導(dǎo)播職責(zé)和作用

導(dǎo)播職責(zé)和作用

隨著廣播的飛躍式發(fā)展，它的傳播手段和方式也逐漸趨于現(xiàn)代化和數(shù)字化。錦州廣播電臺(tái)成立至今，直播互動(dòng)類的節(jié)目一直備受大家喜愛和關(guān)注。由于這類節(jié)目的出現(xiàn)，使得直播間和導(dǎo)播間的配套運(yùn)行機(jī)制更加重要。但是人們往往關(guān)注的是距離他們最近的主持人，而忽視了另一位坐在幕后的功臣------導(dǎo)播。熱線電話通過導(dǎo)播傳到直播間內(nèi)，導(dǎo)播就像是一座聯(lián)系聽眾和主持人的橋梁。打入電話的聽眾首先聽到的會(huì)是導(dǎo)播的聲音，然而這些聲音卻是極為重要的，這影響著聽眾的第一心理反應(yīng)，更深一層說，便也影響了節(jié)目的整體運(yùn)行和效果。他們代表著電臺(tái)的形象，這種形象的樹立在聽眾聽到導(dǎo)播的第一句問候就已經(jīng)開始形成了。導(dǎo)播的音調(diào)，語氣，素質(zhì)，語言表達(dá)等，都是在展現(xiàn)導(dǎo)播，節(jié)目，甚至是電臺(tái)的形象。

整組節(jié)目是需要各方人員的努力和工作的。而導(dǎo)播在其中便起到了一個(gè)監(jiān)控員的作用。他們監(jiān)控著節(jié)目的各方各面。比如，導(dǎo)播需要提示打進(jìn)電話的聽眾一些需要注意的問題，并且過濾掉一些情緒激動(dòng)或是一些對節(jié)目有負(fù)面影響的聽眾的電話。這樣，被接進(jìn)直播間的電話就有了很大的價(jià)值，為主持人在直播間里更好地完成節(jié)目提供了更大的方便，也為節(jié)目運(yùn)行節(jié)省了很多的麻煩。如果導(dǎo)播把“前期熱線”做好了，那么已經(jīng)是完成一部分職責(zé)了。而另一部分在于，節(jié)目運(yùn)行過程中會(huì)出現(xiàn)一些問題和故障，比如，主持人自身的問題，設(shè)備出現(xiàn)故障等影響節(jié)目正常播出的問題，這時(shí)候?qū)Рケ阌制鹆舜笞饔�，他們需要及時(shí)地發(fā)現(xiàn)這些問題，然后盡快想辦法排除節(jié)目運(yùn)行的阻礙。

但是，如今廣播媒體管理往往只是注重主持人的素質(zhì)和對要求，而對導(dǎo)播卻總是疏于管理，忽略了其重要性。但是，我認(rèn)為，導(dǎo)播工作做好了，便是節(jié)目成功的一半。

在節(jié)目中，導(dǎo)播接觸到的觀眾和所獲取的信息量要比主持人多。他們比主持人更能從大范圍客觀地了解聽眾的興趣點(diǎn)。所以導(dǎo)播不僅僅在節(jié)目運(yùn)行期間有著重要作用，并且在節(jié)目之后，他們對于節(jié)目的想法都是具有很高的參考價(jià)值的。作為“監(jiān)聽員”，他們也能在一個(gè)客觀的立場上指出節(jié)目中的優(yōu)點(diǎn)和不足。所以，作為“監(jiān)控者”和“參與者”的導(dǎo)播，與節(jié)目的成敗是分不開的。

由上述導(dǎo)播的重要性便可得知，對于一個(gè)導(dǎo)播來說，高素質(zhì)和高要求是必不可少的。首先，作為導(dǎo)播，基本的語言交流能力是應(yīng)該具備的。普通話要標(biāo)準(zhǔn)，待人態(tài)度應(yīng)謙和，懂得怎樣去與聽眾處理好這種聯(lián)系，作為電臺(tái)工作人員，應(yīng)該樹立起這種語言上的優(yōu)勢，由此使得整個(gè)廣播媒體在聽眾心里的第一印象是優(yōu)秀的。

其次，要具備仔細(xì)且敏銳的觀察能力。有時(shí)候?qū)Рサ氖韬鰰?huì)使得一些播出上的重大錯(cuò)誤發(fā)生，比如主持人說錯(cuò)話卻忘了按延時(shí)器，播出設(shè)備故障卻未被察覺等。導(dǎo)播需要很大的耐心和專注力，在節(jié)目運(yùn)行期間保持全神貫注投入到導(dǎo)播的工作中，仔細(xì)體會(huì)每一位打來電話聽眾的情緒和狀態(tài)，和他們想要索取的答案，仔細(xì)觀察節(jié)目中主持人和設(shè)備是否出現(xiàn)問題。只有仔細(xì)和敏銳的觀察力，才能使得節(jié)目暢通無阻第進(jìn)行下去。并且，對于導(dǎo)播的價(jià)值觀取向也是有一定要求的，他們需要對信息進(jìn)行適當(dāng)和正確的篩選。要知道聽眾的需求。什么樣的受眾，提供怎樣的服務(wù)，以及在什么時(shí)間向聽眾提供這些有價(jià)值的信息等問題都是需要導(dǎo)播考慮的。他們還要具備對大量的信息辨別主次的能力。這種能力在對信息的篩選過程中會(huì)提供更多有價(jià)值的信息給更多的聽眾。

