攝影小結(jié)

班級：09環(huán)境設(shè)計學(xué)號：20914022047姓名：趙銘

攝影讓生活更美好

----攝影課程小結(jié)

以前一直以為攝影是一個很需要天賦的東西，拍出來好的照片是很大程度上是需機遇的，以前我對鏡頭一點感覺都沒有，看到什么自己覺得好看的東西拿起相機就拍，從來不講究構(gòu)圖和一些技巧的，拍人物總是習(xí)慣把人物放在中間，以為那是最引人注意的地方，也不管背景如何，只要拍到人的全身就行了，也幾乎不講究用光的技巧，所以拍出來的照片總是不滿意，看到別人拍出來的很漂亮的照片時又自怨自艾。

本學(xué)期開設(shè)了攝影課的時候我很興奮，認(rèn)為這是個提高自己攝影水平的機會。一開始我還是不怎么喜歡枯燥的理論課的，可是幾次實踐下來，我發(fā)現(xiàn)我還不懂得捕捉每一個景物，而一些讓我看上眼的想要拍的景物又總是很難找到合適的角度，要找一個合適的角度不但要花上一般心思去搜索，還要有一定的耐心，使得我曾一度對外拍失去了剛開始應(yīng)有的熱情。但是我還是堅持了下來，在經(jīng)過幾次的對外拍摸索與學(xué)習(xí)過程中，我發(fā)現(xiàn)攝影需要大腦和手指的協(xié)調(diào)，眼睛和心靈的默契。攝影是一門藝術(shù)，更是一問學(xué)問，所以在學(xué)習(xí)的過程中就不能單純的只從攝影上入手，還要培養(yǎng)一種對生活深層次的洞查能力和對周邊事物的理解能力．

在實踐過程中，我對攝影有了一個新的認(rèn)識、新的了解。我會有意識地去捕捉生活中的美，還學(xué)會從多個角度分析每幅作品的優(yōu)點與不足，開拓視野，豐富了想象力、提高了自己的創(chuàng)造力。我現(xiàn)在不管拍人物還是景物都會思考一下構(gòu)圖了，而不再只拍個全身像了，會想到把人物放在趣味點上面，因為那里才最吸引人的視線的地方，也會注意一下前景和背景的運用，使其為畫面增彩。我覺得最大的收獲就是對小景深的運用了，以前一直羨慕別人能拍出背景虛化的照片，現(xiàn)在自己也能掌握這個方法了。

我個人對攝影一直很感興趣，喜歡看的好的相片。平時上網(wǎng)時也喜歡搜集一些我自認(rèn)為還不錯的相片。自從上了這學(xué)期的攝影課之后，我對相片好壞的看法歷經(jīng)翻天覆地的變化，以前認(rèn)為好看的，現(xiàn)在看來有過多不足；以前認(rèn)為不好看的，現(xiàn)在仔細(xì)琢磨琢磨，還真有點味道。

攝影，我認(rèn)為，注重的還是實踐，理論只是輔助作用，真正的好照片還是拍出來的，不是天天盯著課本盯出來的，在實踐中遇到問題再回到理論中去。

起初，我很討厭單反相機，操作起來太麻煩了，可是聽了老師講的課之后，對照相機有了一些了解，從以前的單反式到現(xiàn)在的數(shù)碼，相機的發(fā)展越來越快，相片質(zhì)量越來越高，拍攝的要求因為很多都是自動化的原因而隨之降低。因此，老師講的還是有道理的，要想有好的拍攝技術(shù)，最好的辦法就是用老式的相機拍照。每一個參數(shù)都得自己根據(jù)環(huán)境情況、拍攝主題來調(diào)節(jié)。這對提高我的攝影技術(shù)務(wù)必是個關(guān)鍵環(huán)節(jié)。

