淺談戲曲舞臺(tái)擴(kuò)聲工作中的一些問(wèn)題

淺談戲曲舞臺(tái)擴(kuò)聲工作中的一些問(wèn)題

一個(gè)戲曲文藝團(tuán)體每年有很多演出活動(dòng)，大多是在一些中、小城市或縣鄉(xiāng)演出。這些地方一般都建有影院或劇院，數(shù)量不少，但質(zhì)量不高，電聲裝備落后、簡(jiǎn)陋，有時(shí)甚至沒(méi)有，聲學(xué)環(huán)境很差。因此，劇團(tuán)流動(dòng)演出時(shí)必須自帶全套設(shè)備，頻繁拆裝，很容易造成器材損壞、使用壽命縮短、工作量增加。

而擴(kuò)聲在戲曲演出中起著非常重要的作用，俗話說(shuō)“聽(tīng)?wèi)颉本褪沁@個(gè)意思。一臺(tái)戲曲如果看不清演員表演，觀眾尚忍受，但如果聽(tīng)不見(jiàn)聲音，其后果就可想而知了。在這里，我把多年的工作經(jīng)驗(yàn)和戲曲舞臺(tái)擴(kuò)聲中的一些常見(jiàn)問(wèn)題作一總結(jié)，以供大家參考。

一、電源

電源是音響工作中的重要問(wèn)題，但常常最容易被忽視。大多數(shù)劇團(tuán)因條件所限，音響與燈光是共用一路電源的。燈光可控硅噪波產(chǎn)生的電源噪聲，對(duì)音響系統(tǒng)造成了干擾，特別是可控硅的推子沒(méi)有推滿壓光時(shí)，尤為明顯。為了解決這一問(wèn)題，可以將三相電源中的二相提供給燈光使用，另一相作為音響專用。但這也有問(wèn)題，就是三相電源不好拉平，容易出現(xiàn)三相電壓不均衡的問(wèn)題。

電壓也是整個(gè)環(huán)節(jié)的一個(gè)重要問(wèn)題。筆者在一次演出中發(fā)現(xiàn)，演員每一句唱完以后音箱中總有“嗡嗡”的拖聲，檢查以后發(fā)現(xiàn)是電源電壓偏低，而這些問(wèn)題主要作用在無(wú)線話筒，或者周邊設(shè)備上的一些小型變壓器上，后加入5K穩(wěn)壓電源后問(wèn)題得到解決。設(shè)備與電源插座間的相位要對(duì)應(yīng)，不然也容易出現(xiàn)相位差，產(chǎn)生噪聲。電纜與插座是連接音響設(shè)備與電源的主要途徑，不要忽視這些小東西，如果線徑太細(xì)，會(huì)使整個(gè)音響系統(tǒng)在擴(kuò)聲中產(chǎn)生層次不清、沒(méi)有厚度的感覺(jué)，在大動(dòng)態(tài)時(shí)甚至?xí)�出現(xiàn)斷音現(xiàn)象。品質(zhì)良好的插座，能使各設(shè)備間有緊密的接觸，這一點(diǎn)是非常重要的，如接觸過(guò)松，在演出中稍有震動(dòng)就會(huì)出現(xiàn)打光現(xiàn)象，而這一現(xiàn)象就會(huì)使音箱產(chǎn)生“啪啪”的巨大聲響，不僅演出效果大受影響，甚至?xí)�燒毀設(shè)備。

二、音箱的擺位

音箱對(duì)重放聲音的質(zhì)量起著舉足輕重的作用，但除了音箱的技術(shù)指標(biāo)和主觀聽(tīng)音評(píng)價(jià)外，另外還有一些不為人重視的問(wèn)題，但這些問(wèn)題卻與擴(kuò)聲效果有著不小的關(guān)系。

其中音箱的擺拉非常重要。戲曲擴(kuò)聲中，臺(tái)口一般會(huì)放兩只或者三只音箱和強(qiáng)指向話筒，如果音箱離話筒距離過(guò)近，就很容易產(chǎn)生嘯叫，嚴(yán)重時(shí)演出無(wú)法進(jìn)行。話筒離音箱要適當(dāng)?shù)乩�開(kāi)距離，這樣有益于提高話筒的增益。音箱擺放的位置對(duì)于低音重放性能和整體效果極為重要，人們往往從安放的方便和美觀出發(fā)選取音箱的安放位置，有時(shí)甚至將音箱安置于隱藏處。殊不知，從表面上看似乎令人滿意，但卻使擴(kuò)音效果明顯變壞。放置音箱時(shí)應(yīng)注意墻角及地面對(duì)聲波低音反射造成對(duì)音質(zhì)的影響，不要把音箱直接放置于地面上，也不要緊貼墻面或置于墻角，這樣都會(huì)使低音增強(qiáng)余倍。音箱的擺放應(yīng)高于地面1.2米以上，臺(tái)口兩側(cè)的音箱夾角也不要大于45°，這樣可以避免產(chǎn)生反饋。正確的音箱擺位能使擴(kuò)聲系統(tǒng)聲場(chǎng)均勻，提高聲壓級(jí)，聽(tīng)音區(qū)能充分獲得音箱的直達(dá)聲，起到事半功倍的效果。

