有一點(diǎn)本人很佩服余秋雨先生的為人，那就是在到處都是銅臭味的趨勢中，唯獨(dú)是他卻拉起了文化苦旅的這面大旗，呼吁大家不要忘了自己是炎黃子孫，不要閹割中華文化的淵源。特別是年輕的一代。本人也很喜歡看先生的“全國青年歌手大獎(jiǎng)賽”中間的點(diǎn)評，看到有些青年連“成吉思汗”是什么朝代的人也不知道時(shí)，先生會(huì)嚴(yán)肅的指出“作為中國人是不應(yīng)該的”。

我又在想，這也是先生要寫《文化苦旅》的又一個(gè)“苦”點(diǎn)吧。

從《道士塔》到《柳候祠》到《這里真安靜》，余秋雨在《文化苦旅》中，幾乎每篇都在刻意營造著那種低徊、感傷的歷史氛圍。明顯的在教育國人。喚起人們對祖國的熱愛。在這一點(diǎn)上接近于魯迅先生的思想基點(diǎn)。

二、看《文化苦旅》，想在聽一個(gè)老人在講 故事。

由于先生的散文素以文采 飛揚(yáng)、思維敏捷、知識豐富、敘事細(xì)膩、見解獨(dú)特，所以很受國內(nèi)外華人的青睞，而《文化苦旅》更是別具一格，她象一個(gè)知識老人為大家講故事，徐徐道來，津津有味。談古論今、博揚(yáng)文才。如果把中華五千年的歷史文化比作一條長河，那些千百年來獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的文人墨客，那些刻著一個(gè)時(shí)代烙印的歷史遺跡、文物或詩篇，那些鐫刻在文人心中的理想和信仰，便是一只只詩意的酒杯，在曲水中流觴。

在《上海人》一文中，惟妙惟肖的講述了“上海人精明、驕傲、會(huì)盤算、能說會(huì)道、自由散漫、不厚道、排外、瞧不大起領(lǐng)導(dǎo)、缺少政治熱情、沒有集體觀念、對人冷淡、吝嗇、自私、趕時(shí)髦、浮滑、好標(biāo)新立異、瑣碎，世俗氣……如此等等，加在一起，就是外地人心

目中的上海人�！钡湫偷目陬^語就是“關(guān)農(nóng)啥體”“大家各管各。是上海人的形象特征，也是上海人被大家看不慣的一個(gè)緣由。然后故事一轉(zhuǎn)，就打開了話匣，從徐光啟到倪桂珍，從倪桂珍到宋慶齡、從宋慶齡到她的一口上海話，講述了上海人由此而得出的上海文明。這個(gè)上海文明不是上海人所專有的，她是全中國的，整個(gè)敘述娓娓道來，看不出一點(diǎn)說教。

所以，故事的結(jié)尾講到：“如果人們能從地理空間上發(fā)現(xiàn)時(shí)間意義，那就不難理解：失落了上海的中國，也就失落了一個(gè)時(shí)代。失落上海文明，是全民族的悲哀�！贝_當(dāng)好處。

在《風(fēng)雨天一閣》一文中，直接把筆觸指向文化人格和文化良知，展示出中國文人艱難的心路歷程。

先生有給我們講述了一個(gè)中國文人的戲劇性故事�！盎畹�80高齡的范欽終于走到了生命盡頭，他把大兒子和二媳婦（二兒子已亡故）叫到跟前，安排遺產(chǎn)繼承事項(xiàng)。老人在彌留之際還給后代出了一個(gè)難題，他把遺產(chǎn)分成兩份，一份是萬兩白銀，一份是一樓藏書，讓兩房挑選�！苯Y(jié)果，大兒子不加思索的 拿下了一樓藏書。這是一種奇特的家產(chǎn)分割，其實(shí)也是老人的祈盼，在實(shí)際考驗(yàn)前面，老人家可以瞑目了。其實(shí)不然！

從黃宗羲進(jìn)天一閣看書，名氣大增�！爸钡角�隆決定編纂《四庫全書》，這個(gè)矛盾的解決才出現(xiàn)了一些新的走向。乾隆諭旨各省采訪遺書，要各藏書家，特別是江南的藏書家積極獻(xiàn)書。天一閣進(jìn)呈珍貴古籍600余種，其中有96種被收錄在《四庫全書》中，有370余種列入存目。乾隆非常感謝天一閣的貢獻(xiàn)，多次褒揚(yáng)獎(jiǎng)賜，并授意新建的南北主要藏書樓都仿照天一閣格局營建。 ”