有時候，覺得世界真的很奇妙，小小的東西里面卻包含著豐富的內(nèi)容。一張小小的照片，都包含著豐富的內(nèi)容。技術(shù)上，有構(gòu)圖的技巧和布局（比較規(guī)范的宮格型、丁字型等）；有拍攝參數(shù)的科學(xué)設(shè)置（如光圈優(yōu)先、快門優(yōu)先的設(shè)置，快門速度快，動作凝固、清晰，但缺乏動感；快門速度慢，動作不清晰，但有動感）；有拍攝時間的影響（如拍攝日出與日落的最佳季節(jié)是春、秋兩季，云霞較為豐富。）；拍攝器材的選擇（如日出或日落的相機以具有長焦距鏡頭的為宜）等等。主題上，為了突出主題，應(yīng)選好主體，主次分明，背景不能過于突出。有時也可通過一些小的畫面來突出重大的主題，以小見大。尤其是反映一些時代主題、歷史事件的。

不過，攝影這門課程給我最大的影響還是看世界的眼光，審查美的視覺，以前太過平庸化，狹隘化，現(xiàn)在感覺對美的理解更深刻一些了。攝影中捕捉的美不僅是視覺上的滿足，更是心靈上的滿足；不僅是實在的圖片，更是一種藝術(shù)。而攝影本身也是一種非常美的藝術(shù)，富有很深內(nèi)涵的藝術(shù)。作為攝影制作者，每個人都是藝術(shù)的創(chuàng)作者。無論什么樣的藝術(shù)創(chuàng)作，班級：09環(huán)境設(shè)計學(xué)號：20914022047姓名：趙銘

只要創(chuàng)作的是藝術(shù)作品，而不是什么其它的東西，那么，創(chuàng)作的最終目標(biāo)必然是實現(xiàn)主題的內(nèi)容，也就是自己的思想、感情、體驗等等，而不是表面上的那一點形象、情節(jié)，因此這種創(chuàng)作中的取舍，必然要依循主題的需要，這也就意味著作者的意圖在構(gòu)思之前就已經(jīng)確立了。在創(chuàng)作時間比較充裕的風(fēng)光、靜物、人像等攝影類型中，這一點是很容易看出來的，光線、角度、色調(diào)、構(gòu)圖等等無不嚴(yán)格地按照作者的意圖去調(diào)動。在風(fēng)光攝影中，為了得到合適的光效、云朵、草木榮枯，攝影家可能會等上很長時間，幾個小時、幾天、以至幾年，這種等待完全是為了使畫面上的形象與自己在立意時確立好了的主題內(nèi)容盡可能地吻合和完美地表達；在靜物攝影中，人們把一兩件物品擺來擺去，把光線色調(diào)調(diào)了又調(diào)，這樣做絕不僅僅是為了使這些東西的擺法看上去更合乎構(gòu)圖學(xué)中的規(guī)范，而是希望它更能體現(xiàn)出自己的某種印象或感受；在人像攝影中，特別是照像館的人像攝影，由于商業(yè)心理的影響，攝影家們往往更多地去迎合顧客的口味，這樣當(dāng)然會使人像攝影顯得更形式化一些。不過有心的人像攝影家往往會在滿足顧客需要的基礎(chǔ)上，在作品中盡可能多地加上自己的意愿，結(jié)果馬上就會使這些作品看上去更加非同一般，如果攝影家的本意就是藝術(shù)創(chuàng)作，結(jié)果當(dāng)然會出現(xiàn)根本性的變化。不僅是這些，在商業(yè)性更強的廣告攝影、家庭攝影、以及各種各樣的攝影形式中，意圖的出現(xiàn)必然會使作品體現(xiàn)出更多的藝術(shù)趣味，而這些意圖，正是攝影家事先想好，并經(jīng)過精心的構(gòu)思而融入其中的。

