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電視編輯心得匯總

網(wǎng)站:公文素材庫(kù) | 時(shí)間:2019-05-29 02:18:26 | 移動(dòng)端:電視編輯心得匯總

電視編輯心得匯總

影視編輯心得匯總

1)你的動(dòng)作單調(diào)嗎?你尋求更多變化了嗎?你的字體和內(nèi)容相配嗎?你的商標(biāo)字反出嗎?

2)合成的時(shí)候你注意到攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)嗎?有沒(méi)有跟鏡頭?

3)你的圖片是否中間調(diào)太多,明暗差別太。

4)兩個(gè)物體的顏色是否撞車(chē)?

5)注意鏡頭銜接了嗎?不要單調(diào)重復(fù),不要類(lèi)似的動(dòng)作連接在一起,有一進(jìn)就應(yīng)該有一出。

片頭要講究鏡頭運(yùn)用,不能做成多媒體動(dòng)畫(huà)。

6)做三維場(chǎng)景的時(shí)候你注意景深問(wèn)題了嗎?遠(yuǎn)近大小問(wèn)題了嗎?疏密關(guān)系呢?

7)如果有線索,有沒(méi)有讓其貫穿始終?

8)畫(huà)分鏡稿(創(chuàng)意圖)首先要把故事講清楚,要連貫。然后追求畫(huà)面的舒服美觀。從畫(huà)面中看出運(yùn)動(dòng)趨勢(shì),讓客戶能夠明白創(chuàng)意圖所表達(dá)的意思,以素材為主的片子要把素材調(diào)整得漂亮。

9)創(chuàng)意就是要寫(xiě)其意,雪里芭蕉。要有光的變化,不是片。要有情緒。要做積累,不要抄襲別人的種種效果,要追尋產(chǎn)生那些效果的原因都是些什么,然后你才能求得自己的效果。

10)語(yǔ)言就是畫(huà)面。要能從解說(shuō)詞中得到鏡頭設(shè)計(jì)的指導(dǎo)。尤其是宣傳片剪輯的時(shí)候。

11)可根據(jù)需要靈活排列角標(biāo)的字與圖像。

12)越簡(jiǎn)潔的畫(huà)面需要的控制能力越高,要避免亂和花。

13)繪畫(huà)是從無(wú)到有的過(guò)程。不要害怕第一筆,第一筆總是錯(cuò)的。

14)電視總是4:3的畫(huà)框。構(gòu)圖可分為:“中心對(duì)稱(chēng)”(傳統(tǒng)、經(jīng)典、平衡)四方連續(xù),八方連續(xù)和“均衡”兩種。

如果覺(jué)得夠成不舒服需要檢查:有沒(méi)有把元素放在構(gòu)成中心?有沒(méi)有放在五個(gè)畫(huà)面位置?

15)永遠(yuǎn)是天小地大(落款字要偏上)。

16)注意落版和版式。字體、構(gòu)圖、版式要下大功夫。

17)“色彩”是修養(yǎng)問(wèn)題,如果你用“色調(diào)”來(lái)理解色彩就會(huì)很簡(jiǎn)單色彩的組合與搭配就是要構(gòu)成一種調(diào)子。不同的調(diào)子表達(dá)不同的感受。

