《紅色》觀后感之舞美篇

　　劇場(chǎng)關(guān)閉的第六個(gè)月，我們由衷地想念戲劇，想念劇場(chǎng)，想念發(fā)生在演員與觀眾之間、觀眾與觀眾之間的碰撞。因?yàn)橐咔槲覀儫o(wú)法回到學(xué)校，也由衷地想念與小伙伴們一起做戲的日子。因此我們發(fā)起了一次“線上觀劇”活動(dòng)，邀請(qǐng)大家一起看戲，并留下一些文字記錄。

　　劇目：《紅色》

　　編�。篔ohn Logan

　　導(dǎo)演：Michael Grandage

　　主演：Alfred Molina(飾演羅斯科)

　　Alfred Enoch(飾演坎)

　　劇情梗概：現(xiàn)代派藝術(shù)家羅斯科接受了四季飯店的邀約，決定畫一組壁畫。他雇傭了年輕人坎作為自己的畫室助手，在為期兩年的相處中探討藝術(shù)的價(jià)值與創(chuàng)作的真諦，兩人的關(guān)系逐步由雇傭關(guān)系發(fā)展為師徒、父子關(guān)系。最終，羅斯科面臨著自我信仰和社會(huì)判斷的抉擇。

　　01

　　聲音

　　在這部戲劇的劇本中就明確的指出了要用的音樂，古典音樂，而在戲劇呈現(xiàn)的過程中，古典音樂被分為不同的種類，一個(gè)最顯著的例子就是在羅斯柯和坎共同創(chuàng)作油畫時(shí)所使用的音樂，要比前面激昂很多，這與戲劇在此處想要呈現(xiàn)的效果有關(guān)。在最開始羅斯柯和坎見面的場(chǎng)景中，背景中有很低很低的柔和的古典音樂，這與劇本中人物設(shè)定相呼應(yīng)而且可以讓舞臺(tái)效果在劇情未達(dá)到高潮的時(shí)候顯得不那么空曠。

　　02

　　光影

　　首先讓人印象深刻的是在這部劇中，舞臺(tái)的光影會(huì)根據(jù)人物的情緒和故事的走向發(fā)生變化，很細(xì)膩。比如說(shuō)剛開始羅斯柯和坎見面時(shí)，為了保持神秘感，整個(gè)的燈光就比較暗。

　　到了他們漸漸熟悉，一起創(chuàng)作，燈光就會(huì)亮一些，而坎對(duì)于羅斯柯對(duì)藝術(shù)看法的辯論那一場(chǎng)，光就更亮一些

　　到最后那一場(chǎng)，氣氛最凝重而光就最暗，只剩下兩位演員和部分道具。

　　另外在最開始那一場(chǎng)，對(duì)于演員影子的運(yùn)用也很有意思。

　　那么就可以考慮，在一些特定的場(chǎng)合是否可以用光和影來(lái)創(chuàng)造一些更加有視覺沖擊力的效果。

　　03

　　舞臺(tái)布局

　　這部劇的舞臺(tái)布局很漂亮也很完整，就算有用不到的道具，比如說(shuō)椅子、暗處的柜子等等，但都是與畫室相關(guān)的。所以舞臺(tái)布局不一定說(shuō)要嚴(yán)格按照用的到的道具來(lái)，而是有選擇的進(jìn)行增加讓場(chǎng)景顯得更加生動(dòng)。

　　04

　　道具

　　在看劇的時(shí)候就一直在感嘆這部劇的道具真的是太精致了。留聲機(jī)、喝酒的杯子、洗漱臺(tái)、掛畫的升降架、油漆桶等等等等。而且可以感受得到的是這些道具的體量比一般情況下要大一些，這樣能夠方便觀眾辨認(rèn)清楚，同時(shí)也可以讓舞臺(tái)效果充實(shí)一些。而像杯子、洗漱臺(tái)上就有顏料的痕跡，就顯得更加真實(shí)。

　　而在后面的那一幅大畫也是根據(jù)劇情走向發(fā)生變化的。

　　對(duì)于有一些達(dá)不到的道具，或者說(shuō)可以不用的道具，就可以用觀眾來(lái)代替，比如說(shuō)，局中的羅斯柯讓坎評(píng)論的壁畫和羅斯柯深思時(shí)面對(duì)的作品就都是用觀眾來(lái)代替的，那么就可以考慮在一些用到電視機(jī)、電影幕布、廣告牌的需要人靜止去觀賞的偏大型道具就可以用觀眾來(lái)代替，甚至比直接將實(shí)物擺出來(lái)要好一些。

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