在創(chuàng)作時間有限，需要很快地拍攝下來的創(chuàng)作形式中，構(gòu)思的過程往往被人們否認(rèn)，以為那充其量不過是一種很快的反應(yīng)。其實這個過程仍是構(gòu)思，不過是攝影藝術(shù)所獨有的、極快的構(gòu)思而已（可稱為“瞬間構(gòu)思”）。前面說過，立意確定的主題一般來說是比較寬泛的，只是一種希望表達的思想或情感內(nèi)容，但是，當(dāng)攝影家?guī)е�這個愿望到現(xiàn)實生活中去觀察尋找時，一旦某個景象和自己的愿望相吻合，他會立即行動，采取一切可能的，或來得及的措施去結(jié)構(gòu)這個畫面，并在自己認(rèn)為最滿意的時候按下快門，這時，他按快門所依據(jù)的，就是那個剛剛還比較寬泛的主題。不過這時已不再是那么寬泛得難已描述的思想情感內(nèi)容了，這個內(nèi)容已被眼前的景物或這些景物的某個細(xì)節(jié)所完全具體化，攝影家這時需要做的，就是怎樣人為地干預(yù)一下（不一定是擺弄被攝對象，比如背景、角度上的選擇，陪體人、物的取舍等等），以使這個畫面更好地體現(xiàn)出這個內(nèi)容，而這個過程，恰恰就是典型的構(gòu)思過程。因此我們可以確定，紀(jì)實性的攝影藝術(shù)和其它藝術(shù)形式一樣，同樣是存在著構(gòu)思過程的，所不同的，只是攝影藝術(shù)的構(gòu)思有著自己鮮明的特點。

首先，攝影藝術(shù)的構(gòu)思不象其它藝術(shù)形式那樣，可以隨意地塑造形象。攝影藝術(shù)所取用的藝術(shù)形象，全部來自于客觀世界，藝術(shù)形象也就是客觀世界原有的形象，這樣，攝影藝術(shù)的構(gòu)思，就無法象其它藝術(shù)形式那樣，相對自由地塑造形象，這對于藝術(shù)表現(xiàn)來說顯然是受限制的。因此，盡管攝影藝術(shù)絕大多數(shù)情況下仍是“意在筆先”，但攝影家必須時時刻刻注意分析鏡頭前的一切形象，哪些對主題的表達是有用的、有利可圖的，哪些是無用的、有害的。對于那些有用的形象要盡可能地利用，使它充分發(fā)揮出表意的作用；對于那些無用的、有害的形象因素，要毫不客氣地排除出畫面。有人把攝影稱做是“減法藝術(shù)”，形象地描述了攝影藝術(shù)構(gòu)思過程的這一特點。對于攝影藝術(shù)來說，它已經(jīng)把其它藝術(shù)形式用“塑造形象”來實現(xiàn)構(gòu)思的過程，變成了用“組織形象”來實現(xiàn)構(gòu)思了。

其次，正是由于攝影藝術(shù)的藝術(shù)形象取自于客觀世界，而客觀世界的形象永遠(yuǎn)是千變?nèi)f化的，特別是在抓拍的時候，人們無法觀察得十分細(xì)膩，這就使最后創(chuàng)作出來的攝影作品不可能完全地受到攝影家的控制。在這種情況下，會出現(xiàn)兩種現(xiàn)象，一是不盡人意，一是發(fā)現(xiàn)意外的收獲。面對第一種情況，人們一般是想方設(shè)法地進行彌補，比如剪裁、比如局部加光遮擋等。在非紀(jì)實性的攝影作品中，人們還可以進行較大的加工，比如中途曝光、比如涂紅、疊加、拼貼等等，這實際上已是一種再創(chuàng)作了。有的攝影家（嚴(yán)格地說，應(yīng)該是“攝影制作家”）甚至有意把創(chuàng)作的重心放在這種后期制作上。我們不妨把這種創(chuàng)作形式稱作“亡羊補班級：09環(huán)境設(shè)計學(xué)號：20914022047姓名：趙銘

牢”；第二種情況也是客觀存在的，比如謝光輝的《三個爸爸》(T61)，這種巧合是人們難已預(yù)料的，因此，作品的價值主要體現(xiàn)在這種意外之中。面對這種情況，人們當(dāng)然是喜出望外了，不過在大多數(shù)情況下，作者在立意階段的認(rèn)識、分析問題的深度是起著很大作用的。就拿《三個爸爸》來說，如果作者沒有對“既當(dāng)爸爸又當(dāng)媽媽”這種現(xiàn)象的深刻認(rèn)識，也許根本不會注意這個畫面，就不用說他會不會拍下來、并且拍得好不好了。在這種創(chuàng)作形式中，我們不妨這樣理解構(gòu)思的過程：作者對這個問題有著較深的認(rèn)識，在某個現(xiàn)場，他受到某個形象的啟發(fā)，朦朦朧朧地意識到這里的某個常見的情景，可能會較好地表達出自己的意圖，于是，他就在這里等待，并在適當(dāng)?shù)臅r候按下快門；也許這個啟發(fā)了他的畫面本身就很合他的意圖，他便用最快的速度選擇好位置及其它技術(shù)處理，不失時機地拍攝下來。