18)片中所有的元素在任何時(shí)刻都有運(yùn)動(dòng)的趨勢(shì)。我們?cè)陔娨晞?chuàng)作的實(shí)踐中,通常都會(huì)遇到這樣一個(gè)具體問(wèn)題:怎么樣才能制作出更有意思更吸引觀眾的節(jié)目。當(dāng)然好的創(chuàng)意,選題是前提,但好的節(jié)目要靠畫(huà)面去體現(xiàn)。這里就要說(shuō)到電視畫(huà)面,電視畫(huà)面是電視敘事和造型的基本因素,是組成電視節(jié)目的基本單位。電視節(jié)目離開(kāi)中積累而成的。一是動(dòng)接動(dòng),靜接靜;二是前后兩個(gè)畫(huà)面不能是相同景別相似機(jī)位,否則畫(huà)面會(huì)有嚴(yán)重的跳躍感;三是不要等畫(huà)面運(yùn)動(dòng)到定住才接,這樣會(huì)影響流暢感;四是動(dòng)態(tài)畫(huà)面的銜接要有邏輯性。鏡頭的連接要有一定的邏輯關(guān)系,如果順序顛倒,這組鏡頭就會(huì)看起來(lái)別扭;五畫(huà)面也就不復(fù)存在了。從早期無(wú)聲電影的單純畫(huà)面到現(xiàn)在電視媒體的多元化發(fā)展,電視畫(huà)面可以展現(xiàn)多種信息渠道,具有很大的單位時(shí)空信息容量。對(duì)電視創(chuàng)作者而言,單個(gè)畫(huà)面是詞匯和句子,而畫(huà)面的組接技巧則是語(yǔ)法和修辭。因此,電視創(chuàng)作者必須要有較高的綜合素質(zhì)和蒙太奇意識(shí),掌握好畫(huà)面編輯要求、原則和技巧,才能創(chuàng)造出優(yōu)秀的電視作品,藝術(shù)地再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活。電視畫(huà)面編輯至關(guān)重要。編輯到位得體,可以使全片人物動(dòng)作連續(xù),鏡頭轉(zhuǎn)換自然流暢,畫(huà)面是注意節(jié)奏的變化。一條片子不能沒(méi)有節(jié)奏,所謂流暢其實(shí)就是剪輯中的......(

對(duì)節(jié)目制作的幾點(diǎn)心得

收藏|分類(lèi):制作團(tuán)隊(duì)|查看:411|評(píng)論(0)

一、非編的應(yīng)用是電視制作手段的一場(chǎng)革命。以前用BETACAMPVW2600對(duì)編PVW2800,多代復(fù)制圖像質(zhì)量不好。最后得到的成品帶是第三或第四次復(fù)制的圖像,圖像質(zhì)量差。而使用非編工作就不存在圖像質(zhì)量差這個(gè)問(wèn)題,成品帶始終是第二代復(fù)制品,圖像幾乎無(wú)損耗。制作各種特技也非常容易,電視的幾種元素圖像、音響、字幕更加能夠互相融合或分解或獨(dú)立作品,充分地體現(xiàn)出編導(dǎo)的意圖。二、拍攝是一個(gè)很重要的環(huán)節(jié)

如果前期拍攝十分差,即使你后期編輯的水平再高,也是“巧婦難為無(wú)米之炊”。不懂電視畫(huà)面語(yǔ)言,電視理論知識(shí),就無(wú)法用電視理論認(rèn)識(shí)到別人的美和自己的差。以前就知道中央臺(tái)拍的作品就是好,問(wèn)好在哪里?分析不出來(lái)。第二是在拍攝中濫用推拉搖移等這些運(yùn)動(dòng)鏡頭。我曾親眼見(jiàn)過(guò)有位記者拍的一個(gè)搖鏡頭居然搖了360°,一個(gè)圈兒。

為什么會(huì)這樣?那是因?yàn)樵谛哪恐袎焊鶅壕蜎](méi)有蒙太奇思維。同樣表現(xiàn)一個(gè)物體,鏡頭從物體中拉出來(lái)和用后退式句子來(lái)表現(xiàn)這個(gè)物體的空間位置,前者著重表現(xiàn),后者強(qiáng)調(diào)思維而且更易構(gòu)圖。但可惜的是,仍然有許多人弄不明白,更弄不明白什么時(shí)候該要用搖鏡頭,怎么搖,每個(gè)鏡頭的起幅和落幅怎么弄。有時(shí)候出去拍東西,攝像機(jī)鏡頭晃了幾下,該搖的鏡頭他搖了,不該搖的他也搖了,下面就不知怎么拍了,不懂得如何構(gòu)圖拍好一組鏡頭。三、解說(shuō)詞的寫(xiě)作是一個(gè)大問(wèn)題

