春晚點(diǎn)評(píng)

春晚點(diǎn)評(píng)

今年的春晚總結(jié)起來(lái)就四個(gè)字，哭笑不得。如流水賬一般的節(jié)目，沒(méi)有捧起來(lái)任何一個(gè)新人，反而捧起來(lái)一個(gè)睡覺(jué)姐。不得不說(shuō)是一個(gè)非常大的諷刺。

回望這幾年的春晚，我們不得不發(fā)出這樣一個(gè)感嘆：“春晚是一年不如一年了�！痹�經(jīng)作為壓臺(tái)柱的本山大叔，今年急流勇退，消失在央視春晚的節(jié)目單中。本山大叔的小品如同雞肋一般，食之無(wú)味，棄之可惜。他的小品一年比一年無(wú)趣，今年撤掉后，竟讓人感覺(jué)春晚沒(méi)有拿的出手的小品，也是一種悲哀吧。

整個(gè)春晚的開(kāi)頭《東南西北大拜年》可以說(shuō)是一種浪費(fèi)，大量的明星陣容。令人眼花繚亂的伴舞，簡(jiǎn)直就是資源浪費(fèi)的極品以及偷懶的終極表現(xiàn)。打鼓節(jié)目：鼓韻龍騰個(gè)人對(duì)于打鼓節(jié)目還是比較喜歡的，有著熱血的沖擊力�？墒怯迷诖和砝�，總有些對(duì)不上的感覺(jué)。就好像一個(gè)人長(zhǎng)了一雙野豬牙一樣的不協(xié)調(diào)。但至少也是可以讓人忍受的。主持人的態(tài)度就不能不讓人扶額，賣弄嘴皮，太貧了，話說(shuō)得比節(jié)目還多，特別是撒貝寧和老畢，一看見(jiàn)就令人想轉(zhuǎn)臺(tái)。回首前幾年的春晚，主持人的話簡(jiǎn)潔有力，迅速的從一個(gè)節(jié)目轉(zhuǎn)到另一個(gè)節(jié)目。和今年的春晚形成強(qiáng)烈的對(duì)比。

如果僅有這些，也只是枯燥乏味而已，劉謙和胡可的魔術(shù)將春晚的失敗推向一個(gè)高潮，胡可的不配合，凸顯了劉謙魔術(shù)的無(wú)聊無(wú)趣，難以自圓其說(shuō)。還好劉謙的第一次登臺(tái)表演時(shí)和董卿配合的，不談他這輩子都別想出頭了。

相聲《奮斗》剛看完節(jié)目就看到曹云金的微博被一片罵聲，個(gè)個(gè)都說(shuō)他抄襲老郭《我這一輩子》的包袱，很無(wú)恥。其實(shí)也沒(méi)什么好說(shuō)的，如果一直看曹云金的節(jié)目就知道，他一直是最善于模仿郭德綱的弟子，每一個(gè)橋段細(xì)節(jié)都很神似。不過(guò)這個(gè)段子也沒(méi)什么意思，勉勉強(qiáng)強(qiáng)的催眠吧，真不知道這種節(jié)目是怎么選上春晚的。

總體來(lái)說(shuō)今年的春晚是歷年春晚的一個(gè)敗筆。

春晚是中國(guó)除了年夜飯，爆竹等過(guò)年的一道風(fēng)景線，只是如今的春晚讓人產(chǎn)生了一種莫大的悲哀與無(wú)力感。仿佛隨著環(huán)境問(wèn)題的惡化，春晚的質(zhì)量也一再下降。面對(duì)這種問(wèn)題我不禁想問(wèn)，二十年后的孩子們還會(huì)知道春晚是什么嗎。

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201*年春晚點(diǎn)評(píng)

201*-02-1009:15

201*蛇年春晚，哈文繼續(xù)執(zhí)導(dǎo)，趙本山繼續(xù)缺席，與央視素有嫌隙的郭德綱則首次亮相，讓不少觀眾對(duì)本屆春晚充滿了好奇。9日晚八點(diǎn)，央視春晚在央視一號(hào)演播大廳正式開(kāi)演。打著“拆門辦春晚”旗號(hào)的哈文團(tuán)隊(duì)繼續(xù)“吐故納新”；舞美也延續(xù)去年春晚的絢爛風(fēng)。然而，郭德綱的首次亮相并無(wú)驚喜，節(jié)目雖然有不少諷刺現(xiàn)實(shí)的內(nèi)容，“笑果”卻很一般。與此同時(shí)，大量“偽娘”出現(xiàn)，劉謙甚至現(xiàn)場(chǎng)拿李云迪和王力宏開(kāi)玩笑，本屆春晚被網(wǎng)友認(rèn)為“賣萌又賣腐”，導(dǎo)演組試圖爭(zhēng)取有話語(yǔ)權(quán)和表達(dá)欲的年輕人，但也逐漸疏遠(yuǎn)了春晚最忠實(shí)的觀眾群中老年觀眾和農(nóng)村觀眾。舞美持續(xù)華麗絢爛風(fēng)商業(yè)廣告冠名零點(diǎn)報(bào)時(shí)