不論是哪種情況，在這種時候，作者都很難完全有把握地拍攝，一般來說，總是憑著一種下意識（也就是我們在談立意時所說的“待形成的主題”）進行判斷，并在自己感覺差不多的時候不失時機地按下快門，這便是所謂“瞬間構(gòu)思”。那么，我們又如何來區(qū)別“瞬間立意”與“瞬間構(gòu)思”呢？我覺得，我們不妨這樣看：立意靠積淀，構(gòu)思靠感覺。

盡管事先沒有現(xiàn)成的主題，但有了深厚的生活積淀、感情積淀，在一定的條件引發(fā)下，就可以在很短的瞬間內(nèi)形成很有價值的主題；盡管構(gòu)思過程看起來不可能那樣快，但不要太緊張，把過于“理性”的思考變換成更傾向于“感性”的直覺，便會覺得時間充裕得多。不難看出，人們常說的靈感，不過是瞬間立意或瞬間構(gòu)思的一種體驗式說法而已。當(dāng)然，至于是否成功，在膠片沖出來之前，拍攝者自己也無法斷定，只能是先拍下來再說。這種情形，我們不妨把它稱作“先斬后奏”。需要一再強調(diào)的是，所謂“先斬后奏”，并非指作者完全盲目地拿著相機去亂按快門，對于這種作品中所表現(xiàn)出的主題內(nèi)容，作者事先一定有著較為深刻的認(rèn)識，作者“突發(fā)性地”捕捉的，不過是能夠體現(xiàn)這一內(nèi)容的突然出現(xiàn)的畫面而已，如果作者事先沒有什么認(rèn)識，對于這個突然出現(xiàn)的畫面恐怕只能是無動于衷的。通過上面簡要的分析，我們不難發(fā)現(xiàn)“意在筆先”，以及“先斬后奏”的手法，在攝影藝術(shù)中都是客觀存在的，而且不論攝影家是否提前意識到眼前的畫面會有什么樣的意義，要想使作品體現(xiàn)出較為深刻的藝術(shù)內(nèi)涵，藝術(shù)家必須提前對這種內(nèi)涵有著較深刻的理解，這一現(xiàn)象，應(yīng)該是攝影藝術(shù)構(gòu)思最突出的特點。由于攝影藝術(shù)的藝術(shù)形象直接取自生活中的原型，這些原型又是那樣地變化莫測，這就決定了攝影藝術(shù)構(gòu)思方法必然會有這種特殊的形式。如果大家能夠理解攝影藝術(shù)構(gòu)思的這一特性，我們也就可以斷定，在構(gòu)思上的“腳踩兩只船”，對于攝影藝術(shù)來說，同樣是可以的，而且也同樣是客觀的存在。

所謂“腳踩兩只船”，就是攝影藝術(shù)家對于某個主題內(nèi)容有了一個較為深刻的認(rèn)識，然后，根據(jù)這個認(rèn)識，預(yù)計某個現(xiàn)場可能出現(xiàn)的某個場景可以較好地體現(xiàn)出這個主題，但是他無法估計到具體會出現(xiàn)什么樣的場景，于是，他來到現(xiàn)場，做好一切準(zhǔn)備，然后去等待、去發(fā)現(xiàn)，去把突然出現(xiàn)的、自己事先無法估計的突發(fā)瞬間拍攝下來。我想用不著過多地舉例，大家是可以確定這種創(chuàng)作方法的客觀性的。