古話說(shuō):藝術(shù)無(wú)定法,但須有大體。解說(shuō)詞的寫(xiě)作不同其他文體,它有自己的特點(diǎn),那就是須和畫(huà)面緊密配合,連接、補(bǔ)充、延伸畫(huà)面的內(nèi)容,哪里該給畫(huà)面說(shuō)的,哪里該給播音員讀的,哪里該無(wú)聲勝有聲,這些都要著實(shí)注意。有時(shí)候?qū)懙母寮皇菍?xiě)成報(bào)告就是解說(shuō)詞不能和畫(huà)面很好地搭配。畫(huà)面、解說(shuō)詞兩層皮。貪大求全,沒(méi)有重點(diǎn),沒(méi)有注意點(diǎn)面結(jié)合,作品沒(méi)有深度。

知道自己的不足,不斷學(xué)習(xí),不斷進(jìn)步。在工作中提高自己的美學(xué)修養(yǎng)、藝術(shù)修養(yǎng)、文字修養(yǎng),多看電視,多將自己的作品比較,不斷總結(jié)經(jīng)驗(yàn),就一定能夠制作出高水平的作品。

電視畫(huà)面編輯心得

新聞0701班馮民201*4421

電視畫(huà)面編輯是電視節(jié)目制作的重要環(huán)節(jié),其直接關(guān)系著電視節(jié)目的美觀效果和制作節(jié)目水平。簡(jiǎn)而言之,就是編輯按照自己或者別人的策劃,將視頻素材通過(guò)視頻編輯軟件的剪輯之后,完成電視播出節(jié)目的準(zhǔn)備工作。

在本學(xué)期的電視編輯課程的實(shí)踐中,我主要編輯了我自己拍攝的《養(yǎng)蜂人的苦與甜》、《西南科技大學(xué)第四屆校園心里情景劇》、《西南科技大學(xué)文學(xué)與藝術(shù)學(xué)院201*屆畢業(yè)生畢業(yè)晚會(huì)》等作品。在這些作品的剪輯中,學(xué)會(huì)使用了會(huì)聲會(huì)影12、primere、索尼的VEGAS、法國(guó)的EDIUS四個(gè)視頻后期制作軟件的使用。在學(xué)習(xí)使用軟件的同時(shí),也學(xué)會(huì)了一些基本的視頻剪輯技巧和視頻素材的處理技巧。下面,我就將這學(xué)期的所學(xué)所得做一詳細(xì)匯報(bào):第一,四種編輯軟件的優(yōu)劣對(duì)比。

在我所使用的四中編輯軟件中,會(huì)聲會(huì)影是一種入門(mén)級(jí)的傻瓜式編輯軟件,其能夠完成一般的剪輯過(guò)程,但是在字幕制作和特效方面,顯得有些捉襟見(jiàn)肘。而primere2.0則是一個(gè)比較實(shí)用的編輯軟件,相對(duì)于會(huì)聲會(huì)影來(lái)說(shuō),功能更為強(qiáng)大,尤其是對(duì)視頻的特效方面,有明顯的優(yōu)勢(shì)。索尼的VEGAS相對(duì)于會(huì)聲會(huì)影和primere來(lái)說(shuō),則是一個(gè)入門(mén)級(jí)別的準(zhǔn)專(zhuān)業(yè)軟件。它能夠完成視頻的剪輯和一般的特效處理,但是合成特效能力很差,這是我將它列為入門(mén)級(jí)別的準(zhǔn)專(zhuān)業(yè)軟件的主要理由。而法國(guó)的EDIUS在視頻處理和后期制作中具有強(qiáng)大的功能,不僅能夠完成一般的視頻處理,還具有強(qiáng)大的后期合成能力。它具有十幾個(gè)插件,能夠制作三維動(dòng)畫(huà)和字幕特效,是西方電視臺(tái)主流電視后期制作軟件。所以,在這四種軟件中,我最喜歡用法國(guó)的EDIUS,我也推薦更多的同學(xué)使用這一款軟件。第二,視頻素材的整理和初剪。視頻素材的整理是整個(gè)后期制作的第一步,也是非常重要的一步。如果將所有的視頻素材一下子都放入素材窗口,編輯者很難一下子發(fā)現(xiàn)那個(gè)素材應(yīng)該排在什么位置,時(shí)間線是多少,這樣就會(huì)給我們的后期剪輯造成一定的麻煩。所以,將素材有效的命名和排序是非常有用的,這可以為我們節(jié)約大量的時(shí)間。具體來(lái)講,就是將每一個(gè)素材按照拍攝地點(diǎn)、人物或者節(jié)目名稱(chēng)命名,并且同一個(gè)地點(diǎn)、人物、節(jié)目名稱(chēng)的素材用小括號(hào)注明是第幾個(gè)。當(dāng)我們?cè)谒夭拇翱陬A(yù)覽的時(shí)候就會(huì)發(fā)現(xiàn)你的素材就像一個(gè)圖書(shū)館,你按照索引就能很快發(fā)現(xiàn)你需要的素材。初剪時(shí),我主要是將素材先排列到時(shí)間線上,然后再將各個(gè)素材中比較明顯的廢鏡頭直接刪除,以節(jié)省時(shí)間線的預(yù)覽時(shí)間和空間。