201*年，哈文執(zhí)導(dǎo)的龍年春晚被贊頌最多的莫過(guò)于絢爛的舞美設(shè)計(jì)。雖然在廣電總局的要求下，央視也承諾“節(jié)儉辦春晚”，但201*蛇年春晚的舞臺(tái)仍然延續(xù)了201*年的華麗絢爛風(fēng)。整個(gè)舞臺(tái)從上至下整體都使用了LED屏，并通過(guò)后期虛擬技術(shù)植入，賦予電視畫面豐富的空間變化和意象環(huán)境。在整臺(tái)晚會(huì)的開(kāi)始，現(xiàn)場(chǎng)通過(guò)LED屏的排列組合升起“天梯”，六位春晚主持人從舞臺(tái)頂部的天花板打開(kāi)，從“天梯”上走下來(lái)與觀眾見(jiàn)面極富想象力和震撼力；在席琳凱翁演唱《我心永恒》時(shí)候，LED屏幕組成升降水幕，簾幕低垂，映襯著歌曲，畫面感十足。

與201*年大眾對(duì)舞美眾口一詞的贊美不同，蛇年春晚的舞美被不少觀眾認(rèn)為“渲染過(guò)度”、“喧賓奪主”。孫儷和李健(微博)演唱《風(fēng)吹麥浪》，那英演唱《春暖花開(kāi)》，都有“畫面淹沒(méi)歌手”的感覺(jué)。

201*年，哈文承諾取消所有春晚廣告，杜絕植入式廣告；而在201*年春晚上，零點(diǎn)報(bào)時(shí)則由美的集團(tuán)冠名，并播出一檔“美麗中國(guó)”的公益廣告。對(duì)于201*年春晚的廣告，網(wǎng)友并未表示出反感。

蔡明潘長(zhǎng)江搭檔被贊郭德綱首秀平淡

哈文執(zhí)導(dǎo)的龍年春晚，被認(rèn)為語(yǔ)言類節(jié)目很貧乏；201*蛇年春晚，語(yǔ)言類節(jié)目則增加到9個(gè)，整體效果與201*龍年春晚相比有提升，蔡明和潘長(zhǎng)江表演的小品《想跳就跳》得到了不少網(wǎng)友的贊許。該小品由《泰》、《民兵葛二蛋》的編劇束煥所寫，笑料不少，蔡明頻頻毒舌嘲諷身材矮小、熱衷跳舞的潘長(zhǎng)江，形容他與七個(gè)舞伴為“七個(gè)白雪公主和一個(gè)小矮人”，獲得網(wǎng)友最多支持。

趙本山二度缺席春晚，哈文引進(jìn)了與央視素有嫌隙的郭德綱，并將其作品的內(nèi)容作為春晚的“高度機(jī)密”進(jìn)行保護(hù)，因此郭德綱春晚的內(nèi)容是什么、表現(xiàn)如何，也成為本屆春晚最大的懸念與期待�，F(xiàn)場(chǎng)演出時(shí)，郭德綱出場(chǎng)時(shí)間和節(jié)目長(zhǎng)度與往日趙本山類似，可以看出頗為導(dǎo)演組看重。但首次站在春晚舞臺(tái)上的郭德綱和于謙稍顯緊張，語(yǔ)速過(guò)快，大量笑料都是過(guò)去作品或網(wǎng)絡(luò)段子的“老梗”，因此“笑果”平淡；但也有不少人認(rèn)為，在所有語(yǔ)言類節(jié)目都大唱贊歌的時(shí)候，只有郭德綱的小品依然在“諷刺當(dāng)下社會(huì)”，包括“我不光買手表，我還敢戴呢。我不光戴手表，我還敢露呢。我不光露手表，我還敢樂(lè)呢”等映射了社會(huì)熱點(diǎn)事件。

每年語(yǔ)言類節(jié)目都會(huì)有當(dāng)年熱點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)詞匯、熱點(diǎn)事件的反饋。201*年，《江南style》紅了一年，《甄傳》成了最紅火的電視劇，“甄體”、各種“style”也都在語(yǔ)言類節(jié)目中出現(xiàn)�！澳憧谖墩嬷亍�，“我勒個(gè)去”“親”等網(wǎng)絡(luò)熱詞也屢次被引用，而讓人意外的是，《你攤上事兒了》中，則首次出現(xiàn)了“反腐”的內(nèi)容。網(wǎng)友吐槽“娘炮”扎堆“找力宏”被調(diào)侃“春晚賣腐”

