電影里的圖書館技巧歸納

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電影是生活的一面鏡子，電影中形形色色的圖書館正是真實(shí)生活的寫照，圖書館已經(jīng)成為我們生活中不可缺少的一部分。且看它們?nèi)绱俗匀�、如此個(gè)性、如此生動(dòng)地出現(xiàn)在大屏幕中……《七宗罪》

罪犯在圖書館中尋找犯罪依據(jù)，最終也因在圖書館中留下的線索而被識(shí)破。圖書館是電影中重要的場(chǎng)景，對(duì)影片情節(jié)的發(fā)展起著非常重要的作用。電影中的圖書館，由巴赫的音樂相伴，神秘幽暗。圖書館所扮演的角色查找資料的好助手（不過一不小心也會(huì)被壞人所利用）《肖申克的救贖》

這是一部經(jīng)典勵(lì)志影片，曾獲得奧斯卡獎(jiǎng)七項(xiàng)提名，雖然只是提名，但絕不能因此否認(rèn)此片的經(jīng)典度。在那種漫漫無期的禁錮中消磨生命，似乎只有全部放棄希望變成行尸走肉才能生存下來。但是在監(jiān)中服無期徒刑的安迪不同意這樣，他像是用一件無形的護(hù)身罩護(hù)住自己，心中永遠(yuǎn)有希望。他說要在監(jiān)獄辦一個(gè)圖書館，人家都認(rèn)為他在做夢(mèng)，結(jié)果在堅(jiān)持了6年每周寫一封信給州政府后，這件事竟然成了！圖書館像一座精神燈塔一直支撐著他

圖書館所扮演的角色人類精神的燈塔，燈塔不熄，精神不滅《情書》

這是一部經(jīng)典愛情影片。由一個(gè)同名同姓的誤會(huì)開始，渡邊博子在未婚夫藤井樹的周年祭日上看到了他中學(xué)時(shí)的地址，便給天國(guó)的他寄了一封情書，想不到卻收到一名藤井樹小姐的回信……影片唯美、空靈、淡然、詩(shī)意，故事很美鏡頭很美人物很美，女孩藤井樹和男孩藤井樹在圖書館一起做值日,午后溫暖的陽光從窗外傾斜進(jìn)來,男孩懶懶地靠在窗邊看書,淺色的窗簾在微風(fēng)的拂動(dòng)下輕輕擺動(dòng),他俊美的臉若隱若現(xiàn),看似無意的視線一次次飄向正在前臺(tái)認(rèn)真值日的女孩……圖書館里美好而青澀的愛情正上演。圖書館所扮演的角色浪漫溫馨的愛情滋生地《后天》

父親，在冰天雪地里從華盛頓走向紐約公共圖書館，心中緊記著對(duì)兒子的承諾；兒子，在已成冰窖的圖書館里，照顧同伴，盡一切努力取暖，心中堅(jiān)信著父親的承諾。當(dāng)他們擁抱在一起時(shí)，臉上綻放的笑容，就如同災(zāi)難后透過自由女神像射來的第一道陽光。

圖書館所扮演的角色在災(zāi)難中成為人類庇護(hù)者象征著圖書館作為人類精神家園的守護(hù)者而帶給人們的安全感

《可可露圖書館》

在遠(yuǎn)離人煙的深山里，有一個(gè)小圖書館。在那里有一個(gè)安靜又善良的女孩，一個(gè)意志堅(jiān)定的女孩，還有一個(gè)和圖書館同名的女孩。他們?nèi)�姐妹繼承了父母留下的圖書館，目的就是要將圖書館維持下去，而這個(gè)圖書館，卻可以引發(fā)奇跡。

圖書館所扮演的角色童話世界的舞臺(tái)《黑俠》

男主角（李連杰飾演）是個(gè)“兩面人”，一面是被稱為“世界上最強(qiáng)的殺手”的冷血黑俠，一面是個(gè)唯唯諾諾、與世無爭(zhēng)的圖書館管理員。圖書館成了其掩藏身份的保護(hù)傘。影片主角身份是圖書館館員的影片并不多見，本片是其中之一。

圖書館所扮演的角色從容平淡的、不諳世事的隱者《圖書館員：尋找命運(yùn)之矛的探險(xiǎn)》

Carsen收到一份神秘的邀請(qǐng)，讓他去首都的公共圖書館進(jìn)行面試。經(jīng)過一次古怪但成功的面試之后，Charlene和圖書館領(lǐng)導(dǎo)Judson告訴了Carsen這份工作的真相，這是一份已經(jīng)存在了幾個(gè)世紀(jì)的秘密工作。他被安排承擔(dān)一項(xiàng)負(fù)責(zé)保護(hù)歷史上最偉大的珍品的工作，這些珍品被保存在圖書館的秘密場(chǎng)所。在這些珍品中包括圣經(jīng)、蒙娜麗莎、潘多拉盒子、傳說中亞瑟王的神劍，以及命運(yùn)之矛的三分之一。圖書館所扮演的角色稀世珍品的存放寶庫(kù)《天使之城》

電影里一群人形的天使隱秘地與人類生活在一起，他們的任務(wù)就是帶每一個(gè)逝去的人去往天堂。而這些天使所選擇的居所竟是圖書館他們?cè)趫D書館里休憩、徜徉，那種夢(mèng)幻般的感覺似乎也讓圖書館為之具有了一種神奇而超越世俗世界的氛圍。無論那是編劇的奇思還是我們的臆想，“天使住在圖書館”讓人久久無法忘懷。

圖書館所扮演的角色圖書館就是天堂的模樣

與圖書館有關(guān)的電影還有不少呢！如《哈利波特之魔法石》、《愛情故事》、《畢業(yè)生》、《美麗心靈》、《說好不分手》（在清華圖書館拍攝）、《不能沒有你》（在遼寧師范大學(xué)圖書館拍攝）以及《心理較量》（王姬、楊立新主演）（第一集故事場(chǎng)景在我校圖書館拍攝）等等。在這些影片中，圖書館或者是故事發(fā)生的重要場(chǎng)景，或者是推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的不可或缺的重要因素。歡迎同學(xué)們到圖書館一樓視聽室借閱觀看！