第三,二剪中的鏡頭把握和同主題多鏡頭剪輯。

二剪,在我的習(xí)慣中,我習(xí)慣的是較為詳細(xì)的剪輯同一個(gè)主題的每一個(gè)素材,然后根據(jù)我的思維選取最能表達(dá)我的思想的素材,將其他不符合的思想的素材刪除,精剪每一個(gè)主題或者節(jié)目、人物的素材。舉個(gè)例子來(lái)說(shuō),比如我們拍攝了一臺(tái)晚會(huì),用的是三機(jī)拍攝。那么在同一個(gè)節(jié)目中,演員的一個(gè)人細(xì)節(jié)都有三部攝像機(jī)記錄,反映到素材上就是三個(gè)素材。當(dāng)然,我所要求的是一個(gè)遠(yuǎn)景、一個(gè)中景、一個(gè)近景,這三種景別中必須有臺(tái)上和觀眾的鏡頭(這些都是事先與攝像師必須溝通的事項(xiàng))。在剪輯中,我們就需要根據(jù)觀看視頻的觀眾的心態(tài)來(lái)剪輯鏡頭。但是可以肯定的是一個(gè)節(jié)目中必須有遠(yuǎn)景、近景和中景、特寫(xiě)鏡頭,因?yàn)檫@樣的素材安排可以反映出演員演出時(shí)整個(gè)晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的演出效果、演員的演出細(xì)節(jié)、觀眾的認(rèn)可。具體的時(shí)間可根據(jù)攝像師拍攝的效果來(lái)設(shè)定。但是并不是每一個(gè)節(jié)目都必須有觀眾和晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的鏡頭,如果使用的多了,就會(huì)讓觀看者有非常眩暈和不適應(yīng)的感覺(jué),感覺(jué)到鏡頭一直在大幅度的運(yùn)動(dòng),不符合審美和觀看的準(zhǔn)則。

第四,細(xì)節(jié)的處理和精剪。

這一部分工作是非常重要的,細(xì)節(jié)決定成敗,電視節(jié)目編輯和后期制作同樣也是如此。在這一部分工作中,我經(jīng)常是統(tǒng)籌整臺(tái)晚會(huì)、節(jié)目、或者整部片子的主題思想,然后按照宏觀的主題思想來(lái)決定哪些鏡頭需要,那些鏡頭不必展現(xiàn)在觀眾面前,再做進(jìn)一步的剪輯。

第五,視頻的特效處理和字幕制作。

視頻的特效處理是一個(gè)具有創(chuàng)造過(guò)程的后期處理工作,具體哪一個(gè)鏡頭需要做什么樣的處理,這需要根據(jù)整部片子表達(dá)的主題來(lái)定。但是我個(gè)人認(rèn)為,即使這樣,對(duì)于視頻的特效處理,也有一個(gè)通用的準(zhǔn)則,即不要為了節(jié)目的花哨而濫用特效,否則很容易畫(huà)蛇添足,破壞整部片子的美觀和主題。