導(dǎo)播不僅要站在節(jié)目的立場上，也要站在聽眾的立場考慮問題，導(dǎo)播應(yīng)該想出一些適當(dāng)?shù)姆椒�，拉近他們與聽眾的距離。聽出觀眾的心聲所在，并盡量給予適當(dāng)?shù)慕鉀Q和支持。對于直播互動(dòng)節(jié)目來說，時(shí)間是很重要很寶貴的。所以，導(dǎo)播必須還要注意時(shí)間上的把控。見過有的導(dǎo)播在導(dǎo)播間里甚至與聽眾聊起天來，把主持人放在一旁。耽誤了節(jié)目的正常播出。所以如何把握時(shí)間的松緊，是導(dǎo)播在實(shí)踐中需要摸索的，怎樣的節(jié)奏可以使得聽眾更好地接受，這也是導(dǎo)播所要注意的。

多年在導(dǎo)播部門的工作經(jīng)歷，讓我更深地知道了導(dǎo)播的重要性以及他們在節(jié)目中不可或缺的地位所在。

擴(kuò)展閱讀：導(dǎo)播工作總結(jié)

本次“春舞阿克蘇”整個(gè)節(jié)目的錄制流暢，在機(jī)位數(shù)量有限的情況下，鏡頭給的基本準(zhǔn)確到位，機(jī)位布置合理，攝像之間的配合、攝像與導(dǎo)播的配合協(xié)調(diào)較為流暢，沒有過多的拖泥帶水。整個(gè)現(xiàn)場除了軌道機(jī)位在右側(cè)機(jī)的景別中穿幫外，現(xiàn)場幾乎沒有過多的穿幫鏡頭。拍攝前期導(dǎo)播能與導(dǎo)演及時(shí)溝通并與攝像人員一起觀看彩排探討節(jié)目內(nèi)容并進(jìn)行分鏡頭，在預(yù)錄時(shí)導(dǎo)播與所有攝像人員按照提前分好的鏡頭進(jìn)行實(shí)際操作使大家進(jìn)一步熟悉節(jié)目內(nèi)容。在時(shí)間緊的情況下，導(dǎo)播能與攝像人員回放預(yù)錄素材查找不足，力求金易求金。

機(jī)位設(shè)置方面，本次“春舞阿克蘇”的現(xiàn)場拍攝設(shè)置為5個(gè)機(jī)位。1號(hào)機(jī)位為軌道游機(jī)，承擔(dān)左側(cè)機(jī)位的中景、近景、特寫和舞臺(tái)小全的任務(wù)。2號(hào)機(jī)位為右側(cè)機(jī)，承擔(dān)舞臺(tái)中景、近景和特寫任務(wù)。3號(hào)機(jī)位為中心主機(jī)位，承擔(dān)舞臺(tái)大全、舞臺(tái)小全任務(wù)。四號(hào)機(jī)位為長焦座機(jī)，承擔(dān)主持人的近景和歌舞演員的動(dòng)作特寫和近景。

在主持方面，鏡頭基本上以主持人正面近景和人全為主。3號(hào)機(jī)位與四號(hào)機(jī)位在四位主持人出場時(shí)配合不是很理想。另外因?yàn)榕臄z場地原因，機(jī)位設(shè)置比主持人略高點(diǎn)，沒體現(xiàn)出主持人的大氣。

歌曲方面，軌道上的游機(jī)和右側(cè)機(jī)用的比較多，慢節(jié)奏舒緩類的歌曲兩個(gè)機(jī)位的進(jìn)出疊化運(yùn)用到位。體現(xiàn)出電視蒙太奇的作用。

小品中規(guī)中矩的基本上是小全，或者是兩個(gè)人的關(guān)系鏡頭。沒有給太多的特寫。為了讓觀眾充分理解小品的內(nèi)容。

整個(gè)舞蹈節(jié)目的鏡頭切換節(jié)奏比較快，機(jī)位之間的配合也很流暢到位。軌道游機(jī)與搖臂的組合運(yùn)用恰當(dāng)。

歌舞聯(lián)唱節(jié)目是這次拍攝的難點(diǎn)，因?yàn)樵诙辔桓枋滞瑫r(shí)出現(xiàn)時(shí)，主機(jī)位由大全景推至小全時(shí)未能及時(shí)調(diào)整好構(gòu)圖使整個(gè)畫面不干凈。

“春舞阿克蘇”的拍攝工作總體來講還算成功，因?yàn)閷��?jié)目的熟悉程度有些欠佳有些節(jié)目的構(gòu)圖、角度不是想象中的那么理想。

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