欲望背后的孤獨(dú)靈魂——淺評(píng)《嘉麗妹兒》 本文簡(jiǎn)介：

“我要離開、我要離開……”發(fā)自內(nèi)心深處的吶喊，對(duì)現(xiàn)狀的厭倦，對(duì)未來的渴望，對(duì)物質(zhì)的追求，對(duì)繁華的向往，這部充滿著都市色彩，交織著欲望與追求，肉欲與物質(zhì)，靈魂與現(xiàn)實(shí)的話劇拉開了帷幕。這部《嘉麗妹兒》，無論是從內(nèi)容來看，還是從形式上看，都有很多的閃光點(diǎn)，引人入勝。如編劇匠心獨(dú)具的編排，全劇主體仍是依據(jù)西

欲望背后的孤獨(dú)靈魂——淺評(píng)《嘉麗妹兒》 本文內(nèi)容：

“我要離開、我要離開……”發(fā)自內(nèi)心深處的吶喊，對(duì)現(xiàn)狀的厭倦，對(duì)未來的渴望，對(duì)物質(zhì)的追求，對(duì)繁華的向往，這部充滿著都市色彩，交織著欲望與追求，肉欲與物質(zhì)，靈魂與現(xiàn)實(shí)的話劇拉開了帷幕。

這部《嘉麗妹兒》，無論是從內(nèi)容來看，還是從形式上看，都有很多的閃光點(diǎn)，引人入勝。如編劇匠心獨(dú)具的編排，全劇主體仍是依據(jù)西奧多·德萊賽的著名長篇小說《嘉莉妹妹》的故事展開。但令人拍手叫絕的是，這位百年前的外國妹兒“嘉莉”，竟穿越時(shí)空，從芝加哥的歷史上空毫無違和感的出現(xiàn)在舞臺(tái)上，并帶有一身接地氣的“川味”。這樣的換皮不換骨，不僅保留了小說精髓，將嘉莉身上所要反映的時(shí)代思想，用不一樣的方式同樣完美地呈現(xiàn)出來，更拉近了與觀眾的距離。此外，劇中穿插了很多的jazz，激情四射，賺足了眼球，也濃化了都市風(fēng)味。演員們時(shí)而夸張時(shí)而幽默時(shí)而安靜的表演，都將喜劇的弦撥到恰時(shí)。更值得一提的是全劇板塊化的模式，打破了單一的畫面感。由不同的故事，去分演貌似不同的人生，給觀眾十足的新鮮感，多角度的展示，就會(huì)引發(fā)更深層次的思考。有的人的故事離我們很近，仿佛“他”或“她”的就是“你”和“我”的；有的人的故事似乎又離我們很遠(yuǎn)，仿佛是我們正在前進(jìn)的未來。無論遠(yuǎn)與近，你和我總能從中找到自己的位置，去觀摩自己的影子。這就使整個(gè)話劇變得鮮活，更能扣人心弦。不得不稱贊的是，劇中還融入了大量的當(dāng)?shù)乜谡Z，雅俗兼具，為整部劇，注入了新鮮的血液。

《嘉麗妹兒》這部劇最為打動(dòng)筆者的，莫屬于它的人物心理留白。在每一個(gè)故事結(jié)束之后，都會(huì)在昏暗的背景之下，看到“孤獨(dú)的靈魂”在那里踟躕。作為職場(chǎng)小白的“嘉麗”，面對(duì)各位老板的質(zhì)疑，社會(huì)現(xiàn)實(shí)的壓力，最終歇斯底里的喊出她可以做到……；我想和你一起數(shù)簽簽的串串哥，面對(duì)愛情的無望，最后跪地絕望的喊出我想要和你一起數(shù)簽簽……；擁有七位數(shù)收入在眾人眼中成功的股票分析師，面對(duì)沒有愛的妻子和女兒無休止的物質(zhì)要求，失望的喊著我買……；無人相信的直播小哥，遭人質(zhì)疑崩潰的喊著為什么不相信我……；風(fēng)光無限，美麗動(dòng)人的知名演員嘉麗，卻謊稱忘記了自己一路走來的過往……不愿提起。這些人在內(nèi)心深處都有一個(gè)近似類同的吶喊，這吶喊或發(fā)出于外，或內(nèi)藏于心，飽含了諸多的無奈、摻雜了心酸，交織著矛盾。這吶喊，便是那份無人能懂的孤獨(dú)�？部阑蛐了�，光鮮或暗淡，獲得或失去……最終，都無法拂去那黑暗中踽踽獨(dú)行的靈魂和受傷不愿觸碰的心靈。劇中沒有過多的語言和肢體表演，以些許的沉默，卻達(dá)到了無言勝似有言，給人以極大的觸動(dòng)的效果。故事開始的熱烈，結(jié)束的寂寞，一張一弛，一動(dòng)一靜。引人陷入無限的思考和遐想。她們?cè)诘玫脚c失去之間真的得到了幸福嗎？轉(zhuǎn)為我們?cè)诘玫脚c失去之間獲得的滿足真的讓我們快樂嗎？答案自在每個(gè)人的心中。人的一生就是追求欲望的過程，實(shí)現(xiàn)不了欲望，就會(huì)痛苦；滿足了欲望，就會(huì)快樂，到這個(gè)快樂是很短暫的，隨后便是陷入無聊，要么就重新開始追求新的欲望。

劇末仍以“我想要離開”呼應(yīng)開場(chǎng)，作為終結(jié)。但這次呼喊的“離開”，又將是一場(chǎng)新的追逐。

作者：高慧智

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