《女神》讀后感 本文簡(jiǎn)介:
《女神》讀后感我一直認(rèn)為我并不擅長(zhǎng)也并不喜愛(ài)讀詩(shī),尤其是現(xiàn)代詩(shī)。因?yàn)槲乙詾樵?shī)大多是用十分隱晦的意向與晦澀的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)自己的內(nèi)心。然而,讀完郭沫若的《女神》,卻全然沒(méi)有給我這樣的感覺(jué)!杜瘛肥枪舻牡谝徊吭(shī)集,其中作品多創(chuàng)作于1918年—1921年,此時(shí)作者正在日本留學(xué)。同時(shí),我國(guó)五四運(yùn)動(dòng)爆發(fā),讓
《女神》讀后感 本文內(nèi)容:
《女神》讀后感
我一直認(rèn)為我并不擅長(zhǎng)也并不喜愛(ài)讀詩(shī),尤其是現(xiàn)代詩(shī)。因?yàn)槲乙詾樵?shī)大多是用十分隱晦的意向與晦澀的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)自己的內(nèi)心。然而,讀完郭沫若的《女神》,卻全然沒(méi)有給我這樣的感覺(jué)。
《女神》是郭沫若的第一部詩(shī)集,其中作品多創(chuàng)作于1918年—1921年,此時(shí)作者正在日本留學(xué)。同時(shí),我國(guó)五四運(yùn)動(dòng)爆發(fā),讓與郭沫若一樣的許許多多青年喊出了振聾發(fā)聵的心聲。所以我以為,這部著作是人的作品,也是歷史的作品。郭沫若之所以成為一位作家,《女神》又之所以成為一代著作,源于其鮮明的個(gè)性。讀過(guò)《女神》,給我印象最深的是那淺俗易懂的語(yǔ)言卻排列出了如此蓬勃的感情,如此宏大的氣勢(shì)!那樣的蓄勢(shì)待發(fā),那樣的昂揚(yáng)磅礴,我想也必是一個(gè)二、三十歲的意氣風(fēng)發(fā)的青年站在一個(gè)國(guó)家革新的轉(zhuǎn)角處發(fā)出的無(wú)所畏懼的吶喊。而這種吶喊的力度,無(wú)謂的氣魄,夾雜著狂妄的理想也許正是從近代直至今日的中國(guó)青年所欠缺卻向往著的,我們太久太久地屏聲斂氣,以至于已不敢用昂揚(yáng)的姿態(tài)表達(dá)內(nèi)心的壓抑。或許也是因此,即使有人批評(píng)《女神》“過(guò)于空泛、粗糙,有些詩(shī)作缺乏美感,不耐細(xì)讀,虛浮叫囂,浪漫濫情,幼稚可笑!薄1】(羅青:《從徐志摩到余光中》,臺(tái)北爾雅出版社,1978,頁(yè)19),卻也一直流傳至今,并讓一批批青年產(chǎn)生共鳴。
所以,《女神》魅力之所在,或許正如聞一多所說(shuō):“五四時(shí)期的青年心里只塞滿(mǎn)了叫不出的苦,喊不盡的哀。他們的心也快塞破了。忽地一個(gè)人用海濤的音調(diào),雷霆的聲響替他們?nèi)P(pán)唱出來(lái)了,這個(gè)人便是郭沫若!
《女神》讀后感 本文關(guān)鍵詞:讀后感,女神
來(lái)源:網(wǎng)絡(luò)整理 免責(zé)聲明:本文僅限學(xué)習(xí)分享,如產(chǎn)生版權(quán)問(wèn)題,請(qǐng)聯(lián)系我們及時(shí)刪除。