有一點需要解釋一下的是，我們所說的“意在筆先”，和早些時候人們所說的“主題先行”是兩個完全不同的概念，萬萬不可混為一談。主題先行是在一個時期客觀存在的錯誤的立意方法，意思是作者對于生活沒有深刻的理解、體驗，只是憑著自己的主觀的意想確定了某一個主題，然后就用作品把它體現(xiàn)出來，這種缺乏生活、憑空制造的主題內(nèi)容往往與生活嚴(yán)重脫節(jié)，帶有很大程度的唯心的成分，它不可能引起更廣泛的讀者的理解和同情，是不可取的；而“意在筆先”，則是指藝術(shù)家?guī)е�一定的認(rèn)識去創(chuàng)作，他的創(chuàng)作目的十分明確，就是要用作品來表達自己的思想情感內(nèi)容，這意味著藝術(shù)創(chuàng)作的有目的性和主動性，而這些思想情感內(nèi)容仍然是來自作者對現(xiàn)實生活的觀察和理解，是作者對現(xiàn)實生活的認(rèn)識和評價。在藝術(shù)創(chuàng)作中，主題內(nèi)容是否客觀，是否正確地反映了現(xiàn)實生活，直接關(guān)系著藝術(shù)作品的思想班級：09環(huán)境設(shè)計學(xué)號：20914022047姓名：趙銘

價值及藝術(shù)價值，一件不能反映大多數(shù)人的利益或愿望的作品，不可能引起更多的欣賞者的共鳴，因此不可能體現(xiàn)出更大的審美價值，這一點是萬萬不可忽視的。

下面列舉當(dāng)代攝影師鐘海林的一張以皖南古建筑為對象拍攝的照片做簡要鑒賞：

《徽鄉(xiāng)》鐘海林?jǐn)z

徽居的粉墻熏瓦是“謀殺”攝影人膠片和存儲卡的熱門對象。在成堆的徽派民居攝影作品中，《徽鄉(xiāng)》以獨特的視角，朦朧的意境，水墨國畫般的畫面效果，再現(xiàn)了馬頭墻那濃濃的文化底蘊。橘紅的果實，更凸顯了濃濃的秋意，是畫面的點睛之筆。讓作品既有國畫的感覺，又有水彩畫的感覺。

照片中的情景仿佛是在茫茫霧中，又有若海市蜃樓的感覺，這種效果的產(chǎn)生肯定得益于大師好的拍攝技術(shù)。

這是一張很成功的照片，主要優(yōu)點是畫面主體物色彩對比強烈。前景運用適當(dāng)。

前景雖然是構(gòu)圖中的重要元素，但并不是每個鏡頭都必須帶前景。前景的使用要慎重，處理要恰當(dāng)合理，濫用前景是不可取的，要正確使用和處理前景，這張照片主要體現(xiàn)了以下幾個優(yōu)點：

（1）原創(chuàng)獨特，畫面簡潔，借前景來表現(xiàn)主體；班級：09環(huán)境設(shè)計學(xué)號：20914022047姓名：趙銘

（2）抓拍即時，色階沒有強于主體，光線處理的恰到好處；

（3）構(gòu)圖優(yōu)美，建筑物規(guī)整有序，前景樹的枝繁果碩又打破了這種穩(wěn)重感，靜動結(jié)合；（4）在主要情節(jié)瞬間沒有遮擋到主體，前景沒有妨礙主體的表現(xiàn)，反而使畫面充滿朦朧感；總的來說，通過攝影課的學(xué)習(xí)，自己是知道了一點攝影方面的知識，不過還不夠深入。這門課程雖然快結(jié)束了，但是對于我而言，只是開始。在以后的設(shè)計工作中，通過攝影可以記錄下很多設(shè)計題材。攝影可以使我們的設(shè)計更加方便，從而提高工作效率。

生活中，美好的瞬間太多太多，我會繼續(xù)琢磨學(xué)習(xí)攝影知識，用相機記錄好這些畫面，讓生活更美好。

擴展閱讀：攝影課程小結(jié)

數(shù)碼攝影基礎(chǔ)及應(yīng)用

課程小結(jié)

班級：學(xué)號：姓名：

XXXXXXXXXXXXXXXXXX1

對攝影的認(rèn)識

攝影，一門藝術(shù)，是用相機記錄瞬間美跟感動的過程。

攝影，其實就是一個簡單的記錄，但是能給人們帶來美好的回憶，但是能夠能夠記錄的更好更美，是不容易的，首先需要好的相機及其使用操作原理，還有對美的認(rèn)識，知道什么東西能拍出美得效果，還有就是多次實踐。說的再好沒有實踐，是不行的！