三、均衡器的調(diào)整

建國(guó)以后，我國(guó)建造了不少劇場(chǎng)、俱樂(lè)部，而且多數(shù)規(guī)模很大，豪華程度很高，但從聲學(xué)角度來(lái)說(shuō)，聲學(xué)條件極差。這是因?yàn)樵诮ㄔO(shè)劇場(chǎng)之初，沒(méi)有考慮到進(jìn)行聲學(xué)設(shè)計(jì)。劇場(chǎng)的兩個(gè)功能就是“視”和“聽(tīng)”，如果不具備好的“聽(tīng)”的環(huán)境就不能算是個(gè)好的劇場(chǎng)。要改善這種建聲缺陷非常困難，我們?cè)诹鲃?dòng)演出時(shí)是做不到的，只有靠房間均衡器來(lái)彌補(bǔ)。均衡器的調(diào)整在很多專業(yè)書本里都有介紹，在這里也不再多談，但是，注意調(diào)節(jié)幅度不要過(guò)大，最好用儀器調(diào)試。如果演出團(tuán)體沒(méi)有頻譜分析儀、信號(hào)發(fā)生器等專用調(diào)試設(shè)備，這就得要求音響師沉著耐心，仔細(xì)反復(fù)尋找反饋點(diǎn)，并將其衰減。

均衡器調(diào)好以后最好不要再動(dòng)。正確地運(yùn)用均衡器能使劇場(chǎng)的聲場(chǎng)得到改善，使頻率曲線平坦，減少聲反饋，彌補(bǔ)傳聲器的頻響缺陷等等，雖說(shuō)均衡器是音響師工作中最重要的調(diào)音工具，是調(diào)試聲場(chǎng)的關(guān)鍵設(shè)備，但也不是萬(wàn)能的。

四、無(wú)線話筒的調(diào)試

這幾年隨著戲曲文化藝術(shù)事業(yè)的進(jìn)步與發(fā)展，演員在舞臺(tái)上活動(dòng)范圍越來(lái)越大，臺(tái)上程式化的三只強(qiáng)指向話筒已不能滿足需要，而這種全新的舞臺(tái)演出風(fēng)格必須借助于無(wú)線話筒才能實(shí)現(xiàn)。無(wú)線話筒在使用前必須先調(diào)試好，打開(kāi)準(zhǔn)備使用的全部無(wú)線話筒，看有無(wú)外來(lái)的無(wú)線電干擾，無(wú)線話筒之間是否有串頻現(xiàn)象，在表演區(qū)是否有接收死點(diǎn)，或者掉線的現(xiàn)象。能調(diào)整頻點(diǎn)的，最好把各個(gè)話筒間的頻點(diǎn)調(diào)開(kāi)，有干擾無(wú)法解決的最好不要使用，不要抱有僥幸心理，一旦出現(xiàn)問(wèn)題，就會(huì)破壞整場(chǎng)演出效果。

注意無(wú)線話筒一定要選用質(zhì)量?jī)?yōu)良的電池，因?yàn)檫@是發(fā)射、接收和音質(zhì)的保障。無(wú)線話筒的佩帶也非常關(guān)鍵，戲曲演出中多數(shù)是使用領(lǐng)夾式無(wú)線話筒，佩帶時(shí)應(yīng)注意，不宜過(guò)高與過(guò)低，正確的位置應(yīng)在相當(dāng)于男式襯衣的第二顆鈕扣以下。無(wú)線話筒在使用前應(yīng)認(rèn)真測(cè)試，做好與調(diào)音臺(tái)通道相對(duì)應(yīng)的標(biāo)記，這樣演出時(shí)才不至于手忙腳亂，才能使演員擺脫條件限制，載歌載舞滿場(chǎng)飛，演出得以順利進(jìn)行。

五、樂(lè)隊(duì)的調(diào)試

伴奏是戲曲藝術(shù)的重要組成部分，它不僅豐富了演唱藝術(shù)，同時(shí)還能強(qiáng)烈地反映出本劇種的地方特點(diǎn)。戲曲伴奏中的主要樂(lè)器都是和本劇種演唱特點(diǎn)和語(yǔ)言特色相吻合的。就豫劇而言，伴奏樂(lè)器以板胡、二胡、琵琶等樂(lè)器為主。戲曲樂(lè)隊(duì)擴(kuò)聲調(diào)試中首先要處理好該劇種的主弦樂(lè)器的效果。豫劇的主弦樂(lè)器是板胡，板胡因?yàn)楣缠Q腔小，顯得高頻很重，而中低頻不足。如果調(diào)音時(shí)處理不當(dāng)，會(huì)把整個(gè)樂(lè)隊(duì)帶入中高音刺耳尖銳、單薄的境地。第二要處理好打擊樂(lè)器的音響效果。打擊樂(lè)器在樂(lè)隊(duì)伴奏中非常重要，但又很難處理，而且樂(lè)隊(duì)集中緊靠舞臺(tái)下場(chǎng)門一側(cè)，打擊樂(lè)器和弦樂(lè)器距離很近，無(wú)法隔離。這樣，我們給弦樂(lè)器拾音時(shí)，盡量采用靈敏度較低的話筒拾音，避免話筒的方向指向打擊樂(lè)，這樣做才能使整個(gè)樂(lè)隊(duì)的聲音相對(duì)平衡。

戲曲樂(lè)隊(duì)擴(kuò)聲不同于其他音樂(lè)擴(kuò)聲，有其獨(dú)特的藝術(shù)性。由于戲曲樂(lè)器的個(gè)性較強(qiáng)、樂(lè)隊(duì)整體融洽性差，各種樂(lè)器的音響比例不均勻、聲音輻射方向各異，如果對(duì)樂(lè)隊(duì)、樂(lè)器不了解，不容易在戲曲擴(kuò)聲中獲得到良好的音響效果。所以，了解和掌握樂(lè)隊(duì)的伴奏風(fēng)格和樂(lè)器的個(gè)性對(duì)于調(diào)音師來(lái)說(shuō)是必須的。