有人專門寫過：

電影中的圖書館和圖書館員

美國(guó)埃達(dá)荷州布里罕揚(yáng)大學(xué)（BrighamYoungUniversity）馬凱圖書館（DavidO.MckayLibrary）的館員馬�。�賴許（MartinRaish）編制了一份〈電影中的圖書館員〉（Li-brarianintheMovies;AnAnnotatedFilmography）的目錄清單。

在過去電影中圖書館員常被塑造成不實(shí)的刻板印象

賴許說圖書館員在電影中有時(shí)被塑造成嚴(yán)肅的老處女樣子，像唐娜?瑞德（DonnaReed）在《風(fēng)云人物》（It"saWonderfulLife，1946）或希達(dá)?波露萊特（HildaPlowright）在《費(fèi)城故事》（PhiladelphiaStory，1940）的圖書館員形象。

但卡洛林白（CaroleLombard，克拉克蓋博第三任妻子）和蓋博在一九三二年合演的NoManofHerOwn，片中的她，卻是一位年輕的金發(fā)美女圖書館員。同樣的，歌蒂韓在《小迷糊闖七關(guān)》（FoulPlay）一片中，也是天真活潑的金發(fā)美少女圖書館員。男性方面，羅斯曼（JohnRothman）在《蘇菲亞的選擇》（Sophie"sChoice）一片中，是一位板著面孔的圖書館員，此君在《魔鬼克星》（Ghostbusters）一片中也以圖書館行政管理員曇花一現(xiàn)在銀幕上，可謂典型刻板的圖書館員形象；而杰森?羅巴茲（JasonRobards）在《魔法當(dāng)家》（Some-thingWickedThisWayComes）則原是一位遁世安靜的圖書館員，因?yàn)橐�救孩子，不得不展開冒險(xiǎn)之旅。但不管形象如何，賴許都一概收錄在這份清單中，這也是圖書館員原本的應(yīng)有的倫理特質(zhì)之一對(duì)搜藏的數(shù)據(jù)或服務(wù)對(duì)象，不會(huì)有任何種族、政治、宗教信仰、貧富之偏狹觀點(diǎn)。

賴許這份清單收錄了五五○部電影電視影片，大部份是好萊塢電影，只有少數(shù)外國(guó)電影（所以他希望各國(guó)圖書館員共同來增補(bǔ)這份清單）；他把這五五○部電影分成A、B、C、D四級(jí)。

李連杰在《黑俠》片中以圖書館員身分掩飾他行俠仗義的角色

A級(jí)共有一七五部，是指影片中確實(shí)有出現(xiàn)圖書館員的角色，這個(gè)人可能是一個(gè)館長(zhǎng)或?qū)�業(yè)館員、管理員或助理等，不管他是不是主要角色，或只是在片中講幾句話而已。這級(jí)中，圖書館員當(dāng)上男主角的，大概唯有去年TNT公司自制的《圖書館員：尋找命運(yùn)之矛的探險(xiǎn)》（Librarian:QuestfortheSpear），但男主角被塑造成《法柜奇兵》式的冒險(xiǎn)英雄，美國(guó)圖書館界雖然高興說第一次有圖書館員當(dāng)上男主角了，但也點(diǎn)破在美國(guó)，即使像片中男主角擁有二十二種碩士學(xué)位，但其中沒有圖書館學(xué)碩士，現(xiàn)實(shí)里是沒法當(dāng)上圖書館員的。

這一級(jí)中，筆者倒推薦一九五七年的《無所不知的女人》（DeskSet，又譯《計(jì)算機(jī)風(fēng)云》），片中由老牌影星凱瑟琳?赫本和三位女演員演的四位電視公司的圖書館參考館員，呈現(xiàn)了能干又有知識(shí)和效率的正面形象。二○○二年的《時(shí)光機(jī)器》這片中，出現(xiàn)了未來世界的虛擬圖書館員，也有良好的啟發(fā)效果。小古巴古丁演的《怒海潛將》（ManofHonor），片中他經(jīng)由圖書館員的指導(dǎo)，研習(xí)功課，考上了海軍潛將學(xué)校，也對(duì)圖書館員之角色地位有所提升，何況他和女圖書館員最后還戀愛又結(jié)婚了呢。其它的電影，像《第凡內(nèi)早餐》、《大陰謀》（AllthePresident"sMen）、《玫瑰花床》、《紐約的秋天》等片，圖書館員都有出現(xiàn)，但都是微小的角色，也只在片中曇花一現(xiàn)罷！

倒是克林伊斯威特的《大逃獄》，片中他在監(jiān)獄圖書館工作了半天，讓觀眾能知道監(jiān)獄也設(shè)有圖書館，可以讀書。A級(jí)中，有兩部華人作品，一是王穎導(dǎo)演的二○○五年新片《都是戴茜惹的禍》（BecauseofWinn-Dixie），臺(tái)灣還未見此片上演，片中也有一位寂寞的老處女圖書館員。另外，一九九六年李連杰演的《黑俠》（BlackMask），片中他平常以圖書館員身分掩飾他行俠仗義，打擊壞人的黑俠角色，就像超人克拉克以新聞?dòng)浾哐陲椝�的身分似的�?/p>

華氏451度是指紙張的燃點(diǎn)

至于B級(jí)共收有一五○部，是指影片中有圖書館出現(xiàn)，供某人或某種目的使用，圖書館員或許也看得到，但她和圖書館的家具或設(shè)備沒甚兩樣，鏡頭只是掃過而已。像《X情人》（CityofAngels），天使聚集在洛杉磯圖書館（實(shí)際場(chǎng)景卻是在舊金山公共圖書館拍的）的場(chǎng)面、《畢業(yè)生》中達(dá)斯汀霍夫曼經(jīng)常出入柏克萊大學(xué)圖書館參考室（實(shí)際上是舊金山大學(xué)圖書館）、《哈利波特與魔法石》中，學(xué)生經(jīng)常去的霍格華茲圖書館，（其實(shí)是在牛津大學(xué)的波德林圖書館拍的）等等都是�！秶�(guó)家寶藏》一片中讓觀眾看到難得一見的國(guó)會(huì)圖書館和國(guó)家檔案館內(nèi)景，也是不錯(cuò)的。