相機的結(jié)構(gòu)：1.一個不透明的盒子。

2.在盒子的一面開一個允許光線通過的針孔。3．將一張照片放在針孔相對的另一面。再復(fù)雜精密的相機也是這個原理。

攝影：實的記錄了瞬間，但是人們?yōu)榱耸惯@些照片，更美，更好，于是就有了各種各樣的圖片處理軟件。我們至少需要學(xué)會用這些軟件使自己的照片更美，更好！

攝影實踐

拍攝實踐，由于自己沒有相機，沒能有更多的實踐，但是不能

拍出好的效果，沒有能夠值得欣賞的作品，我很遺憾，拋去主觀原因，還是因為自己沒有再好好努力。

相機中的鏡頭，在相機中的作用是很重要的，一般情況下，拍攝風(fēng)景、紀(jì)實可以用廣角鏡頭;而中長焦鏡頭則是拍攝人像的強項；長焦跟超長焦，對于從事體育新聞報道的記者和喜歡野生鳥女的攝影發(fā)燒友來說，則是必須品。

F值：f越小，孔徑越大，鏡頭傳送的光線

量越多.一個鏡頭可以比另一只接納更多的光線，就說它“比較快”如：f/1;f/1.4等等

焦距跟景深的關(guān)系：鏡頭焦距越短，景深越大；焦距越長，景深越小�？扉T速度：快門速度越小，光線量越少，成正比關(guān)系。

ISO值：即感光度。一般情況下，感光度是跟光圈一起相協(xié)調(diào)的。在

拍攝運動場面時用高感光度，拍攝廣告、景物時用低感光度。

霧中擺渡

1.霧景的光亮度很高,應(yīng)正確控制曝光量,以免感光過度.2.霧景反差小,拍攝時最好遠(yuǎn)用慢速與中速膠片.為使底片獲得較大的反差,也可采用減少曝光,增加顯影時間的辦法來加以改善.3.安排畫面構(gòu)圖時,應(yīng)盡量選擇有遠(yuǎn)景中景近景的景物,以表現(xiàn)景物的縱深感.前景中景應(yīng)晝選取暗色調(diào)的景物.

4.濃霧時一般不宜于拍攝,因為它的能見度太低,除較近前景外,中景和遠(yuǎn)景都看不到.這時,如果加用黃濾光鏡或橙濾光鏡,可減弱濃霧效果.因為黃橙濾光鏡能吸收蘭紫短波光,增強光線的透過能力.如想增強霧的效果時,可加用蘭濾光鏡或霧鏡.霧鏡分一號二號,可獲得不同濃度的霧化效果.如果想加強霧化時,也可把一號二號霧鏡加在一起使用.

明月照人思

1.一般相機都設(shè)有多次曝光裝置.兩次曝光法就是在一張膠片

上進行兩次曝光.第一次先根據(jù)地面景物亮度曝光,拍攝了在月光照射下的景物,在畫面上方留下月亮的位置.然后在這張底片上再進行第二次曝光,在原先留出的位置上再拍攝月亮.第二次拍攝月亮?xí)r,如果想使月亮的影像拍得大一些,可在此時換用長焦距鏡頭.另外,因為月亮比月光下的景物亮度高,所以拍月亮?xí)r要重新調(diào)節(jié)曝光時間.

2.如果月亮的輪廓拍得過份清晰時,效果并不好.所以有時故意把月亮拍得有些模糊,有月暈效果.

3.也可使用兩張膠片,分別拍攝月亮與月光照射下的景物,然后把兩張底片迭合在一起放大.月亮與月光下景物的位置要安排好.4.也可使用一張膠片,一次長時間曝光.如果天空有云,可等月亮被遮住時,先對景物進行曝光,待月亮出云后,月亮也可被拍入畫面.也可以在根據(jù)地面景物的亮度進行長時間曝光時,用手把月亮遮住,待曝光到最后兩秒鐘時,再把手拿開,讓月亮在底片上曝光.5.拍攝月景需要使用三腳架.另外,長時間曝光時,也要考慮到感光片倒易律失效的問題應(yīng)當(dāng)適當(dāng)增加曝光量加以補償.如使用彩色片時,應(yīng)選用長時間曝光型的彩色片.曝光時,因為倒易律失效的問題,除了要增加曝光量加以補償外,還需要加用濾光鏡進行色彩補償.6.用彩色片拍攝時,可選用燈光型彩色片,拍出的色調(diào)偏蘭,可渲染月夜氣氛.