六、返送音箱的使用調(diào)試

返聽(tīng)系統(tǒng)在戲曲演出中是非常重要的。因?yàn)閼蚯�音�?lè)無(wú)固定節(jié)奏，講究演唱者與樂(lè)隊(duì)之間的合作。唱腔、伴奏時(shí)緊時(shí)松，需要樂(lè)隊(duì)與演員之間配合默契，做到看得見(jiàn)聽(tīng)得清。在戲曲音樂(lè)中唱腔是主體，演員無(wú)法跟隨一件固定節(jié)奏的樂(lè)器演唱，相反樂(lè)隊(duì)卻要緊跟演員進(jìn)行托腔伴奏，返聽(tīng)系統(tǒng)就成了樂(lè)隊(duì)與演員之間交流的橋梁。如果鼓師與琴師聽(tīng)不到演員的唱腔、演員聽(tīng)不到樂(lè)隊(duì)主弦樂(lè)器的聲音和節(jié)拍，配合就會(huì)出現(xiàn)問(wèn)題，使伴奏和演唱不能和諧同步。

大多數(shù)音響師喜歡用調(diào)音臺(tái)的編組輸出給返送音箱送信號(hào)，這樣做會(huì)使主擴(kuò)聲音箱的音樂(lè)和人聲比例與返送音箱一致。而舞臺(tái)返送和主擴(kuò)聲音箱要求比例是不相同的，并且這樣也極易引起嘯叫。采用調(diào)音臺(tái)上的輔助輸出給返送音箱提供信號(hào)方法，可以使返送音箱得到的信號(hào)與主擴(kuò)聲音箱的信號(hào)調(diào)節(jié)彼此獨(dú)立，可以按照演員和樂(lè)隊(duì)的要求進(jìn)行獨(dú)立調(diào)節(jié)，使樂(lè)隊(duì)和演員得到滿意的效果。注意，一定要選用調(diào)音臺(tái)上推子后的輔助輸出。要想使擴(kuò)聲在演出中達(dá)到理想的效果，還需要做大量細(xì)致的工作，比如周邊設(shè)備的調(diào)試、各設(shè)備間電平的匹配；還有音響師要提早進(jìn)入彩排現(xiàn)場(chǎng)，了解導(dǎo)演、樂(lè)隊(duì)、演員的要求；熟悉劇情，熟悉演員的唱腔風(fēng)格等等。這樣才能在演出中做到心中有數(shù)，有的放矢。

作為一名音響師要得到藝術(shù)家和廣大觀眾的認(rèn)可要付出很多努力，要學(xué)習(xí)很多知識(shí)。音響專業(yè)是一種藝術(shù)和技術(shù)融合的專業(yè)，涉及藝術(shù)、美學(xué)、電聲學(xué)、音樂(lè)聲學(xué)、建筑學(xué)、心理聲學(xué)、生理聲學(xué)等多種邊緣學(xué)科，而不是某些人印象中的“管擴(kuò)大的”、“電工”。作為一門專業(yè)，必然有專業(yè)的要求。首先音響專業(yè)是為藝術(shù)表演服務(wù)的，本身也參加表演、參與藝術(shù)創(chuàng)造。一個(gè)音響師應(yīng)該不斷充實(shí)各方面的知識(shí)，提高藝術(shù)修養(yǎng)，因?yàn)樗囆g(shù)素質(zhì)賦予技術(shù)靈魂。戲曲現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲是時(shí)間藝術(shù)，它不同于錄音，沒(méi)有回旋的余地。所以，音響師現(xiàn)場(chǎng)處理問(wèn)題的能力必須要強(qiáng)、反應(yīng)要快、措施要及時(shí)，還要有預(yù)見(jiàn)性。但不要片面追求技術(shù)而忽視藝術(shù)修養(yǎng)的提高，因?yàn)橐繇懠夹g(shù)沒(méi)有高低之分，只有個(gè)人藝術(shù)修養(yǎng)的高低。

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戲曲舞臺(tái)擴(kuò)聲設(shè)計(jì)要點(diǎn)

戲曲是一種綜合藝術(shù)，是演員在伴奏樂(lè)隊(duì)、美術(shù)、燈光、音響等部門配合下，在舞臺(tái)上進(jìn)行的表演。要做好戲曲舞臺(tái)擴(kuò)聲，首先要了解該劇種的表演形式和演唱特點(diǎn)，然后是依照劇情的需要做好本劇的音響設(shè)計(jì)，把音響創(chuàng)作藝術(shù)與舞臺(tái)擴(kuò)聲拾音、調(diào)音技術(shù)很好地結(jié)合起來(lái)，以期達(dá)到完美的音響藝術(shù)效果。

中國(guó)戲曲種類繁多，有京劇、豫劇、越劇、黃梅劇、楚劇等，各劇種有不同的風(fēng)格和流派。戲曲的表演形式分做功和唱功，做功主要是身段表演和表情；唱功則以唱腔為主，器樂(lè)為輔。器樂(lè)起托腔伴奏、渲染情緒、描寫環(huán)境的作用，唱腔以獨(dú)唱為主，幫腔或伴唱為輔。筆者多年從事楚劇舞臺(tái)擴(kuò)聲的工作，結(jié)合實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)談?wù)劤�劇舞臺(tái)擴(kuò)聲音響設(shè)計(jì)的幾個(gè)問(wèn)題。