字幕制作是對(duì)鏡頭表達(dá)內(nèi)容的有效補(bǔ)充,具體可分為片頭、片尾、事發(fā)地點(diǎn)、演出中間節(jié)目名稱(chēng)、表演單位、演員的信息及說(shuō)話人物的話語(yǔ)文字表現(xiàn)。其中片頭、片尾及演出中的字母等都是比較容易理解。鏡頭中人物的話語(yǔ),通過(guò)文字來(lái)表現(xiàn)一般是用在人物所講的語(yǔ)言是地方方言或者其他不能讓觀眾直接明白和理解的話語(yǔ)。標(biāo)注事發(fā)地點(diǎn)也是字幕的用途之一。在制作字幕時(shí),需要運(yùn)用比較強(qiáng)大的字幕制作軟件,法國(guó)的EDIUS提供了這一強(qiáng)大的字幕制作軟件,我們可以根據(jù)需要來(lái)制作字幕和三維字幕。

第六,后期制作需要的其他工作。

這一部分主要是指后期制作和前期拍攝的有效溝通,集體來(lái)講就是編輯者需要在拍攝前和拍攝過(guò)程紅與攝像師保持有效的溝通,向攝像師傳達(dá)你需要什么樣的鏡頭和那些鏡頭,只有這樣,攝像師才能為你提供有效的素材,以便后期編輯和制作能夠順利完成,省去補(bǔ)拍或者是一些無(wú)法彌補(bǔ)的損失(指的是突發(fā)事件或者不能補(bǔ)拍的鏡頭)。

感性認(rèn)識(shí)和理性思考1、對(duì)于廣告的認(rèn)識(shí)和思考首先,廣告并不是一個(gè)瀟灑的行業(yè),不像羅斯福說(shuō)“不做總統(tǒng)便做廣告人”那般輕松。我深深的體會(huì)到擁有豐富的知識(shí)是廣告文案撰寫(xiě)人員的必備素質(zhì),這樣寫(xiě)起文案才會(huì)信手拈來(lái)、一氣呵成。所以,我還仍有很多書(shū)要看,很多東西要學(xué)。再者,廣告行業(yè)是一個(gè)需要不斷創(chuàng)新的行業(yè),我個(gè)人認(rèn)為廣告人不僅要有專(zhuān)攻而且還要博聞強(qiáng)識(shí)。廣告要引導(dǎo)市場(chǎng),如果廣告制作者的思維跟不上市場(chǎng)趨勢(shì),那么廣告的引導(dǎo)作用也就無(wú)從談起了。、總結(jié)實(shí)習(xí)期間,回過(guò)頭整理這些天的經(jīng)歷和感受,其中,給我最大的感覺(jué)就是:1、機(jī)會(huì)永遠(yuǎn)屬于有準(zhǔn)備的人,做任何事情都需要有堅(jiān)韌的意志和不怕吃苦的精神。2、術(shù)業(yè)有專(zhuān)攻,是永不改變的硬道理。作為廣告人必須具備專(zhuān)業(yè)的理論知識(shí)和職業(yè)素養(yǎng)。

擴(kuò)展閱讀:電視編輯

淺談電視編輯

[摘要]人們都知道,電視節(jié)目的制作是一個(gè)系統(tǒng)工程,它包括策劃、構(gòu)思、采訪、拍攝、剪輯、特技合成、解說(shuō)配音、字幕等多道工序,而其中剪輯是必不可少的一個(gè)環(huán)節(jié)。本文詳細(xì)講述了作者在剪輯過(guò)程中的一些心得,希望能與大家共同學(xué)習(xí)。[關(guān)鍵詞]電視編輯剪輯編輯師

電視編輯是一種信息的選擇、加工、組織和傳播的思維過(guò)程,技術(shù)和思維是電視編輯的兩大基本支柱。

20世紀(jì)末,人類(lèi)邁入了數(shù)字電視傳播時(shí)代。電視編輯突破了基于磁帶的線性編輯的諸多局限,而基于數(shù)字技術(shù)的非線性編輯等為電視創(chuàng)作空間的拓展提供了堅(jiān)實(shí)的物質(zhì)基礎(chǔ)。