夜景

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1.保持夜晚氣氛.夜晚光值比較低,而景物的反差又比較大,要適當(dāng)控制曝光量.如果把天空拍得過亮,或燈光的亮度曝光過度時,都會把夜晚拍成白晝,而減弱了夜晚氣氛.所以夜景的天空色調(diào)應(yīng)是淺黑色,要有意識地使曝光略不足,一般按正常曝光時間減少1/3或1/2.2.保持燈光的真實效果.夜間攝影的光源主要來自燈光,所以用光時,要表現(xiàn)出燈光光線的照射效果.比如燈光近明遠(yuǎn)暗,它的光線的亮度隨光源距離加長而遞減,使用閃光燈輔助照明時,要保留這一特點.可用光圈控制閃光燈的亮度,用慢速度感受原燈光.閃光燈發(fā)光的方向要與燈光原照射方向一致.

3.拍攝夜晚街景時,為了渲染車輛繁忙的景象,可以用長時間曝光的方法,讓來往車輛的燈光在底片上多次感光.因車身較暗而又在行動,所以在膠片上不會感光,而汽車的車燈,就會在畫面上劃出光亮的線條.畫面上白線條的數(shù)量和方向,可以根據(jù)構(gòu)圖的要求加以控制.一般拍攝時,多利用鏡頭蓋,如車的行動方向符合要求時,可打開鏡頭蓋曝光;如車的行動方向不符合要求時,可蓋上鏡頭蓋不感光.拍攝時,把相機固定在三腳架上,蓋上鏡頭蓋,然后打開T門或B門(B門需要鎖住)取下鏡頭蓋進行曝光,用鏡頭蓋的開關(guān)來控制曝光.4.夜間攝影可使用一次曝光或多次曝光等方法.一次曝光法就是用三腳架把相機固定,使用長時間曝光,用快門線控制快門的開閉.多次曝光法是在一張底片上,進行兩次以上的曝光,拍攝室外燈光夜景時,常采用這種方法.在天空還沒有全黑時,進行第一次曝光,曝光

量比正常曝光少.燈光點燃后,再進行第二次曝光.如果需要來往車燈時還可進行多次曝光.在進行多次曝光時要注意不要移動三腳架,以免影像重疊.

5.畫面有燈時,可加用十字濾光鏡或星光鏡,獲得燈光閃爍、光芒四射的特殊效果.用彩色片拍攝時,也可加用虹鏡或星女座鏡,獲得五彩繽紛的色彩效果.

6.雨天的柏油馬路或光滑的地面,可以表現(xiàn)出建筑和燈光的倒影.如果在畫面里拍攝了海邊、河流、湖泊旁的建筑,由于水的反光倒影,可以使岸上或周圍的燈光增加亮度,襯出景物輪廓,用彩色片拍攝效果更好.

7.夜晚使用彩色片拍攝時,一般應(yīng)選用燈光片.但是如果使用日光片時,拍出的片子色調(diào)偏紅橙,也能更好地表現(xiàn)了燈光輝煌的氣氛.

剪影

1.剪影照片可在室內(nèi)拍也可在室外拍.室內(nèi)拍剪影,可用自然光也可用燈光.用自然光時,相機要面向門窗.為了避免在背景上出現(xiàn)窗棱或室外的景物,把門窗打開,并用白床單把門窗擋起來.被攝對象要側(cè)向站在門窗與照相機之間,以白背景的亮度為準(zhǔn)進行曝光.用燈光拍攝時,把白床單掛在屋子中間,燈從床單背后射進來,人站在床單與相機之間,或者直接把背景燈打到白墻上.拍彩色片時，還可在燈光前

加濾光片，使背景出現(xiàn)顏色。為了增強剪影的效果,被攝者最好著深色服裝,以增強反差,達到主體突出、輪廓清晰的目的.