1楚劇的表演形式與演唱特點(diǎn)

楚劇是湖北省地方戲曲劇種之一，流行于黃陂、孝感一帶，原為湖北省黃陂、孝感地區(qū)的花鼓戲（簡(jiǎn)稱黃孝花鼓〗，舊稱"哦呵腔"，又名"西路花鼓"，是由鄂東的"哦呵腔"與黃陂、孝感的語(yǔ)言、音樂(lè)相結(jié)合而形成的劇種，1926年在漢口定名為楚劇。

楚劇的聲腔由以"迓腔"為主的板腔、高腔、小調(diào)三大腔組成。板腔類唱腔有迓腔、悲腔、仙腔、應(yīng)山腔、四平、十枝梅等。迓腔是楚劇的主腔，分男迓腔、女迓腔、悲迓腔、西皮迓腔四種。其中，男腔粗獷簡(jiǎn)樸，女腔委婉柔和，悲腔深沉哀怨，西皮腔質(zhì)樸剛勁。迓腔的節(jié)奏靈活多變，既可敘事，又能抒情，運(yùn)用廣泛，表現(xiàn)力強(qiáng)。悲腔其曲調(diào)凄楚婉轉(zhuǎn)，長(zhǎng)于表現(xiàn)悲傷凄涼的情感。仙腔為徵、商交替調(diào)式，唱腔的調(diào)性色彩變化多樣，其曲調(diào)或委婉凄楚、如泣如訴，或激烈奔放、悲情滿懷，擅長(zhǎng)表達(dá)激昂悲憤的情緒。應(yīng)山腔原為北路花鼓的一個(gè)腔調(diào)，現(xiàn)已成為楚劇的主要唱腔之一，其曲調(diào)活潑清新、甜美流暢。四平曲調(diào)明快華麗，長(zhǎng)于表現(xiàn)歡快喜悅的情緒，四平腔又發(fā)展派生出西皮四平，其旋律華麗婉轉(zhuǎn)，適于仙女、公主及身份高貴的女性演唱。十枝梅原是天沔花鼓戲"單邊詞"《十枝梅》一劇的專用曲調(diào)，以后成為楚劇唱腔的組成部分，其曲調(diào)歡快柔和，擅長(zhǎng)表現(xiàn)歡快或憂慮的情緒。楚劇小調(diào)十分豐富，據(jù)統(tǒng)計(jì)有六十余支，曲調(diào)風(fēng)格各異，其中一部分來(lái)自湖北各路花鼓。高腔是由湖北襄陽(yáng)、黃岡、荊州、孝感等地的高腔劇種清戲發(fā)展而來(lái)，其曲調(diào)優(yōu)美，節(jié)奏平緩，唱詞優(yōu)雅，抒情敘事均可。

楚劇在角色行當(dāng)上是以小旦、小生、小丑為主要行當(dāng)，除此還有正旦、花旦、老旦、窯旦、老生、花臉諸行當(dāng)。在楚劇表演中，旦角注重表現(xiàn)人情味很濃的家庭生活戲，唱腔樸實(shí)細(xì)膩、親切動(dòng)人。生角則注重運(yùn)用戲曲傳統(tǒng)表演程式，戲路較寬，既能演民間生活小戲，又能演袍帶戲。丑角講究運(yùn)用詼諧的念白和變化豐富的面部表情來(lái)刻畫各種不同的人物角色。

楚劇的伴奏樂(lè)器主要有京胡、高胡、京二胡、月琴、琵琶、楊琴、古箏、二胡、中胡、大阮、中阮、嗩吶、笛子、笙、大提琴、貝司、合成器、大鑼、饒缽、小鑼、馬鑼、大堂鼓等，其中京胡是主奏樂(lè)器。

2楚劇舞臺(tái)擴(kuò)聲的音響設(shè)計(jì)

舞臺(tái)擴(kuò)聲的音響設(shè)計(jì)是針對(duì)劇本并結(jié)合演出舞臺(tái)實(shí)際，在音響方面所做的一項(xiàng)具體工作方案。它主要包括兩個(gè)方面，一是每一場(chǎng)景的拾音方案，它的主要重點(diǎn)是使各通道話筒均能高清晰度地、并以最大傳聲增益狀態(tài)拾取演員與樂(lè)隊(duì)的聲音，各聲部均衡；二是各種音響效果的處理方案，使音效與戲的一致性十分完美，即聲音的效果與戲的劇情需要完全一致，方案的具體內(nèi)容如下。

1)根據(jù)導(dǎo)演的要求對(duì)舞臺(tái)場(chǎng)景的說(shuō)明，對(duì)環(huán)境氣氛、時(shí)間、場(chǎng)所、人物動(dòng)作等，畫成示意圖，并加以說(shuō)明。

2)每一場(chǎng)戲出場(chǎng)人物的唱腔、念白、傍白和背景音樂(lè)、群眾氣氛等音響效果處理的〖包括對(duì)音源信號(hào)進(jìn)行混響、頻率均衡與補(bǔ)償、激勵(lì)等方式的基礎(chǔ)修飾及對(duì)某聲部聲音信號(hào)進(jìn)行山谷回響、重復(fù)回聲、啞音、錄音重放等特殊效果的藝術(shù)渲染）設(shè)計(jì)方案，并加以說(shuō)明。