電視編輯是電視作品的重要思維藝術(shù)和結(jié)構(gòu)方法,是電視制作的最后環(huán)節(jié);任何電視作品的形成都離不開(kāi)電視編輯的直接組織和傳播,電視編輯的思維方式與規(guī)律直接影響著最終電視作品的質(zhì)量。電視編輯思維的重要功能之一,即在于將這些直觀上無(wú)關(guān)聯(lián)的畫(huà)面組織起來(lái)。畫(huà)面隱含的延伸性是電視編輯實(shí)現(xiàn)思維概括性和創(chuàng)造性的重要基礎(chǔ),在普多夫金和庫(kù)里肖夫看來(lái),“剪輯的過(guò)程不僅僅是講述一個(gè)連續(xù)的故事。通過(guò)適當(dāng)?shù)慕M接并列方法,可以賦予鏡頭過(guò)去從未具有的意義!泵商嫘蜗蟮乃茉,電視獨(dú)特時(shí)空的構(gòu)造,都是通過(guò)電視編輯對(duì)信息的加工與組織實(shí)現(xiàn)的;用“心”選擇畫(huà)面和聲音,用“心”組織畫(huà)面和聲音,用“心”尋找表達(dá)方式,用“心”編碼,善于把客觀事物的邏輯關(guān)系轉(zhuǎn)變成電視畫(huà)面形象的邏輯關(guān)系,把客觀生活現(xiàn)實(shí)變成電視中的現(xiàn)實(shí)性信息和形象。電視編輯對(duì)現(xiàn)實(shí)的反映,不是消極被動(dòng)的,而是一種自覺(jué)的、有目的的、有選擇的創(chuàng)造性意識(shí)活動(dòng)。創(chuàng)造思維是形象思維與邏輯思維的創(chuàng)造性結(jié)合,是兩者互補(bǔ)、互促的過(guò)程,是人們通過(guò)豐富的聯(lián)想并結(jié)合以往的知識(shí)經(jīng)驗(yàn),在想象中形成創(chuàng)造性的新形象,創(chuàng)作人員運(yùn)用已有的知識(shí)積累和大量的信息儲(chǔ)備去實(shí)現(xiàn)創(chuàng)造思維。在整個(gè)傳播過(guò)程中,電視編輯作為節(jié)目的最終完成環(huán)節(jié)的媒體至關(guān)重要的“把關(guān)”環(huán)節(jié),一定意義上承擔(dān)了媒體形象塑造者的角色,同時(shí)又必須接受觀眾的客觀檢驗(yàn)和評(píng)定,電視觀眾接受與否,接受偏向如何,接受程度如何,都將直接影響電視的市場(chǎng)前景。電視編輯就像任何制作過(guò)程一樣,其各步驟之間有著內(nèi)在的邏輯順序,只有遵守它的規(guī)律,才能創(chuàng)造出可達(dá)到最好水平的作品。電視編輯是構(gòu)成電視節(jié)目系統(tǒng)的編碼過(guò)程,在這個(gè)系統(tǒng)中,最基本的要素是視聽(tīng)覺(jué)符號(hào)。電視編輯就是從編輯技術(shù)和藝術(shù)的整體性出發(fā),組織和結(jié)構(gòu)視音頻信息傳播,視覺(jué)語(yǔ)言的組織、聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言的協(xié)進(jìn),以及視聽(tīng)覺(jué)的綜合感知,是系統(tǒng)構(gòu)成的方法和追求。愛(ài)森斯坦、希區(qū)柯克等大師們以其獨(dú)到的畫(huà)面構(gòu)圖和鏡頭剪接手法、創(chuàng)新的鏡頭轉(zhuǎn)換和節(jié)奏技巧而在電影史上享有盛名。而電視剪輯的許多藝術(shù)原則是承襲了那些由電影攝制者完善起來(lái)的手法和技巧,因此電視編輯也和他們的電影同行一樣,面臨著后期制作的三項(xiàng)基本要求:必須根據(jù)節(jié)目?jī)?nèi)容需要來(lái)挑選鏡頭;必須以最能傳達(dá)創(chuàng)作意圖的方式?jīng)Q定鏡頭順序;必須確定鏡頭的長(zhǎng)短和節(jié)奏以創(chuàng)

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