天一閣因此而大出其名，但是文化總是緊緊的和國家的命運(yùn)連載一起的，太平天國時(shí)期，小偷偷偷的從墻角下偷出很多書籍。到了1914年，一個(gè)叫薛繼渭的偷兒奇跡般地潛入書樓，白天無聲無息，晚上動(dòng)手偷書，每日只以所帶棗子充饑，東墻外的河上，有小船接運(yùn)所偷書籍。這一次幾乎把天一閣的一半珍貴書籍給偷走了，它們漸漸出現(xiàn)在上海的書鋪里。 沒想到上海的資本家的第一桶金的原始積累也是這樣的血淋淋的，他們幾乎掏空了天一閣的大半的藏書。即使有商務(wù)書局的張?jiān)獫?jì)先生聽說天一閣遭此浩劫，并得知有些書商正準(zhǔn)備把天一閣藏本賣給外國人，便立即撥巨資搶救，保存于東方圖書館的“涵芬樓” 。但是最終還是毀于日本人的炮火之下。

這個(gè)故事，先生一直講到了80年代以后的修繕工作，簡直就是一部可歌可泣的長篇史詩。所以我感覺到，看先生的《文化苦旅》簡直就是在聽血淚斑斑的中國人民文化的斗爭史。告誡人們，勿忘恥辱，鼓舞士氣，激勵(lì)斗志，反思社會(huì)。

三，看《文化苦旅》是一次學(xué)習(xí)中華文化的好機(jī)會(huì)。 先生走在中華民族的土地上，用其獨(dú)特的觀察力和洞悉力去深思這古老民族的深層文化，用心思細(xì)膩的筆觸，為這趟巡視華夏文化的“苦旅”，做出了自己的犧牲。

無論是《莫高窟》的壁畫，還是《白發(fā)蘇州》的庭院，無論是《江南小鎮(zhèn)》的小橋，還是《洞庭一角》的封山石刻。每一個(gè)小故事都有許多許多美好的回憶和深刻的寓意，通過作者運(yùn)其妙筆，以干練、漂亮的散文組合，是他們成為一篇篇讓我們驚醒的文章。特別是先生的淵博的歷史知識，讓我們每一個(gè)讀者深深的懂得身為炎黃子孫的驕傲，同時(shí)也為血得教訓(xùn)所憤慨，通過憤慨而發(fā)人深思。

如果說，先生是文化苦旅，那么我們讀者是在苦旅中學(xué)到了歷史知識，學(xué)到了燦爛的中華文化的魁寶。

總之，看《文化苦旅》感受到的是先生對中華文化的熱愛，可以說對中華文化的熱愛就是對祖國的熱愛。當(dāng)看到文化被踐踏，作者心里就會(huì)涌動(dòng)著一種苦楚和無奈。我感受到了余秋雨先生的文化良知以及文化素養(yǎng)，更感受到先生的剛直不阿的中國文人的骨氣，不禁對這位當(dāng)代文化大師肅然起敬。

201*-1-16

第三篇：余秋雨《文化苦旅》讀書筆記1000字

漂泊的旅程中，是誰在孕育千年文化的土地上，留下了一串串探索的足跡? ——題記

接觸《文化苦旅》的第一篇文章是《道士塔》。它在整本書當(dāng)中也是堪稱經(jīng)典�；拿４竽�中，一個(gè)古老的意象，記載了敦煌文明的興衰，見證了一個(gè)沒落王朝的恥辱與無奈。當(dāng)千年前石壁上的第一刀刻下時(shí)，一個(gè)壯麗無比的樂章便開始奏響。它是一千多年層層的積聚，它是一千多年鮮活的生命，它是無數(shù)藝術(shù)家與信徒膜拜的圣地�？墒钦l又能想到，它最終的命運(yùn)卻交付到一個(gè)麻木無知的道士手里。

王道士不過是那段屈辱歷史中的一個(gè)小丑，他的無知，他的卑賤，他的自以為是，無不讓人心中可悲可嘆，可憤可恨。

當(dāng)看到他把婀娜的塑像砸成碎片，把絢麗的壁畫粉刷得所剩無幾時(shí)，我好恨;

當(dāng)看到王道士數(shù)著那一點(diǎn)微不足道的銀元得意的笑時(shí)，我好恨;

當(dāng)看到一車車的瑰寶被大搖大擺地運(yùn)到國外時(shí)，我好恨;

大漠孤煙，冷冷的夕陽將那些馬車的影子拉長。如血的余暉，映在寂寥的戈壁上。此時(shí)，這塊宗教的圣地，是否也在滴血?

