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托福寫作:生活中的素材
托福寫作素材質(zhì)量的高低直接決定了托福寫作的整體分?jǐn)?shù),那么選擇恰當(dāng)生動(dòng)的素材是托福寫作練習(xí)中不可忽視的一項(xiàng),但往往最精彩的托福寫作素材都是來(lái)源于生活,下面分享一下如何在生活中選取托福作文素材,希望對(duì)大家有幫助。
在經(jīng)歷了一段時(shí)間的教學(xué)工作后,我發(fā)現(xiàn)在準(zhǔn)備寫作的過(guò)程中,學(xué)生的一個(gè)主要疑問(wèn)就是覺(jué)得自己寫的文章不夠有特點(diǎn),不夠有意思,不夠深?yuàn)W。由此引發(fā)出的一個(gè)現(xiàn)象就是學(xué)生不敢寫自己立刻就想到的,最貼近生活的內(nèi)容,而總是想著如何創(chuàng)新。這個(gè)問(wèn)題的嚴(yán)重性不容忽視。因?yàn)檫@種兩難境地大到開(kāi)遍布局,小到措辭舉例。無(wú)處不在。最嚴(yán)重的結(jié)果就是學(xué)生舉步維艱。
為了解決這個(gè)問(wèn)題我們不妨先來(lái)研究一下學(xué)生為什么會(huì)產(chǎn)生這種思維。很容易理解,大家都覺(jué)得眾所周知的內(nèi)容沒(méi)有意思,沒(méi)有新鮮感。即便是應(yīng)試作文,也確實(shí)如此。如果閱卷人讀完了全部文章,覺(jué)得其內(nèi)容絲毫沒(méi)有任何獨(dú)特之處,任何道理例子都是社會(huì)評(píng)價(jià)體系重復(fù)過(guò)無(wú)數(shù)次,或者自己已經(jīng)熟知的。那必然會(huì)覺(jué)得有些無(wú)聊。一旦他的這種心理被喚醒,很難說(shuō)這種心理狀態(tài)不會(huì)影響到最后的分?jǐn)?shù)。因?yàn)槿藶榻o分機(jī)制多少都會(huì)有主觀因素。
于是最直接的想法就是,對(duì)這些內(nèi)容避而不談。轉(zhuǎn)而去尋求一些深?yuàn)W、常人通常不懂的內(nèi)容。但這樣做有兩個(gè)問(wèn)題。其一是這樣的內(nèi)容應(yīng)用到文章本身就很困難,要求寫作的人知識(shí)有積淀,內(nèi)涵有深度。這是短期培訓(xùn)班無(wú)法企及的目標(biāo)。其二是這樣的內(nèi)容,若處理不當(dāng),讀起來(lái)是很讓人痛苦的。因?yàn)樽x者有可能真的不懂。
似乎這個(gè)問(wèn)題到此無(wú)法圓滿的解決。但其實(shí)這是一個(gè)錯(cuò)誤兩難。因?yàn)槌顺WR(shí)和深?yuàn)W的知識(shí),還有一類信息是我們可以用的。即,雖然很普通簡(jiǎn)單,但是閱卷人并不知道的事情或道理。例如你自己的生活經(jīng)驗(yàn),你的閱歷體驗(yàn),你的價(jià)值觀念,你的喜好與厭惡等等。這些源自生活的感想和經(jīng)歷,說(shuō)出來(lái)別人可以立刻明白,而且不會(huì)覺(jué)得枯燥無(wú)聊。因?yàn)樗麤](méi)有這么活過(guò)。這和寫劇本或者寫小說(shuō)是一樣的。其內(nèi)容本身并沒(méi)有什么晦澀難懂的,有意思的地方是,即便很平常,它也是你沒(méi)接觸過(guò)的生活與思維方式。這樣的電影也好,小說(shuō)也好,文章也好,都能夠給人非常鮮活的、再活一次的體驗(yàn)。這樣的內(nèi)容給了讀者一次機(jī)會(huì)去以另外一個(gè)個(gè)體的視角來(lái)審視、理解、解釋世界。而這本身就像一次探險(xiǎn)。只要有未知,自然就會(huì)喚起人們的興趣。如果我們能充分利用這一點(diǎn),寫出用意思又有特點(diǎn)的作文并不是一件難事。
托福寫作素材高于生活
繼上次的發(fā)現(xiàn)之后,即托福寫作的內(nèi)容源自生活就可以很精彩,我們下一步的目標(biāo)是,如何提取這樣的生活片段,如何炮制包裝它們,最終將它們應(yīng)用到作文中。
其實(shí)這和所有的藝術(shù)創(chuàng)作是一樣的過(guò)程。靈感的開(kāi)始一定源自身邊的事情,但如何敘述事件,如何表達(dá)其中思想,如何將其鏈接到文章其它部分,是需要特別花功夫研究和聯(lián)系的。若干標(biāo)準(zhǔn)之中,我們發(fā)現(xiàn)最重要的一條:若想最說(shuō)服別人認(rèn)同某個(gè)觀點(diǎn),必須最有效的傳遞一種體驗(yàn),若想傳遞一種體驗(yàn),則必須最生動(dòng)的還原一個(gè)場(chǎng)景。生動(dòng)的準(zhǔn)則是:敘述內(nèi)容可以被人類感官識(shí)別。換言之,若想要讀者同意你所同意,反對(duì)你所反對(duì),最直接的方式就是帶他去體驗(yàn)?zāi)愕捏w驗(yàn)。而介于我們的手段只有文字,就必須要描寫具體的東西:物體、顏色、形狀、氣味、動(dòng)作、表情、細(xì)節(jié)等等?此埔蠛芨,但考慮到托福作文題材大都接近生活,這要求并不過(guò)分,只要你擅長(zhǎng)觀察。
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例如,某篇文章開(kāi)頭翻譯后大致如下:“你有沒(méi)有曾經(jīng)在烈日下等過(guò)一個(gè)小時(shí)的公交車?你有沒(méi)有在交通堵塞的時(shí)候滯留在車上,被困在所有人的汗水與氣味之中?你有沒(méi)有在雨水濕透全身的時(shí)候卻找不到一輛計(jì)程車?如果你有任何這樣的經(jīng)歷,你就不會(huì)奇怪為什么我最想改變的是我家鄉(xiāng)的公共交通設(shè)施!边@篇文章的開(kāi)頭最大的特點(diǎn)有二。第一,其內(nèi)容絕對(duì)源自生活,沒(méi)有什么晦澀之處。但他要是不說(shuō)到這些點(diǎn),讀者也未必能想到。這一提立刻把讀者拽到“境”中。第二,在描寫上,該文章還是下了一些文章的。它盡量避免一些抽象的詞,比如令人不悅的、不舒服的、熱的、難過(guò)的,而選擇使用汗水、雨水,而且是“所有人”的。種種細(xì)節(jié)起到了一個(gè)絕好的效果,就是“恐嚇讀者”。即便沒(méi)有這樣經(jīng)歷的讀者,在看過(guò)這樣一番形容之后,恐怕也會(huì)對(duì)這樣的體驗(yàn)心存不爽。而這不爽正是我們需要的感覺(jué)!經(jīng)過(guò)悉心的設(shè)計(jì),讀者的思維狀態(tài)終于和我們的“同步”了。
思維上的“同步”,或者英文中的“移情”作用,是寫出好作文的一大有效手段。至此,我們結(jié)束了讀者不可預(yù)知隨機(jī)的思維狀態(tài)。由此以后讀者的思維便都在我們掌控運(yùn)籌之中。
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