邊看春晚邊刷微博已經(jīng)成了當(dāng)下收看春晚的一景。201*年央視春晚中，出現(xiàn)了大量中性形象的男女，如《你攤上事兒了》中秦海璐被誤認(rèn)為“男人”，方清平則被保安誤認(rèn)為“女人”；《大城小事》里服裝設(shè)計(jì)師是個(gè)“娘炮”、《今天你幸福嗎2》中，郝建與“前夫哥”手拉著手回憶過(guò)去；加上李玉剛(微博)嫦娥扮相的反串，雜技《冰與火》過(guò)于柔美、滿口親并用胸脯打人的偽娘大叔這些遭遇了網(wǎng)友的吐槽大聯(lián)歡，稱“因?yàn)樯吣�，所以是彎的”，并調(diào)侃稱本屆春晚主題是“撐同志反歧視”。楊坤(微博)和張靚穎合唱《一輩子朋友》、張杰和林宥嘉合唱《給我你的愛(ài)》，也被解讀為“蛇年十八彎”。

201*年，王力宏與李云迪表演創(chuàng)意節(jié)目《金蛇狂舞》，微博上關(guān)于兩人是“一對(duì)兒”的傳聞也沸沸揚(yáng)揚(yáng)，并在此后引發(fā)了兩人的嚴(yán)正澄清。201*年春晚，李云迪搭檔劉謙表演魔術(shù)，而劉謙更是在現(xiàn)場(chǎng)追問(wèn)李云迪“是不是在找力宏”作為調(diào)侃，迅速成為微博熱議的焦點(diǎn)。每年劉謙魔術(shù)播出后，都會(huì)迅速引發(fā)各種揭秘，《魔琴》播出后網(wǎng)友則更多是在調(diào)侃劉謙、王力宏、李云迪三個(gè)大男人之間的關(guān)系，更因此認(rèn)為201*年春晚“賣腐”、“基情無(wú)限”。

直播結(jié)束后，央視春晚導(dǎo)演組迅速發(fā)出聲明，稱“找力宏”是劉謙現(xiàn)場(chǎng)的自我發(fā)揮，但此種說(shuō)法卻與劉謙此前接受采訪的說(shuō)法完全不同。主持人老臉賣萌春晚力捧201*流行曲目與歌手

201*年，哈文團(tuán)隊(duì)“拆門辦春晚”，不僅舉辦了《我要上春晚》的選拔類節(jié)目，還創(chuàng)新性地聯(lián)合多家兄弟電視臺(tái)舉辦了《直通春晚》，從中選拔出阿普薩薩、許藝娜、平安等多名歌手；同時(shí)，還打破門檻限制，邀請(qǐng)到一直被央視拒之門外的超女張靚穎、快男張杰、相聲演員郭德綱等。

節(jié)目中，往年春晚常見(jiàn)的民歌聯(lián)唱、民族歌舞等統(tǒng)統(tǒng)不見(jiàn)了，《滴答》、《我愛(ài)你中國(guó)》、《給你我的愛(ài)》、《春暖花開(kāi)》、《中國(guó)味道》、《風(fēng)吹麥浪》、《凈土》等，要么是201*年傳唱度很高的流行歌曲，要么是朗朗上口、易于流行的歌曲。即便是經(jīng)常唱“紅色歌曲”的宋祖英和譚晶，也與往年有所變化。其中，宋祖英與席琳迪翁合作演唱《茉莉花》，譚晶也演唱詞曲樸素親切的《家人》。

與紅歌手、民族歌手減少相對(duì)應(yīng)的是張靚穎、那英、王力宏、陳慧琳、毛阿敏、張杰、汪峰(微博)、沙寶亮、李晨、林宥嘉等流行歌手，以及席琳迪翁、雅尼等外籍知名音樂(lè)人的增加。這些舉措都顯示了節(jié)目組對(duì)春晚“國(guó)際化”、“年輕化”的努力，也讓201*年的歌舞類節(jié)目耳目一新，充滿時(shí)代氣息和“潮感”。

與節(jié)目相比，原班人馬的六位主持人臺(tái)詞雖然已經(jīng)盡量輕松和平民化，但依然表現(xiàn)平庸陳舊。節(jié)目動(dòng)輒拿李詠的“長(zhǎng)臉”、畢福劍“臉上的褶子”打趣，以及朱軍仍然充滿著《藝術(shù)人生》氣息的感慨與煽情，都讓觀眾感覺(jué)主持人“停留在上個(gè)世紀(jì)”，是在“老臉賣萌”，跟不上春晚的“年輕化”。

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