《長(zhǎng)恨歌》讀后感 本文簡(jiǎn)介：

李情鳳“恨”，承載了多重的情感和力量呢？“長(zhǎng)恨”是進(jìn)行時(shí)，是內(nèi)心的持續(xù)狀態(tài)，是靈魂與肉體之間的掙扎。“長(zhǎng)”，長(zhǎng)的是王琦瑤的坎坷紅塵，長(zhǎng)的是歷史的變遷�？赐辍堕L(zhǎng)恨歌》，想說(shuō)說(shuō)關(guān)于王琦瑤的“恨”。突然發(fā)現(xiàn)很難去說(shuō)，這樣看似廣義卻狹窄的話題，廣泛得跨越兩代人、牽涉一群人，但又狹窄得都與王琦瑤有著千絲萬(wàn)縷的

《長(zhǎng)恨歌》讀后感 本文內(nèi)容：

李情鳳

“恨”，承載了多重的情感和力量呢？“長(zhǎng)恨”是進(jìn)行時(shí)，是內(nèi)心的持續(xù)狀態(tài)，是靈魂與肉體之間的掙扎�！伴L(zhǎng)”，長(zhǎng)的是王琦瑤的坎坷紅塵，長(zhǎng)的是歷史的變遷�？赐辍堕L(zhǎng)恨歌》，想說(shuō)說(shuō)關(guān)于王琦瑤的“恨”。 突然發(fā)現(xiàn)很難去說(shuō)，這樣看似廣義卻狹窄的話題，廣泛得跨越兩代人、牽涉一群人，但又狹窄得都與王琦瑤有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。似乎每一個(gè)語(yǔ)句都顯得蒼白，每一聲嘆息都顯得無(wú)力；然而，長(zhǎng)恨，是王琦瑤，乃至那個(gè)年代的上海女性，處在那個(gè)特殊的年代所必須經(jīng)歷的狀態(tài)，無(wú)從逃避，直至那一天，她們?cè)谏竦膶徟信_(tái)前，從碧落黃泉的那晚起，她們將遺落在“恨”的永恒國(guó)度里。

剛聽(tīng)說(shuō)王安憶的《長(zhǎng)恨歌》時(shí)，以為它和白居易的 《長(zhǎng)恨歌》會(huì)沒(méi)有相通之處，畢竟一個(gè)是長(zhǎng)篇小說(shuō)一個(gè)是詩(shī)歌，但看完后想想，兩者并非無(wú)相通，都是一樣的悲戚無(wú)奈。剛開(kāi)始看前面第一部前四節(jié)時(shí)有一種散文的錯(cuò)覺(jué)，因?yàn)榭戳撕荛L(zhǎng)的篇幅主人公才“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)”。

《長(zhǎng)恨歌》通過(guò)寫(xiě)王琦瑤長(zhǎng)達(dá)四十年的紅塵以及四十年間東方明珠上海城市的變遷，反映了生活在上海這個(gè)物欲橫流的社會(huì)條框中的人的命運(yùn)，表達(dá)了作者對(duì)王琦瑤遭遇的無(wú)奈和同情以及對(duì)生活在特殊時(shí)代的上海的女性的同情。

但是當(dāng)我們聽(tīng)著故事的敘述者——王琦瑤將自己的經(jīng)歷娓娓道來(lái)，突然發(fā)現(xiàn)同情已經(jīng)不能表達(dá)自己的心情。跟隨著王安憶的字里行間感受著王琦瑤生活的狀態(tài)一點(diǎn)點(diǎn)變化：年少無(wú)知時(shí)，懵懵懂懂地在弄堂里生活著，每天受像母親這一類(lèi)弄堂里的人的市儈氣息沾染；通過(guò)程先生和蔣麗莉搖身一變成為上海淑媛“三小姐”后，被大腕李主任包養(yǎng)在愛(ài)麗絲公寓，從此就注定了悲戚的命運(yùn)。在局勢(shì)分外緊張的二十世紀(jì)四五十年代，王琦瑤于一九四八年的春天住進(jìn)愛(ài)麗絲公寓。雖物質(zhì)富足卻精神空虛地在愛(ài)麗絲公寓孤獨(dú)茍且著，過(guò)著逐水草而生的游牧生活，精神上經(jīng)歷孤獨(dú)空虛的殘酷抗?fàn)�，生活中面臨道德底線的挑戰(zhàn)，情感上承擔(dān)情婦角色的無(wú)奈�！斑@樣的公寓還有一個(gè)別稱(chēng)，"交際花公寓`。住在里邊的女人，是徹底的，不為妻不為母”�？吹竭@，似乎有點(diǎn)明白，王琦瑤為何長(zhǎng)痛不息，喘不過(guò)氣來(lái)了。