石走沙飛，粗礪的黃沙擊打著空空的石窟。嗚咽的寒風(fēng)，在唱著最后的挽歌。此刻，這個(gè)孕育千年文化的生命，是否也在哭泣?

談起這些人和事都會(huì)使我們感到心口隱隱的痛，我們恨王道士那個(gè)歷史的罪人。然而，將所有的罪責(zé)全都讓這個(gè)無知的軀體承擔(dān)，也過于沉重。即使當(dāng)初沒有王道士，我想其它一些跳梁小丑也會(huì)出現(xiàn)，悲劇依然會(huì)要發(fā)生，畢竟這是一個(gè)時(shí)代，一個(gè)民族的悲劇。

通過《道士塔》，通過那蒼涼深邃的筆觸，我們能深深地感受到莫高窟所遭受的劫難，中華民族燦爛的文化藝術(shù)的榮辱與淪落。太多的眼淚已被戈壁的風(fēng)吹干，然而那份美不會(huì)改變，縱使它曾經(jīng)被無情地，任意地更改。

如果說大漠中莫高窟的遭遇令人可悲，那么煙波江南中的人情事態(tài)同樣使人可嘆。

在小橋流水，吳儂軟語的江南，一切的氛圍，一切的意境，已不都是自然賜予的，更多的是中華幾千年文化營造出來的。雖然我不曾去過，但是書中描繪的江南小鎮(zhèn)卻給我一種回家般的寧靜。

歷史對蘇州不公的待遇，作者在《白發(fā)蘇州》中，為這個(gè)中國文化寧謐的后院鳴不平。沒有金陵的王氣，沒有森然的殿闕，沒有沙啞的軍歌。有的只是青石小巷，有的只是小橋流水，有的只是撩人的彈唱。然而真的如此么?沉寂千年的蘇州，也有石破天驚的一天，也有奮起反抗的一天。面對明朝腐敗的統(tǒng)治，蘇州人一改往日的溫婉，也如易水壯士般踏著血泊反抗，悲壯、義無反顧，令世人震驚錯(cuò)愕。然而當(dāng)浩劫過去，蘇州人依舊回到原先的日子。小橋依舊精致，桃花依舊鮮艷。隱者式的文化影響著這里的人，恬淡閑適是他們生活的精神。然，不要忘卻他們還有那副錚錚鐵骨。深深庭院中，虛掩著千年的滄桑歷史。

《西湖夢》中至情至性的蘇小小，一生都在追尋著美，守候著清泉般透亮的凈土，瀟灑怡然的活著。即使在生命的最后一刻，也選擇了最美的年齡。如同煙花，燦然綻放于夜空，即使隕落，也在天空中留下了一道唯美的痕跡。用“最是那一低頭的溫柔，恰似蓮花不勝?zèng)鲲L(fēng)的嬌羞”形容她再貼切不過了。蘇小小對于美的追求，或多或少的受到江南文化的影響。那種對完美的熱愛，對生命的敬重。

余秋雨曾說：“只要?dú)v史不阻斷，時(shí)間不倒退，一切都會(huì)衰老。老了就老了吧，安詳?shù)亟唤o世界一副慈祥美。假飾天真是最殘酷的自我糟踐。沒有皺紋的祖母是可怕的，沒有白發(fā)的老者是讓人遺憾的。還歷史以真實(shí)，還生命以過程。”

想必這就是他旅行的目的，寫這本書的初衷吧。在旅途中，體味到了歷史太多的辛酸，文化太多的無奈。在旅行中滌蕩心靈，在旅行中守望文化。

再壯麗的旅程也會(huì)隱藏回歸的路線，漂泊的行者，是否也在守望著文化?