一九七○年的《愛的故事》，也有哈佛大學(xué)雷德克里夫圖書館（RadcliffCollegeLibrary）的場(chǎng)景，使觀眾看到圖書館建筑之美，亦佳。但筆者比較不贊同的是災(zāi)難片《明天過后》放在這級(jí)，它應(yīng)該放在A級(jí)才對(duì)，因?yàn)槠�中紐約公共圖書館是全片重要場(chǎng)景，圖書館館員和館長(zhǎng)都有一些角色的。

至于C級(jí)有五十部，指沒有圖書館或圖書館員出現(xiàn)，只是片中人物敘述到，或者是片中的主題牽涉到與圖書館相關(guān)的事物。前者像《時(shí)時(shí)刻刻》片中最后，茱莉安摩爾拋夫棄子之后，到加拿大去當(dāng)圖書館員了，但電影中并未演出來；《終極警探3》中，警方在城市大力搜索恐怖分子，要城市所有公務(wù)員協(xié)助，「即使那該死的圖書館員也一樣！」（不曉得警方為何那么氣圖書館員），電影也只是有這句話，并未讓圖書館員現(xiàn)身。

至于后者，像《華氏451度》（Fahrenheit451），是根據(jù)布萊柏雷（RayBradbury）小說改編的電影，敘述未來某國(guó)家為實(shí)行極權(quán)統(tǒng)治，禁止書籍出版，并下令查抄和燒毀圖書，華氏451度是指紙張的燃點(diǎn)。筆者倒覺得這部片子放在A級(jí)較好些，因?yàn)橛懻摰綀D書館重要的典藏物圖書。

D級(jí)則是賴許所說的缺憾，他沒看過這些電影，有的只是電影片名有圖書館員的字眼，大部分則是在演員或工作人員名單表中有圖書館員的呈現(xiàn)而已。想必這些資料也是賴許看了許多電影工具書中搜尋而來的。

筆者看了這一七五部片名，的確都是陌生的名字，大概都是非主流電影，國(guó)人更看不到了，在此也就不提了，就如同賴許說的：「寧愿不要有D級(jí)的清單！」但這又是圖書館員的職責(zé)，有可能用到的數(shù)據(jù)，還是要呈現(xiàn)給讀者。（原載201*-02-01聯(lián)合副刊）

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電影評(píng)論

電影評(píng)論，簡(jiǎn)稱影評(píng)，是對(duì)一部電影的導(dǎo)演、演員、鏡頭語言、拍攝技術(shù)、劇情、線索、環(huán)境、色彩、光線等進(jìn)行分析和批評(píng)，又稱電影批評(píng)。評(píng)論目的

電影評(píng)論的目的在于分析、鑒定和評(píng)價(jià)蘊(yùn)含在銀幕中的審美價(jià)值、認(rèn)識(shí)價(jià)值、社會(huì)意義、鏡頭語言等方面，達(dá)到拍攝影片的目的，解釋影片中所體現(xiàn)出的道理，既能通過分析影片的成敗得失，幫助導(dǎo)演開闊視野，提高創(chuàng)作水平，以促進(jìn)電影藝術(shù)的繁榮和發(fā)展；還能通過分析和評(píng)價(jià)，影響觀眾對(duì)影片的理解和鑒賞，提高觀眾的欣賞水平，從而間接促進(jìn)電影藝術(shù)的發(fā)展。評(píng)論內(nèi)容

電影評(píng)論的內(nèi)容是多樣的。有著重評(píng)論影片的題材、主題、人物和它的社會(huì)意義的，也有專門論述不同片種、樣式或影片的藝術(shù)風(fēng)格、造型表現(xiàn)手段和電影語言的運(yùn)用的；有對(duì)某一時(shí)期、某一流派的電影創(chuàng)作進(jìn)行專題評(píng)論的，也有為著名的電影導(dǎo)演、演員等電影藝術(shù)家撰寫評(píng)傳的；既有在報(bào)刊上對(duì)當(dāng)時(shí)上映的影片或某種創(chuàng)作問題寫專欄評(píng)論的，也有對(duì)一定時(shí)期和范圍內(nèi)的影片進(jìn)行評(píng)論的。由于讀者和觀眾的層次不同，既需要供電影專業(yè)工作者研究用的專題論文，也需要有提高一般觀眾欣賞水平的影評(píng)文章。景別運(yùn)用

特寫：拍攝人像的面部、被攝對(duì)象的一個(gè)局部的鏡頭。它可使表現(xiàn)對(duì)象從周圍環(huán)境中突現(xiàn)出來，造成清晰的視覺形象，得到強(qiáng)調(diào)的效果。特寫鏡頭能表現(xiàn)人物細(xì)微的情緒變化，揭示人物心靈瞬間的動(dòng)向，使觀眾在視覺和心理上受到強(qiáng)烈的感染。近景：攝取人物胸部以上的電影畫面。它能使觀眾看清人物的面部表情，或某種形體動(dòng)作，有利于對(duì)人物的容貌、神態(tài)、衣著、儀表作細(xì)致的刻畫。中景：攝取人物膝蓋以上部分的電影畫面。它有利于顯示人物的形體動(dòng)作，有利于交代人與人之間的關(guān)系，可以加深畫面的縱深感，表現(xiàn)出一定的環(huán)境、氣氛，而且通過鏡頭的組接，還能把某一沖突的經(jīng)過敘述得有條不紊，常用以敘述劇情。

全景：攝取人物全身或場(chǎng)景全貌的電影畫面。它可以充分展示人物的整個(gè)動(dòng)作和人物的相互關(guān)系。在全景中，人物與環(huán)境常常融為一體，能創(chuàng)造出有人有景的生動(dòng)畫面。