當(dāng)心理和精神上的傷痕暫時(shí)被時(shí)間塵封，一切當(dāng)初的華麗都變成了過(guò)眼煙云，作者把主人公又重新搬回到平安里。

這個(gè)流言的產(chǎn)地，同時(shí)也是生她養(yǎng)她的地方，她也終究逃離不了這個(gè)地方。通過(guò)作者的筆觸，“有誰(shuí)比王琦瑤更曉得時(shí)間呢？別看她日子過(guò)得昏天黑地，懵里懵懂，那都是讓攪的。窗簾起伏波動(dòng)，你看見(jiàn)的是風(fēng)，王琦瑤看見(jiàn)的是時(shí)間，地板和樓梯腳上的蛀洞，你看見(jiàn)的是白螞蟻，王琦瑤看見(jiàn)的也是時(shí)間，南京路上的熙攘和喧鬧，都是在嘲笑她的。”我們會(huì)默然發(fā)現(xiàn)，時(shí)間有時(shí)候真的可以真空到只剩下無(wú)奈。無(wú)奈，這僅僅一個(gè)詞，之間包含的悲慘抑或苦難、凄涼、空虛，一時(shí)之間蜂擁而至�？墒悄呐率瞧渲幸环矫嫖覀兌紵o(wú)法深入觸及，因?yàn)槲覀儾⒉皇峭蹒�瑤，也不是典型的上海弄堂的女兒，其中的滋味又有誰(shuí)能同飲？“上海的弄堂里，偶爾會(huì)有一面墻上，積滿了郁郁蔥蔥的爬山虎，爬山虎是那些垂垂老矣的情味，是情味中的長(zhǎng)壽者。它們的長(zhǎng)壽也是長(zhǎng)痛不息，上面寫(xiě)滿的是時(shí)間、時(shí)間的字樣，日積月累的光陰的殘骸，壓得喘不過(guò)氣來(lái)的。這是長(zhǎng)痛不息的王琦瑤。”讀到這，我才知道王琦瑤心里的無(wú)奈已經(jīng)是達(dá)到了極致了的。就連上海弄堂里的爬山虎都是長(zhǎng)痛不息的。可見(jiàn)，那個(gè)時(shí)代的沉重并不是今人可以想象的

“四十年的故事都是從去片廠這一天開(kāi)始的�！逼瑥S雖是演戲的地方但誰(shuí)又能保證入戲不深鞋不沾水呢？小說(shuō)以時(shí)間和地點(diǎn)為主線，講述了王琦瑤在一九四六年如何從流言滿布的上海弄堂到上海淑媛“交際花”，如何從剛開(kāi)始無(wú)所事事的“上海王琦瑤”到最后成為穿越兩個(gè)時(shí)代的“頂梁柱”，如何從剛開(kāi)始的青澀到后來(lái)的知世故而世故。故事從片廠開(kāi)始，最后也在片廠結(jié)束，只不過(guò)是一個(gè)是別人的“開(kāi)麥拉”一個(gè)是自己的“開(kāi)麥拉”�？吹健八氖�年的故事都是從去片廠這一天開(kāi)始的”，才發(fā)現(xiàn)之前的一切交代都只是序言。但這序言是必不可少的。它給了讀者一種回到當(dāng)初的感覺(jué)，年代似乎就是主人公生活的那個(gè)年代。

小說(shuō)中，作者對(duì)于“長(zhǎng)恨”的安排更是匠心獨(dú)運(yùn)。書(shū)中的“長(zhǎng)恨”不只是王琦瑤一個(gè)人的長(zhǎng)恨，更是那個(gè)時(shí)代萬(wàn)千“王琦瑤”的無(wú)奈�！懊刻煸缟�，后弄的門(mén)一響，提著花書(shū)包出來(lái)的，是王琦瑤；下午，跟著隔壁留聲機(jī)哼唱"四季調(diào)`的，是王琦瑤；結(jié)伴到電影院看費(fèi)雯麗主演的`亂世佳人"，是一群王琦瑤……”看到這，我們知道，作者并不是只寫(xiě)了王琦瑤瑤的人生，王琦瑤的人生是那個(gè)時(shí)代上海女性的濃縮，她的無(wú)奈，是那個(gè)時(shí)代的無(wú)奈。突然之間發(fā)現(xiàn)王琦瑤又不是那么孤獨(dú)的了。

作者不僅善于處理人物和情節(jié)，還善于利用環(huán)境，給故事增加飽和度。說(shuō)到環(huán)境就不免提起物象。作者利用弄堂、閨閣、鴿子、夾竹桃等物象給故事的空的地方補(bǔ)了實(shí)，實(shí)的地方加了空。“鴿子從它們的巢里彈射上天空時(shí)，在她的窗簾上掠過(guò)矯健的身影。對(duì)面盆里的夾竹桃開(kāi)花，花草的又一季枯榮拉開(kāi)了帷幕