2.在室外拍剪影照片時,最好在清晨和傍晚,這時太陽角度低,光線不太強烈.被攝景物可擋住太陽形成剪影.

3.拍剪影照片,被攝物的輪廓線要清楚,拍人像時一般多選取側(cè)面.

4.畫面背景要簡潔,一般多以天空和水面作背景.背景如果有其它景物時,要注意不要與主體剪影重疊.

5.曝光時要以背景的亮度為準(zhǔn),主體嚴(yán)重曝光不足,這時才會出現(xiàn)黑影.拍攝時,雖然主體上沒有影紋層次,但鏡頭仍要聚焦在主體上,以保證輪廓的清晰。

微距花卉

使用近攝接圈.接圈裝在鏡頭與機身之間,可以拍到花朵原大或比花朵還大的影像.

為了使花朵突出,可選用簡潔背景.利用自然光或燈光照射在花朵上,把背景處于陰暗處,可拍成黑背景.也可用黑色絲絨或無反光的黑布或黑紙作成黑色背景.如需白色或淺色背景時,也可以選用白墻、天空或白色背景布等.也可使用大光圈,使背景模糊,突出主體。

利用沖洗條件控制或調(diào)整底片反差.可以使用微粒顯影液,也可以使用強力顯影液.可以使用感光超過,顯影不足的方法來降低反差;也可用感光不足,顯影超過的辦法來提高反差.

高調(diào)人物

拍攝人像時,被攝者要穿白色或淺色衣服.拍攝自然景物時也要選取淺色調(diào)的景物.主體和陪體的色調(diào)應(yīng)盡量接近.背景要選取白色調(diào)或淺灰色調(diào).曝光時,要比正確曝光略增加一點.顯影不宜過深,應(yīng)選擇緩慢性顯影液.

水的結(jié)晶

拍攝櫥窗里的玻璃器皿時,應(yīng)從室內(nèi)向窗外拍,利用從室外射入的逆光表現(xiàn)出玻璃器皿透明的質(zhì)感.

速度&激情

1.要把相機緊*臉部,相機與頭部作為一個整體來轉(zhuǎn)動.拍攝時,先從取景框里看好被攝對象的位置,然后,按動體行進的方向,相應(yīng)轉(zhuǎn)動相機,待到適當(dāng)時機時,及時按動快門.

2.按快門時,相機不能停止,必須在轉(zhuǎn)動中按快門.3.不要使用太高的快門速度,一般多用1/60秒,有時也可用1/125秒或1/30秒.如使用快門速度過高時,動感不強,追隨效果不明顯;如使用快門速度太慢時,技術(shù)上不易掌握,主體容易模糊.

4.使用追隨法拍攝時,一般以選用測光或逆光為好.應(yīng)選擇深暗色的背景,而且背景最好是有樹、山、房屋或人群等景物.這樣在轉(zhuǎn)動相機時,背景才能出現(xiàn)模糊的線條.如果背景沒有景物,或是暗黑一片,拍攝時即使轉(zhuǎn)動相機,也不會出現(xiàn)模糊效果.

美圖欣賞

課程總結(jié)

關(guān)于攝影這門課程的總結(jié).我們是藝術(shù)系的，拍照誰都會，但是我們應(yīng)該能夠拍出更好更美的照片。沒有好的器材，不是問題，沒有好的拍攝環(huán)境不是問題，問題是我們應(yīng)該知道怎么去拍，同一個地點，同一樣?xùn)|西，同樣的光線，我們知道怎么能夠拍的想要的效果。

在近一個學(xué)期的攝影課程的學(xué)習(xí)中，我知道了攝影也是一門跟其它學(xué)科一樣有著我們未知的東西的課程。我們可以更好的學(xué)習(xí)它。每個人都能拍照，但不是每個人都是攝影師。攝影不是簡簡單單的一按快門就好的。

對于攝影，我最起碼知道了在我想要買相機的時候知道要選什么樣的了，最起碼會不用auto模式去拍照了，盡管還是不能拍出很好的效果，但是我反復(fù)的去嘗試，終有一張我想要的效果的。

沒有最好，只有更好，我相信我會好的。

總之：攝影對于我們來說是一門很有用，很實用的課程。

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