3)對(duì)舞臺(tái)音響設(shè)備的使用，其中包括功放、調(diào)音臺(tái)、話筒、輔助設(shè)備的準(zhǔn)備，以及音樂(lè)碟片、效果碟片素材的剪輯和模擬音響所用的道具的具體要求，以及使用說(shuō)明。4)每場(chǎng)戲的話筒布置方案，其中包括固定話筒、無(wú)線話筒、隱蔽話筒的布置。

5)特殊場(chǎng)面的音響效果處理方案的設(shè)計(jì)，如車站、碼頭、戰(zhàn)場(chǎng)、峽谷等處的空間效果的處理，回憶、幻想等心理效果的處理，雷聲、雨聲、風(fēng)聲、門聲、腳步聲、打斗聲等自然音響的處理。

3音箱布置與聲像一致性設(shè)計(jì)

楚劇舞臺(tái)演出，其演員、場(chǎng)景等圖像均呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，為了保證其演出有較好的聲像效果，其聲像應(yīng)來(lái)自同一方向，即具有較好的聲像一致性。為了滿足這一要求，舞臺(tái)演出音箱的布置原則，一方面應(yīng)使大廳聲場(chǎng)均勻，有利克服回授，提高傳聲增益，主音箱發(fā)出的聲音要比自然聲延遲5~30肌，每路主揚(yáng)聲器的覆蓋角要包括全部觀眾席，各自完全獨(dú)立覆蓋，線路簡(jiǎn)單便于維修；另一方面還應(yīng)科學(xué)地做好聲像一致性設(shè)計(jì)，主要包括聲音與圖像的時(shí)間一致與方向一致。

3.1幾種聲學(xué)效應(yīng)

科學(xué)家哈斯在實(shí)驗(yàn)中發(fā)現(xiàn)，人的耳朵對(duì)延時(shí)后的聲音的分辨能力是有一定的局限性的，即當(dāng)兩個(gè)內(nèi)容相同的聲音在同一時(shí)間以同樣的強(qiáng)度到達(dá)人的耳朵時(shí)，人們不一定能夠分辨出這兩個(gè)聲源的聲音先后到達(dá)的順序，這就是人耳的哈斯效應(yīng)，又稱延時(shí)效應(yīng)。人耳的哈斯效應(yīng)一般有以下幾種。

1)當(dāng)兩個(gè)聲源與人耳的距離相同，且聲音的內(nèi)容也相同，那么人的耳朵是不能辨別出兩個(gè)聲源的的準(zhǔn)確的位置，只能感覺(jué)到前方聲場(chǎng)的空間感較強(qiáng)。

2)當(dāng)兩個(gè)聲源中的一個(gè)聲源延時(shí)5~35ms，人的耳朵只能感覺(jué)到那個(gè)沒(méi)有延時(shí)的聲源的聲音的存在和方向，而感覺(jué)不到另一個(gè)聲源的存在，就好像兩個(gè)聲源的聲音合二為一。3)當(dāng)兩個(gè)聲源中的一個(gè)聲源延時(shí)時(shí)間大于50ms，則人的耳朵能夠感覺(jué)到兩個(gè)聲源的存在，方向由各聲源所確定，經(jīng)過(guò)延時(shí)的那個(gè)聲源的聲音為清晰的回聲。

4)當(dāng)兩個(gè)聲源中的其中一個(gè)聲源延時(shí)30~50ms，人的耳朵也能夠感覺(jué)到兩個(gè)聲源在存在，但方向仍由前面一個(gè)聲源的方向所決定。

人耳的哈斯效應(yīng)在廳堂擴(kuò)聲系統(tǒng)中也得到了廣泛的應(yīng)用，例如：一般的劇院中均為長(zhǎng)方形，靠近舞臺(tái)的觀眾所聽(tīng)到的大部分是直達(dá)聲，聲壓較大；而位于后排的觀眾由于離舞臺(tái)較遠(yuǎn)，就得依靠放置于后排的揚(yáng)聲器系統(tǒng)所發(fā)出的聲音來(lái)欣賞了。根據(jù)哈斯效應(yīng)的原理，后排的觀眾只能通過(guò)后排的揚(yáng)聲器來(lái)感覺(jué)到演員的歌聲主要來(lái)自后方，掩蓋了前方舞臺(tái)的直達(dá)聲。因此一般通過(guò)對(duì)音頻系統(tǒng)的后排揚(yáng)聲器信號(hào)進(jìn)行恰當(dāng)?shù)难訒r(shí)，使后排觀眾聽(tīng)到的主要聲音還是前方舞臺(tái)的直達(dá)聲，而后排揚(yáng)聲器作為對(duì)后方聲場(chǎng)不足的補(bǔ)充，就可以使后排的觀眾欣賞到聲像合一的舞臺(tái)表演。

德.波埃的試驗(yàn)證明，當(dāng)聽(tīng)音者位于距離兩個(gè)聲源相等的對(duì)稱線上時(shí)，兩個(gè)聲源之間的聲壓差和時(shí)間差均為零，聲像在對(duì)稱線上，使聽(tīng)音者感覺(jué)好像只有一個(gè)聲源。當(dāng)某一個(gè)聲源的聲壓差加大時(shí)，聲像會(huì)向聲音較強(qiáng)的方向轉(zhuǎn)移，當(dāng)聲壓差大于15dB時(shí)，會(huì)使聽(tīng)音者感覺(jué)到聲音是由較響的聲源單獨(dú)發(fā)出。當(dāng)兩個(gè)聲源之間的聲壓差為零，而時(shí)間差變化時(shí)，也有聲像的移動(dòng)，當(dāng)時(shí)間差大于3ms時(shí)，聲像是由先到的聲源決定。

3.2音響系統(tǒng)的設(shè)計(jì)