作者善于埋藏伏筆，前后呼應(yīng)，她所講的故事不僅有始有終還引人注目耐人尋味。首先，開(kāi)篇對(duì)上海弄堂外表和里臟的介紹給讀者交代了王琦瑤生活的環(huán)境以及悲戚命運(yùn)的原因之一。王琦瑤生于此育于此，但也是喪命于此。這是作者給讀者的鋪墊，也是王琦瑤一生的伏筆。第二，“四十年的故事都是從去片廠這一天開(kāi)始的”。在這里，剛開(kāi)始時(shí)，會(huì)讓讀者誤以為是星途之路，但看到后面才發(fā)現(xiàn)并非如此。片廠不僅有按劇本演繹的人生，還有看似沒(méi)有劇本卻已被定局了的無(wú)奈人生。王琦瑤的一生便是后者。王琦瑤眼瞼里最后的景象——“一間三面墻的房間里，有一張大床，一個(gè)女人橫陳床上，頭頂是一盞電燈，搖曳不�！�…”。這是片廠的情景。故事從這里上演，也在這里落下帷幕。第三，第一部第一章第四節(jié)寫(xiě)的鴿子，作者說(shuō)它們是這個(gè)城市里許多無(wú)頭案的證人。到后面的程先生的死和最后的王琦瑤的死于他殺，鴿群是目擊證人這一說(shuō)法得到了驗(yàn)證。第四，開(kāi)篇的流言也給后面第二部第三章第十三節(jié)做了鋪墊。隨著王琦瑤的肚子愈明顯，流言就愈猖狂，就連日常小吵都會(huì)牽涉到王琦瑤。

“那個(gè)女人，正是王琦瑤，死于他殺�！弊髌返慕Y(jié)尾，有著海一樣深沉的意境，當(dāng)這樣一位，代表著那個(gè)時(shí)代的上海的女性的一生赤裸裸地展現(xiàn)在眼前，突然就覺(jué)得自己的一切都變得那樣渺小，微不足道。從王琦瑤最后的明白:這床上的女人就是她自己，死于他殺……王琦瑤所發(fā)出的感嘆是那樣得蒼白、無(wú)力，卻又無(wú)奈得那樣的撕心裂肺！

王安憶是一個(gè)細(xì)膩的作者，不動(dòng)聲色地用她細(xì)膩的的筆調(diào)讓我們目睹上海三小姐王琦瑤的孤獨(dú)、空虛和無(wú)奈。但她同時(shí)又是冷酷無(wú)情的，先是給我們?cè)斐赏蹒�瑤不�?huì)和李主任陰陽(yáng)兩隔的假象，但最后還是逃不過(guò)命運(yùn)的操控。繼而又假惺惺地給我們一點(diǎn)點(diǎn)美好的希望，讓我們認(rèn)為王琦瑤可以和康明遜這一所謂的靈魂伴侶修成正果，最后再用門(mén)不當(dāng)，戶不對(duì)給我們一巴掌，把美好禁錮在世俗的牢籠里，黯淡無(wú)光，永無(wú)天日。猶如信鴿般的程先生的再次出現(xiàn)，又給我們一些欣慰，然而就在我們以為噩夢(mèng)不再縈繞他們的時(shí)候，王安憶絲毫沒(méi)有猶疑，鐵青著臉讓自己的角色們迅速以各種方式繼續(xù)悲戚無(wú)奈下去，毫無(wú)征兆，近乎殘忍，只留下我們錯(cuò)愕當(dāng)場(chǎng)，驚覺(jué)原來(lái)命運(yùn)竟是這樣作弄人。每看幾頁(yè)，都會(huì)嘆息一聲，慘。

在小說(shuō)的最后，悲劇和無(wú)奈越來(lái)越多，嘆息已經(jīng)不能排解心中的郁悶。但從文學(xué)角度說(shuō)，《長(zhǎng)恨歌》可以稱(chēng)為一部不朽的著作。因?yàn)檫@一部小說(shuō)，絕不是僅僅表達(dá)出作者的情感，它還客觀地反映某種現(xiàn)實(shí)，并通過(guò)作家自己對(duì)于文字的駕馭能力，讓讀者從字里行間感受到作者所傳遞的情感。其間雖有夸張，但不失真實(shí)；雖有描寫(xiě)，但不失質(zhì)樸；雖然寫(xiě)實(shí)，但不乏可讀性。或許，這是讀完這部小說(shuō)最切實(shí)的感觸。

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