遠(yuǎn)景：是指表現(xiàn)廣闊空間或者開闊場(chǎng)面的畫面的景別，是所有景別中視距最遠(yuǎn)、表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別。在電視節(jié)目中常用于表現(xiàn)地理環(huán)境、自然風(fēng)貌和開闊的場(chǎng)景和場(chǎng)面。

大遠(yuǎn)景：通常是從高角度拍攝的畫面，用來做為定場(chǎng)鏡頭或提示寬廣開闊的空間。聲畫應(yīng)用

聲音：包括人聲、背景音樂、音響

人聲：交代說明、推進(jìn)劇情、推動(dòng)人物性格

背景音樂：烘托氣氛、渲染氛圍、深化主題、善于抒情音響：增加真實(shí)感、烘托環(huán)境氣氛、抒情言志畫面：包括人物、景物、道具人物：視覺的中心，意念的載體

景物：抒情言志、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、深化主題

道具：刻畫人物性格、串聯(lián)故事情節(jié)、抒情言志聲畫結(jié)合：包括聲畫對(duì)應(yīng)、聲畫分離、聲畫對(duì)比聲畫對(duì)應(yīng)：有什么畫面，就有什么聲音

聲畫分離：聲音與畫面分別敘述，兩者不具備明顯沖突聲畫對(duì)比：聲音和畫面在意義和情緒上形成強(qiáng)烈反差色彩：塑造人物形象、營(yíng)造環(huán)境氛圍、構(gòu)成創(chuàng)造思想色調(diào)：分為冷色調(diào)和暖色調(diào)

冷色調(diào)：色環(huán)中藍(lán)、綠一邊的色相稱為冷色，它能給人以陰涼、寧?kù)o、后退、深遠(yuǎn)的感覺。

暖色調(diào)：色環(huán)中紅、橙一邊的色相稱為暖色，它能給人以溫馨、亢奮、前進(jìn)、和諧的感覺。

光線：造型作用、表意作用、外畫人物形象鏡頭運(yùn)用

長(zhǎng)鏡頭：一段持續(xù)時(shí)間內(nèi)連續(xù)攝取的、占用膠片較長(zhǎng)的鏡頭，一般時(shí)長(zhǎng)超過30秒。長(zhǎng)鏡頭可以保持整體效果，保持劇情空間、時(shí)間的完整性和統(tǒng)一性；可以如實(shí)、完整地再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)影像，增加影片的可信性、說服力和感染力；還可以渲染氣氛、表現(xiàn)人物的心理活動(dòng)。

空鏡頭：又稱“景物鏡頭”。指影片中作自然景物或場(chǎng)面描寫而不出現(xiàn)人物（主要指與劇情有關(guān)的人物）的鏡頭。常用以介紹環(huán)境背景、交代時(shí)間空間、抒發(fā)人物情緒、推進(jìn)故事情節(jié)、表達(dá)作者態(tài)度，具有說明、暗示、象征、隱喻等功能，在影片中能夠產(chǎn)生借物喻情、見景生情、情景交融、渲染意境、烘托氣氛、引起聯(lián)想等藝術(shù)效果，在銀幕的時(shí)空轉(zhuǎn)換和調(diào)節(jié)影片節(jié)奏方面也有獨(dú)特作用。蒙太奇

蒙太奇原為建筑學(xué)術(shù)語，意為構(gòu)成、裝配。現(xiàn)在是影視專業(yè)術(shù)語，是一種剪輯技巧，一般包括畫面剪輯和畫面合成兩方面。運(yùn)用蒙太奇能豐富電影藝術(shù)的表現(xiàn)力，使表現(xiàn)內(nèi)容主次分明，達(dá)到高度的概括和集中；還能夠規(guī)范和引導(dǎo)觀眾的情緒和心理，啟迪觀眾思考；還可以實(shí)現(xiàn)對(duì)時(shí)空的再造，形成獨(dú)特的影視時(shí)空。評(píng)論方法總述

電影評(píng)論的可評(píng)之處，可以就其導(dǎo)演的獨(dú)特構(gòu)思、聲音畫面、蘊(yùn)含的深刻道理、影片的時(shí)代意義、影視音樂、電影內(nèi)容、電影燈光照明、電影的拍攝技巧、電影中的角色等都可以進(jìn)行評(píng)論，評(píng)論過程通過結(jié)合影片具體內(nèi)容和影片在構(gòu)思、結(jié)構(gòu)、技術(shù)、人物等方面最為閃亮之處擺出自己的觀點(diǎn)，從而近一步論證。要點(diǎn)

要寫好一片影評(píng)，首先應(yīng)當(dāng)認(rèn)真觀看電影，并記錄影片中重要的人物、鏡頭等方面，找出影片中最為亮點(diǎn)以及最新穎之處。一篇影評(píng)能否吸引人就在其于有沒有不同于別人的觀點(diǎn)，寫出別人一般想不到的內(nèi)容，可以用兩個(gè)字總結(jié)“新”“奇”。步驟

題目

題目是任何寫作中的第一閃光點(diǎn)，影評(píng)也不例外。一個(gè)好的影評(píng)題目，關(guān)鍵在于他能否用于傳遞作者想要在影評(píng)中表達(dá)的信息。在看完電影后寫影評(píng)時(shí)，首先要找一個(gè)好的切入點(diǎn)，當(dāng)然，這個(gè)切入點(diǎn)就要從題目開始入手了。影評(píng)的題目注重創(chuàng)新、新穎，起到讓別人一看見題目就像讀下去的作用。此外，影評(píng)題目越短越好，6-7個(gè)字為宜。開端

閱高考語文作文的老師們都有一個(gè)習(xí)慣閱卷方法，即題目-開頭-（中間）-結(jié)尾，如果一位考生的中間部分寫的再好，但開頭卻弄得很差勁，這樣閱卷老師對(duì)這位考生的中間內(nèi)容最多就會(huì)大體瀏覽一遍，有的甚至連看都不看，因此，開端無疑是很重要的一個(gè)部分。在影評(píng)的開頭，可以開門見山地一上來就介紹你所要寫的影片最為亮點(diǎn)之處，或直接寫影片的高潮結(jié)局，從而引起讀者的興趣；還可以運(yùn)用“詩(shī)經(jīng)六藝”中“興”的手法，也就是說，由你想表達(dá)的內(nèi)容聯(lián)想到了什么其他東西可以代表你的如內(nèi)容；也可以先插入一電影名家的名言，例如巴贊、愛森斯坦等，這樣能為你的影評(píng)錦上添花。中間