在實(shí)際的音響系統(tǒng)中，聲源主要來(lái)自兩個(gè)方面。一是舞臺(tái)上的自然聲，一個(gè)是擴(kuò)聲系統(tǒng)音箱的重發(fā)聲，它包括舞臺(tái)口上方的主音箱的重發(fā)聲和觀眾廳的補(bǔ)音箱（或拉聲像音箱）的重發(fā)聲。這些聲音均向觀眾席方向輻射，并依據(jù)聲學(xué)效應(yīng)給觀眾造成一定的方向感、空間感等立體聲效果。這些都是在音響設(shè)計(jì)時(shí)必須考慮的問(wèn)題，包括音箱分布方式及系統(tǒng)結(jié)構(gòu)的構(gòu)成，即運(yùn)用延時(shí)器與系統(tǒng)電平的設(shè)定與調(diào)整，使音響系統(tǒng)的聲像感一致。

例如，某觀眾廳主揚(yáng)聲器以品字型安裝在臺(tái)口，其高度為11m；拉聲像揚(yáng)聲器安裝在舞臺(tái)口臺(tái)唇處，其高度為1m。在距臺(tái)口10m的（即觀眾席第三排）人耳高度1.1m，此時(shí)略去該排地面起坡高0.2m，為方便以約1m計(jì)）處分別測(cè)得主揚(yáng)聲器、拉聲像揚(yáng)聲器聲壓級(jí)分別為106dB與103dB，通過(guò)下面計(jì)算可以看出，合成后的聲壓級(jí)與聲像高度〈計(jì)算時(shí)考慮哈斯效應(yīng)的延時(shí)特性時(shí)，延時(shí)10ms其等效聲級(jí)相當(dāng)于聲級(jí)差減小10dB〕得到了良好的拉聲像的藝術(shù)效果。

在距臺(tái)口10m的（即觀眾席第三排，下同）人耳高度（約1.1m，以1m計(jì)，下同）處主揚(yáng)聲器、拉聲像揚(yáng)聲器各聲音強(qiáng)度分別為106dB分103dB，而其在垂直高度的方向角分別為：

α=arctg(11-1)/10=45°β=arctg(1-1)/10=0°

主揚(yáng)聲器與拉聲像揚(yáng)聲器聲音到達(dá)距臺(tái)口10m的人耳高度處的時(shí)間差&為：Δt=(((11-1)2+102)1/2-((1-1)2+102)1/2)/344=11ms(為方便估算以10ms來(lái)考慮）

在距臺(tái)口10m的人耳高度處主揚(yáng)聲器、拉聲像揚(yáng)聲器各聲音的等效聲音級(jí)L主、L拉(dB)與等效聲壓P主、P拉(Pa)分別是：

L主=106-10(10ms延時(shí)的等效級(jí)差)=96dBL拉=103dB

P主=2×10-5×1096/20=1.26PaP拉=2×10-5×10103/20=2.82Pa

根據(jù)上述條件，在距臺(tái)口10m的人耳高度處主揚(yáng)聲器與拉聲像揚(yáng)聲器合成的等效聲級(jí)與等效聲角度和等效聲高度便可計(jì)算出來(lái)。

合成的等效聲壓ΣP、聲級(jí)ΣL與等效聲像軸指向角度ΣФ、聲像高度ΣH分別是：ΣP=(P主2+P拉

2+2×P主×P拉(sinαsinβ+cosαcosβ))1/2=(1.262+2.822+2×1.26×2.82×(sin45sin0+cos45cos0))1/2=3.47Pa

ΣL=20lg(3.47/2×10-5)=104.8dB

ΣH=XtgΣФ=10×tg13.5=2.4m由上計(jì)算說(shuō)明，等效聲像高度為2.400，等效聲像在舞臺(tái)面上凈高為1.400與演員發(fā)聲位置基本一致，起到了較好的拉聲像效果。

4拾音方式

舞臺(tái)擴(kuò)聲的重要環(huán)節(jié)是拾音，其質(zhì)量高低直接影響擴(kuò)聲質(zhì)量和演出效果。舞臺(tái)拾音主要是運(yùn)用話筒拾取聲源聲像，因聲源的發(fā)聲方法不同，輻射方法不同，拾音的效果會(huì)產(chǎn)生很大差異。拾音前要根據(jù)聲場(chǎng)環(huán)境條件，聲源發(fā)聲特點(diǎn)以及所要求的效果，正確選定拾

音方式，確定話筒的位置、高度、角度，一旦話筒的布置產(chǎn)生差錯(cuò)，拾取的信號(hào)就會(huì)產(chǎn)生失真，而這種失真是無(wú)法在調(diào)音中進(jìn)行補(bǔ)償?shù)�。所以，正確布置和操作話筒是舞臺(tái)拾音的基礎(chǔ)。

4.1舞臺(tái)上的拾音與調(diào)音1)有線話筒的固定拾音方式

楚劇在舞臺(tái)上表演，演員的動(dòng)作有一定的程式，

有確定的方位，一般采用有線話筒固定拾音方式，即使用強(qiáng)指向性動(dòng)圈或電容話筒，按左、中、右分別覆蓋表演區(qū)進(jìn)行拾音。為了不影響觀眾視線，常在略高于腳燈的位置使用低話筒架。如果是大型舞臺(tái)，除前沿布置3支話筒外，在舞臺(tái)中央兩側(cè)使用強(qiáng)指向話筒，