第四篇：文化苦旅余秋雨

《文化苦旅》是余秋雨的第一部散文合集，所收作品主要包括兩部分，一部分是歷史、文化散文，散點(diǎn)論述，探尋文化；另一部分是回憶散文。全書的主題是憑借山水風(fēng)物以尋求文化靈魂和人生真諦，探索中國文化的歷史命運(yùn)和中國文人的人格構(gòu)成。

《文化苦旅》中大多記錄了一個(gè)文化人游歷名勝古跡、名山大川的見聞與感觸，是借游記體寫文化散文。以地理旅游為線連接起，歷史文化的旅游，抒寫對傳統(tǒng)文化的感觸思考中國文化的命運(yùn)。具有強(qiáng)烈的理性主義色彩，余秋雨尋求理想人格，擅長用悲壯的格調(diào)抒寫自己對美的情懷，在散文中追求自然的美、精神的美、藝術(shù)的美.

其中《道士塔》《陽關(guān)雪》等，是通過一個(gè)個(gè)古老的物像，描述了大漠荒荒的黃河文明的盛衰，歷史的深邃蒼涼之感見于筆端�！栋装l(fā)蘇州》《江南小鎮(zhèn)》等卻是以柔麗凄迷的小橋流水為背景，把清新婉約的江南文化和世態(tài)人情表現(xiàn)得形神俱佳�！讹L(fēng)雨天一閣》《青云譜隨想》等直接把筆觸指向文化人格和文化良知，展示出中國文人艱難的心路歷程。此外，還有早已傳為名篇的論析文化走向的文章《上海人》《筆墨祭》以及讀者熟知的充滿文化感慨的回憶散文《牌坊》《廟宇》《家住龍華》等。作者依仗著淵博的文學(xué)和史學(xué)功底，豐厚的文化感悟力和藝術(shù)表現(xiàn)力所寫下的這些文章，不但揭示了中國文化巨大的內(nèi)涵，而且也為當(dāng)代散文領(lǐng)域提供了嶄新的范例

余秋雨走在中華民族的土地上，用其獨(dú)特的觀察力和洞悉力去深思這古老民族的深層文化，用心思細(xì)膩的筆觸，為這趟巡視華夏文化的“苦旅”，寫本書并不甘甜。

《文化苦旅》是一種典型的文化散文、具有濃郁的書卷氣、迂回著感傷的氣息、穿插了完整生動(dòng)的故事、應(yīng)用了抒情與議論完美結(jié)合的寫法。

一種典型的文化散文。余秋雨的散文大多以景物為題材，但是他不同于以往散文只關(guān)注景物的自然現(xiàn)象，多以個(gè)人的感情抒發(fā)和自我表現(xiàn)為主，用他深邃的目光，透過這些現(xiàn)象，把關(guān)注的焦點(diǎn)定位在這些自然景觀背后所沉淀的文化內(nèi)涵上。開辟了中國當(dāng)代散文的新的藝術(shù)空間

具有濃郁的書卷氣。行文之中常信手拈來一句古詩，一個(gè)典故，一段傳說，才氣寓于趣味之中，當(dāng)知識小品亦無不可。余秋雨的文化散文一般不計(jì)較結(jié)構(gòu)，平鋪直敘，但由于處處都有才氣點(diǎn)綴，絲毫不覺得枯燥乏味。

語言的詩化，敘事的故事化。，比如《江南小鎮(zhèn)》這篇文章中的語言就顯得那么的富有詩意，特別是文章中引用了一些楹聯(lián)，例如“淺諸波光云影，小橋流水江村”等；還有在《洞庭一角》中多次引用古代詩句，更添加了文章的那種詩韻味兒。另外在《廟宇》中作者詳細(xì)敘述了“胖和尚”與“瘦和尚”一些對話；在《風(fēng)雨天一閣》中也描述了天一閣遭浩劫的一段細(xì)節(jié)等，這些故事化了的敘事成了《文化苦旅》的一大特色。

第五篇：余秋雨《文化苦旅》讀后感

《文化苦旅》讀書心得

木洞中學(xué)王慶

最近讀了余秋雨先生的散文集《文化苦旅》，感受頗多。在此寫上幾筆，算是讀書筆記吧。

《道士塔》中作者把敦煌文化的隕落怪罪于一個(gè)“穿著土布棉衣，目光呆滯，畏畏縮縮，是那個(gè)時(shí)代到處可以遇見的一個(gè)中國平民”的道士身上，我未必贊同。因?yàn)槲乙詾檫@棍子打在愚昧、荒蠻、落后、病態(tài)的社會(huì)（或者干脆說政府）身上更確切。把幾乎所有毀損敦煌文物的罪過和仇恨的矛頭都加諸于“個(gè)人”，而不去反思個(gè)人后面的社會(huì)---就像魯迅那樣---令我感覺有點(diǎn)小氣，或者叫主題沒有得到升華�！抖冀�堰》一文中作者對李冰父子的贊嘆與崇拜讓我印象深刻。《白發(fā)蘇州》讓我看到了蘇州201*年的婉約，她的靈魂如此安祥，山色如此幽遠(yuǎn)，碧波如此瀲滟，園林那樣纖巧，桃花那樣俊俏??