這一部分是影評(píng)的核心內(nèi)容。其實(shí)寫影評(píng)就是寫一篇議論文，因此我們?cè)趯懹霸u(píng)時(shí)應(yīng)注意多分析、少敘述，以你想要表達(dá)的內(nèi)容為中心，擺出論據(jù)，層層推演，但要注意不要跑題，也就是說，你在影評(píng)中分析的內(nèi)容，都必須要圍繞你的中心。結(jié)尾

我們完成了影評(píng)的最主要內(nèi)容之后不能就此結(jié)束，還應(yīng)當(dāng)有一個(gè)響亮的結(jié)尾。在結(jié)尾我們首先應(yīng)該先對(duì)影評(píng)的主要內(nèi)容進(jìn)行一下總結(jié)，然后可以抒發(fā)自己的感想，表達(dá)一下自己對(duì)整個(gè)影片的理解；還可以引用名言、托物言志，讓影評(píng)有一個(gè)好的收尾。存在問題

跑題、講故事、面面俱到、沒有觀點(diǎn)、寫成“豆腐塊”、本末倒置、常識(shí)問題、沒有細(xì)節(jié)。影評(píng)現(xiàn)狀

目前，電影創(chuàng)作在發(fā)展，電影觀念在變化，與電影評(píng)論密切有關(guān)的哲學(xué)、美學(xué)、社會(huì)學(xué)、藝術(shù)學(xué)等學(xué)科的不同學(xué)派，以其各自不同的觀點(diǎn)和方法滲透到電影研究和評(píng)論領(lǐng)域中來，尤其是20世紀(jì)50～60年代以來，其他學(xué)科的專家學(xué)者對(duì)電影的研究和評(píng)論日益增多，而從事電影評(píng)論的工作者也對(duì)其他學(xué)科的方法論進(jìn)行研究，并運(yùn)用到電影評(píng)論中來，如結(jié)構(gòu)主義、符號(hào)學(xué)以及系統(tǒng)論、信息論和控制論等。由此造成了電影評(píng)論方法的多樣化。

在中國(guó)，電影評(píng)論通�？紤]如下幾個(gè)方面：①影片的傾向性和真實(shí)性是否統(tǒng)一；②人物的個(gè)性化和典型性如何；③影片從內(nèi)容到形式對(duì)時(shí)代的反映是否有創(chuàng)新精神；④影片是不是有鮮明的民族風(fēng)格和創(chuàng)作個(gè)性；⑤影片在電影觀念和電影語言的運(yùn)用上進(jìn)行了哪些有價(jià)值的探索；⑥影片的觀賞性及其社會(huì)效果如何。

電影創(chuàng)作受時(shí)代、政治及文化的影響，電影評(píng)論認(rèn)真地研究評(píng)論的對(duì)象，了解影片創(chuàng)作生產(chǎn)的實(shí)際情況，了解創(chuàng)作者生活的時(shí)代和作品反映的時(shí)代；為了引導(dǎo)觀眾對(duì)影片的鑒賞，電影評(píng)論家須了解觀眾對(duì)影片的反映、他們的興趣、他們的喜惡和愿望，聽取他們的意見。在此基礎(chǔ)上提出自己獨(dú)到的見解和評(píng)價(jià)，以求對(duì)影片的創(chuàng)作者和觀眾有所啟發(fā)和幫助。

對(duì)影片或其他創(chuàng)作現(xiàn)象的分析和評(píng)價(jià)存在不同的意見是經(jīng)常發(fā)生的，對(duì)重大原則分歧更應(yīng)展開討論和爭(zhēng)論。充分說理的討論，對(duì)電影評(píng)論本身的檢驗(yàn)和發(fā)展有利,對(duì)電影創(chuàng)作和觀眾鑒賞也有啟發(fā)和裨益。早期的電影評(píng)論開始出現(xiàn)于20世紀(jì)初。意大利詩(shī)人、電影先驅(qū)者R.卡努多在巴黎率先對(duì)電影進(jìn)行評(píng)論，并于1912年發(fā)表了著名的《第七藝術(shù)宣言》。隨著電影藝術(shù)的發(fā)展，電影評(píng)論越來越顯示出它的作用。定期或不定期地舉辦國(guó)際電影節(jié)的評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)，也是國(guó)際上進(jìn)行電影評(píng)論和文化交流的重要形式。如美國(guó)電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院主辦每年一次評(píng)選影片和創(chuàng)作者的奧斯卡金像獎(jiǎng)和紐約影評(píng)人協(xié)會(huì)主辦的紐約影評(píng)人獎(jiǎng)等。

在中國(guó)，20年代初報(bào)刊上開始有影評(píng)文章。1932年中國(guó)共產(chǎn)黨在電影界成立了以夏衍為首的電影小組，創(chuàng)辦了左翼電影工作者的理論與批評(píng)的刊物《電影藝術(shù)》雜志。中華人民共和國(guó)成立以后，電影評(píng)論有了進(jìn)一步的發(fā)展，在及時(shí)地分析、評(píng)論新的影片，肯定成就，批評(píng)缺點(diǎn)，討論問題，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)及評(píng)介國(guó)際上各種電影和電影理論等方面都取得了新的成就，專業(yè)和業(yè)余的電影評(píng)論隊(duì)伍成長(zhǎng)和壯大了起來。1981年1月24日，中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)在北京成立，學(xué)會(huì)對(duì)新時(shí)期的影片、電影美學(xué)、電影語言和創(chuàng)作中的問題展開評(píng)論和探討，并通過年會(huì)交流情況和思想。同時(shí)全國(guó)不少省、市、自治區(qū)相繼成立電影評(píng)論學(xué)會(huì)，各地基層的群眾影評(píng)組織和活動(dòng)更是象雨后春筍般地建立和開展起來，許多工廠、學(xué)校也在開展多種形式的影評(píng)活動(dòng)。廣泛的群眾性是中國(guó)電影評(píng)論的重要特點(diǎn)之一。在評(píng)獎(jiǎng)方面，廣播電影電視部、中國(guó)電影家協(xié)會(huì)和《大眾電影》編輯部分別舉辦一年一度的“優(yōu)秀影片獎(jiǎng)”、“金雞獎(jiǎng)”和“百花獎(jiǎng)”，從政府、專家、觀眾的不同角度，評(píng)價(jià)、表彰和獎(jiǎng)勵(lì)每年涌現(xiàn)出來的優(yōu)秀影片和為電影藝術(shù)做出可貴貢獻(xiàn)的電影工作者。