從左右兩側(cè)邊沿幕處、約1.5m高指向表演區(qū)進(jìn)行拾音。演員在舞臺(tái)前演唱或道白，由前沿3支固定話筒拾音；在舞臺(tái)中央演唱，由中央兩側(cè)的強(qiáng)指向話筒拾音。

2)有線與無(wú)線話筒的混合拾音方式

舞臺(tái)上程式化的5支強(qiáng)指向話筒的有線話筒固定拾音方式，雖然其擴(kuò)聲有一定的方位感和臨場(chǎng)感，但這種拾音方式易把舞臺(tái)上的雜音也拾取進(jìn)來(lái)，同時(shí)由于人聲與話筒間有一定距離，話筒同時(shí)也拾取了舞臺(tái)上的混響聲，從而影響語(yǔ)音清晰度。特別是隨著戲曲文化藝術(shù)事業(yè)的進(jìn)步與發(fā)展，演員在舞臺(tái)上活動(dòng)范圍越來(lái)越大，舞臺(tái)擴(kuò)聲的這種有線話筒固定拾音方式，已不能滿足需要，而這種全新的舞臺(tái)演出風(fēng)格必須借助于無(wú)線話筒才能實(shí)現(xiàn)。所以現(xiàn)代戲曲擴(kuò)聲通常再給主要演員佩帶無(wú)線話筒，與有線話筒固定拾音結(jié)合起來(lái)，同時(shí)在條件具備時(shí)布置隱蔽話筒〖即把話筒放在布景或道具中間），以盡力減輕道具景片對(duì)演員拾音的影響，即有線與無(wú)線話筒混合拾音方式。采用這種方式拾音時(shí)，音響師調(diào)音必須把握好遠(yuǎn)近場(chǎng)拾音的平衡，即盡力降低主要演員與一般演員音量與音色的不一致，主要演員發(fā)音突兀，一般演員發(fā)音小并發(fā)空〖有距離感）的現(xiàn)象，以滿足聽(tīng)覺(jué)與舞臺(tái)演出的藝術(shù)效果。

在這種拾音方式中，還必須注意無(wú)線話筒使用的幾個(gè)問(wèn)題。一是無(wú)線話筒在使用前必須先調(diào)試好，打開(kāi)準(zhǔn)備使用的全部無(wú)線話筒，看有無(wú)外來(lái)的無(wú)線電干擾，無(wú)線話筒之間是否有串頻現(xiàn)象，在表演區(qū)是否有接收死點(diǎn)，或者掉線的現(xiàn)象，最好把各個(gè)話筒間的頻點(diǎn)調(diào)開(kāi)，有干擾無(wú)法解決的最好不要使用，不要抱有僥幸心理，一旦出現(xiàn)問(wèn)題，就會(huì)破壞整場(chǎng)演出效果。二是無(wú)線話筒一定要選用質(zhì)量?jī)?yōu)良的電池，因?yàn)檫@是發(fā)射、接收和音質(zhì)的保障。三是正確掌握無(wú)線話筒的佩帶也非常關(guān)鍵，戲曲演出中多數(shù)是使用領(lǐng)夾式無(wú)線話筒，佩帶時(shí)應(yīng)注意，不宜過(guò)高與過(guò)低，正確的位置應(yīng)在相當(dāng)于男式襯衣的第二顆鈕扣以下。四是無(wú)線話筒在使用前應(yīng)認(rèn)真測(cè)試，做好與調(diào)音臺(tái)通道相對(duì)應(yīng)的標(biāo)記，這樣演出時(shí)才不至于手忙腳亂，才能使演出得以順利進(jìn)行。

3)調(diào)音技巧

在多聲道擴(kuò)聲系統(tǒng)中，話筒布置與演員聲像定位有直接關(guān)系。一般情況下，在舞臺(tái)前沿放置的左、中、右3支話筒，就確定了演員的聲像位置，因左、中、右三聲道擴(kuò)聲系統(tǒng)的揚(yáng)聲器，必然再現(xiàn)舞臺(tái)聲源的左、中、右方位。增加無(wú)線話筒時(shí)，聲像移動(dòng)和定位則由調(diào)音臺(tái)上？人"電位器來(lái)實(shí)現(xiàn)。調(diào)音時(shí)音響師要配合演員的動(dòng)作和活動(dòng)方位，緩緩轉(zhuǎn)動(dòng)電位器，以達(dá)到很自然而協(xié)調(diào)的聲像移動(dòng)和定位。因此音響師必須熟悉劇情和表演動(dòng)作。

4.2伴奏的拾音與調(diào)音

伴奏是戲曲藝術(shù)的重要組成部分，它不僅豐富了演唱藝術(shù)，同時(shí)還能強(qiáng)烈地反映出本劇種的地方特點(diǎn)。所以，戲曲樂(lè)隊(duì)擴(kuò)聲不同于其他音樂(lè)擴(kuò)聲，有其獨(dú)特的藝術(shù)性。同時(shí)戲曲樂(lè)器的個(gè)性較強(qiáng)、樂(lè)隊(duì)整體融洽性差，各種樂(lè)器的音響比例不均勻、聲音輻射方向各異，如果對(duì)樂(lè)隊(duì)、樂(lè)器不了解，很難在戲曲擴(kuò)聲中獲得良好的音響效果。所以，了解和掌握戲曲樂(lè)隊(duì)

的伴奏風(fēng)格和樂(lè)器的個(gè)性對(duì)于調(diào)音師來(lái)說(shuō)是必須的。

因造成。降噪主要是利用動(dòng)態(tài)數(shù)字調(diào)音臺(tái)處理器的壓縮，擴(kuò)展器、噪聲門各種功能和音頻工作站的強(qiáng)大降噪軟件功能，能夠較好清除語(yǔ)言錄音及采訪過(guò)程中的環(huán)境噪聲、本底噪聲等。