然在這本書中,我感受最深的卻是他那篇《信客》。《信客》寫的是20世紀(jì)二、三十年代鄉(xiāng)間的事，那時(shí)候通信手段很落后，對外的通信往來主要依靠一種特殊職業(yè)的人——信客，他大約相當(dāng)于在鄉(xiāng)村與城市之間奔波的鄉(xiāng)村“郵遞員”。沒有信客，好多鄉(xiāng)人就不能聯(lián)系上出遠(yuǎn)門的親人。在很長的時(shí)期中，信客沉重的腳步，是鄉(xiāng)村和城市的紐帶。文章首先說的是這里的一個(gè)老信客，曾有一次為在上海的打工仔送紅綢，而恰好他也要為一遠(yuǎn)親送一分禮，于是就裁下了客戶窄窄的一條紅綢扎禮品，圖個(gè)好看。沒想到上海那位又托另一個(gè)人給

家里帶來口信，說收到紅綢后看看兩頭有沒有畫著小圓圈，以防信客做手腳。這一下老信客就栽了跟頭，四鄉(xiāng)立即傳開他的丑聞，以前叫他帶過東西的各家都在回憶疑點(diǎn)，好像他家的一切都來自克扣。但他的家，破爛灰黯，值錢的東西一無所有。小小的一件事毀了老信客一生的名譽(yù)，老信客申辯不清，滿臉凄傷，拿起那把剪紅綢的剪刀直扎自己的手。這就是失信的結(jié)果，哪怕只有僅僅的一次。

文中還重點(diǎn)講了一位年輕信客的一生。他以他的誠信和雙腿來維持生計(jì)，他賺的錢僅僅夠自己吃飯而已，但工作卻異常艱苦，往往鄉(xiāng)親們的親戚都不在一個(gè)地方，所以要走的路程可想而知----跋山涉水，翻山越嶺，然而受到了如此苦難后的信客，回鄉(xiāng)卻不會(huì)受到鄉(xiāng)親們的致敬，也不會(huì)受到鄉(xiāng)親們的重視，甚至都沒有人會(huì)去注意這個(gè)整天東奔西跑的信客。如果有哪家外出的人死了，信客除了要代表鄉(xiāng)親去料理后事外，還得主動(dòng)去安慰他的家人，更糟糕的是，信客常常受到鄉(xiāng)親們的無端懷疑，這使信客不止身體上過度勞累，也使信客心理上得不到一絲安慰。這些痛苦，這些磨難，不是普通人們所能承受的，然而，信客卻默默承受這一切，并沒有絲毫怨言。信客最終贏得鄉(xiāng)親們的贊譽(yù)。如今信客的職業(yè)早已經(jīng)消失，不再回來，但是他們那種任勞任怨，恪盡職守、善良厚道、誠實(shí)守信的優(yōu)良品質(zhì)卻正是現(xiàn)代人所缺失的。我以為這篇文章與其說是為讀者展示了一段信客的辛酸史，不如說是作者在呼喚“信客精神”的回歸。

圣人早說過“無信不立”， “君子一言，駟馬難追�！睘楹坞y追？因?yàn)檠猿鲋Z隨，方顯君子本色�！把员匦校�行必果”，特別是在

激烈競爭的現(xiàn)代社會(huì)，承諾更是事業(yè)生存發(fā)展的基石。只有一諾千金，才可贏得至高無上的信譽(yù)。

我對朋友失信了嗎？有沒有為沒有兌現(xiàn)諾言編織借口？

我對領(lǐng)導(dǎo)失信了嗎？是不是怕被怪罪而遮遮掩掩？

我對下屬失信了嗎？能不能為自己的食言而低下高貴的頭顱？ 我對學(xué)生失信了嗎？會(huì)不會(huì)為了私人晚宴而置學(xué)生而不顧？

信用難得，費(fèi)十年功夫積累的信用，往往由于一時(shí)的言行而失掉。所以就讓誠信成為一種習(xí)慣吧！