曲家大院——讀《安居》有感 本文簡介：

曲家大院——讀《安居》有感安ansu許久，我才從那一座“曲家大院”中走出來。我似乎能看到在那青石橋畔的老屋，能清楚地看到后院的房頂上布滿死去的青苔和枯黃的野草。那生與死的見證者，見證著一代又一代的主人從屋里走出去，再也沒有回來。終于明白了書封面上的那句話：中國人的百年幸福夢想——安居。在我看來，《安

曲家大院——讀《安居》有感 本文內容：

曲家大院——讀《安居》有感

安ansu

許久，我才從那一座“曲家大院”中走出來。

我似乎能看到在那青石橋畔的老屋，能清楚地看到后院的房頂上布滿死去的青苔和枯黃的野草。那生與死的見證者，見證著一代又一代的主人從屋里走出去，再也沒有回來。終于明白了書封面上的那句話：中國人的百年幸福夢想——安居。

在我看來，《安居》一書中，所有的人對于房子的渴望是令人無法理解的偏執(zhí)。似乎每一個人都將自己的幸福與房子直接掛上了鉤：錢、曲、范三家三代人長達一個世紀的明爭暗斗，只為了這間青石橋畔的大院，其中更是以主人公錢瑞蓮為最——為了重返老宅，她不惜把處女之身獻給了一個結過婚的男人；為了長留范家，她不得不滿足土匪頭子吳三寶的淫欲；為了成為“曲家大院”的主人，她甚至和老公公茍合；為了保住房子，她更不惜犧牲女兒和外孫女的愛情……

我不禁要問，這是真的幸福嗎？

的確，中國人的“房子情結”自古有之，俗話都說“金窩銀窩，不如自己的狗窩”，可見對自家“狗窩”的偏愛。人們普遍認為一個人在社會上生存，必須要有自己的一席之地，要有身心的歸宿，這是保障幸福的前提。

可是，與之略有不同的是，書中的人對于房子的執(zhí)著更像對個人財富的渴望、對名利的渴望；而那一座老宅無疑是當?shù)厝诵闹袡嗯c財?shù)南笳�。暫不提錢瑞蓮，且說從清末，范成奎一發(fā)橫財便覬覦錢家好風水的房子而曲榮進則費勁心機來搶宅子；到解放后，李平安憑借自己的權利實際上把宅子據(jù)為己有；再到改革開放后，宋、程兩家千方百計地要拿到房產(chǎn)證……小鎮(zhèn)的青石板靜觀時代的變遷，更見證著曲家大院對于這三代人而言并不單純的意義。

從某種層面上說，這是人性的弱點。我們有時會情不自禁地把幸福同金錢、權力相提并論；我們有時會忘記一直追求的安居的模樣。

“……你要明白，我們生活在一個勢利的環(huán)境里，我們不勢利別人照樣勢利，最后吃虧的還是我們，一無所有的還是我們，我們永遠住不上好房子，更永遠過不上好日子�，F(xiàn)實就是這樣殘酷。你不能適應這種殘酷，就必然被殘酷吃掉�！�

這句話給我以極深刻的印象。我們能責怪誰嗎？如果可以，會有誰愿意為了房子搭盡一生？錢瑞蓮雖然在對待房子的態(tài)度上略顯偏激，可這一段話又何嘗不是許許多多老百姓的心聲呢？我們反抗，能斗得過一群人，但能都得過現(xiàn)實嗎？

同樣是以房子為主題的電視劇《蝸居》播出后，《中國青年報》展開了一場關于“幸福與房子”的調查，結果顯示，69.9%的人認為幸福的家庭一定該有至少一套房；10.5%的人表示“不僅該有，至少85平以上”。正如一位網(wǎng)友所說，“沒房子，就找不到老婆，生不了孩子，成不了家，這才是最殘酷的現(xiàn)實�！�不孝有三，無后為大’，這個對不起列祖列宗的罪名誰都背不起。所以，縱使房價虛高，依然有無數(shù)國人以擁有一套像樣的房子為人生的首要追求目標，為此不惜背上沉重的房債，過著咽蘿卜、啃饅頭的凄慘生活。”

現(xiàn)實逼得幾乎所有人都要去爭取銀子，爭取房子，爭取面子。但是，總是有人能認識到自己正真需要的是什么。

小說中，范燕如與錢瑞蓮形成了鮮明的對比。燕如在經(jīng)歷家中巨變和情感上的傷害后，看破塵世，出家為尼，號“慧遠”。她是這場為了房子的斗爭中的犧牲品，卻也因而遠離了斗爭的中心。她的態(tài)度，或許有些人會稱之為逃避，可是，置身于紛擾之外何嘗不是她自己對幸福的追求？

在她出家后，她在小說中似乎顯得極淡，卻像濃墨重彩中的一點留白，在世人不斷斗爭而頭破血流時，用一語驚醒夢中人。她用宗教的觀點來解放自己，也勸導世人，但這宗教并非迷信，而是心靈的寄托，是追求安居的途程上安然的態(tài)度。在與經(jīng)書作伴的幾十年里，抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭、文化大革命等等外界的紛亂也并不是沒有破壞她身處的廟堂、傷害她的肉體與心靈，但她始終安之若素，因為她看透了——“心里如果塞滿了東西，房子不過是一堆磚頭瓦塊；心里如果空空如也，磚頭瓦塊也就是房子。人生在世，首先是心靈要有個房子，其次才是身體要有個房子�！�

慧遠的悟，算是超然脫俗了，然而小說中的另一主角或許一直都在告訴我們一些道理。

沒錯，這一主角就是那只在挖地腳的時候挖出的烏龜。它同那層層青苔一樣，見證著幾個家族的興衰變化，見證著一代又一代的主人出去，就再也沒有回來；但同時，它也是與主人們截然不同的存在。它有兩座房子，其一是“曲家大院”，其二是自己的龜殼。大院很大，多少間屋子住過多少人演繹過多少悲歡離合；龜殼很小，一個殼子只容它一只龜藏著一點點心事。大院很老，百余年的時光里體會過時代的變遷，經(jīng)歷過幾世人的爭奪；龜殼比房子還老些，一個多世紀的風雨卻與之無關。

“烏龜雖然行動緩慢，但它卻懂得忍辱負重，遇到危險時，就會把頭尾及四肢縮進堅硬的殼內，再兇猛的敵人也對它無可奈何，終能渡過難關�！�

小說很早就說過這樣一段話，看完整篇后再想起這一句，我不由感到：其實人們一直在追求的安居，其實不過是能像烏龜一樣，有一處剛剛好用的房子，在苦難中得到安定。

或許這也是為什么錢瑞蓮在幾十年后有站在曲家大院的白玉蘭下，回憶起的，是大院還姓“錢”時嶄新的模樣；是與范新傳回門時錢家寨的土胚墻；是自己后來的丈夫劉志強家的幾間破屋。

“其實，老房子不僅是我們生命的起點，更是我們心靈的歸宿�！�

又走進“曲家大院”，我看見慧遠師太正在作詩——風風雨雨百年間，非非是是萬萬千；有人若問天下事，青石橋畔白玉蘭……

曲家大院——讀《安居》有感 本文關鍵詞：安居，大院，有感

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