3.3頻率補(bǔ)償

頻率補(bǔ)償是使聲音的特定頻率成分按處理要求給予提升或衰減，使節(jié)目信號(hào)的平均功率得到改善，這對(duì)于語(yǔ)言節(jié)目將使可懂度和清晰度獲得改善，從而達(dá)到美化聲音的目的。雖然一般語(yǔ)言信號(hào)頻譜的80%在1kHz以下，但增高可懂度和清晰度主要是高于這一頻率的成分起作用，所以要提高可懂度和清晰度往往要將中高頻提升。例如，在節(jié)目制作中發(fā)現(xiàn)語(yǔ)言信號(hào)存在齒音，聲音略顯單薄無(wú)力并且不夠明亮?xí)r，用頻率均衡器對(duì)10kHz左右的高頻進(jìn)行衰減以消除齒音，分別提升100Hz和2KHz左右低頻和中頻分量，以增強(qiáng)語(yǔ)言的厚重度、明亮度、豐滿度；對(duì)12kHz處的頻率進(jìn)行適當(dāng)提升增加語(yǔ)言信號(hào)的層次感，使語(yǔ)言信號(hào)的清晰度、豐滿度、圓潤(rùn)度、真實(shí)度、平衡度有明顯改善。

3.4混響

混響聲的強(qiáng)度大小和錄播室建筑材料的吸聲系數(shù)有著密切的關(guān)系。較硬質(zhì)地的材料的吸聲量極小，反射極強(qiáng)，混響較強(qiáng)，如材料吸聲系數(shù)較大如壁毯等，則聲音吸收多、反射較差，混響聲就弱。混響是聲音結(jié)構(gòu)的尾部，混響聲強(qiáng)，聲音的音色就顯得渾厚、豐滿。后期制作中的混響，就是用人工的方法調(diào)節(jié)聲音或素材的混響效果滿足節(jié)目?jī)?nèi)容的特殊需要。適量的混響，可以使語(yǔ)言或音樂(lè)信號(hào)厚重、甜美、豐滿，增加臨場(chǎng)感，而過(guò)度的混響則會(huì)使錄音信號(hào)渾濁不清，嚴(yán)重破壞信號(hào)的清晰度。

4結(jié)束語(yǔ)

總之，楚劇舞臺(tái)擴(kuò)聲與其他戲曲演出擴(kuò)聲一樣，做好一個(gè)劇目的擴(kuò)聲工作，在充分發(fā)揮擴(kuò)聲系統(tǒng)的技術(shù)功能條件下，一是應(yīng)在導(dǎo)演的要求下依據(jù)劇情的需要認(rèn)真做好音響設(shè)計(jì)、音像一致性設(shè)計(jì)；二是應(yīng)按音響設(shè)計(jì)方案準(zhǔn)備與布置好音響器材，反復(fù)調(diào)試其音響效果；最后是要參加劇目的排練，親身體會(huì)導(dǎo)演意圖以及對(duì)音響的具體要求，同時(shí)熟悉場(chǎng)景的變化、演員動(dòng)作、演員的音量音質(zhì)、表演情緒和現(xiàn)場(chǎng)氣氛，以及與各部門的配合。只有這樣，在演出時(shí)才能獲得較完美的音響效果。

包含楚劇在內(nèi)的戲曲伴奏的突出特點(diǎn)是打擊樂(lè)的聲壓級(jí)比較大，且打擊樂(lè)器在樂(lè)隊(duì)伴奏中非常重要，但又很難處理，而且樂(lè)隊(duì)集中緊靠舞臺(tái)下場(chǎng)門一側(cè)，打擊樂(lè)器和弦樂(lè)器距離很近，無(wú)法隔離，加之楚劇的主奏樂(lè)器京胡發(fā)聲高亢明亮,樂(lè)隊(duì)中主奏樂(lè)器與伴奏樂(lè)器之間取得一種融合是比較困難的，因此伴奏樂(lè)隊(duì)拾音的平衡有一定難度。

為了做好楚劇樂(lè)隊(duì)拾音，其話筒應(yīng)以京胡、京二胡等民族樂(lè)器為主，西洋管弦樂(lè)為輔，管樂(lè)與弦樂(lè)及打擊樂(lè)分別使用話筒的原則進(jìn)行布置。而且弦樂(lè)器拾音時(shí)，盡量采用靈敏度較低的話筒拾音，避免話筒的方向指向打擊樂(lè)，這樣做才能使整個(gè)樂(lè)隊(duì)的聲音相對(duì)平衡。另外，打擊樂(lè)與管弦樂(lè)一般也應(yīng)分開(kāi)布置話筒。主奏樂(lè)器京胡應(yīng)單獨(dú)使用單指向話筒，板鼓、鑼等一般也宜單設(shè)話筒，高胡、京二胡、月琴、琵琶、楊琴、古箏、二胡、中胡、大阮、中阮、嗩吶、笛子、笙、大提琴、貝司等使用2~4支話筒拾音。伴奏樂(lè)隊(duì)的話筒布置擺放以及調(diào)音都比較復(fù)雜，通常情況下應(yīng)經(jīng)過(guò)試聽(tīng)并反復(fù)調(diào)整，直到有較好的"托腔伴奏、平衡融合、渲染情緒、描寫環(huán)境"的作用為止。

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