1.《公民凱恩》（CitizenKane）

電影史上的里程碑之作，在任何一座褒獎(jiǎng)電影成就的凱旋門上都占有顯著的位置

[u電影藝術(shù)的“開山之作”，現(xiàn)代電影與傳統(tǒng)電影的歷史轉(zhuǎn)折點(diǎn)

出品：1941美國(guó)雷電華影片公司導(dǎo)演：奧遜威爾斯

主演：奧遜威爾斯/約瑟夫哥頓/阿格尼絲穆爾黑德榮譽(yù)：

第14屆奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)/1941年紐約影評(píng)人獎(jiǎng)最佳電影/國(guó)家影評(píng)協(xié)會(huì)獎(jiǎng)的最佳電影、最佳表演獎(jiǎng)/在美國(guó)電影學(xué)會(huì)（AmericanFilmInstitute,AFI）1977年評(píng)選出的“史上十大電影名單”里，《大國(guó)民》名列第一位/美國(guó)電影學(xué)會(huì)（AFI）1998年評(píng)選出的“史上最偉大的一百部美國(guó)電影”上，《大國(guó)民》名列第一位。/英國(guó)電影學(xué)會(huì)（BritishFilmInstitute）通過英國(guó)《光與影》雜志（Sight&Sound）從1952年起，每隔10年邀請(qǐng)全球各地的影評(píng)家評(píng)出“史上全球十部最佳影片”。《大國(guó)民》連續(xù)五次,（1962、1972、1982、1992、201*）都獲得第一名的殊榮影片概述

《公民凱恩》又名《大國(guó)民》，是一部?jī)?nèi)涵豐富、富于哲理的傳記體影片，也是當(dāng)時(shí)年僅25歲的電影大師奧遜威爾斯自編、自導(dǎo)、自演的成名代表作。影片以一位報(bào)業(yè)大亨凱恩之死揭開了序幕，并通過他的人生經(jīng)歷和事業(yè)的興衰史，見證了一樁資本主義神話下的復(fù)雜真相。無論從內(nèi)容還是形式上，《公民凱恩》都體現(xiàn)了獨(dú)特的新穎性，因而被看成是世界電影史上的一次重要實(shí)驗(yàn)和創(chuàng)新之作。精彩影評(píng)

《公民凱恩》的拍攝距今已有60多年，但依然被視做“電影史上十大影片”當(dāng)之無愧的冠軍和頭號(hào)經(jīng)典，它在英國(guó)權(quán)威性雜志《視與聽》自1952年起、每隔10年由全球最頂級(jí)的導(dǎo)演和影評(píng)家參與的“世界電影十大佳作”評(píng)選中連續(xù)3屆榮登榜首，其影響力可見一斑。然而，令人迷惑不解的是，《公民凱恩》也是一部票房與所獲聲譽(yù)極不相稱的影片，在解釋這種現(xiàn)象時(shí)，資深影評(píng)家說：“它并不是那種讓人一望而知的情節(jié)片，而是一部對(duì)生活高度凝煉、對(duì)人性和社會(huì)的深刻理解以及對(duì)心理世界的理性體驗(yàn)的影片，它的意義深邃，需要反復(fù)咀嚼，它是一部純粹的‘電影的詩(shī)’！”《公民凱恩》有一種掙脫時(shí)間羈絆的不朽性，它在每一個(gè)方面都上升到全新的高度，其中某些方面后來被人模仿到泛濫，但有些至今沒人敢去突破。追隨它的許多電影只是在某個(gè)層面或某個(gè)點(diǎn)上做了突破，便受到大家的強(qiáng)力追捧，而《公民凱恩》在每一個(gè)層面部大大突破了電影藝術(shù)原有的表現(xiàn)手法，有些幾乎到了“后無來者”的高度。

資深旅美影評(píng)家周黎明

好萊塢的財(cái)政家們（或許還包括世界各地的電影觀眾）能接受優(yōu)美的散文，也能接受富于詩(shī)意的散文但在接受純粹的詩(shī)、傳說、寓言和神話時(shí)，在這里我指的是電影《公民凱恩》時(shí)，或許他們會(huì)頗感困難。

法國(guó)著名導(dǎo)演弗印索瓦特呂弗

奧遜威爾斯和他的處女作《公民凱恩》是現(xiàn)代電影的奠基石。無論是誰，只要擁有一部像《公

民凱恩》這樣的電影，就只能給人一個(gè)感覺：高山仰止。這種成就足以讓人碑睨天下，傲視群雄。因而奧遜威爾斯應(yīng)同他的《公民凱恩》一起永垂不朽，他應(yīng)在任何一座褒獎(jiǎng)電影歷史功臣的凱旋門額上占有顯著的位置。

法國(guó)著名電影理論家安德列巴贊

專家們的投票結(jié)果猶如一塊試金石，它精確地反映了他們對(duì)全球電影的看法。在過去的40年里，

[轉(zhuǎn)自鐵血社區(qū)《公民凱恩》一直獨(dú)樹一幟，穩(wěn)居榜首。奧遜威爾斯簡(jiǎn)直就是現(xiàn)代電影界的莎士比亞!

《視與聽》主編尼克詹姆斯

劇情介紹

1940年的一天，在佛羅里達(dá)州海濱的仙那度莊園里，76歲的報(bào)業(yè)巨頭查爾斯福斯特凱恩病逝了，臨死前，他除了喃喃地吐出“玫瑰花蕾”幾個(gè)字外，沒有留下任何遺言。各種報(bào)紙頭版都通欄報(bào)道了這位被稱為“美國(guó)忽必烈”的權(quán)勢(shì)人物的死訊，青年記者湯姆遜對(duì)凱恩的臨終遺言“玫瑰花蕾”很感興趣，想知道它的真實(shí)含義，并想弄清凱恩到底是一個(gè)怎樣的人。于是，他決定訪問與凱恩接近的人、愛他的人和恨他的人。

第一個(gè)訪問對(duì)象是凱恩的第二任妻子蘇珊，但她斷然拒絕接受采訪，一聲“滾出去”的逐客令將湯姆遜拒之門外。在費(fèi)城的圖書館中，湯姆遜查閱了已故銀行家撒切爾未經(jīng)披露的回憶錄手稿。得知?jiǎng)P恩在小時(shí)候，家中因礦產(chǎn)開發(fā)而發(fā)跡，后被母親托給了撒切爾。凱恩成年獲得財(cái)產(chǎn)權(quán)后，便自作主張買下第一家報(bào)社，出版《問事報(bào)》，并公然與撒切爾作對(duì)，撒切爾認(rèn)為凱恩只不過是一個(gè)走運(yùn)的流氓和沒有責(zé)任感的無恥之徒。

此后，湯姆遜會(huì)見了當(dāng)年同凱恩合作辦報(bào)的總經(jīng)理伯恩斯坦和凱恩的大學(xué)好友、后來當(dāng)上戲劇專欄評(píng)論員的里蘭，得知了關(guān)于凱恩的一些生活片斷：他是因創(chuàng)辦《問事報(bào)》涉足政界而成為風(fēng)云人物。他曾兩度結(jié)婚，兩度離婚，一次是與總統(tǒng)的侄女愛米成婚，這使他青云直上，但由于這是一次政治聯(lián)姻，其后可想而知；一次是與女歌星蘇珊成婚，曾轟動(dòng)一時(shí)，但這次一蹶不振。在經(jīng)濟(jì)大蕭條之后，“凱恩帝國(guó)”迅速走向衰亡。湯姆遜再度訪問了蘇珊和凱恩的老管家雷蒙，了解到晚年的成在蘇珊出走后，脾氣變壞，且深居簡(jiǎn)出，孑然一身，直到病逝。但當(dāng)湯姆遜向這些人問起“玫瑰花蕾”時(shí)，他們都不知措，有人認(rèn)為那或許是一個(gè)他愛過的姑娘，或許是他失去的什么東西，甚至有人以他“腦子有些不正�！眮硖氯�。湯姆遜依次訪問了5個(gè)人，得到個(gè)不同的故事，但始終無法解開“玫瑰花蕾”之謎。凱恩的珍貴物品將被拍賣，而其他一些雜物則被焚燒，在焚燒物品時(shí)，湯姆遜忽然發(fā)現(xiàn)一個(gè)帶有“玫瑰花蕾”商標(biāo)的滑雪板被投進(jìn)爐火，火焰一口口將它吞吐噬，煙囪冒出黑煙

電影幕后奧遜威爾斯和他的《公民凱恩》

1938年的一天，幾百萬美國(guó)人在收聽現(xiàn)實(shí)主義廣播劇《世界大戰(zhàn)》時(shí)，驚人地得知地球已和火星人發(fā)生了戰(zhàn)爭(zhēng)，公眾中發(fā)生了極大的恐慌。直到第二天，真相才告大白，原來人們都上了這檔廣播節(jié)目的當(dāng)，用今天的話來說，這檔節(jié)目實(shí)際上是在“做秀”。同時(shí)，有關(guān)這個(gè)廣播節(jié)目的作者的一切也立即成了各大報(bào)紙爭(zhēng)相報(bào)道的頭條，這個(gè)人的名字就是奧遜威爾斯。

威爾斯自幼就以智慧的早熟引起過一些心理學(xué)家的注意，他在20歲時(shí)就擔(dān)任“水星劇院”的戲劇兼導(dǎo)演，幾年以后，雷華公司看中了威爾斯的出眾才能，同他訂立了聘約，同意給他以制片人兼導(dǎo)演的特殊權(quán)力。這位年輕的才子在歐洲戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)之際到了好萊塢，當(dāng)他看到那另他不朽的攝影棚時(shí)，他高興地歡呼道：“這是人們能給予一個(gè)孩子的最好的機(jī)械玩具！”威爾斯非常醉心于攝影棚這個(gè)“機(jī)械玩具”提供給他的可能性。他導(dǎo)演的第一部影片就是《公民凱恩》，它講述了一個(gè)報(bào)界巨頭的生平經(jīng)歷，但威爾斯由于受文學(xué)技巧和他自己的廣播劇的影響，在通過幾個(gè)見證人來敘述故事中常脫離了年代的順序。同時(shí)他還在片中堆積了一些革新的技術(shù)，如明暗對(duì)比的攝影、裝天花板的布景、長(zhǎng)焦距鏡頭的系統(tǒng)應(yīng)用、過度的移動(dòng)攝影和對(duì)音響的研究，等等。這些效果大部分脫胎于經(jīng)典作品中一些老的式樣和手法加以融會(huì)貫通而成。強(qiáng)烈的造型感、形式上的大膽嘗試、色調(diào)上的濃厚個(gè)性（雖然在風(fēng)格上帶有過多的表現(xiàn)主義色彩），在當(dāng)時(shí)都可以說是超級(jí)前衛(wèi)的。威爾斯從各方面加以披荊斬棘寫的，自古巴戰(zhàn)爭(zhēng)開始到1940年為止的公民凱恩，與其說是一個(gè)報(bào)界巨頭，不如說是一個(gè)極端的利己主義者。在影片推進(jìn)中，劇情的發(fā)展?jié)u變得撲朔迷離，但主題卻越加凸顯，那就是在一個(gè)物質(zhì)社會(huì)中許多浮士德式的人物為得到整個(gè)世界的欲望而出賣自己的靈魂。影片所反映的整個(gè)物質(zhì)世界的狀態(tài)，是電影史上議論最多的一部影片。以現(xiàn)在的眼光看來，它改變了好萊塢過去傳統(tǒng)的影片拍攝模式，并且還持續(xù)地影響著電影的發(fā)展，稱得上是電影史最成功的作品之一，它在藝術(shù)上所表現(xiàn)出的力量、勇敢、粗獷、沖擊、娛樂性及個(gè)人體驗(yàn)均達(dá)到了那個(gè)時(shí)代的巔峰。

文字與影像之間

[轉(zhuǎn)自鐵血社區(qū)《公民凱恩》用在1941年顯得頗為現(xiàn)代的方式（長(zhǎng)鏡頭、景深鏡頭、低照度等）講述了“一個(gè)幾乎失去了他所擁有的一切的人”故事。凱恩是一個(gè)被家庭拋棄到社會(huì)上的孩子，一個(gè)為了自己傳媒事業(yè)的發(fā)展而不遺余力的中年人，一個(gè)獲得了巨大的財(cái)富，卻在政治和愛情上失意而最終在自己帝國(guó)般的莊園里孤獨(dú)地走向人生盡頭的老者。臨終之前，他吐出了“玫瑰花蕾”的遺言，就是這個(gè)謎一般的符號(hào)，構(gòu)成影片的內(nèi)容。他當(dāng)年的監(jiān)護(hù)人撒切爾、部下伯恩斯坦和里蘭、他的第二個(gè)妻子蘇珊、他的仆人雷蒙德從自己的理解來闡釋這個(gè)謎語般的短語，但沒有一個(gè)人能切中要害。電影對(duì)人物性格的刻畫是精確的，并且，在一個(gè)報(bào)業(yè)巨子身上集中表現(xiàn)人性魔方所固有的矛盾，在凱恩的人生歷程中凝聚著對(duì)美國(guó)現(xiàn)代化后果的批判。《公民凱恩》完全可以被看做是美國(guó)的寓言故事，一個(gè)關(guān)于個(gè)人奮斗理念的敘述體。“Moss,moss,moss”一個(gè)簡(jiǎn)單的單字重復(fù)，卻道盡了繁華落盡的凄涼。這是“卻原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷壁殘?jiān)�”的寥落，卻也是“畫檐蛛網(wǎng)，曾為歌舞潮”的人生慨嘆。物是人非，老年的凱恩最終只有終日孤影相吊，任生命走向盡頭。到凱恩辭世的時(shí)刻，另一番滋味出現(xiàn)了，主觀的情緒物化在一個(gè)蘊(yùn)涵生命奧秘的水晶球上，太陽出來了，凱恩卻要離去了，但是，誰能說這里沒有生命的莊嚴(yán)和光輝呢？

玫瑰花蕾的秘密公民凱恩臨終前跟全世界開了一個(gè)玩笑。所有人都相信“玫瑰花蕾”這個(gè)字眼背后一定掩埋著一段秘密。為了滿足讀者的窺視欲，記者湯姆遜走訪了凱恩身邊的每一位親友，竭力要拉開一直掩蓋著真相的帷幕。帷幕拉開了，凱恩的一生在每個(gè)人的心靈舞臺(tái)上復(fù)活。每個(gè)人都那么蒼老、疲憊，為生活?yuàn)^斗掙扎了那么一大圈，最后都是空的�？吹絼P恩飄雪的童年，他的奮斗，他開創(chuàng)出嶄新的報(bào)紙風(fēng)格，結(jié)婚，生子，享受成功和財(cái)富。他野心勃勃，卻在政治上猛栽了一個(gè)跟斗；兩次婚姻都很失敗，一個(gè)人就那么頹敗了，像豪華的仙拿度莊園一樣地頹敗了。湯姆遜在不斷的訪談中獲得了有關(guān)凱恩的眾多不同角度、不同視點(diǎn)的零散敘述和故事，但過于主觀和情緒化的對(duì)象和觀點(diǎn)，任憑如何努力還是不能堆砌成一個(gè)對(duì)凱恩的整體印象，甚至連原先對(duì)他的一鱗半爪的認(rèn)知也趨向模糊。凱恩，一個(gè)奮斗了一生的人，從他垂死的嘴唇中，輕輕說出來的那個(gè)字眼，像是來不及開放的花朵，仍然緊裹著自己的秘密。

究竟什么是玫瑰花蕾？是一個(gè)女孩的名字？是初戀的定情信物？一件得不到的東西？還是一段無法抹去的記憶？當(dāng)最終湯姆遜得出結(jié)論“什么也不是”之后，我們看到，在烈焰熊熊的壁爐中，凱恩童年時(shí)的滑雪板被扔了進(jìn)去�；鹧嫣虻袅嘶�雪板上的經(jīng)年積塵，漸漸地露出了這4個(gè)字：“玫瑰花蕾�！�

影片的敘事方式很特別，表面看來似乎奧遜威爾斯在故弄玄虛、欲蓋彌彰，而實(shí)際上，這是他通過藝術(shù)手法客觀地反映現(xiàn)實(shí)世界和真實(shí)坎坷一生的報(bào)業(yè)大亨的客觀評(píng)價(jià)！奧遜威爾斯除了對(duì)當(dāng)時(shí)爾虞我詐的瘋狂世界和事實(shí)進(jìn)行揭露外，對(duì)物欲社會(huì)中被廣為推崇的非白即黑理論、刻意對(duì)名人美化修飾的虛偽和武斷也表達(dá)出自己的不滿和唾棄，并對(duì)人們盲目崇拜、缺乏審視觀點(diǎn)的勇氣等現(xiàn)象在一定程度上也進(jìn)行了“玫瑰花蕾”原來僅僅是凱恩少年時(shí)用過的一塊滑雪板！奧遜威爾斯超人的洞察力和尖銳的批判精神躍然欲出。

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